Вестник ВГИК, 2017, № 1 (31)
научный журнал
Покупка
Тематика:
Фотоискусство. Киноискусство
Издательство:
Всероссийский государственный институт кинематографии
Наименование: Вестник ВГИК
Год издания: 2017
Кол-во страниц: 160
Дополнительно
Тематика:
ББК:
УДК:
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России, профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев Учредитель журнала: Всероссийский государственный институт кинематографии им. С.А. Герасимова Номера журнала готовятся при участии Отдела научного развития ВГИК: Тел: +7 (499) 181–17–60 researchvgik@gmail.com e-mail: vestnik-vgik@vgik.info Адрес редакции: Россия, 129226, Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3 www.vgik.info Дизайн и верстка: Редакционно-издательский отдел Дизайн и верстка И. Сеничкина Корректор Т. Дугина Редактор текстов на английском языке Н.А. Цыркун Дизайн-макет обложки И. Сеничкина Отпечатано в типографии ВГИК Россия, 129226, Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3 Заказ № 036-17 Использование материалов журнала частично или целиком допускается только с письменного разрешения редакции. Рукописи публикуются по решению Редакционного совета журнала, не возвращаются © Редакция журнала «Вестник ВГИК», 2017 Информационно-аналитический журнал Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77-33969 от 7 ноября 2008 г. Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи и массовых коммуникаций ISSN 2074-0832 Тираж — 500 экз. Периодичность — 4 раза в год В журнале публикуются научные и аналитические статьи по киноведению, искусствоведению, эстетике, культурологии, философии, экономике, АВС (аудиовизуальная сфера) Публикации отвечают требованиям ВАК по научным специальностям: «Искусствоведение», «Философские науки», «Экономические науки»
Малышев В.С. Абдрашитов В.Ю. Арабов Ю.Н. Боймерс Биргит (Великобритания) Буров А.М. Восколович Н.А. Гордин В.Э. Добросоцкий В.И Друбек Наташа (Германия) Жабский М.И. Звегинцева И.А. Караваев Д.Л. Кириллова Н.Б. Криволуцкий Ю.В. Кривцун О.А. Маньковская Н.Б. Межуев В.М. Мигунов А.С. Молчанов И.Н. Николаева- Чинарова А.П. Новиков А.В. Пондопуло Г.К. Прожико Г.С. Разлогов К.Э. Рейзен О.К. Русинова Е.А. Свешников А.В. Сидоренко В.И. Соколов С.М. Уразова С.Л. Хикс Джереми (Великобритания) Хотиненко В.И. Хренов Н.А. Цыркун Н.А Ясулович И.Н. ПРЕДСЕДАТЕЛЬ ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК профессор Университета г. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies in Russian and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор интернетсайта “Kinokultura” доктор искусствоведения, доцент, начальник отдела научного развития ВГИК доктор экономических наук, профессор кафедры экономики труда и персонала экономического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова доктор экономических наук, профессор, заместитель директора НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге доктор экономических наук, заведующий кафедрой управления и права МГИМО доктор наук, профессор Питер Cонди Институт сравнительной литературы, Свободный университет Берлина, главный редактор журнала "Apparatus": Фильм, Медиа и цифровая культура в Центральной и Восточной Европе доктор социологических наук, зав. отделом социологии кино НИИ киноискусства ВГИК доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой киноведения ВГИК кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ им. Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ доктор философских наук, профессор, зав. отделом теории искусств Института теории и истории изобразительных искусств РАХ доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник сектора эстетики Института философии РАН доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник Института философии РАН доктор философских наук, профессор, заведующий кафедрой эстетики МГУ имени М.В. Ломоносова доктор экономических наук, профессор кафедры политической экономии МГУ; профессор кафедры «Теория финансов» Финансового университета при Правительстве РФ доктор философских наук, кандидат экономических наук, директор НИИ киноискусства ВГИК доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК доктор искусствоведения, профессор, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК кандидат искусствоведения, доцент, проректор по научной работе ВГИК доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК» доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском Университете, зав. отделом русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта “Kinokultura” Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК доктор философских наук, профессор, зам. директора Государственного института искусствознания доктор искусствоведения, зав. отделом современного экранного искусства НИИ киноискусства ВГИК Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА
Malyshev V.S. Abdrashitov V.Y. Arabov Y.N. Birgit Boimers (United Kingdom) Burov A.M. Voskolovych N.A. Gordin V.E. Dobrosotsky V.I. Natascha Drubek (Germany) Zhabsky M.I. Zvegintseva I.A. Karavaev D.L. Kirillova N.B. Krivolutskiy Yu.V. Krivtsun O.A. Mankovskaya N.B. Mezhuev V.M. Migunov A.S. Molchanov I.N. Nikolaeva- Chinarova A.P. Novikov A.V. Pondopulo G.K. Prozhiko G.S. Razlogov K.E. Reizen O.K. Rusinova E.A. Sveshnikov A.V. Sidorenko V. I. Sokolov S.M. Urazova S.L. Jeremy Hicks (United Kingdom) Khotinenko V.I. Khrenov N.A. Tsyrkun N.A. Yasulovich I.N. CHAIRMAN Rector of VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, Professor MEMBERS OF EDITORIAL BOARD People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the “Studies in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website Dr. in Art, Assistant Professor, head of the Scientific Development Department, VGIK Dr. in Economic Sciences, Professor at the Department of Economics of labor and personnel of the economic faculty of Lomonosov Moscow State University Dr. in Economics, professor, deputy director of the Higher School of Economics in St. Petersburg Dr. in Economic Sciences, Head of the Department of Management and Law at MGIMO Dr., Professor, Peter Szondi-Institut, Freie Universität Berlin, chief-editor journal Apparatus: Film, Media and Digital Cultures in Central and Eastern Europe Dr. in Sociology, head of the Cinema Sociology Department, Institute of Cinema Studies (VGIK) Dr. in Art, Professor, head of the Film Studies Department, VGIK PhD in Art, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK) Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the Russian Federation Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation institute (Technical University) MAI Dr. in Philosophy, Professor, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History of Fine Arts, the Russian Academy of Arts Dr. in Philosophy, Professor, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS) Dr. in Philosophy, Professor, Chief researcher of the RAS Institute of Philosophy Dr. in Philosophy, Professor, Head of Aesthetics Department of Lomonosov Moscow State University Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University, Professor of "Theory of Finance", Financial University under the Government of the Russian Federation Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Head of the Institute of Cinema Studies (VGIK) Dr. in Philosophy, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK Dr. in Philosophy, Professor, Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK Dr. in Art, Professor, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK) Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK PhD in Art, Assistant Professor, Vice rector for Research VGIK Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker of the Russian Federation Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the “Vestnik VGIK” Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema Department, coeditor of the “Kinokultura” educational website People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK Dr. in Philosophy, Professor, Deputy Director of the State Institute of Art Studies Dr. in Art, head of the Modern Screen Art Department, Institute of Cinema Studies (VGIK) People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD
СОДЕРЖАНИЕ № 1 (31) | МАРТ 2017 Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых публикуются основные научные результаты диссертаций на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ 6 Школа мастерства ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 8 М.И. Жабский. Кино и глобализация КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 20 Е.А. Русинова. Способы визуального и аудиального разграничения диегезиса и метадиегезиса в кинопроизведении 27 А.С. Арышева. Тайна идентификации зрителя с героем и зрелищем в кинематографе 38 Л.В. Кузьмина. Кинотеатр.doc в поисках «действительного» кино ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 50 С.С. Козлова. Динамика телесности и статичные модели пространства в драматургии триллера 60 Ю.В. Михеева. Музыка как часть театрализованной игры в кинофильме КУЛЬТУРА ЭКРАНА | КУЛЬТУРОЛОГИЯ. ФИЛОСОФИЯ 76 Л.Б. Клюева. Принцип зеркальности и способы манифестации трансцендентного в фильме А. Тарковского «Зеркало» МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ 90 М.Ф. Казючиц. Экранный образ и система выразительных средств в документалистике США 1960-х годов 102 К.Н. Орозбаев. Стиль «нуар» в классическом и современном искусствоведении КИНОБИЗНЕС | СТРАТЕГИЯ И ТАКТИКА УПРАВЛЕНИЯ 118 И.Н. Молчанов. Новации в финансовом регулировании организаций культуры и искусства 130 В.Э. Гордин, Е.М. Эльканова. «Пульсирующие организации» в сфере культуры (окончание, начало в № 4 (30), 2016) ТЕЛЕВИДЕНИЕ | ЦИФРОВАЯ СРЕДА 140 Г.П. Бакулев. Вечнозеленые теории массовой коммуникации: подход обретения, пользы и удовлетворения ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 152 SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ 158 РЕКОМЕНДАЦИИ АВТОРАМ 74, 116, 151
CONTENT
EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS
6
School of mastership
FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS
8
M.I. Zhabskiy. Cinema and Globalization
FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS
20
E.A. Rusinova. The Techniques of Visual and Audial Distinction between
Diegesis and Metadiegesis in a Motion Picture
27
A.S. Arysheva. The Mystery of Identification Occurence in Relation
of the Spectator with Performance and the Main Character in Cinema
38
L.V. Kuzmina. Kinoteatr.doc in Search of the «Real» Movies
PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION
50
S.S. Kozlova. Dynamics of Сorporality and Static Models of Space
in Thriller Dramaturgy
60
Y.V. Mikheeva. Music as a Part of the Theatrical Game of the Movie
SCREEN CULTURE | CULTUROLOGY. PHILOSOPHY
76
L.B. Klyueva. The Principle of Mirror Reflection and the Ways
of Manifesting the Transcendent in Tarkovsky’s The Mirror
WORLD CINEMA | ANALYSIS
90
M.F. Kazyutchits. Screen Image and the System of expressive Means
in American Documentary of the 1960s
102
K.N. Orozbaev. Style “Noir” in Classical and Contemporary Art History
FILM INDUSTRY | STRATEGY AND TACTICS OF MANAGEMENT
118
I.N. Molchanov. Innovations in the Financial Regulation of Culture
and Art Institutions
130
V.E. Gordin, E.M. Elkanova. ‘‘Pulsating Organizations’’ in Culture
(for the beginning see Issue № 4 (30), 2016)
TELEVISION | DIGITAL ENVIRONMENT
140
G.P. Bakulev. Evergreen Theories of Mass Communication:
Uses and Gratifications Approach
READING ROOM | BOOKSHELF
152
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS
158
RECOMMENDATIONS AUTHORS
№ 1 (31) | MARCH 2017
“VGIK Vestnik” ("Bulletin of Film Art”) is a peer-reviewed journal
which is included into the list of scientific periodicals and editions
approved by the Presidium of the Higher Attestation Commission (VAK)
of the Ministry of Education and Science of the Russian Federation for
publishing the major scientific results in dissertations for the advanced
academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences
74, 116, 151
VGI
Vestnik
ВЕСТНИК ВГИК | МАРТ 2017 | № 1 (31) 6 ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ 6 М ножество методологически выверенных образовательных форматов использует ВГИК в процессе обучения, чтобы превратить вчерашних абитуриентов в творчески зрелую личность, подготовленную к производству конкурентоспособных кинолент, отвечающих запросам зрителей. Лекции, теоретические занятия разной тематики, проводимые профессорско-преподавательским составом ВГИК, не единственная форма повышения уровня знаний студентов, расширения их мировоззренческого потенциала. Реализуются практические задания, обеспечивающие производство аудиовизуальных сюжетов, которые выдвигаются на фестивали и творческие конкурсы, организуемые для будущих профессионалов. Проводятся научно-теоретические конференции, семинары, мастер-классы, где своим опытом делятся не только признанные российские мастера кинематографа, но и зарубежные. Запоминающейся творческой встречей стал мастер-класс французского кинематографиста-исследователя, доктора философии Фредерика Ташу, занимающегося авангардным и экспериментальным кино на основе исследований. Эта встреча стала возможной благодаря сотрудничеству ВГИК с Французским университетским колледжем. Переход к цифровой технике, минимизация использования в кинопроизводстве привычной кинопленки породили немало вопросов, связанных с эстетичностью и выразительностью кадра, пластичностью киноизображения, что выгодно конкурирует с избыточной реальностью и натурализмом современного экранного образа. С точки зрения французского кинорежиссера, реализм как эстетический максимум в киноискусстве уступает традиции «построения драматического произведения, психологического исследования и диалога в соответствии с системой моральных ценностей». В результате «сила и уникальность осмысляемого действа» в фильме, считает режиссер, преобразуется в наукообразную спекулятивную игру о значениях той или иной образной драматической ситуации. Такое понимание искусства кино и привело Фредерика Ташу к экспериментальному кинематографу — он самостоятельно снимает, монтирует свои фильмы, оценивая кинопроизведение как единое целое, где особое внимание уделяется синергии технических, художественных и семиотических категорий. Во время мастер-класса был показан короткометражный фильм Фредерика Ташу ‘‘Reste-là’’ («Оставайся здесь», 2002), состоялась дискуссия. ШКОЛА МАСТЕРСТВА
ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА
ВЕСТНИК ВГИК | МАРТ 2017 | № 1 (31) 8 ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 8 «Но надо что-то делать» Любую социальную структуру неизбежно постигает кризис, когда она, будучи частью одного более широкого целого, не подготовленным образом становится частью другого. Это как раз и произошло с российским кино и его внутренним зрительским рынком на рубеже 1980–1990-х годов. Десятилетиями отгороженные от мирового кинорынка «железным шлагбаумом» с его «пропускным пунктом» и охранниками-контролерами при нем они в кратчайший срок стали открытыми всем кинематографическим ветрам, глобализирующему северо-американскому в том числе. Результат — затяжной системный кризис. В крайне обострившейся кризисной ситуации постсоветское государство подвергло кино и его аудиторию «шоковой терапии». Главным «лекарством», прописанным от прежних болезней, объективно стала глобализация в форме вестернизации, а точнее — американизации. Впрочем, процесс глобализации кинопроцесса, только без американизации, происходил и в СССР. И называли его тогда иначе — интернационализацией. АННОТАЦИЯ УДК 778.5.01 Связанный с глобализацией процесс планетарной интеграции человечества противоречив. В приближенном к идеалу варианте глобализация в форме свободного кинематографического обмена таит в себе огромные позитивные возможности для каждого общества, способствует истинной интернационализации его кинематографической жизни. Поскольку реальные ее результаты определяются механизмами монополизированного Голливудом мирового кинорынка, глобализация принимает главным образом форму американизации. Вместо интернационализации кинематографической жизни конкретных обществ происходит нечто противоположное — ее деинтернационализация. Кино и глобализация М.И. Жабский доктор социологических наук человечество, глобализация, планетарное единение, «догоняющее развитие», Голливуд, рынок, глобальное кино, «глобальная деревня», относительная закрытость кинорынков, кинополитика КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА
№ 1 (31) | МАРТ 2017 | ВЕСТНИК ВГИК ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО 9 Глобализация советского периода являлась процессом прагматически контролируемым, расчетливо экономически и идеологически дозированным. Но на повороте исторического времени столь необходимых для этого периода руля и верного компаса не оказалось. Стихийная глобализация принесла с собой новые болезни и проблемы. С одной стороны, это глубокий кризис идентичности национального кино и объективная необходимость тяжелейшего поиска своего лица, с другой — почти полная потеря кинотеатрального зрительского рынка. Кинематографическое сообщество, еще недавно ратовавшее за отделение от государства, вынуждено было настойчиво призывать его на помощь. Государство в стороне не осталось. Прежнее зрительское финансирование дорогостоящего фильмопроизводства сменилось в основном бюджетным. В 1990-е годы началась и по сей день продолжается эпоха субсидиарного национального кинопроизводства в жестких условиях глобализации. Правильно ставить и успешно решать вопросы его выживания, функционирования и развития теперь невозможно без глубокого знания и учета основательно изменившейся действительности, сквозной глобализации кинопроцесса, в частности. К началу нового века киноситуация в описании К. Шахназарова на заседании Госсовета РФ выглядела катастрофически: «Мы… проиграли свой кинорынок на 100 процентов. В наших кинотеатрах идут только американские картины. И не надо себя обманывать. …Но надо что-то делать. На мой взгляд, американцы сражаются за каждый миллиметр своих интересов. И я прекрасно знаю как, поскольку, к сожалению, именно “Мосфильм” печатает копии американских блокбастеров. …Они уже посадили на “голливудскую иглу” нашу молодежь. Они уже сделали так, что сегодня среди определенной, но уже достаточно большой части нашей молодежи смотреть русское кино считается дурным тоном»1. И это, как свидетельствует исследование К. Тарасова, вопрос не только коммерции. «Если стереотип зрительского восприятия сформирован по образу и подобию функционирующего в России американского кино (“утраченный” зритель), то отечественные фильмы он будет смотреть уже “другими глазами”, то есть, как правило, не будет находить в них то, что для него ценно (любимые им актеры, привычный динамизм действия, “крутые” спецэффекты и т. д.). Не сможет он также по достоинству оценить то, в чем воплощены лучшие традиции отечественного кино. “Верный” зритель примерно таким же образом будет воспринимать американское кино»2. 1 Заседание Госсовета РФ // Кинопроцесс. 2003, № 3/4. С. 12. 2 Жабский М.И., Тарасов К.А. Конкурентоспособность российского кино в социокультурной перспективе // Культура и искусство. 2013, № 3. С. 274–277. DOI: 10.7256/22221956.2013.03.3.
ВЕСТНИК ВГИК | МАРТ 2017 | № 1 (31) 10 ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 10 К. Шахназаров не только поставил вопрос о том, что надо что-то делать, но и ответил на него: « …мы должны отстаивать интересы нашего кино. На сегодняшний день, я считаю, это возможно сделать только путем введения небольших квот»3. Примечательно и весьма симптоматично, что спасение российского фильмопроизводства, терпящего крушение в океане глобализации, режиссер, как следует из цитаты, делом рук, прежде всего, его участников не считает. А говоря о квотировании, он имеет в виду присутствие национальных фильмов не в досуге посетителей кинотеатров, а всего лишь на полпути к нему — на киноэкране. Истинная конечная цель квотирования, однако, — посещаемость российских фильмов, их реальная социокультурная работа, а не просто показ, который, как известно, даже при отсутствии специальной заинтересованности, — нередко происходит в практически пустых залах. К сегодняшнему дню диагноз, поставленный российскому кинематографу К. Шахназаровым, не потерял своей актуальности и значимости. Ныне, как и в самом начале этого века, многие решения, определяющие прокат кинофильмов в России и их освоение зрительской аудиторией, принимаются, по сути, далеко за пределами страны. Надо только иметь в виду, что все же выносят эти решения не столько менеджеры, сколько в конечном счете те, кто снимает интересные для зрителей фильмы. На главном участке конкурентной борьбы сходятся не зарубежные и российские управленцы, а снятые кинематографистами картины. А многолетняя статистика свидетельствует, что постсоветское фильмопроизводство не проявляет заметных признаков серьезно потеснить своего конкурента. Насос мирового кинорынка, легко втянувший в 1990-е годы российскую киноаудиторию в глобальное коммерческое пространство, продолжает ее надежно удерживать. Она в основном была и остается частью «глобальной деревни», где смотрят и обсуждают одни и те же фильмы. Изобретенная Голливудом кинематографическая состав- ляющая «глобальной деревни» абсолютно необходима ему для самоокупаемости его производства высокобюджетных блокбастеров, подавления с их помощью конкурентов на мировом рынке. Характер и масштабы деятельности Голливуда таковы, что производство глобальных фильмов — условие его экономического выживания4. Вместе с тем глобальное кино стало уже реальной социальной необходимостью планетарного масштаба. Потребность смотреть глобальные фильмы голливудского производства весьма и весьма велика на пяти континентах. 3 Заседание Госсовета РФ // Кинопроцесс. 2003, № 3/4. С. 12. 4 Prokop, D. Soziologie des Films. — Frankfurt am Main, 1982. S. 150–154.
№ 1 (31) | МАРТ 2017 | ВЕСТНИК ВГИК ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО 11 Глобальное их потребление предстает как проявление позитивной составляющей глобализации — культурного единения человечества. Другое дело, что происходит оно главным образом только на нижних этажах его социальной, возрастной и социокультурной стратификации. И далеко не лучшим образом. При всем том это весьма важный факт. Единение эстетического меньшинства всех стран на почве освоения и почитания киношедевров при всей его объективной необходимости это даже не полдела в свете исторической миссии кинематографа. Природа глобализации Ключевые проблемы разумной самоидентификации и самоокупаемости российскому кинопроизводству приходится решать в ситуации, когда под влиянием глобализации значительная часть внутреннего рынка еще в 1990-е годы отвернулась от него. «Дорожная карта» к зрителю, чтобы быть верной, должна выстраиваться, в частности, с глубоким пониманием природы глобализации. Что она представляет собой — нечто неизбежное и ему надо полностью покориться или же такое, чему в каких-то отношениях непременно нужно противостоять? В процессе практического решения конкретных вопросов этот общий вопрос неизбежно возникает перед топ-менеджерами, практиками кино и разработчиками государственной кинополитики, реально стремящимися к подлинному и серьезному успеху. Глобализация — объективный исторический, а потому неотвратимый процесс. Неизбежен он прежде всего потому, что человечество изначально едино по своей антропологической природе и месту обитания в Космосе. Человеческий род во все времена жил и продолжает жить в столь же едином — глобальном — природном мире. Воздух, объективно являющийся главной ценностью людей, свободен в своем перемещении над планетой и неделим. Но изначальное единство контрастно сопряжено с колоссальной, исполненной взрывным историческим драматизмом этнической разнородностью. Человечество этно-территориально фрагментировано. Антропологическое и физическое природное пространство мира рассечено огромным количеством государственных границ. Каждый этнос владеет лишь определенной частью наличных природных ресурсов планеты, являющихся земной основой его истории. Будучи стесненными, различные этнические сообщества во все времена стремились выйти за их пределы. Разными путями, включая длительные кровопролитные войны, границы отчасти
ВЕСТНИК ВГИК | МАРТ 2017 | № 1 (31) 12 ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 12 раздвигались, отчасти просто становились прозрачными для торговых и иных контактов. В результате формировалось и постоянно расширялось единое экономическое, социальное, политическое и духовное пространство. Тем самым изначальное, данное самой природой, единство человечества все больше дополнялось многоплановым социальным единением. Ныне планетарная интеграция человечества стала особенно осязаемым историческим фактом. Плодами глобализации пользуется практически каждый человек. В этом свете превращение человечества в единый организм с небывало высоким уровнем целостности — момент, безусловно, положительный. Когда государственные границы утрачивают исстари присущую им жесткость и становятся не столь уж непреодолимым барьером, возможности взаимопонимания, технологического и духовного взаимообогащения народов мира велики как никогда. Но у этой медали, как и любой другой, есть и обратная сторона: унификация этнических общностей, нивелировка культурного разнообразия и т. д. Все это неизбежно порождает идеологию и общественное движение антиглобализма. Отношение к глобализации разное. Тем не менее, этот процесс происходил, происходит и будет происходить. Согласно И. Канту, которого можно считать также теоретиком глобализации, действует замысел самой природы, реализующей свои планы через человека и общество. В статье с характерным названием «Идея всеобщей истории во всемирно-гражданском плане» философ писал: «...После нескольких преобразовательных революций наступит когда-нибудь, наконец, такое состоя- ние, которое природа наметила в качестве своего высшего замысла, а именно — всеобщее всемирно-гражданское состояние как лоно, в котором разовьются все первоначальные задатки человеческого рода»5. Обозначенная перспектива заманчива. Но это именно конечная перспектива, путь к ней долог и чрезвычайно тернист. Иммануил Кант поясняет почему: «Средство, которым пользуется природа, чтобы обеспечить развитие всех задатков людей, есть антагонизм между ними в обществе, поскольку он в конце концов становится причиной его законосообразного порядка»6. Нынешнее планетарное единство человечества в своей основе держится прежде всего на разнообразных производственно-экономических связях. Скрепы эти прочны и постоянно усиливаются. Духовная сфера не поспевает за ними, «отстает». Экономическая и связанная с ней политическая глобализация требует в качестве своего подкрепления так называемого «до 5 Кант И. Сочинения в 4-х томах на немецком и русском языках. Т. 1: Трактаты и статьи (1784–1796). М., 1993. С. 115. 6 Там же. С. 91.