Вестник ВГИК, 2017, № 4 (34)

Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов  
Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России,  
профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев

Учредитель журнала: 
Всероссийский государственный 
институт кинематографии 
им. С.А. Герасимова

Номера журнала готовятся  
при участии Сектора мониторинга 
и информационно-аналитического 
обеспечения НИИК ВГИК:
Тел: +7 (499) 181–17–60
researchvgik@gmail.com
e-mail: vestnik-vgik@vgik.info

Адрес редакции:  
Россия, 129226, Москва,  
ул. Вильгельма Пика, д. 3
www.vgik.info

Дизайн и верстка:
Редакционно-издательский отдел
Дизайн и верстка И. Сеничкина
Корректор Т. Дугина 

Редактор текстов на английском 
языке Н.А. Цыркун
Дизайн-макет обложки И. Сеничкина
Фото 1-й страницы обл. В. Артемов

Отпечатано в типографии:
ООО «Канцлер» 150008,  
г. Ярославль, ул. Клубная, 4–49
Заказ № 6563

Использование материалов журнала 
частично или целиком допускается 
только с письменного разрешения 
редакции. Рукописи публикуются 
по решению Редакционного совета 
журнала, не возвращаются

© Редакция журнала  
«Вестник ВГИК», 2017

Информационно-аналитический журнал 
Свидетельство о регистрации 
ПИ № ФС77–33969 от 7 ноября 2008 г.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере  
связи и массовых коммуникаций
ISSN 2074-0832
Тираж — 500 экз. Первый завод 50 экз.
Периодичность — 4 раза в год
В журнале публикуются научные и аналитические 
статьи по киноведению, искусствоведению, 
эстетике, культурологии, философии,  
экономике, АВС (аудиовизуальная сфера)
 Публикации отвечают требованиям ВАК 
по научным специальностям:
«Искусствоведение», «Философские науки», 
«Экономические науки» 

Малышев В.С.

Абдрашитов В.Ю.
Арабов Ю.Н.
Боймерс Биргит 
(Великобритания)

Буров А.М.

Восколович Н.А.

Гордин В.Э.
Добросоцкий В.И
Друбек Наташа 
(Германия)
Жабский М.И.
Звегинцева И.А.
Караваев Д.Л.
Кириллова Н.Б.

Криволуцкий Ю.В.

Кривцун О.А.

Маньковская Н.Б.

Межуев В.М.

Мигунов А.С.

Молчанов И.Н.

Николаева- 
Чинарова А.П.
Новиков А.В.
Пондопуло Г.К.
Прожико Г.С.
Разлогов К.Э.
Рейзен О.К.
Русинова Е.А.
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Соколов С.М.
Уразова С.Л.
Хикс Джереми 
(Великобритания)
Хотиненко В.И.
Хренов Н.А.
Цыркун Н.А
Ясулович И.Н.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 

ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА

Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК 

доктор наук, профессор Университета г. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies  
in Russian  and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura”

доктор искусствоведения, доцент, начальник отдела научного развития ВГИК

доктор экономических наук, профессор кафедры экономики труда и персонала экономического 
факультета МГУ имени М.В. Ломоносова

доктор экономических наук, профессор, заместитель директора НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге

доктор экономических наук, заведующий кафедрой управления и права МГИМО
доктор наук, профессор Питер Cонди Институт сравнительной литературы, Свободный университет Берлина, 
главный редактор журнала "Apparatus": Фильм, Медиа и цифровая культура в Центральной и Восточной Европе

доктор социологических наук, зав. отделом социологии кино НИИ киноискусства ВГИК

доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой киноведения ВГИК

кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК

доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ

доктор философских наук, профессор, зав. отделом теории искусств Института теории и истории 
изобразительных искусств РАХ

доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник сектора эстетики Института 
философии РАН

доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник Института философии РАН

доктор философских наук, профессор, заведующий кафедрой эстетики МГУ имени М.В. Ломоносова

доктор экономических наук, профессор кафедры политической экономии МГУ; профессор кафедры 
«Теория финансов» Финансового университета при Правительстве РФ

доктор философских наук, кандидат экономических наук, директор НИИ киноискусства ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК

доктор искусствоведения, профессор, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК

доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК

кандидат искусствоведения, доцент, проректор по научной работе ВГИК

доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК

кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК 

доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК»

доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском Университете, зав. отделом 
русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта “Kinokultura”

Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК

доктор философских наук, профессор, зам. директора Государственного института искусствознания

доктор искусствоведения, зав. отделом современного экранного искусства НИИ киноискусства ВГИК

Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА

Malyshev V.S. 

Abdrashitov V.Y. 
Arabov Y.N.
Birgit Beumers  
(United Kingdom) 
Burov A.M.
Voskolovych N.A.

Gordin V.E.
Dobrosotsky V.I.
Natascha Drubek 
(Germany)
Zhabsky M.I.
Zvegintseva I.A.
Karavaev D.L.

Kirillova N.B.

Krivolutskiy Yu.V.

Krivtsun O.A.

Mankovskaya N.B.

Mezhuev V.M.
Migunov A.S.

Molchanov I.N.
Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Novikov A.V. 
Pondopulo G.K.
Prozhiko G.S.
Razlogov K.E.
Reizen O.K. 
Rusinova E.A.
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.

Sokolov S.M.

Urazova S.L.
Jeremy Hicks  
(United Kingdom) 
Khotinenko V.I.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Yasulovich I.N.

CHAIRMAN

Rector of VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, Professor 

MEMBERS OF EDITORIAL BOARD

People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK

Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation

Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the  
“Studies in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website

Dr. in Art, Assistant Professor, head of the Scientific Development Department, VGIK

Dr. in Economic Sciences, Professor at the Department of Economics of labor and personnel of the  
economic faculty of Lomonosov Moscow State University

Dr. in Economics, professor, deputy director of the Higher School of Economics in St. Petersburg

Dr. in Economic Sciences, Head of the Department of Management and Law at MGIMO

Dr., Professor, Peter Szondi-Institut, Freie Universität Berlin, chief-editor journal Apparatus: Film, Media and Digital 
Cultures in Central and Eastern Europe

Dr. in Sociology, head of the Cinema Sociology Department, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Art, Professor, head of the Film Studies Department, VGIK

PhD in Art, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation

Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation 
institute (Technical University) MAI

Dr. in Philosophy, Professor, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History 

of Fine Arts, the Russian Academy of Arts

Dr. in Philosophy, Professor, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute  
of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS)

Dr. in Philosophy, Professor, Chief researcher of the RAS Institute of Philosophy

Dr. in Philosophy, Professor, Head of Aesthetics Department of Lomonosov Moscow State University

Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University,  
Professor of "Theory of Finance", Financial University under the Government of the Russian Federation

Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Head of the Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Philosophy, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

Dr. in Art, Professor, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

PhD in Art, Assistant Professor, Vice rector for Research VGIK

Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK

PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK

Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation
Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the “Vestnik VGIK”

Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema 
Department, coeditor of the “Kinokultura” educational website 

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Deputy Director of the State Institute of Art Studies

Dr. in Art, head of the Modern Screen Art Department, Institute of Cinema Studies (VGIK)

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD

СОДЕРЖАНИЕ

№ 4 (34) | ДЕКАБРЬ 2017

Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций  
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

 
6 
Научно-познавательный проект «Триумф по обе стороны океана»  
 
 
К 75-летию награждения премией «Оскар» советского фильма

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8 
Н.Л. Друбек. Рождение кино в Российской империи и киноцензура 

 
 
КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 

 
24 
С.Н. Ильченко. Штурм Зимнего дворца как мифотворчество  
 
 
в отечественной экранной культуре 

 
37 
А.Б. Мурадов, К.А. Шергова. Современный герой в хронотопе  
 
 
военного  времени 

 
 
ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 
 
52
В.В. Марусенков. Кинореконструкция прошлого как метод  
 
 
осмысления реальности 

 
60 
В.Ф. Познин. Особенности создания и восприятия кинометафоры

 
71
Н.Н. Беркова. Критерии подхода к композиции документальных  
 
 
фильмов о природе

 
83 
И.А. Автушенко. Cлух  и речеголосовая выразительность актера

 
КУЛЬТУРА ЭКРАНА | КУЛЬТУРОЛОГИЯ. ФИЛОСОФИЯ 
 
96 
Н.С. Харитонова. Синтез искусств в контексте теории  
 
 
Василия Кандинского 

МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ 

 
106 
М.Ф. Казючиц. Влияние протестной культуры США на фильмы  
 
 
о рок-музыке в 1960–1970-х годах

 
 
КИНОБИЗНЕС | СТРАТЕГИЯ И ТАКТИКА УПРАВЛЕНИЯ

 
120 
И.Н. Молчанов. Развитие культуры: методологические основы  
 
 
 
государственного регулирования

 
 
ТЕЛЕВИДЕНИЕ | ЦИФРОВАЯ СРЕДА

 
134 
Л.Ю. Малькова. Информационные запросы общества и экспрессивность  
 
 
аудиовизуальных медиа

 
 
НИИ КИНОИСКУССТВА ВГИК | МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ

147 
М.А. Пальшкова. Непрошедшее прошлое в объективе исследований

ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 

 
151
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ

 
158 
РЕКОМЕНДАЦИИ АВТОРАМ 

22, 94, 145, 146

№ 4 (34) | DECEMBER 2017
VGI

Vestnik

CONTENT

 
 
EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS 
 
6 
Educational project Triumph on Bothe Sides of the Ocean  
 
 
To the 75th Anniversary of the Oscar's awarding for the Soviet film

 
 
FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS

8 
N.L. Drubek. The Birth of Cinema in the Russian Empire and Film Censorship

 
 
FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS 

24 
S.N. Ilchenko. The Storming of the Winter Palace  
 
 
as a Mythmaking of National Screen Culture

  
34 
A.B. Muradov, K.A. Shergova. Contemporary Hero  
 
 
in the Wartime Chronotope

 
 
PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION

 
52
V.V. Marusenkov. Film Reconstruction of the Past as a Method  
 
 
of Understanding Reality

 
60 
V.F. Poznin. Metaphor in Cinema: Specifics of its Creation and Perception

71
N.N. Berkova. Criteria of Composition of Documentaries about Nature

 
83 
I.A. Avtushenko. Hearing and Speech Voice Expressiveness of the Actor

  
 
SCREEN CULTURE | CULTUROLOGY. PHILOSOPHY 

 
96 
N.S. Kharitonova. Synthesis of Arts in Vasily Kandinsky's Creative Work

 
 
WORLD CINEMA | ANALYSIS 

 
106 
M.F. Kazyuchits. Counterculture and its Impact upon American Rock Music  
 
 
Documentaries in 1960–1970s

 
 
FILM INDUSTRY | STRATEGY AND TACTICS OF MANAGEMENT 

 
120 
I.N. Molchanov. Development of Culture: Methodological Basis  
 
 
of State Regulation

 
 
TELEVISION | DIGITAL ENVIRONMENT 

 
134 
L.Yu. Malkova. Information Requirements of Society and Expressivity  
 
 
of Audiovisual Media

 
 
INSTITUTE OF FILM ART, VGIK | INTERNATIONAL CONFERENCE 

 
147 
M.A. Palshkova. The Un-Gone Past in the Context of Research

 
 
READING ROOM | BOOKSHELF

151
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS

 
158 
RECOMMENDATIONS AUTHORS 

“VGIK Vestnik” (“Bulletin of Film Art”) is a peer-reviewed journal 
which is included into the list of scientific periodicals and editions 
approved by the Presidium of the Higher Attestation Commission (VAK) 
of the Ministry of Education and Science of the Russian Federation for 
publishing the major scientific results in dissertations for the advanced 
academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences

22, 94, 145, 146 

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2017 | № 4 (34)
6

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

6

37
-й Международный студенческий фестиваль ВГИК получил широкий 
резонанс. В нем участвовали представители 40 киношкол из 35 стран, 
конкурировали студенческие фильмы из Бельгии, Испании, Эквадора, Аргентины, США, Великобритании, Израиля, Швейцарии, Канады, Сингапура, 
Мексики, Франции и других стран.
Знаковым событием фестиваля стало представление неординарного научно-познавательного проекта «Триумф по обе стороны океана», приуроченного к 75-летию выхода на мировой экран советского документального фильма «Разгром немецких войск под Москвой», снятого режиссерами  
Л. Варламовым и И. Копалиным в 1942 году. Показ этого исторического 
фильма и фрагментов его американской версии «Москва наносит ответный 
удар» вызвал особый интерес. В 1943 году Американская киноакадемия присудила фильму премию «Оскар».
Картина посвящена первой серьезной победе советского оружия в Великой Отечественной войне. Это важнейший документ, наглядное подтверждение краха германского «блицкрига» и, вместе с тем, торжество школы отечественной документалистики. Фильм показывался во многих странах, стал 
примером доброй воли в создании антигитлеровской коалиции, зародив атмосферу взаимного доверия и консолидации усилий в борьбе с фашизмом. 
Показ фильма «Разгром немецких войск под Москвой» сопровождался 
рассказом исследователей киноискусства о создании ленты, о фронтовых 
операторах, запечатлевших ключевые моменты битвы за Москву. Состоялись фотовыставка работ фронтовых операторов и экспозиция живописных 
работ педагогов и студентов ВГИК. В презентации проекта участвовали ветераны Черноморского флота, участники ВОВ, студенты и аспиранты ВГИК, 
других вузов, представители киноклубного движения России.
Проект реализован при поддержке Министерства культуры РФ, Российского Военно-исторического общества и при участии партнеров ВГИК: 
Центрального музея Великой Отечественной 
войны, Российского государственного архива 
кинофотодокументов, Госфильмофонда России, Российской государственной библиотеки, 
Государственного центрального музея кино, 
Международного фестиваля военно-патриотического кино «Волоколамский рубеж».

Научно-познавательный проект  
«Триумф по обе стороны океана» 
К 75-летию награждения премией «Оскар» 
советского фильма

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО
ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2017 | № 4 (34)
8

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8

Вместо предисловия
2017 год — важная годовщина в истории России и повод поразмышлять о раннем периоде российского кино: вспомнить 
первую киносъемку в России (1896), годовщину двух революций (1917), задуматься о том, когда же, собственно, возникло 
кино в России. А это означает, прежде всего, окунуться в предысторию российского кинематографа, которая включает и замечательные долюмьеровские изобретения, малоизвестные за 
рубежом, и феномен государя-кинолюбителя.
Николай II был не только первым знаковым российским кинозрителем и отборщиком иностранных картин для своей семьи, но и первым патроном отечественного кинопроизводства 
и архивации кино. Царь являлся сопродюсером домашних лент 
и придворной хроники, отвечал за съемку семейной жизни Романовых и видовых съемок империи. Важно тут не только то, 
что эти съемки осуществлялись под покровительством императора, но то, что они сохранились до настоящего времени1. Таким образом, рождение российского кино связано с созданием 

АННОТАЦИЯ
УДК 7791.43.03

В статье исследуются две взаимосвязанные проблемы: 
природа возникновения киноцензуры в дореволюционный 
период и год зарождения кинематографа в России. Автор 
оценивает широко известную дату — 1907–1908 годы как 
неточную для изучения истории возникновения кино в России. Анализу подвергаются примеры введения первоначального контроля над кино в Российской империи, коснувшегося 
не только иностранных фильмов, но и кинооператорской 
техники, например, недопущение кинокамер в православный храм или конфискация кинокамеры с киноматериалами, снятыми операторами компании «Люмьер» на Ходынке 
в мае 1896 года.  
 
(Статья публикуется в сокращении)

Рождение кино в Российской 
империи и киноцензурa

Н.Л. Друбек
доктор филологических наук, доцент

кинематограф 

в Российской 

империи,  

раннее кино, 

цензура, 

кинопроекция, 

раннее 

фильмопроизвод- 

ство, коронация 

последнего царя 

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА

1 Находятся  
в Российском государственном архиве 
кинофотодокументов 
(РГАКФД). 

№ 4 (34) | ДЕКАБРЬ  2017 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

9

«царской кинохроники», которую можно 
считать первым этапом 
истории 
кинопроизводства в России. 
Кино времен Нико- 
лая ІІ может заинтересовать исследователей 
не 
только 
документальной ценностью аутентичных кадров, но 
и парадоксальным сопряжением ключевых 
событий жизни императора с историей кино: 
прибытие 
кинокамер 
Люмьеров в Россию совпадает с восшествием Николая ІІ на престол. Воцарение для Николая означало неизбежную медиализацию своей особы и семьи. Сын царя был увлечен кинематографическим оборудованием и иногда исполнял роль оператора, a 
сам царь являлся не только оценщиком картин («великолепно», 
«неудобно», «балаган», «глупо», или «глупо, но смешно»), но и 
отборщиком кинопрограмм, которые придворный киноэксперт  
А. Ягельский после показа императорской семье с успехом демонстрировал на сеансах «для московской элиты» (1901, 1903)2. 
Удивительно, что владение этой информацией не изменило 
представления об истоках кино в России. Возникает вопрос — 
что имеется в виду, когда говорят о рождении кинематографа 
в конкретной стране? Идет ли речь о создании технологии или 
о первой киносъемке на территории страны? Или стоит говорить о появлении континуального существования кино в качестве полноценного массмедиа? Не стоит забывать и о первых 
попытках сохранения кинопленки, которые позволяют сегодня 
увидеть ранние фильмы. Немаловажным вопросом является и 
первое столкновение фильма с цензурой. В случае Российской 
империи дать ответ на каждый из этих вопросов непросто: в 
нашем распоряжении немало городов, имен, кинокомпаний, 
фильмов. Вот некоторые из них.
В 1893/1894 году в Одессе И. Тимченко и М. Фрейденберг 
изобретают аппарат, подобный будущему французскому синематографу. В мае 1896 года в Москве происходит первая киносъемка иностранными операторами и первая же конфискация 
пленки. В октябре москвичи получают возможность увидеть 

2 Список картин, 
рецензированных 
императором, насчитывал 66 названий. 
См.: Янгиров, Рашит. 
К истории русской 
«деми-литературы» 
1900–1910-х годов // 
Янгиров, Рашит.  
М.: Другое кино, 2011, 
С. 79–104. Янгиров 
ссылается на Ф. 472. 
Оп. 48. Ед. хр. 787.

Николай ІІ смотрит  
в камеру // http://
diaryrh.ru/historicalphotos/

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2017 | № 4 (34)
10

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

10

пребывание государя в Париже с помощью «витаграфа». Во 
второй половине того же года артист В. Сашин-Федоров снимает и показывает сюжеты городской жизни в театре Корша, а 
харьковчанин А. Федецкий демонстрирует первую собственную 
кинокартину «Торжественное перенесение чудотворной Озерянской иконы из Куряжского монастыря в Харьков». В 1897, 
согласно «Летописи российского кино 1863–1929» А. Дерябина 
и В. Фомина, польский фотограф Б. Матушевский снимает царскую семью около 12 раз и организует киносеансы для императорской фамилии3. Этот прекрасный труд дает не один, а многие 
факты зарождения кино в России. Этот список можно дополнить кинематографическими процессами в Царстве Польском, 
подарившем имена не только А. Ягельского и Б. Матушевского, 
но и К. Прушинского, изобретшего не позже 1894 года плео- 
граф — аппарат для записи и воспроизведения движущихся 
изображений, а затем репортажную камеру — автоплеограф. 
Ситуация в необъятной империи не похожа на события во 
Франции, где точкой рождения кино стал хронологически очевидный и вскоре канонизированный феномен Люмьеров. 

1896 год: первая киносъемка царя 

Кто начал царствовать — Ходынкой,
Тот кончит — встав на эшафот.
       К. Бальмонт. Песни мстителя (1907) 

Вопрос о зарождении кинематографа в России поднимается американским историком кино Д. Лейдой. Первая глава его 
книги «Кино. История российского и советского фильма» уникальна тем, что автор имел доступ к операторам, работавшим в 
России, а также к их архивам. Лейда, рассказывая о появлении 
кино в России, писал, что в мае 1896 года в Москве должна была 
проводиться иностранными операторами первая киносъемка. 
Это было венчание Николая ІІ на царство в Успенском соборе 
Московского Кремля. 
Как отмечал Р. Вортман, семиотика монархии представляла царя как высшее существо, наделенное сакральными качествами. Коронация была кульминационным моментом такого 
«театра власти»4. Документальная фиксация таинства обряда 
коронации привлекала журналистов и всех, кто владел техникой съемки. Но интересовались коронацией царя не только 
французские, но и российские фотографы, сумевшие обзавестись киноаппаратом. Р. Янгиров в своей статье 1995 года5 
приводит пример русского инженера В. Ребикова, который 

4 Wortmann R. 
Scenarios of Power: 
Myth and Ceremony 
in Russian Monarchy 
from Peter the Great 
to the Abdication of 
Nicholas II, Princeton 
University Press 2007, 
P. 4. 

5 Янгиров Р.М. Другое 
кино: Статьи по истории отечественного 
кино первой трети 
ХХ века / сост. и авт. 
предисл. А.И. Рейтблат. С. 16–17. 

3 Дерябин А.C.,  
Фомин В.И. Летопись 
российского кино: 
1863–1929 / общ. ред. 
В.И. Фомин; отв. ред. 
А.С. Дерябин; сост. 
В.Е. Вишневский,  
В.П. Михайлов,  
В.А. Ватолин,  
А.С. Дерябин,  
В.И. Фомин,  
Р.М. Янгиров.  
М.: Материк, 2004. 
С. 7–34; «Летопись 
российского кино» 
лучшим образом отражает множество начал 
российского кино. — 
Прим. авт.

№ 4 (34) | ДЕКАБРЬ  2017 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

11

был включен в список журналистов, но к моменту коронации 
не сумел приобрести аппарат за границей. Однако ни французы, ни подданные царя не смогли запечатлеть обряд, так как 
Министерство императорского двора не сочло возможным 
позволить механическую фиксацию священного момента. 
Съемка в соборе придворными цензорами была запрещена. 
Когда Лейда говорит о «коронации царя в семи частях»6, то 
слово «коронация» не относится к обряду в Успенском соборе. В связи с запретом кинооператоры Люмьерa сосредоточились на окружающих событиях, снимая сюжеты по всей Москве. Их съемки народных гуляний стали едва ли не первым 
кинематографическим репортажем, запечатлевшим трагедию 
на Ходынском поле. 
17 мая, в ожидании царских подарков, произошла паника. 
В неуправляемой толпе погибло около 1400 человек. Немногочисленная полиция не смогла защитить полмиллиона людей 
друг от друга, но зато успела оперативно убрать жертвы, прежде 
чем Николай прибыл на Ходынку. Д. Лейда цитирует оператора 
Дублиэ: «…через два дня после коронации последовало другое 
торжество, представление нового царя русскому народу, множество представителей которого погибли в давке. Придя в себя, 
мы начали снимать ужасное событие. Мы захватили с собой 
лишь пять-шесть восемнадцатиметровых рулонов кинопленки. 
Сняли мы около трех рулонов ужасной давки вокруг царского 
шатра»7.
Следует упомянуть о конфискации отснятой на Ходынском поле пленки, хотя 
этот факт основан исключительно на рассказе оператора Ф. Дублиэ. Р. Янги-
ров оспаривает показания 
семнадцатилетнего оператора как «недостоверные», 
приводя 
аргумент, 
что 
фамилии Дублиэ не было 
в списке допущенных на 
поле фотографов и журналистов8. 
Достоверно не известно, 
кто именно снимал в день 
коронации: Серф, Муассон, Промио или Дублиэ9. 

8 Янгиров Рашит. 
Другое кино. Статьи 
по истории отечественного кино первой 
трети XX века. С. 14. 
Янгиров ссылается  
на Ф. 472. Оп. 4. Ед. хр. 
109, 110, 113.

6 Leyda Jay. Kino:  
A History of The 
Russian And Soviet 
Film. London 1960,  
P. 19, 405. 

7 Leyda Jay. Kino: A 
History Of The Russian 
And Soviet Film., p. 19.

Фотография одной из 
жертв давки 1896 года, 
Франтишек Кратки

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2017 | № 4 (34)
12

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

12

Да и важно ли наличие 
фамилии в списках допущенных? Ребиков значился в списке, но памяти о 
происшествии не оставил, 
зато Дублиэ засвидетельствовал этот важный для 
кинематографа факт в живом и подробном изложении, который в пересказе 
Лейды звучит весьма убедительно. 
Кроме небольшого количества фотографий в нашем распоряжении есть и литературное описание трагедии на Ходынке. 
В частности, эпизод, рассказанный едва не погибшим в давке 
очевидцем, Максим Горький включил в роман «Жизнь Клима 
Самгина» (1925)10.
Чем же закончились съемки на Ходынке? По словам Дублиэ, 
операторы отсняли некоторые сцены давки, но не смогли покинуть поле. Далее в своих воспоминаниях он описывает события, 
которых французские операторы никак не ожидали: «Мы были 
полностью окружены, и только через два часа мы решили покинуть усеянное искалеченными телами поле. Прежде чем мы 
смогли уйти, нас заметила полиция и отвела к группе арестованных корреспондентов и свидетелей. Все наше оборудование 
конфисковали, и мы больше никогда не видели нашу драгоценную камеру. Камера вызвала наибольшие подозрения. Нас допрашивали до самого вечера и отпустили, лишь когда за нас поручился консул»11.
Если 14 мая задумывалось как кинематографическая аффирмация церемониального торжества, возвеличивающего и легитимирующего царскую власть, то съемки 18 мая на Ходынском 
поле стали поистине сенсационными и потенциально опасными с политической точки зрения. В конце концов, оба события 
так и не дошли до зрителя, поскольку процедуру коронации 
снимать не разрешили, а хроникальные кадры Ходынской давки конфисковали. Тем не менее, май 1896 года можно считать не 
только временем появления кинематографа в России, но и примечательным в истории кино моментом, когда заграничный киноаппарат столкнулся с двумя мощными и эффективными имперскими институциями — придворной цензурой и полицией. 
Общественность так и осталась в неведении. Официальная 
версия «венчания» гласила: Французская компания «Люмьер» 

11 Leyda Jay: Kino: A 
History Of The Russian 
And Soviet Film. P. 19. 

9 Михайлов, ссылаясь 
на Садуля и Буссино, 
утверждает, что 
«съемки коронации 
проводились под 
руководством  
М. Перриго операторами  Франсиско 
Дублиэ и Шарлем Муассоном» // Михайлов, 
Владимир. Рассказы о 
кинематографе старой 
Москвы, 2003. 279 с.; 
цит. по предисловию 
Е. Барыкина 2007.

10 Горький Максим. 
Собрание сочинений: 
в 30 т. Том 19.  
М.: ГИХЛ, 1952.  
С. 235–236.

Полиция  
на Ходынском поле, 
май 1896. Одна из 
визуальных фиксаций 
трагедии принадлежит 
чешскому фотографу 
по имени Франтишек 
Кратки (1851–1924)