Кинематограф Беларуси и ВГИК. С иллюстрациями
Покупка
Тематика:
Фотоискусство. Киноискусство
Издательство:
Всероссийский государственный институт кинематографии
Автор:
Малышев Владимир Сергеевич
Год издания: 2018
Кол-во страниц: 40
Дополнительно
Доступ онлайн
В корзину
В брошюре прослеживается история возникновения и развития белорусского кинематографа в тесной связи с обучением национальных кадров во ВГИКе. Предназначено для всех интересующихся кинематографом, студентов киновузов и, особенно, интересуюпщхся белорусским кинематографом.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Специалитет
- 55.05.01: Режиссура кино и телевидения
- 55.05.02: Звукорежиссура аудиовизуальных искусств
- 55.05.03: Кинооператорство
- 55.05.04: Продюсерство
- 55.05.05: Киноведение
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
В.С. Малышев Кинематограф Беларуси и ВГИК
Всероссийский государственный институт кинематографии имени С.А. Герасимова В.С. Малышев Кинематограф Беларуси и ВГИК ВГИК 2018
ISBN 978-5-87149-245-1 УДК 778.5(071)«ВГИК» ББК 85.373(2) М 207 Малышев Владимир Сергеевич Белорусский кинематограф и ВГИК. С иллюстрациями / Владимир Сергеевич Малышев. — М.: ВГИК, 2018. — 40 с. ISBN 978-5-87149-245-1 В брошюре прослеживается история возникновения и развития бело русского кинематографа в тесной связи с обучением национальных кадров во ВГИКе. Предназначено для всех интересующихся кинематографом, студентов киновузов и, особенно, интересующихся белорусским кинематографом. УДК 778.5(071)«ВГИК» ББК 85.373(2) © Малышев В.С., 2018 © Всероссийский государственный институт кинематографии им. С.А. Герасимова, 2018 М 207
За 100 лет своего существования старейшая киношкола мира — 1-я Госкиношкола — Государственный техникум кинематографии (ГТК) — Государственный институт кинематографии (ГИК) — Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК) — вырастила несколько поколений профессионалов, оставивших значимый след в истории стран СНГ, Балтии и Грузии. Немалый вклад внесла она и в развитие киноискусства Белоруссии. Кинопроизводство в Белоруссии появилось в 1922 году. Как и в других республиках, при Наркомпросе Белоруссии было создано государственное управление по делам кинематографии и фотографии — «Белгоскино». В 1924 году на производственной базе в Ленинграде была образована студия «Белгоскино». У истоков кинематографа Белоруссии стояли два опытных режиссера, очень непохожих друг на друга по характерам, биографиям, творческим склонностям, — Юрий Тарич и Владимир Гардин, один из основателей 1-ой Госкиношколы. Владимир Гардин, советский российский актер, театральный и кинорежиссер, сценарист, педагог
Владимир Гардин, советский российский актер, театраль ный и кинорежиссер, сценарист, педагог. Родился 18 января 1877 года в Москве (по другим данным — в Твери). Окончив в 1894 году кадетский корпус и Политехникум в Риге, отслужив положенный срок, Гардин попал на провинциальную сцену, выступал во многих городах. С 1898 года — актер провинциальной любительской труппы. В 1904 году молодой артист был приглашен в Драматический театр В.Ф. Комиссаржевской. Его творческую судьбу определило общение с режиссерами и актерами этого театра. Однако после прихода В.Э. Мейерхольда, не приняв его руководства, Гардин в 1906 году вместе с Н.А. Поповым переходит в Ново-Василеостровский театр. В 1909–1912 годах — актер и режиссер театров Воронежа, Царицына и Саратова. С 1912 года становится одним из ведущих актеров и режиссеров русского кино. В дореволюционный период им поставлено 33 фильма, среди которых — «Анна Каренина», «Крейцерова соната», «Война и мир», «Ключи счастья», «Брандт», «Накануне», «Барышня-крестьянка» и др. В 1915–1917 Гардин служит в частях действующей армии. В 1919 году — он один из организаторов, а затем — препо даватель и первый директор Госкиношколы в Москве (ныне — ВГИК). В 1922–1924 годах — один из организаторов и режиссер киностудии Всеукраинского фотокиноуправления (ВУФКУ) в Одессе. С 1924 года в качестве режиссера и актера работал на киностудиях в Ленинграде: «Госкино» (позже «Ленфильм»), «Советская Беларусь» (ныне «Беларусьфильм»). Поставил более 50 фильмов. В 1947 году был удостоен звания Народный артист СССР. В становлении белорусской кинематографии активное уча стие принимал еще один режиссер, преподаватель ВГИКа Ефим Дзиган. Ефим Дзиган, кинорежиссер, сценарист, педагог. Родился 2 (14) декабря 1898 года в Москва. Окончил частную киношколу Б. В. Чайковского (1923). С 1924 года — помощник оператора, ассистент режиссера на различных студиях страны. В 1932–1941
годах режиссер киностудии «Мосфильм». В 1941–1954 годах работал на студиях Алма-Аты, Баку, Минска, Киева, Ленинграда. В 1954 году возвращается на «Мосфильм». Его дебютом в качестве режиссера стал фильм «Первый корнет Стрешнев» (1928), снятым совместно с М.Э. Чиаурели. В 1936 году им создана одна из выдающихся картин советского кино «Мы из Кронштадта», поставленная по сценарию Всеволода Вишневского. Эта лента, чрезвычайно популярная в республиканской Испании, посвящена борьбе кронштадских моряков против белогвардейских войск Юденича. Режиссеру удалось талантливо передать суровую атмосферу революционной эпохи. Мужественные образы героев фильма — моряков, защитников Петрограда, вызывали у зрителя чувство сопереживания. В ряду его фильмов: «Бог войны» (1929), «Суд должен продолжаться» (1930, совм. с Б. И. Шрейбером), «Женщина» (1932, совм. с Б. Шрейбером), «Если завтра война» (1938, совм. с Л. Анци-Половским, Г. Березко, Н. Кармазинским), «Первая конная» (1941, совм. с Г. Березко) и др. Е.Л. Дзиган — Народный артист СССР. С 1958 года — педагог ВГИКа, руководитель режиссерской мастерской, профессор. Ефим Дзиган, кинорежиссер, сценарист, педагог
В период появления звука в кино с начала 1930-х годов на первый план в белорусской кинематографии выходят фильмы о формировании нового человека, его мировоззрения. Звук расширил возможности раскрытия характеров персонажей в сложных социальных коллизиях. В 1932 году был завершен производством фильм Е. Дзигана «Женщина» — рассказ о молодой колхознице Марии, которая, несмотря на угрозы мужа и насмешки односельчан, записывается в тракторную бригаду. Эта картина, как и другие белорусские ленты, посвященные становлению нового человека, создавали мир, скорее желанный, чем реальный. Однако благодаря отточенности актерского исполнения экранные образы обретали живые черты и убедительность. В годы освоения звука по-прежнему обязательной остается революционная тема, связанная с событиями Октябрьской революции и Гражданской войны. Этому тематическому направлению принадлежит, в частности, картина ученика В. Пудовкина режиссера А. Файнциммера «Балтийцы» (1938). В это же время снимаются экранизации произведений нацио нальной белорусской и русской литературы. В их числе фильмы режиссеров-вгиковцев: «Поручик Киже» по рассказу Ю. Тынянова (реж. А. Файнциммер, 1934), «Соловей» по рассказу З. Бяду «Медведь» (1938) Реж. И. Анненский «Человек в футляре» (1938) Реж. И. Анненский
ли (реж. Э. Аршанский, 1938). Несомненными художественными достижениями 1930-х годов стали белорусские экранизации А. Чехова: «Маска» (1938) и «Налим» (1938) режиссера С. Сплошнова, «Медведь» (1938) и «Человек в футляре» (1938) режиссера И. Анненского, ученика С. Эйзенштейна. Некоторые из этих фильмов до сих пор вызывают зрительский интерес. Особое место в истории белорусского кино занимает фильм «Поручик Киже» (1933, реж. А.М. Файнциммер), снятый по сценарию писателя Ю. Тынянова, который рассказывал парадоксальную историю времен царствования Павла I — историю возникновения в царском указе из-за ошибки писаря несуществующего персонажа — поручика Киже (повесть Тынянова опубликована в 1927 г.). Фильм планировался к постановке режиссером С. Юткевичем на «Ленфильме», но волею обстоятельств тема из плана «Ленфильма» перекочевала в планы киностудии «Советская Беларусь», а ее штатный режиссер А. Файнциммер выразил желание поставить на основе повести сатирическую кинокомедию. Эта картина, безусловно, лучшая в творчестве А. Файнциммера, заняла особое место в кинематографе, поскольку не вписывалась в контекст того времени. Во многом экспериментальная по режиссуре, операторскому и музыкальному решению, она была «Поручик Киже» (1933) Реж. А. М. Файнциммер «Поручик Киже» (1933) Реж. А. М. Файнциммер
создана в тот период, когда кинематограф сосредоточивался на задачах пропагандистского характера. Поэтому то, что было сделано создателями «Поручика Киже» — режиссером А. Файнциммером, оператором А. Кольцатым, художниками П. Снопковым и К. Карташовым, композитором С. Прокофьевым, — стало событием белорусского кинопроцесса. В 1939 г. в Минске было построено здание киностудии — отныне кинопроизводство развивалось на территории республики. К этому времени уже был сформирован коллектив профессионалов белорусского кино, в их числе режиссеры-вгиковцы — Э. Аршанский, А. Файнциммер, С. Сплошнов, И. Анненский, И. Вейнерович, В. Стрельцов, Н. Садкович, И. Шульман, Л. Голуб и др. С наступлением Великой Отечественной войны кинопроиз водство в Белоруссии, оккупированной врагом, было прекращено. Многие кинематографисты, в том числе вчерашние вгиковцы ушли на фронт. Некоторые принимали участие в создании боевых киносборников «Победа будет за нами!». Включенные во фронтовые киногруппы белорусские операторы стали авторами многих кинорепортажей с мест боевых действий. Эти репортажи И. Анненский, режиссер
Доступ онлайн
В корзину