Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Вестник ВГИК, 2015, № 4 (26)

научный журнал
Покупка
Артикул: 753815.0001.99
Вестник ВГИК : научный журнал. - Москва : Всероссийский государственный институт кинематографии, 2015. - № 4 (26). - 160 с. - ISSN 2074-0832. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/1243726 (дата обращения: 29.03.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
• докторантура — шифр научной специальности 17.00.03  
«Кино-, теле- и другие экранные искусства»
• аспирантура, в том числе в форме соискательства,  
по направлению подготовки 50.06.01 «Искусствоведение»  
(шифр научной специальности при защите 17.00.03 «Кино-, теле-  
и другие экранные искусства»)
• аспирантура по направлению подготовки 51.06.01 
«Культурология» (шифр научной специальности при защите 
24.00.01 «Теория и история культуры»)
• 
аспирантура на платной основе по направлению подготовки 
38.06.01 «Экономика» (шифр научной специальности при защите 
08.00.05 «Экономика и управление народным хозяйством»)  
(по отраслям и сферам деятельности…)

NB! заочное обучение в аспирантуре всех направлений подготовки 
платное

Перечень  приоритетных проблематик научных работ, включая 
кандидатские и докторские диссертации по отраслям наук  
см. в журнале «Вестник ВГИК» 

Подробную информацию можно получить: 

Отдел аспирантуры и докторантуры ВГИК
Заведующая — Светлана Михайловна Медведева   
Тел. 8 (499) 181–34–77;   
e-mail.: aspirantura_cm@vgik.info              
http://vgik.info/science/graduate/

Отдел научного развития
Тел. 8 (499) 181–13–14;  
e-mail: sciencedepart@vgik.info;  
researchvgik@gmail.com   
http://vgik.info/science/section/

Всероссийский государственный  
институт кинематографии  
имени С.А. Герасимова
Москва, 129226, ул. Вильгельма Пика, 3

ОБЪЯВЛЕН НАБОР  
В ДОКТОРАНТУРУ И АСПИРАНТУРУ,  
ВКЛЮЧАЯ ФОРМУ СОИСКАТЕЛЬСТВА

Всероссийский государственный институт 
кинематографии имени С.А. Герасимова

ОБЪЯВЛЯЕТ НАБОР НА
2016 ГОД!

В НОМЕРЕ:

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

Г.С. Прожико
Шестидесятые. 
Полвека спустя. 
Ностальгия

ПЕРФОРМАНС
О.П. Зиборова
Интерпретация  
эпохи оттепели 
в современном кино

МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС 

И.А. Звегинцева
Тема Апокалипсиса 
в кинематографе 
Австралии

ТЕЛЕВИДЕНИЕ
И.Н. Кемарская
Телевизионная драматургия: 
форматный подход
 

35-й Международный 
студенческий фестиваль ВГИК

Научный журнал
ISSN 2074-0832

 НОЯБРь 2015
№  4  (26) 

ВЕСТНИК ВГИК | ноябрь 2015 | № 4 (26)

www.vgik.info

Продюсерский центр «ВГИК-Дебют»

Продюсерский центр «ВГИК-Дебют»

Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов  
Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России,  
профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев

Фото С. Уразовой

Учредитель журнала: 
Всероссийский государственный 
институт кинематографии 
им. С.А. Герасимова

Номера журнала готовятся  
при участии Отдела научного 
развития ВГИК:
Тел: +7 (495) 650–23–80
researchvgik@gmail.com
e-mail: vestnik-vgik@vgik.info

Адрес редакции: Россия, 129226, 
Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3
www.vgik.info

Дизайн и верстка:
Редакционно-издательский отдел
Дизайн и верстка И. Сеничкина
Корректор Т. Дугина 

Редактор текстов на английском 
языке Н.А. Цыркун

Дизайн-макет обложки И. Сеничкина
Фото на 1-й стр. обложки В. Артёмов

Отпечатано в типографии
ВГИК Россия, 129226, Москва,  
ул. Вильгельма Пика, д. 3
Заказ № 247-15

Использование материалов журнала 
частично или целиком допускается 
только с письменного разрешения 
редакции. Рукописи публикуются 
по решению Редакционного совета 
журнала, не возвращаются

© Редакция журнала  
«Вестник ВГИК», 2015

Информационно-аналитический журнал 
Свидетельство о регистрации 
ПИ № ФС77-33969 от 7 ноября 2008 г.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере  
связи и массовых коммуникаций
ISSN 2074-0832
Тираж — 500 экз.
Периодичность — 4 раза в год
В журнале публикуются научные и аналитические 
статьи по киноведению, искусствоведению, 
эстетике, культурологии, философии,  
экономике, АВС (аудиовизуальная сфера)
 
Публикации отвечают требованиям ВАК 
по научным специальностям:
«Искусствоведение», «Философские науки», 
«Экономические науки» 

Малышев В.С.

Абдрашитов В.Ю.
Арабов Ю.Н.
Боймерс Биргит 
(Великобритания)
Буров А.М.
Друбек Наташа 
(Германия)
Жабский М.И.
Звегинцева И.А.
Караваев Д.Л.
Кириллова Н.Б.

Криволуцкий Ю.В.
Кривцун О.А.

Маньковская Н.Б.

Молчанов И.Н.
Николаева- 
Чинарова А.П.
Новиков А.В.
Пондопуло Г.К.
Прожико Г.С.
Разлогов К.Э.
Рейзен О.К.
Русинова Е.А.
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Соколов С.М.
Уразова С.Л.
Хикс Джереми 
(Великобритания)
Хотиненко В.И.
Хренов Н.А.
Цыркун Н.А
Ясулович И.Н.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 

ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА
Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК
профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК, Заслуженный деятель искусств РФ
профессор Университета г. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала «Studies in Russian  
and Soviet Cinema»(«Исследования российского и советского кино»), редактор интернетсайта «Kinokultura»
доктор искусствоведения, доцент, начальник отдела научного развития ВГИК
доктор наук, профессор отделения славистики и истории Восточной и Центральной Европы Мюнхенского 
университета им. Людвига Максимилиана; редактор рубрики «Фильм и медиа» в интернетжурнале «ARTmargins»

доктор социологических наук, зав. отделом социологии кино НИИ киноискусства ВГИК
доктор искусствоведения, профессор, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК
кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК
доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ
доктор философских наук, профессор, зав. отделом теории искусств Института теории и истории 
изобразительных искусств РАХ
доктор философских наук, профессор, главный научный сотрудник, зам. зав. сектором эстетики 
Института философии РАН
доктор экономических наук, профессор кафедры Политической экономии МГУ; профессор кафедры 
«Теория финансов» Финансового университета при Правительстве РФ

доктор философских наук, кандидат экономических наук, директор НИИ киноискусства ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК
доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК
доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК
доктор искусствоведения, профессор, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК
доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК
кандидат искусствоведения, доцент, проректор по научной работе ВГИК
доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК
кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК
профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК»
доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском Университете, зав. отделом 
русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта «Kinokultura»
Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК
доктор философских наук, профессор, зам. директора Государственного института искусствознания
доктор искусствоведения, зав. отделом современного экранного искусства НИИ киноискусства ВГИК
Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА

Malyshev V.S. 

Abdrashitov V.Y. 
Arabov Y.N.
Birgit Boimers  
(United Kingdom) 
Burov A.M. 
Natascha Drubek 
(Germany)
Zhabsky M.I.
Zvegintseva I.A.
Karavaev D.L.
Kirillova N.B.

Krivtsun O.A.

Krivolutskiy Yu.V. 

Mankovskaya N.B.

Molchanov I.N.

Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Novikov A.V. 
Pondopulo G.K.
Prozhiko G.S.
Razlogov K.E.
Reizen O.K. 
Rusinova E.A.
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.
Sokolov S.M.

Urazova S.L.
Jeremy Hicks  
(United Kingdom) 
Khotinenko V.I.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Yasulovich I.N.

CHAIRMAN

Rector of VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, Professor 

MEMBERS OF EDITORIAL BOARD

People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK

Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation

Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the «Studies 
in Russian and Soviet Cinema» magazine, editor of the «Kinokultura» website

Dr. in Art, Assistant Professor, head of the Scientific Development Department, VGIK

Dr., Professor, department of Slavistics  and Eastern and Central Europe History, Ludwig Maximilian University (Munich), 
editor of column «Film and media» in the online magazine «ARTmargins»

Dr. in Sociology, head of the Cinema Sociology Department, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Art, Professor, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

PhD in Art, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation

Dr. in Philosophy, Professor, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History 

of Fine Arts, the Russian Academy of Arts

Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation 
institute (Technical University) MAI

Dr. in Philosophy, Professor, chief researcher, deputy head of the Aesthetics Department, the Institute of 
Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPhRAS)

Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University,  
Professor of "Theory of Finance", Financial University under the Government of the Russian Federation

Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Head of the Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Philosophy, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

Dr. in Art, Professor, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

PhD in Art, Assistant Professor, Vice rector for Research VGIK

Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK

PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK

Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation

Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the «Vestnik VGIK»

Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema 
Department, coeditor of the «Kinokultura» educational website 

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Deputy Director of the State Institute of Art Studies

Dr. in Art, head of the Modern Screen Art Department, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Peo=ple's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD

СОДЕРЖАНИЕ

№ 4 (26) | НОЯБРЬ 2015

Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций  
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

 
6 
В фокусе — кино молодых

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8 
М.И. Жабский. К социологической рационализации государственной  
 
 
кинополитики 
 
20 
Г.С. Прожико. Шестидесятые. Полвека спустя. Ностальгия 

 
КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 

32 
Л.Б. Клюева. Контркоммуникативные механизмы в художественной  
 
 
практике кино

 
50 
А.В. Трухина. Реконструкция как метод изображения человека 
 
 
 
в документальном кино 

 
 
ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 
 
64
О.П. Зиборова. Интерпретация эпохи оттепели в современном кино 

73
Н.Ю. Спутницкая. Экранизируя Зурбаган: к опыту использования  
 
 
анимации в российском игровом кино

 
КУЛЬТУРА ЭКРАНА | КУЛЬТУРОЛОГИЯ. ФИЛОСОФИЯ 
 
86 
Н.А. Барабаш. Вера как одна из универсальных категорий бытия 

 
 
МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ 

 
100 
М.В. Любович. Европейский киноавангард:  
 
 
диалектика «игрового» и «неигрового»

 
111 
И.А. Звегинцева. Тема Апокалипсиса в кинематографе Австралии 

 
 
ЗАРУБЕЖНОЕ КИНО В ЛИЦАХ | ТВОРЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ 

 
121 
М.Л. Теракопян. Наоми Кавасэ: вечное и преходящее 

ТЕЛЕВИДЕНИЕ | ЦИФРОВАЯ СРЕДА 

 
130 
И.Н. Кемарская. Телевизионная драматургия: форматный подход 

 
143 
Г.П. Бакулев. Моделирование эволюции медиа. Проекция развития 

 
 
ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 

 
151
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ

 
158 
РЕКОМЕНДАЦИИ АВТОРАМ 

62, 84, 128 

CONTENT

 
 
EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS 
 
6 
Focus — on Young Cinema

 
 
FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS

8 
M.I. Zhabskiy. Toward the Sociological Rationalization of State Film Policy

 
20 
G.S. Prozhiko. The 60s. Half a Century Later. Nostalgia

 
 
FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS 

32 
L.B. Klyueva. Countercommunicative Mechanisms in the Artistic  
 
 
Practice of Cinema

 
50 
A.V. Troukhina. Reconstruction as the Character Depiction Method  
 
 
in Documentary

 
 
PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION

 
64
O.P. Ziborova. Interpretation of the Soviet Thaw (Ottepel’) Period  
 
 
in Contemporary Cinema

73
N.Yu. Sputnitskaya. Screening Zurbagan: On Use of Animation in Russian  
 
 
Feature Cinema

  
 
SCREEN CULTURE | CULTUROLOGY. PHILOSOPHY 

 
86 
N.A. Barabash. Faith as Оne of the Universal Existential Categories

 
 
WORLD CINEMA | ANALYSIS 

 
100 
M.V. Lyubovich. European Avant-guard: Dialectics of “Feature”  
 
 
and “Non-feature” Films

 
111 
I.A. Zvegintseva. The Theme of Apocalypse in Australian Cinema

 
 
FOREIGN CINEMA | A PROFILE 

 
121 
M.L. Terakopyan. Naomi Kawase: the Eternal and the Transitory

TELEVISION | DIGITAL ENVIRONMENT 

 
130 
I.N. Kemarskaya. TV Dramaturgy: Format Approach

 
143 
G.P. Bakulev. Media Evolution Emulation: Development Perspectives

 
 
READING ROOM | BOOKSHELF

151
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS

 
158 
RECOMMENDATIONS AUTHORS 

 № 4 (26) | NOVEMBER 2015

“VGIK Vestnik” ("Bulletin of Film Art”) is a peer-reviewed journal 
which is included into the list of scientific periodicals and editions 
approved by the Presidium of the Higher Attestation Commission (VAK) 
of the Ministry of Education and Science of the Russian Federation for 
publishing the major scientific results in dissertations for the advanced 
academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences

62, 84, 128 

VGI

Vestnik

ВЕСТНИК ВГИК | НОЯБРЬ  2015 | № 4 (26)
6

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

6

С 
успехом завершился юбилейный — 
35-й Международный студенческий 
фестиваль ВГИК, проводимый совместно 
Министерством культуры РФ, Правительством Москвы, Союзом кинематографистов РФ. Его итоги поистине впечатляющи. 
Это фестивальное движение, в котором 
участвуют начинающие кинематографисты 
из многих стран (на этот конкурс поступило 200 работ из 32 государств), уже давно 
преодолело планку локального события. 
Показы фильмов из фестивальной конкурсной программы первого этапа, где конкурируют кинопроизведения, подготовленные студентами ВГИК, прошли в 41 городе России. При этом право отбора лучшей киноленты было предоставлено зрителям. Специальный «Приз 
зрителей» программы ВГИК присужден фильму «Машка» Игоря Каграманова (мастерская В.Б. Ахадова). Прошли также показы конкурсных кинолент во ВГИКе и на ряде ведущих московских киноплощадок. Их специально отбирало Жюри — с 16 по 20 ноября в Москве было показано  
47 кинолент. А в целом мероприятия юбилейного фестиваля ВГИК посетили 24 тысячи зрителей в Москве и регионах. 
На церемонии закрытия фестиваля чествовали победителей. В номинации «Игровое кино» Международное жюри фестиваля признало лучшим «Чистильщика» Маттиаса Космеля (Германия, Гамбургская Медиашкола), а приз 
за лучшую документальную ленту присужден «Золушке» Александра Зубовленко (Россия, ВГИК). Награды за лучший анимационный фильм удостоилась 
«Аляска» Ярина Каплана и Ора Дрори (Израиль, Академия искусств и дизайна «Бецалель»). Специальный приз Международное жюри, как и Студенческое 
жюри, присудило фильму «Со духом святым» Карима Рабани (Ливан, Институт сценических искусств и кинематографии). Приз зрительских симпатий 
международного конкурса получил фильм «Вес» Юрия Шилова (Киевский 
национальный университет театра, кино и ТВ имени И. Карпенко-Карого).
Гран-при международного театрального конкурса по решению театрального жюри присужден ВГИКовцам — студентам мастерской Александра  
Михайлова за спектакль «Валентин и Валентина».
Фестиваль завершился показом официального фильма закрытия «Дефиле» (режиссер Виталий Суслин, производство Продюсерский центр «ВГИКДебют»).
Подробнее о Фестивале ВГИК – www.vgikfestival.com

В ФОКУСЕ - КИНО МОЛОДЫХ

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО
ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

ВЕСТНИК ВГИК | НОЯБРЬ  2015 | № 4 (26)
8

Истинное есть целое.
Г.В. Гегель
Вводные замечания
Статистика свидетельствует, что в 2013 году россияне оставили в кассах кинотеатров 44,276 млрд. руб., из них при показе 
российских фильмов всего 8,131 млрд., в американских долларах — соответственно 1,4 млрд. и 258 млн. Доля российского 
кино на рынке составила 18,4%1. В 2014 году лучше картина 
не стала: общий сбор — 46,325 млрд. руб., в том числе при показе российских фильмов — 7,933 млрд. руб. (–2,4%), доля на 
рынке — 17,1% (–1,3%). Общее количество кинопосещений за 
год — 190,9 млн., в том числе на сеансах российских картин — 
34,3 млн2. Четыре среднестатистических жителя страны как бы в 
складчину купили за год один билет на российский фильм. Такова в настоящее время относительная статика коммерческой конкурентоспособности российского кино на театральном рынке, 
по которой можно судить и о его социальной значимости. 
Некоторое представление о динамике этого процесса дает 
сравнение приведенных фактов с показателями статистики за 
2001 году. Валовый сбор от кинопоказа составил тогда всего  
65 млн. американских долларов. Из них только 2 млн. на российских фильмах, то есть 3,1%3. Цифры обескураживающие. Да 
и наблюдавшаяся за последние 14 лет положительная динамика 
оптимизма не вселяет.
Статистика говорит о том, что уровень конкурентоспособности и социальной значимости национального кино весьма далек 

национальная 

кинематография, 

рынок, глобали
зация, конкурен
тоспособность, 

социальная значи
мость, государ
ственная поддерж
ка, кинополитика, 

рационализация, 

идея, закон,  

экспертиза

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА

1 Бюллетень кинопрокатчика // 2014,  
№ 1–2. С. 15.

УДК 778.58.004

2 Динамика основных 
показателей сборов 
календарных 
2010–2014 годов // 
Бюллетень 
кинопрокатчика. 
2015, № 1–2. С. 14.

3 Сохнев Алексей. 
Итоги проката 
российских фильмов 
в 2005 г. / Российская 
кинематография. 
2005. М., 2006. С. 80.

АННОТАЦИЯ

В статье проводится мысль, что государственная кинополитика рациональна постольку, поскольку умна. Рационализировать ее нынешнее состояние — значит прежде всего усиливать 
наукоемкость, более полно и глубоко использовать социологическое и прочее научное знание о динамичной картине кинематографической жизни общества и скрытых её законах.

К социологической 
рационализации государственной 
кинополитики

М.И. Жабский
доктор социологических наук

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

№ 4 (26) | НОЯБРЬ  2015 | ВЕСТНИК ВГИК
9

от того, который объективно желателен для общества. Она же и 
подсказывает, что такой итог вполне закономерен: на протяжении целого ряда десятилетий национальное кино страдает тяжелой болезнью прогрессирующей зрительской недостаточности. 
В 1990-е годы болезнь приняла почти критическую форму. Хотя в 
первой половине «нулевых» годов наметилось обнадеживающее 
выздоровление, болезнь в дальнейшем обострялась. 
Хроническая болезнь настоятельно требовала и требует постановки точного диагноза и поиска рецептов исцеления. Адекватный диагноз состоит, в частности, в том, что целиком проблема к болезненному состоянию кинематографического организма 
не сводима. Хорошо известно, что весьма дорогостоящее российское фильмопроизводство, несмотря на все разговоры о рынке 
в стране, существует главным образом на средства из государственной казны. И как тоже хорошо известно, оплачивающий 
музыку ее же и заказывает. Но если из года в год реально исполняемая кинематографическая «музыка» государство не устраивает, а порой планка ее качества даже понижается, но государство, 
тем не менее, продолжает ее заказывать, то все ли оно делает правильно, определяя способ заказа и условия его выполнения? 
Само собой напрашивается предположение о причастности 
власти к отсутствию необходимого прогресса в решении хронически острой проблемы. В России поиском подходов к повышению зрительской востребованности национального кино, 
а вмести с этим и к решению преследуемой государством проблемы его конкурентоспособности и социальной значимости, занимаются, кроме кинематографистов, также те, кто формирует 
и осуществляет политику государственной поддержки в сфере 
кино. И коль скоро получаемый результат неудовлетворителен, 
то, справедливости ради, надо признать, что они со своей стратегией и управленческой практикой тоже являются составной 
частью существующей на протяжении многих лет проблемы. 
Отсюда необходимо сделать соответствующие практические выводы. Вместо того, чтобы по традиции время от времени искать 
не существующие частные ответы на комплексный, системный 
вопрос «что делать», и потому в очередной раз наступать на те 
же грабли, разумно сначала подвергнуть независимой, системно 
поставленной и научно обоснованной экспертизе состояние российской киноиндустрии и оставляющий желать лучшего опыт ее 
государственной поддержки. В частности, необходима экспертиза государственной поддержки по критерию ее социологической 
рациональности. Не претендуя на полноту такого рода экспертной оценки, мы сформулируем и вкратце обоснуем три положе
ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

ВЕСТНИК ВГИК | НОЯБРЬ  2015 | № 4 (26)
10

ния, обозначающие перспективные направления социологической рационализации государственной кинополитики.

Соотношение общей идеи и конечных целей господдержки
Первое положение касается социологической рациональности общей концептуальной идеи, определяющей сегодня социальную технологию государственной поддержки российского 
кино. Суть ее состоит в том, что, согласно проекту, проблема 
конкурентоспособности и социальной значимости национального кино может быть разрешена посредством государственного регулирования кинопроцесса в институционально-организационной парадигме. Это означает, что объект регулирования 
мыслится по принципу pars pro toto, системный подход к его регулированию уступает место фрагментарному. Исходная теоретическая модель упрощает и огрубляет кинопроцесс в целом. Его 
выход в широкое общественное пространство, его завершение в 
нем остаются за скобками концепции. Кинопроцесс сводится к 
взаимодействию трех институтов — фильмопроизводства, дистрибьюции фильмов и киносети. 
Парадигма не нова. Она унаследована от партийно-государственной кинополитики советского периода. Серьезнейший ее 
недостаток заключается в том, что уже на уровне проектирования кинополитики обесценивается и как бы остается незамеченной роль субъекта кинопроцесса, которому принадлежит 
последнее слово в процессе становления конечных результатов 
государственной поддержки кинематографии — роль зрительской аудитории. Это самый многочисленный субъект кинопроцесса, но он не организованный. Даже в эпоху социальных сетей 
киноаудитория практически остается социально безъязыкой. Ей 
свойствен, как принято считать, преимущественно дурной — в 
лучшем случае «другой» — вкус. Легитимной эстетической власти она поэтому не имеет. При всем том зрительская аудитория 
обладает мощным социально-экономическим и социокультурным влиянием. Несмотря на это концепция государственной кинополитики оставляет ее вне поля зрения. Исходная идея явно не 
согласуется с конечными целями этой же политики. С системной 
природой кинематографического процесса тоже. 
Индифферентность государственной кинополитики к зрителю закреплена нормативно. Сказанное получает свое подтверждение в Законе о кино. Им установлены 20 «основных понятий» управленческого дискурса: «кинематография», «фильм», 
«прокатчик фильма», «демонстратор фильма» и т. д. Места для 
понятия «зритель» (или «аудитория») в этом ряду не нашлось.