Вестник ВГИК, 2017, № 3 (33)

Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов  
Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России,  
профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев

Учредитель журнала: 
Всероссийский государственный 
институт кинематографии 
им. С.А. Герасимова

Номера журнала готовятся  
при участии Сектора мониторинга 
и информационо-аналитического 
обеспечения НИИК ВГИК:
Тел: +7 (499) 181–17–60
researchvgik@gmail.com
e-mail: vestnik-vgik@vgik.info

Адрес редакции: Россия, 129226, 
Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3
www.vgik.info

Дизайн и верстка:
Редакционно-издательский отдел
Дизайн и верстка И. Сеничкина
Корректор Т. Дугина 

Редактор текстов на английском 
языке Н.А. Цыркун

Дизайн-макет обложки 
И. Сеничкина
Фото 1-й обложки В. Артемов

Использование материалов журнала 
частично или целиком допускается 
только с письменного разрешения 
редакции. Рукописи публикуются 
по решению Редакционного совета 
журнала, не возвращаются

© Редакция журнала  
«Вестник ВГИК», 2017

Информационно-аналитический журнал 
Свидетельство о регистрации 
ПИ № ФС77–33969 от 7 ноября 2008 г.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере  
связи и массовых коммуникаций
ISSN 2074-0832
Тираж — 500 экз. 
Периодичность — 4 раза в год
В журнале публикуются научные и аналитические 
статьи по киноведению, искусствоведению, 
эстетике, культурологии, философии,  
экономике, АВС (аудиовизуальная сфера)
 Публикации отвечают требованиям ВАК 
по научным специальностям:
«Искусствоведение», «Философские науки», 
«Экономические науки» 

Малышев В.С.

Абдрашитов В.Ю.
Арабов Ю.Н.
Боймерс Биргит 
(Великобритания)

Буров А.М.

Восколович Н.А.

Гордин В.Э.
Добросоцкий В.И
Друбек Наташа 
(Германия)
Жабский М.И.
Звегинцева И.А.
Караваев Д.Л.
Кириллова Н.Б.

Криволуцкий Ю.В.

Кривцун О.А.

Маньковская Н.Б.

Межуев В.М.

Мигунов А.С.

Молчанов И.Н.

Николаева- 
Чинарова А.П.
Новиков А.В.
Пондопуло Г.К.
Прожико Г.С.
Разлогов К.Э.
Рейзен О.К.
Русинова Е.А.
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Соколов С.М.
Уразова С.Л.
Хикс Джереми 
(Великобритания)
Хотиненко В.И.
Хренов Н.А.
Цыркун Н.А
Ясулович И.Н.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 

ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА

Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК 

доктор наук, профессор Университета г. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies  
in Russian  and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura”

доктор искусствоведения, доцент, начальник отдела научного развития ВГИК

доктор экономических наук, профессор кафедры экономики труда и персонала экономического 
факультета МГУ имени М.В. Ломоносова

доктор экономических наук, профессор, заместитель директора НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге

доктор экономических наук, заведующий кафедрой управления и права МГИМО
доктор наук, профессор Питер Cонди Институт сравнительной литературы, Свободный университет Берлина, 
главный редактор журнала "Apparatus": Фильм, Медиа и цифровая культура в Центральной и Восточной Европе

доктор социологических наук, зав. отделом социологии кино НИИ киноискусства ВГИК

доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой киноведения ВГИК

кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК

доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ

доктор философских наук, профессор, зав. отделом теории искусств Института теории и истории 
изобразительных искусств РАХ

доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник сектора эстетики Института 
философии РАН

доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник Института философии РАН

доктор философских наук, профессор, заведующий кафедрой эстетики МГУ имени М.В. Ломоносова

доктор экономических наук, профессор кафедры политической экономии МГУ; профессор кафедры 
«Теория финансов» Финансового университета при Правительстве РФ

доктор философских наук, кандидат экономических наук, директор НИИ киноискусства ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК

доктор искусствоведения, профессор, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК

доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК

кандидат искусствоведения, доцент, проректор по научной работе ВГИК

доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК

кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК 

доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК»

доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском Университете, зав. отделом 
русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта “Kinokultura”

Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК

доктор философских наук, профессор, зам. директора Государственного института искусствознания

доктор искусствоведения, зав. отделом современного экранного искусства НИИ киноискусства ВГИК

Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА

Malyshev V.S. 

Abdrashitov V.Y. 
Arabov Y.N.
Birgit Beumers  
(United Kingdom) 
Burov A.M.
Voskolovych N.A.

Gordin V.E.
Dobrosotsky V.I.
Natascha Drubek 
(Germany)
Zhabsky M.I.
Zvegintseva I.A.
Karavaev D.L.

Kirillova N.B.

Krivolutskiy Yu.V.

Krivtsun O.A.

Mankovskaya N.B.

Mezhuev V.M.
Migunov A.S.

Molchanov I.N.
Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Novikov A.V. 
Pondopulo G.K.
Prozhiko G.S.
Razlogov K.E.
Reizen O.K. 
Rusinova E.A.
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.

Sokolov S.M.

Urazova S.L.
Jeremy Hicks  
(United Kingdom) 
Khotinenko V.I.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Yasulovich I.N.

CHAIRMAN

Rector of VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, Professor 

MEMBERS OF EDITORIAL BOARD

People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK

Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation

Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the  
“Studies in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website

Dr. in Art, Assistant Professor, head of the Scientific Development Department, VGIK

Dr. in Economic Sciences, Professor at the Department of Economics of labor and personnel of the  
economic faculty of Lomonosov Moscow State University

Dr. in Economics, professor, deputy director of the Higher School of Economics in St. Petersburg

Dr. in Economic Sciences, Head of the Department of Management and Law at MGIMO

Dr., Professor, Peter Szondi-Institut, Freie Universität Berlin, chief-editor journal Apparatus: Film, Media and Digital 
Cultures in Central and Eastern Europe

Dr. in Sociology, head of the Cinema Sociology Department, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Art, Professor, head of the Film Studies Department, VGIK

PhD in Art, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation

Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation 
institute (Technical University) MAI

Dr. in Philosophy, Professor, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History 

of Fine Arts, the Russian Academy of Arts

Dr. in Philosophy, Professor, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute  
of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS)

Dr. in Philosophy, Professor, Chief researcher of the RAS Institute of Philosophy

Dr. in Philosophy, Professor, Head of Aesthetics Department of Lomonosov Moscow State University

Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University,  
Professor of "Theory of Finance", Financial University under the Government of the Russian Federation

Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Head of the Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Philosophy, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

Dr. in Art, Professor, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

PhD in Art, Assistant Professor, Vice rector for Research VGIK

Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK

PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK

Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation
Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the “Vestnik VGIK”

Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema 
Department, coeditor of the “Kinokultura” educational website 

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Deputy Director of the State Institute of Art Studies

Dr. in Art, head of the Modern Screen Art Department, Institute of Cinema Studies (VGIK)

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD

СОДЕРЖАНИЕ

№ 3 (33) | СЕНТЯБРЬ 2017

Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций  
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

 
6 
Летняя пора — время творчества

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8 
Г.С. Прожико. Этнокино: образ «Другого» 

 
19 
Н.Ю. Спутницкая. Идеологическая конъюнктура и художественная  
 
 
эстетика фильмов фэнтези России и США 1950-х годов

 
КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 

 
30 
Л.Б. Клюева. К проблеме нуминозного. О значении нуминозного  
 
 
в фильмах Андрея Тарковского 

 
46 
Е.А. Русинова. Голос в метадиегетическом пространстве кинофильма 

 
 
ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 
 
60
В.В. Марусенков. Образная структура фильма в преломлении  
 
 
 
мифологем 

 
70 
С.В. Федоткин. Лейтмотивное повествование и теория дистанции:  
 
 
анализ фильма «Времена года»

 
КУЛЬТУРА ЭКРАНА | КУЛЬТУРОЛОГИЯ. ФИЛОСОФИЯ 
 
84 
А.А. Ивин, И.П. Никитина. Контекстуальная аргументация  
 
 
в гуманитарных науках 

 
98 
Н.Б. Кириллова. Языковые трансформации медиатекста  
 
 
как фактор репрезентации реальности

 
 
МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ 

 
110 
Гу Цицзюнь. Китайская анимация в творчестве братьев Вань

 
122 
И.А. Звегинцева. Индия и Англия в зеркале экрана

 
132 
К.Н. Орозбаев. Аспекты телесности в американском  
 
 
«фильме нуар» (1941–1955)

 
 
ТЕЛЕВИДЕНИЕ | ЦИФРОВАЯ СРЕДА

 
146 
С.Л. Уразова. Вклад России в цифровое ТВ-вещание

ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 

 
152
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ

 
158 
РЕКОМЕНДАЦИИ АВТОРАМ 

58, 144

№ 3 (33) | SEPTEMBER 2017
VGI

Vestnik

CONTENT

 
 
EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS 
 
6 
Summer Time is a Time Creativity

 
 
FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS

8 
G.S. Prozhiko. Ethnographic Cinema: the Image of the Other 

 
19 
N.Yu. Sputnitskaya. Ideological Environment and Aesthetics in Fantastic Films  
 
 
of Russia and USA in 1950s

 
 
FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS 

30 
L.B. Klyueva. To the Problem of the Numinous. The Sacrum Level  
 
 
of A. Tarkovsky’ Films

  
46 
E.A. Rusinova. Voice in the Metadiegetic Space of the Motion Picture

 
 
PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION

 
60
V.V. Marusenkov. Screen Imagery as Reflected through Mythologems

 
70 
S.V. Fedotkin. Keynote Narration and Theory of Distance:  
 
 
Analysis of the Seasons

  
 
SCREEN CULTURE | CULTUROLOGY. PHILOSOPHY 

 
84 
A.A. Ivin, I. P. Nikitina. Contextual Argumentation in the Humanities 

 
98 
N.B. Kirillova. Mediatext Language Practices as a Factor in Representation  
 
 
of Reality

 
 
WORLD CINEMA | ANALYSIS 

 
110 
Gu Qijun. Chinese Animation in Wan brothers’ Creative Work

 
122 
I.A. Zvegintseva. India and England in the Mirror of Screen

 
132 
K.N. Orozbaev. The Aspects of Body in American Film Noir (1941–1955)

 
 
TELEVISION | DIGITAL ENVIRONMENT 

 
146 
S.L. Urazova. Russia's Contribution to Digital TV Broadcasting

 
 
READING ROOM | BOOKSHELF

151
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS

 
158 
RECOMMENDATIONS AUTHORS 

“VGIK Vestnik” (“Bulletin of Film Art”) is a peer-reviewed journal 
which is included into the list of scientific periodicals and editions 
approved by the Presidium of the Higher Attestation Commission (VAK) 
of the Ministry of Education and Science of the Russian Federation for 
publishing the major scientific results in dissertations for the advanced 
academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences

58, 144 

ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ  2017 | № 3 (33)
6

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

6

Летняя пора −  
время творчества

М
еждународная летняя киношкола ВГИК — один из 
увлекательнейших проектов, который реализует 
прославленный российский вуз при поддержке Министерства культуры РФ. Стартовал проект в 2009-м, в год 
90-летия ВГИК, и с тех пор динамично развивается, привлекая внимание студентов из многих стран. Его цель — дать возможность будущим кинематографистам 
реализовать свои творческие замыслы и создать в течение трех недель работы киношколы аудиовизуальную продукцию, способную заинтересовать зрителя. По 
итогам участники киношколы получают сертификаты, памятные сувениры.
Установление связей со студентами школ кино и театра разных стран, 
создание коммуникативного взаимодействия в области кинопроизводства — 
важная задача проекта. Профессиональное общение в студенческом возрасте 
обычно перерастает в продуктивный обмен опытом, мотивирует к творческому дискурсу, где сопрягаются мировоззренческие подходы в области экранных искусств, интегрируются разные культуры в творческом преломлении. 
Это значимая особенность киношколы. Основная же ценность проекта —  
в обретении студентами-кинематографистами навыков мастерства, в накоплении практических знаний (мастер-классы проводятся ведущими преподавателями ВГИК, зарубежными мастерами кинотворчества) и погружении 
в атмосферу коллективного творчества по созданию визуальных образов, 
выпуску кинопродукции, готовой к показу. Проведение киношколы в разных 
городах многонациональной России позволяет каждому из участников выбирать свою тему для реализации короткометражного кинопроекта. За прошедшие годы участники киношколы побывали в Светлогорске, Азове, Казани, 
Ярославле, Владимире, Москве, Кирове, Петрозаводске. 
9-я Международная летняя киношкола ВГИК, состоявшаяся в этом году, проходила в Саранске, столице Мордовии. Плодотворно работали документальная 
и анимационная секции, представившие на суд зрителей 7 документальных и  
7 анимационных фильмов, разных по содержанию и изобразительной культуре. 
Участвовали в подготовке короткометражных фильмов студенты разных факультетов ВГИК (режиссерский, операторский, продюсерства и экономики, кафедра 
звукорежиссуры), четверо из которых — граждане Индии, Индонезии, Финляндии, Израиля. В анимационной секции разрабатывали мультимедийные сюжеты студенты из Китая, Мексики, Колумбии, Беларуси, Болгарии. По завершении  
9-й Международной летней киношколы ВГИК ректор ВГИК В.С. Малышев получил благодарственное письмо от Главы Республики Мордовия В.Д. Волкова. 

Подробнее о работе 9-й Международной летней киношколы ВГИК  
смотрите видеофильмы на www.vgik.info

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО
ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ  2017 | № 3 (33)
8

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8

П
оявление в XX веке различных каналов информации, постоянных «посредников» между человеком и окружающей 
действительностью, создает новые константы восприятия мира 
и его осознания. Начиная от первых сюжетов братьев Люмьер, 
экран стремился воссоздать прежде всего узнаваемый мир действительности. Документация картин мира в его многоликом 
своеобразии породила устойчивое внимание зрителей к кино- 
хронике и документальному кино. Категории «правды», «достоверности», «истинности», которые всегда сопрягались только 
с научным принципом понимания окружающей жизни, становятся главными положениями в теоретическом осмыслении и 
реальной практике всех экранных форм. Эта ситуация создала 
особую драматургию оппозиционных прежде понятий — искусство и наука.
Именно поэтому стоит обратить внимание на ту сферу кинематографического творчества, которая, смыкаясь с наукой, 
стремится познать смысл и особенности бытия человечества 
через показ этнографического множества. Речь идет о направ
АННОТАЦИЯ
УДК 778.5.05:001

В статье обращается внимание на ту сферу кинематографического труда, которая, смыкаясь с наукой, стремится познать смысл и особенность бытия человечества через показ 
этнографического множества. Речь идет о направлении, не 
имеющем в настоящее время установившихся терминологических рамок и известном как этнографическое кино, этнокино, аудиовизуальная антропология. Эволюция идеологических 
мотивировок развития этого вектора кино рассматривается сквозь призму «Запад — Восток» как запечатление образа 
Другого. Значительное место уделяется понятию «культурная антропология» и его осуществлению в творчестве мэт- 
ров мировой документалистики Г. Якопетти, К. Маркера.

Этнокино: образ «Другого» 

Г.С. Прожико
доктор искусствоведения, профессор

кинохроника, 

аудиовизуальная 

антропология, 

этнографическое 

кино,  

колониальное 

мышление, 

культурная 

антропология, 

кинодокумента- 

листика

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА

№ 3 (33) | СЕНТЯБРЬ  2017 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

9

лении, которое сейчас не имеет установившихся терминологических рамок и известно как этнографическое кино, этнокино, 
аудиовизуальная антропология. Ученые ищут нюансировки 
этих терминов для реального использования экрана в научном 
процессе. Но поскольку ключевым и объединяющим словом 
в этом процессе является «кино», вряд ли стоит входить в ненужную детализацию, так как практика совместной научной 
работы с учеными убеждает, что «вместе им не сойтись» — в 
одном экранном тексте обе стороны видят совершенно разные 
смыслы и значения. 
Вспоминается общение с архивистами при просмотре фильма Дзиги Вертова «Симфония Донбасса» (1930), безусловный для 
киноведов художественный документ исторического времени. 
Архивисты же тяжко вздыхают: «Тут нечего брать, только несколько пейзажей». С некоторым изумлением приходится читать 
о том, что документальный фильм Роберта Флаэрти «Нанук с Севера» (1922) является родоначальником этнографического кино, 
так как в нем тщательно запечатлены особенности жизни канадских эскимосов. И здесь тоже можно говорить о принципиальной разности мышления ученых и художников, но обращает на 
себя внимание очевидный факт: один и тот же экранный текст 
открывает разные смыслы в зависимости от «зрительского кода» 
прочтения, что свидетельствует о неисчерпаемости содержания 
экранного документа, о роли кинематографа как инструмента, 
одинаково обращенного как к художественному сознанию, так 
и научному. Именно на скрещении «зрительских кодов» с восприятием документально запечатленной реальности и родился 
вектор кино и науки, способствовавший формированию планетарного мышления, побуждающий осознавать себя в рамках сообщества под названием «человечество».

Кино как инструмент познания мира
Операторы братьев Люмьер, снимая сюжеты вначале во 
Франции, потом в Европе, а затем в Азии, Африке и на Дальнем Востоке, последовательно собирали мир не в рациональных 
формах знания, но в чувственных картинах, основанных на впечатлениях, которые интегрировались в личный опыт зрителей. 
Мотивом тематических интересов первых хроникеров и стал 
девиз Люмьеров «Объектив, открытый на мир», что важно как 
для географических маршрутов людей с кинокамерой, так и ожиданий зрителей. Заметим, что хроникеры стремились расширять 
тематику видовых впечатлений, все далее продвигаясь на Восток 
и Запад и снимая наиболее удаленные точки Земного шара, ибо 

ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ  2017 | № 3 (33)
10

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

10

зрители жаждали новых и малознакомых картин о жизни людей, 
похожих на них самих и отличающихся по образу жизни.
Понятие «видовое кино», принятое в киноведении для обозначения этих Люмьеровских сюжетов, не совсем точно, так 
как указывает только на географическую сторону запечатляемой жизни. Но снимая «города и веси», пейзажи и архитектуру, операторы показывали жизнь представителей разных рас, 
национальностей, их повседневный быт, ритуалы. Уже в первые десятилетия ХХ века появляется термин «экспедиционное 
кино» — об освоении таких точек Земного шара, как Арктика 
и Антарктика. Среди кинолент этого жанра сразу выделяется 
классический фильм Г. Понтинга, рассказывающий о путешествии капитана Скотта в Антарктику и его трагическом финале, 
где демонстрируются кадры, снятые самим капитаном Скоттом. 
Благодаря достоверности подобных фильмов кинозритель начинает идентифицировать себя как часть большого целого, где 
среди множества видов природы и городов встречаются непохожие лица, странные одежды, непривычные манеры бытия, то 
есть отождествлять себя с сообществом, обитающим на Земле и 
именуемым человечеством. 
Вместе с тем, это любопытство к Другому довольно долго 
сопровождалось особым чувством, которое этнографы именуют «колониальным превосходством» в отношении тех народов, 
чья жизнь и обычаи находятся на иной ступени цивилизации. 
В большей степени это касается народов Востока и Африки, 
в начале века колонизованных европейскими государствами. 
Снисходительное отношение к экзотическим ритуалам и образу жизни «малоцивилизованных», как тогда говорили, народов 
приобрело устойчивое обоснование, чему способствовало появление множества хроникальных сюжетов, снятых хроникерами 
во всех доступных и малодоступных точках планеты. Чувственное восприятие зрителей таких кинокадров предопределило и 
успех больших лент, открывавших неведомые картины мира.  
К примеру, такие фильмы, как «Нанук с Севера», «Трава» (1925), 
«Чанг» (1928), где экзотика пространства, странный быт и облик 
населяющих эти просторы людей позволяли зрителям метрополий осознавать себя существами иного, более высокого человеческого звания, нежели эти маргиналы цивилизации, воспринимавшиеся чужаками, Другими. Подобный взгляд вполне четко 
определял специфику менталитета народов стран-метрополий. 
Обывательский подход к восприятию мира как множеству разных и самостоятельных цивилизаций отображался хроникерами 
того времени поверхностным запечатлением внешней экзотики.

№ 3 (33) | СЕНТЯБРЬ  2017 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

11

Отметим, что в российском дореволюционном кинематографе внимание к видовым формам хроники занимало весьма 
существенное место: в иные годы видовые сюжеты составляли 
около 40–60% от всего массива отснятой хроники. Да и зрители стремились познать свою необъятную родину, а потому 
в программе тогдашних киносеансов всегда значились киноленты сериалов «Живописная Россия», «Обозрение России» и 
другие. Так происходило «собирание» в личный чувственный 
опыт образов разных уголков России, формировалось ощущение целостного «российского пространства». Добавим, что так 
как Россия, никогда не имевшая колоний, впитывала завоеванные народы и территории в свою структуру, то и восприятие 
запечатленных уголков страны и их обитателей не носило высокомерного дистанцирования. Это не был мир Других, это была 
странная, порой неожиданная, жизнь, но всегда — Россия.

Пути этнографического фильма
Сознательное вторжение науки в мир разных лиц и ритуалов наступило в конце первой трети ХХ века, когда появилась 
ЭТНОГРАФИЯ, объектом научного изучения которой стало 
изучение бытия Других. Довольно быстро стало ясно, что наиболее удобной формой «полевых работ» ученых становится не 
рисунок, не стенография, а фотография и кино. Родоначальниками в этой области считаются американские антропологи  
Г. Бэйтсон и М. Мид, которые в ходе этнографических экспедиций на остров Бали в 1930 году использовали кинокамеру для 
фиксации своих наблюдений.
Освоение этой проблематики есть и в опыте советского периода. Здесь присутствует, в первую очередь, претворение национальной политики «равных народов» в рамках программы 
по поддержке национальных киностудий и созданию новых 
(в частности, студии «Восток-кино»), ставивших целью показ 
жизни всех народов Советской России еще в двадцатых годах. 
Помимо специальных этнографических кинолент, темы Востока и взаимодействия нас и других встречаются в фильмах, ставших теперь классическими.
Тема Востока играла особую роль, к примеру, в творчестве 
Дзиги Вертова. Экранный поэт, видевший свою главную задачу в 
«коммунистической расшифровке мира», во многих своих лентах 
включал в повествование образ Востока и, в частности, восточной женщины как наглядное образное воплощение «светоносности» новой жизни, преображающей темное угнетение прошлого. 
Знаменитый кадр из фильма «Три песни о Ленине» (1934), где 

ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ  2017 | № 3 (33)
12

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

12

из темноты тени женщина в парандже вступает на ярко освещенное солнцем открытое пространство, много раз описан как 
метафорическое воплощение идеи освобождения женщины.  
В «Ленинской киноправде» (1925) девушка прямо перед камерой 
демонстративно сбрасывает чадру. Именно с восточных окраин 
приходят трогательные письма вождю пролетариата в той же ленте «Три песни о Ленине». Вертов осознает мир Востока не столько 
как Другой, иной, а как Свой, но уязвимый, наиболее угнетенный, 
и именно там декларируются перемены в жизни как творческая 
жизнеспособность создания «светлого мира» будущего.
Заслуживает внимания и широкая практическая программа 
производства этнографических фильмов. К примеру, в 1925 году 
было создано 70 лент этой тематики, а в 1930 году — уже около 
200. Был профинансирован и заказ на производство 100-серийного «Киноатласа СССР», где среди реализованных киноэкспедиций, ставших вехами в истории советского научного кино, 
стоит особо выделить ленты В. Ерофеева «Крыша мира» (1928), 
«Афганистан» (1929), «Далеко в Азии» (1934), «Персия» (1935), 
А. Литвинова «Лесные люди» (1930) и «В дебрях Уссурийского 
края» (1928), В. Турина «Турксиб» (1930). Последующая смена 
национальной политики резко сократила производство лент 
этой тематики. Но важно отметить, что логика этнографического видения восточного мира, который в контексте России 
затрагивает обширные территории от Урала до Сахалина, где 
проживает множество разных народностей, сосредоточена не 
на разности несмыкаемого пространства цивилизации и дикости, а на ступенях изменений привычных ритуалов и незыблемых схем бытия в условиях становления новой жизни. Лучше 
всего это видно в метафорическом финале картины М. Калатозова «Соль Сванетии» (1930), где рубят скалы для прокладывания дороги в этом крае, чтобы улучшить коммуникативные 
возможности горцев-сванов.

Мутация видения мира «Другого»
Интерес к этнографической проблематике всегда присутствовал в практике документалистов всего мира. Но именно 
в послевоенные десятилетия была создана устойчивая форма 
использования киноэкрана для исследований жизни народов 
разных стран. Это связано с развитием самосознания народов, 
с ростом национально-освободительного движения в странах 
третьего мира, со стремлением заявить о своеобразии своей 
страны, ее природы, культуры, истории. Одновременно происходит перелом в системе научно-исследовательских методов