Вестник ВГИК, 2016, № 4 (30)

Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов  
Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России, 
профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев

Учредитель журнала: 
Всероссийский государственный 
институт кинематографии 
им. С.А. Герасимова

Номера журнала готовятся  
при участии Отдела научного 
развития ВГИК:
Тел: +7 (499) 181–14–75
researchvgik@gmail.com
e-mail: vestnik-vgik@vgik.info

Адрес редакции: Россия, 129226, 
Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3
www.vgik.info

Дизайн и верстка:
Редакционно-издательский отдел
Дизайн и верстка И. Сеничкина
Корректор Т. Дугина 

Редактор текстов на английском 
языке Н.А. Цыркун

Дизайн-макет обложки И. Сеничкина

Отпечатано в типографии
ВГИК Россия, 129226, Москва,  
ул. Вильгельма Пика, д. 3
Заказ № 388-16

Использование материалов журнала 
частично или целиком допускается 
только с письменного разрешения 
редакции. Рукописи публикуются 
по решению Редакционного совета 
журнала, не возвращаются

© Редакция журнала  
«Вестник ВГИК», 2016

Информационно-аналитический журнал 
Свидетельство о регистрации 
ПИ № ФС77-33969 от 7 ноября 2008 г.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере  
связи и массовых коммуникаций
ISSN 2074-0832
Тираж — 500 экз.
Периодичность — 4 раза в год
В журнале публикуются научные и аналитические 
статьи по киноведению, искусствоведению, 
эстетике, культурологии, философии,  
экономике, АВС (аудиовизуальная сфера)
 
Публикации отвечают требованиям ВАК 
по научным специальностям:
«Искусствоведение», «Философские науки», 
«Экономические науки» 

Малышев В.С.

Абдрашитов В.Ю.
Арабов Ю.Н.
Боймерс Биргит 
(Великобритания)

Буров А.М.

Восколович Н.А.

Гордин В.Э.
Добросоцкий В.И
Друбек Наташа 
(Германия)
Жабский М.И.
Звегинцева И.А.
Караваев Д.Л.
Кириллова Н.Б.

Криволуцкий Ю.В.

Кривцун О.А.

Маньковская Н.Б.

Межуев В.М.

Мигунов А.С.

Молчанов И.Н.

Николаева- 
Чинарова А.П.
Новиков А.В.
Пондопуло Г.К.
Прожико Г.С.
Разлогов К.Э.
Рейзен О.К.
Русинова Е.А.
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Соколов С.М.
Уразова С.Л.
Хикс Джереми 
(Великобритания)
Хотиненко В.И.
Хренов Н.А.
Цыркун Н.А
Ясулович И.Н.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 

ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА

Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК 

профессор Университета г. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies in Russian  
and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор интернетсайта “Kinokultura”

доктор искусствоведения, доцент, начальник отдела научного развития ВГИК

доктор экономических наук, профессор кафедры экономики труда и персонала экономического 
факультета МГУ имени М.В. Ломоносова

доктор экономических наук, профессор, заместитель директора НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге

доктор экономических наук, заведующий кафедрой управления и права МГИМО
доктор наук, профессор Питер Cонди Институт сравнительной литературы, Свободный университет Берлина, 
главный редактор журнала "Apparatus": Фильм, Медиа и цифровая культура в Центральной и Восточной Европе

доктор социологических наук, зав. отделом социологии кино НИИ киноискусства ВГИК

доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой киноведения ВГИК

кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК

доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ

доктор философских наук, профессор, зав. отделом теории искусств Института теории и истории 
изобразительных искусств РАХ

доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник сектора эстетики Института 
философии РАН

доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник Института философии РАН

доктор философских наук, профессор, заведующий кафедрой эстетики МГУ имени М.В. Ломоносова

доктор экономических наук, профессор кафедры политической экономии МГУ; профессор кафедры 
«Теория финансов» Финансового университета при Правительстве РФ

доктор философских наук, кандидат экономических наук, директор НИИ киноискусства ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК

доктор искусствоведения, профессор, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК

доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК

кандидат искусствоведения, доцент, проректор по научной работе ВГИК

доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК

кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК 

доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК»

доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском Университете, зав. отделом 
русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта “Kinokultura”

Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК

доктор философских наук, профессор, зам. директора Государственного института искусствознания

доктор искусствоведения, зав. отделом современного экранного искусства НИИ киноискусства ВГИК

Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА

Malyshev V.S. 

Abdrashitov V.Y. 
Arabov Y.N.
Birgit Boimers  
(United Kingdom) 
Burov A.M.
Voskolovych N.A.

Gordin V.E.
Dobrosotsky V.I.
Natascha Drubek 
(Germany)
Zhabsky M.I.
Zvegintseva I.A.
Karavaev D.L.

Kirillova N.B.

Krivolutskiy Yu.V.

Krivtsun O.A.

Mankovskaya N.B.

Mezhuev V.M.
Migunov A.S.

Molchanov I.N.
Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Novikov A.V. 
Pondopulo G.K.
Prozhiko G.S.
Razlogov K.E.
Reizen O.K. 
Rusinova E.A.
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.

Sokolov S.M.

Urazova S.L.
Jeremy Hicks  
(United Kingdom) 
Khotinenko V.I.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Yasulovich I.N.

CHAIRMAN

Rector of VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, Professor 

MEMBERS OF EDITORIAL BOARD

People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK

Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation

Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the “Studies in 
Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website

Dr. in Art, Assistant Professor, head of the Scientific Development Department, VGIK

Dr. in Economic Sciences, Professor at the Department of Economics of labor and personnel of the  
economic faculty of Lomonosov Moscow State University

Dr. in Economics, professor, deputy director of the Higher School of Economics in St. Petersburg

Dr. in Economic Sciences, Head of the Department of Management and Law at MGIMO

Dr., Professor, Peter Szondi-Institut, Freie Universität Berlin, chief-editor journal Apparatus: Film, Media and Digital 
Cultures in Central and Eastern Europe

Dr. in Sociology, head of the Cinema Sociology Department, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Art, Professor, head of the Film Studies Department, VGIK

PhD in Art, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation

Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation 
institute (Technical University) MAI

Dr. in Philosophy, Professor, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History 

of Fine Arts, the Russian Academy of Arts

Dr. in Philosophy, Professor, Chief Research Fellow of the  Aesthetics Department,  the Institute  
of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS)

Dr. in Philosophy, Professor, Chief researcher of the RAS Institute of Philosophy

Dr. in Philosophy, Professor, Head of Aesthetics Department of Lomonosov Moscow State University

Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University,  
Professor of "Theory of Finance", Financial University under the Government of the Russian Federation

Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Head of the Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Philosophy, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

Dr. in Art, Professor, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

PhD in Art, Assistant Professor, Vice rector for Research VGIK

Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK

PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK

Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation
Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the “Vestnik VGIK”

Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema 
Department, coeditor of the “Kinokultura” educational website 

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Deputy Director of the State Institute of Art Studies

Dr. in Art, head of the Modern Screen Art Department, Institute of Cinema Studies (VGIK)

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD

СОДЕРЖАНИЕ

№ 4 (30) | ДЕКАБРЬ 2016

Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций  
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

 
6 
Фестиваль студенческого творчества

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8 
Л.Ю. Малькова. Кинопериодика: возможна ли реанимация?

 
19 
Н.Ю. Спутницкая. Ключевые художественные стратегии  
 
 
 
«Союзмультфильма» в 1944–1946 годах

 
28 
Н.Г. Кривуля. Развитие жанра анимационного плаката во второй   
 
 
половине XX века (из цикла статей «Анимационный плакат:  
 
 
опыт периодизации и модификации жанра»)  

 
КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 

44 
В.К. Беляков. Исторический потенциал кинохроники и ее интерпретация

 
54 
М.А. Ростоцкая. Модели поведения в советском кино  
 
 
Великой Отечественной войны

 
66 
Д.Н. Нефедова. Судьба индийского кинематографа в России

 
 
ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 

 
76
Д.С. Кропова. Черты мистерии, трагедии и commedia dell’arte  
 
 
в оперной сказке 

 
84
Н.Б. Кириллова. «Провинциальное» кино на международных орбитах 

 
КУЛЬТУРА ЭКРАНА | КУЛЬТУРОЛОГИЯ. ФИЛОСОФИЯ 

 
98 
А.В. Свешников. Проблема изобразительной формы и задачи  
 
 
 
художественной педагогики (окончание, начало в № 3 (29), 2016)

 
 
МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ 

 
110 
Н.А. Цыркун. Травестия сакрального в постмодернистском вестерне 

 
125 
И.А. Звегинцева. Два народа, два мира 

 
 
КИНОБИЗНЕС | СТРАТЕГИЯ И ТАКТИКА УПРАВЛЕНИЯ 

 
136 
В.Э. Гордин, Е.М. Эльканова. «Пульсирующие организации»  
 
 
в сфере культуры 

ТЕЛЕВИДЕНИЕ | ЦИФРОВАЯ СРЕДА 

 
146 
С.Л. Уразова. Шаг ТВ в виртуальную реальность как проекция развития 

 
 
ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 

 
152
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ

 
158 
РЕКОМЕНДАЦИИ АВТОРАМ 

108 

CONTENT

 
 
EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS 
 
6 
Student Creativity Festival

 
 
FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS

8 
L.Yu.Malkova. Newsreel: Is Its Revival Possible?

 
19 
N.Yu. Sputnitskaya. The Key Art Strategies of “Soyuzmultfilm”  
 
 
in 1944–1946 Years

 
28 
N.G. Krivulya. Education Genres Animated Poster in the Second Half  
 
 
of the 20th Century 

 
 
FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS 

44 
V.K. Belyakov. Historical Potential of Newsreel and Its Interpretation 

  
54 
M.A. Rostotskaya. Patterns of Behavior in the Great Patriotic  
 
 
War’s Soviet Cinema 

  
66 
D.N. Nefedova. Destiny of Indian Cinema in Russia 

 
 
PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION

 
76
D.S. Kropova. Traits of Mystery (miracle play),  
 
 
Tragedy and Commedia Dell'Arte in a Fairy-Opera-Film

84
N.B. Kirillova. “Provincial” Cinema on Global Orbits

  
 
SCREEN CULTURE | CULTUROLOGY. PHILOSOPHY 

 
98 
A.V. Sveshnikov. The Problem of Artistic Form and the Objectives  
 
 
of Fine Arts Pedagogy (The second part of the article, for the beginning see  
 
 
Issue 3 (29), 2016)

 
 
WORLD CINEMA | ANALYSIS 

 
110 
N.A. Tsyrkun. Travesty of the Sacred in Postmodernist Westerns

 
125 
I.A. Zvegintseva. Two Peoples, Two Worlds

 
 
FILM INDUSTRY | STRATEGY AND TACTICS OF MANAGEMENT 

 
136 
V.E. Gordin, Elena M. Elkanova. ‘‘Pulsating Organizations’’ in Culture

TELEVISION | DIGITAL ENVIRONMENT 

 
146 
S.L. Urazova. TV Moves in Virtual Reality as a Projection of Development

 
 
READING ROOM | BOOKSHELF

152
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS

 
158 
RECOMMENDATIONS AUTHORS 

№ 4 (30) | DECEMBER 2016

“VGIK Vestnik” ("Bulletin of Film Art”) is a peer-reviewed journal 
which is included into the list of scientific periodicals and editions 
approved by the Presidium of the Higher Attestation Commission (VAK) 
of the Ministry of Education and Science of the Russian Federation for 
publishing the major scientific results in dissertations for the advanced 
academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences

108 

VGI

Vestnik

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2016 | № 4 (30)
6

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

6

36-й Международный студенческий 
фестиваль, состоявшийся в Год российского кино, успешно завершился, 
подтвердив свою уникальность и востребованность кинематографического 
и театрального искусства молодых, их 
подготовленность к вступлению в профессиональную деятельность. 
Традиционно 
фестиваль 
включает  
3 конкурсные программы — Конкурс 
киноработ студентов ВГИК, Колледжа кино и телевидения ВГИК, Высших 
курсов ВГИК; Международный конкурс 
кинo, жюри которого возглавил в этом году известный режиссер, сценарист, 
продюсер Кшиштоф Занусси (Польша); XII Международный театральный 
конкурс, где участие на этот раз, помимо России, принимали театральные 
коллективы из Китая, Сербии, Болгарии.
Значительное число заявок поступило на Международный конкурс — от 
86 киношкол из 45 стран (245 фильмов), тогда как в 2015-м в фестивале конкурировали киноработы из 30 стран. И хотя к Международному конкурсу 
было допущено 59 фильмов из 39 стран, включая 4 фильма студентов ВГИК, 
но они были представлены 47 лучшими в мире киношколами! Данная статистика свидетельствует о росте популярности фестивального студенческого 
творчества, о качестве отбора конкурсных работ будущих кинопрофессионалов, претендующих на широкий публичный показ. Во время фестиваля 
показы конкурсных кинолент прошли в 62 российских городах и на 182 просмотровых площадках, где зрители голосовали за лучший фильм. 
Год от года Международный студенческий фестиваль, инициированный 
ВГИК еще 55 лет назад (первый состоялся в 1961-м) и проводимый теперь 
совместно с Продюсерским центром «ВГИК-Дебют» при поддержке Министерства культуры РФ и Правительства Москвы, набирает обороты. Отныне это авторитетнейшая площадка международного уровня, где ежегодно 
проходят конкурсы студенческого творчества в области экранных, кино- и 
театральных искусств. Шанс конкурировать среди своих сверстников и мотивация к победе превратили этот фестиваль в мейнстрим будущих кинематографистов разных стран, где подтверждаются их творческие идеи, профессиональные навыки и возрастает репутация киношкол, где они учились, 
приобретая знания и мастерство профессионала.

     Фестиваль студенческого   
 
 
 
   творчества

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО
ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2016 | № 4 (30)
8

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8

В 
контексте современных темпов развития аудиовизуальных 
технологий слово «кинопериодика» звучит как анахронизм, 
ее возрождение в программе кинотеатра явно противоречит 
мировым трендам. Однако «Концепция развития документального кино и кинолетописи России», предложенная СК РФ, опирается на понятие кинолетописи и рассматривается как основа 
возрождения отечественного документального кино в целом. 
За сохранение субсидирования киножурналов неизменно выступали как столичные, так и региональные документалисты 
в многолетнем противостоянии с Министерством культуры, 
все-таки прекратившем его. Выведенный недавно из-под начала Минкульта РГАКФД предъявляет со своей стороны растущие 
претензии как к цифровым носителям сдаваемых на хранение 
фильмов, так и к записанному на них контенту, подвергая сомнению подобный метод архивирования, его значение для 
истории. Представитель Красногорского архива кинофотодокументов на круглом столе в СК РФ однозначно высказалась за 
возрождение киножурналов1.
Идти против мировых трендов — не всегда плохо для нашей 
страны. Библиотека Конгресса США, например, в отличие от 
наших архивов, в 1980-е годы напрасно перевела на прогрес
АННОТАЦИЯ
УДК 791.4

Выдвинутая Союзом кинематографистов РФ «Концепция 
развития документального кино и кинолетописи России» 
содержит спорное предложение о возрождении подготовки 
киножурналов и формировании на нынешнем этапе кинопериодики, что и анализируется  в статье  в социальноисторическом и коммуникологическом контекстах. Реализация этой идеи, хотя и противоречит мировой практике, 
зависит от государственной воли и может содействовать  
развитию  культуры, в том числе политической, в нашей 
стране.

Кинопериодика:  
возможна ли реанимация?

Л.Ю. Малькова
доктор искусствоведения, профессор

киножурнал, 

кинолетопись, 

пропаганда, 

документальное  

кино,  

аудиовизуальные 

медиа

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА

1 Круглый стол 
«Концепция развития 
документального 
кино и кинолетописи 
России». Фрагменты 
стенограммы // СКновости, 14.06.2016.  
№ 6. С. 10–11.

№ 4 (30) | ДЕКАБРЬ  2016 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

9

сивный тогда носитель (видеомагнитные кассеты) коллекцию 
кинопериодики Fox News/Fox Movietone News. Но хранение 
фильмов одно, а кинопроизводство и показ — другое. Их регулирует у нас 94-ФЗ от 21 июля 2005 года. Господдержка кино, 
в соответствии с ним, была вписана в мировую практику рыночных отношений. Опыт применения этого закона в нашей 
стране приводит документальный фильм в архив, минуя кинопрокат, что и анализировалось в другой статье2. За прошедшие 
после ее публикации три года стало ясно, что развитие кинодокументалистики требует принципиально иной концепции. 
Кинопериодика же в нашей стране не создается ни на каком 
носителе.

История вопроса:  
журнал на кинопленке или альманах «в цифре» 
Что дешевле? Чем отличается качество изображения? Как 
проще снимать? Эти проблемы дискутировались на рубеже 
тысячелетия при обсуждении неизбежной смены носителя.  
В теории новейшие аудиовизуальные технологии были главным 
основанием прогнозируемого «конца кино», падение кинопосещаемости в то время рассматривалось как его признак. Зрителя 
дискуссии профессионалов трогали мало: телевидение демонстрировало свободу конвертации информации с носителя на 
носитель, уход и пленки, и ВМЗ (видеомагнитная запись) прошел незаметно, цифровизация, если с чем-то и ассоциировалась, 
то не с качеством изображения, а с ростом числа телеканалов. 
Цифровая атака в середине двухтысячных переходит из области 
мысли и экспериментов в практическую область управления кинематографом, и Министерство культуры постепенно заменило 
местные киножурналы ежегодными региональными альманахами на цифровом носителе.
Между тем как-то позабыли: основная задача носителя не 
просто нести изображение, а успешно донести его до массового 
зрителя. И идущая на смену новая техника должна справляться с этой задачей, по крайней мере, не менее эффективно, чем 
прежняя. В период смены веков число современных проекционных установок варьировалось от 250 до 500, что в принципе 
заставляет усомниться в серьезности массового предназначения цифровых альманахов в то время. По данным компании 
«Нева-фильм», на 1 декабря 2010 года в России насчитывалось 
713 кинозалов, оборудованных цифровой проекцией3, а на  
1 ноября 2013 года — 970 кинотеатров с 2 662 цифровыми залами4, нынешние же планы приближаются к 5 000 — тенденция 

2 См.: Малькова Л.Ю. 
Государственная 
поддержка неигрового кино // Вестник 
ВГИК, февраль 2013, 
№ 15. С. 92–107.

3 Сорокоумов Б. 
Современный российский кинотеатр // 
Техника и технологии 
кино, 2010. № 6. С. 26.

4 Новые цифровые кинозалы // URL.:-http://
cinemas.nevafilm.
ru/news/2013_11_25 
(дата обращения: 
11.03.2016).

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2016 | № 4 (30)
10

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

10

некогда верно определенного роста налицо. Дело, однако, в том, 
что предназначенные для такой проекции альманахи Минкульт 
профинансировал в последний раз в 2008 году.
Киножурналы сыграли особую роль в становлении отечественной кинодокументалистики в целом. Старейшие студии 
хроникально-документальных фильмов выпускали киножурналы со дня своего основания. Более того, постепенное формирование сети студий в стране диктовалось необходимостью 
регулярного обеспечения аудитории разных регионов текущей 
визуальной, затем аудиовизуальной информацией — доступной, 
разнообразной, оперативной, актуальной для данного региона и 
отвечающей общему курсу государственной политики. Еще до 
революции отдельные хроникальные выпуски могли выходить 
на следующий день после съемки, но в целом оперативность киноинформации всегда определялась периодом, в течение которого сохранялась ее актуальность для разных социальных групп 
обширных российских регионов. Это главный фактор, устанавливающий периодичность киножурнала. Длина номера регламентировалась структурой киносеанса: обычно до 10 минут демонстрации перед игровым фильмом; киножурнал + альманах/
фильм в 2–3 части на удлиненном киносеансе занимали до 30– 
40 минут.
Централизация кинопроката позволила еще в 1930-е годы 
создать более или менее налаженную систему обмена киноинформацией в стране, хотя по разным причинам она уступала 
зарубежным аналогам (международным корпорациям «ХХ век 
Фокс», «Пате», «Гомон» и другие).
С развитием ТВ ситуация меняется, однако в отечественном социально-культурном контексте не столь радикально. На 
Западе прекращение выпуска ряда киножурналов начинается 
еще в 1960-е годы. Но средняя семья в США тогда уже могла 
позволить себе иметь два телевизора, чего нельзя было сказать 
о средней советской семье даже в 1980-е годы. СССР отличался 
стабильно высокой кинопосещаемостью, а централизованная 
система госкинопроката доводила киножурнал до жителей отдаленных сел на огромной территории страны. По этим причинам государство поддерживало кинопериодику в целом. 
Одновременно предпринимались попытки ее видоизменить, 
выйти на какой-то иной, оптимальный в новом информационном контексте формат (так в 1980-е «Новости дня» трансформируются в «Хронику наших дней», переходят к тематическим выпускам). Усиление «образности», «авторского» начала 
(что совсем не характерно для хроникального по своей сути 

№ 4 (30) | ДЕКАБРЬ  2016 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

11

журнала) объясняется стремлением к сохранению актуальности текущей киноинформации на максимально длительный 
срок с тем, чтобы разойтись с ТВ в едином аудиовизуальном 
пространстве. Решающим фактором сохранения журнала являлись потребности кинопроката, жестко корректировавшего 
идеологические перехлесты тематических планов уже после их 
выполнения. Для специализированного документального кинопоказа отбирались картины поприличней, а приоритетные 
для плана пропагандистские ленты свыше 2-х частей производились в никуда, будь то «Повесть о коммунисте» Л. Брежневе 
или подводящие итоги года обозрения в 3–4 части (по существу, тот же альманах). 
Одночастевки всегда были предпочтительнее для зрителей 
и для проката, а журнал подкупал как раз своей хроникальностью — включал зрителя в ход времени, напоминал о чем-то 
случившемся недавно, но важном для будущего. Мифологема 
«светлого будущего» определяла контент «насквозь»: от выбора 
тем до ракурса съемки объекта. Изобразительному ряду киножурнала и сегодня трудно предъявить претензии — в отличие 
от звукового ряда, переводившего снятое на язык идеологем, 
стереотипизированную лексику, разбавленную неуместными 
метафорами. Патетика по поводу очередного прошлогоднего 
правительственного визита — бич центральной кинопериодики с полугодовым периодом проката.
Тяжесть нынешней ситуации связана с разрушением централизованной системы кинопроката, что в первую очередь 
лишило смысла кинопериодику, однако отнюдь не только ее. 
Не случайно реанимация кинопроизводства в целом на рубеже веков была сопряжена с переориентацией даже игрового 
фильма на ТВ-прокат. Таким же стало стратегическое направление и документального кинопроизводства. Отдельный комплекс межведомственных проблем лишь отчасти разрешился 
на корпоративном уровне. Но сам поиск решения вообще не 
касался кинопериодики. С периодической информацией ТВ 
прекрасно самостоятельно справлялось вчера, как и сегодня.  
В пору установления рыночных отношений местное телевидение выступило как монополист доставки и предлагало местным 
киностудиям оплачивать эфир, если хотят показать зрителю 
свой журнал, альманах или фильм. Это, пожалуй, главный урок 
недавнего прошлого: киножурнал должен создаваться в расчете на собственную систему коммуникации, внутри нее искать 
свой функциональный, экономический, социально-политический смысл. 

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2016 | № 4 (30)
12

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

12

Формальные достоинства  
киножурнала и политическая составляющая 
Специфика аудиовизуального текста традиционного киножурнала — в его простоте, доступности, лаконизме, позволяю- 
щих передать максимум информации за минимум экранного 
времени. Простота монтажной логики, опора на изобразительные штампы и клише, выработанные за десятилетия, — закономерности этого киноязыка, облегчающие дальнейшее использование кинопленки (его материального носителя) в сложении 
новых текстов. Кинохроника, вариативность смысла которой 
открыта еще Дз. Вертовым и Э. Шуб, снималась для нужд именно киножурнала и поныне представляет собой наиболее систематизированный, а потому доступный, блок архивных кинодокументов истории.
Это связано со специфической «программностью» киножурнала, заданностью тем в местных изданиях: 1) местная политика; 2) экономика; 3) общественная жизнь, обнимающая разные 
социальные слои и национальности; 4) культура, наука и спорт. 
Все эти темы, может быть, не всегда отражались в одном номере, но охватывались журналом в течение года. Жизнь региона 
благодаря этому отражалась в нем достаточно полно и разнообразно.
Киножурнал 1990-х, лишенный по существу перспективы 
массового показа, именно в инерционных формах («По Дону 
и Кубани», «Сибирь на экране» и другие) парадоксальным образом становится уникальным историческим источником наиболее объективной информации о десятилетии. «Сколками», 
в лаконичных сюжетах, отражено замирание промышленности, нелепости конверсии крупнейших предприятий военнопромышленного комплекса, космической индустрии, развал 
сельхозгигантов и даже забастовки, голодовки — протестное 
движение в разных регионах, о чем не было сделано ни одного 
крупного документального фильма, о чем молчало и ТВ. То есть 
в киножурнале было представлено то, что оказалось за пределами всего структурированного, многоканального, многожанрового аудиовизуального потока информации. Материал этот не 
оценен, не осмыслен, но именно благодаря киножурналам, наиболее независимым от политического давления сверху, остается 
доступным для дальнейшего исторического анализа.
От этой независимости не стоит отказываться, ее надо пытаться сохранить.
Кинопериодика 1990-х в общей системе российских СМИ, 
занятых пропагандой новых демократических ценностей, ока