Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Кинематограф Беларуси и ВГИК. С иллюстрациями

Покупка
Артикул: 753662.01.99
Доступ онлайн
95 ₽
В корзину
В брошюре прослеживается история возникновения и развития белорусского кинематографа в тесной связи с обучением национальных кадров во ВГИКе. Предназначено для всех интересующихся кинематографом, студентов киновузов и, особенно, интересуюпщхся белорусским кинематографом.
Малышев, В. С. Кинематограф Беларуси и ВГИК. С иллюстрациями : буклет / В. С. Малышев. - Москва : Всероссийский государственный институт кинематографии, 2018. - 40 с. - ISBN 978-5-87149-245-1. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/1242039 (дата обращения: 29.03.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
В.С. Малышев

Кинематограф 

Беларуси и ВГИК

Всероссийский государственный институт кинематографии

имени С.А. Герасимова

В.С. Малышев

Кинематограф 

Беларуси и ВГИК

ВГИК

2018

ISBN 978-5-87149-245-1

УДК 778.5(071)«ВГИК»

ББК 85.373(2)
М 207

Малышев Владимир Сергеевич
Белорусский кинематограф и ВГИК. С иллюстрациями / 

Владимир Сергеевич Малышев. — М.: ВГИК, 2018. — 40 с.

ISBN 978-5-87149-245-1

В брошюре прослеживается история возникновения и развития бело
русского кинематографа в тесной связи с обучением национальных кадров во ВГИКе.

Предназначено для всех интересующихся кинематографом, студентов 

киновузов и, особенно, интересующихся белорусским кинематографом.

УДК 778.5(071)«ВГИК»

ББК 85.373(2)

© Малышев В.С., 2018
© Всероссийский государственный

институт кинематографии
им. С.А. Герасимова, 2018

М 207

За 100 лет своего существования старейшая киношкола 

мира — 1-я Госкиношкола — Государственный техникум кинематографии (ГТК) — Государственный институт кинематографии (ГИК) — Всесоюзный государственный институт 
кинематографии (ВГИК) — вырастила несколько поколений 
профессионалов, оставивших значимый след в истории стран 
СНГ, Балтии и Грузии. Немалый вклад внесла она и в развитие 
киноискусства Белоруссии. 

Кинопроизводство в Белоруссии появилось в 1922 году. Как 

и в других республиках, при Наркомпросе Белоруссии было создано государственное управление по делам кинематографии 
и фотографии — «Белгоскино». В 1924 году на производственной 
базе в Ленинграде была образована студия «Белгоскино». 

У истоков кинематографа Белоруссии стояли два опытных 

режиссера, очень непохожих друг на друга по характерам, биографиям, творческим склонностям, — Юрий Тарич и Владимир 
Гардин, один из основателей 1-ой Госкиношколы. 

Владимир Гардин, советский российский 

актер, театральный и кинорежиссер, 

сценарист, педагог

Владимир Гардин, советский российский актер, театраль
ный и кинорежиссер, сценарист, педагог.

Родился 18 января 1877 года в Москве (по другим данным — 

в Твери). Окончив в 1894 году кадетский корпус и Политехникум в Риге, отслужив положенный срок, Гардин попал на 
провинциальную сцену, выступал во многих городах. С 1898 
года — актер провинциальной любительской труппы. В 1904 
году молодой артист был приглашен в Драматический театр 
В.Ф. Комиссаржевской. Его творческую судьбу определило общение с режиссерами и актерами этого театра. Однако после 
прихода В.Э. Мейерхольда, не приняв его руководства, Гардин 
в 1906 году вместе с Н.А. Поповым переходит в Ново-Василеостровский театр. В 1909–1912 годах — актер и режиссер театров Воронежа, Царицына и Саратова. С 1912 года становится 
одним из ведущих актеров и режиссеров русского кино. В дореволюционный период им поставлено 33 фильма, среди которых — «Анна Каренина», «Крейцерова соната», «Война и мир», 
«Ключи счастья», «Брандт», «Накануне», «Барышня-крестьянка» и др. В 1915–1917 Гардин служит в частях действующей 
армии. 

В 1919 году — он один из организаторов, а затем — препо
даватель и первый директор Госкиношколы в Москве (ныне — 
ВГИК). В 1922–1924 годах — один из организаторов и режиссер киностудии Всеукраинского фотокиноуправления (ВУФКУ) 
в Одессе. С 1924 года в качестве режиссера и актера работал 
на киностудиях в Ленинграде: «Госкино» (позже «Ленфильм»), 
«Советская Беларусь» (ныне «Беларусьфильм»). Поставил более 
50 фильмов. В 1947 году был удостоен звания Народный артист 
СССР.

В становлении белорусской кинематографии активное уча
стие принимал еще один режиссер, преподаватель ВГИКа Ефим 
Дзиган. 

Ефим Дзиган, кинорежиссер, сценарист, педагог. Родился 

2 (14) декабря 1898 года в Москва. Окончил частную киношколу 
Б. В. Чайковского (1923). С 1924 года — помощник оператора, 
ассистент режиссера на различных студиях страны. В 1932–1941 

годах режиссер киностудии «Мосфильм». В 1941–1954 годах работал на студиях Алма-Аты, Баку, Минска, Киева, Ленинграда. 
В 1954 году возвращается на «Мосфильм». 

Его дебютом в качестве режиссера стал фильм «Первый 

корнет Стрешнев» (1928), снятым совместно с М.Э. Чиаурели. 
В 1936 году им создана одна из выдающихся картин советского 
кино «Мы из Кронштадта», поставленная по сценарию Всеволода Вишневского. Эта лента, чрезвычайно популярная в республиканской Испании, посвящена борьбе кронштадских моряков 
против белогвардейских войск Юденича. Режиссеру удалось 
талантливо передать суровую атмосферу революционной эпохи. Мужественные образы героев фильма — моряков, защитников Петрограда, вызывали у зрителя чувство сопереживания. 
В ряду его фильмов: «Бог войны» (1929), «Суд должен продолжаться» (1930, совм. с Б. И. Шрейбером), «Женщина» (1932, совм. 
с Б. Шрейбером), «Если завтра война» (1938, совм. с Л. Анци-Половским, Г. Березко, Н. Кармазинским), «Первая конная» (1941, 
совм. с Г. Березко) и др. Е.Л. Дзиган — Народный артист СССР. 
С 1958 года — педагог ВГИКа, руководитель режиссерской мастерской, профессор. 

Ефим Дзиган, кинорежиссер, сценарист, педагог

В период появления звука в кино с начала 1930-х годов на 

первый план в белорусской кинематографии выходят фильмы 
о формировании нового человека, его мировоззрения. Звук расширил возможности раскрытия характеров персонажей в сложных социальных коллизиях. В 1932 году был завершен производством фильм Е. Дзигана «Женщина» — рассказ о молодой 
колхознице Марии, которая, несмотря на угрозы мужа и насмешки односельчан, записывается в тракторную бригаду. Эта 
картина, как и другие белорусские ленты, посвященные становлению нового человека, создавали мир, скорее желанный, чем 
реальный. Однако благодаря отточенности актерского исполнения экранные образы обретали живые черты и убедительность. 

В годы освоения звука по-прежнему обязательной остается 

революционная тема, связанная с событиями Октябрьской революции и Гражданской войны. Этому тематическому направлению принадлежит, в частности, картина ученика В. Пудовкина 
режиссера А. Файнциммера «Балтийцы» (1938).

В это же время снимаются экранизации произведений нацио
нальной белорусской и русской литературы. В их числе фильмы 
режиссеров-вгиковцев: «Поручик Киже» по рассказу Ю. Тынянова (реж. А. Файнциммер, 1934), «Соловей» по рассказу З. Бяду
«Медведь» (1938)

Реж. И. Анненский

 «Человек в футляре» (1938)

Реж. И. Анненский

ли (реж. Э. Аршанский, 1938). Несомненными художественными достижениями 1930-х годов стали белорусские экранизации 
А. Чехова: «Маска» (1938) и «Налим» (1938) режиссера С. Сплошнова, «Медведь» (1938) и «Человек в футляре» (1938) режиссера И. Анненского, ученика С. Эйзенштейна. Некоторые из этих 
фильмов до сих пор вызывают зрительский интерес.

Особое место в истории белорусского кино занимает фильм 

«Поручик Киже» (1933, реж. А.М. Файнциммер), снятый по сценарию писателя Ю. Тынянова, который рассказывал парадоксальную историю времен царствования Павла I — историю возникновения в царском указе из-за ошибки писаря несуществующего 
персонажа — поручика Киже (повесть Тынянова опубликована 
в 1927 г.). Фильм планировался к постановке режиссером С. Юткевичем на «Ленфильме», но волею обстоятельств тема из плана «Ленфильма» перекочевала в планы киностудии «Советская 
Беларусь», а ее штатный режиссер А. Файнциммер выразил желание поставить на основе повести сатирическую кинокомедию. 
Эта картина, безусловно, лучшая в творчестве А. Файнциммера, 
заняла особое место в кинематографе, поскольку не вписывалась в контекст того времени. Во многом экспериментальная по 
режиссуре, операторскому и музыкальному решению, она была 

«Поручик Киже» (1933)
Реж. А. М. Файнциммер

«Поручик Киже» (1933)
Реж. А. М. Файнциммер

создана в тот период, когда кинематограф сосредоточивался на 
задачах пропагандистского характера. Поэтому то, что было 
сделано создателями «Поручика Киже» — режиссером А. Файнциммером, оператором А. Кольцатым, художниками П. Снопковым и К. Карташовым, композитором С. Прокофьевым, — стало 
событием белорусского кинопроцесса.

В 1939 г. в Минске было построено здание киностудии — 

отныне кинопроизводство развивалось на территории республики. 
К этому времени уже был сформирован коллектив профессионалов 
белорусского кино, в их числе режиссеры-вгиковцы — Э. Аршанский, А. Файнциммер, С. Сплошнов, И. Анненский, И. Вейнерович, В. Стрельцов, Н. Садкович, И. Шульман, Л. Голуб и др. 

С наступлением Великой Отечественной войны кинопроиз
водство в Белоруссии, оккупированной врагом, было прекращено. Многие кинематографисты, в том числе вчерашние вгиковцы ушли на фронт. Некоторые принимали участие в создании 
боевых киносборников «Победа будет за нами!». Включенные во 
фронтовые киногруппы белорусские операторы стали авторами 
многих кинорепортажей с мест боевых действий. Эти репортажи 

И. Анненский, режиссер

Доступ онлайн
95 ₽
В корзину