Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Кинематограф Казахстана и ВГИК. С иллюстрациями

Покупка
Артикул: 753658.01.99
Доступ онлайн
95 ₽
В корзину
В брошюре прослеживается история возникновения и развития казахстанского кинематографа в тесной связи с обучением национальных кадров во ВГИКе. Предназначено для всех любителей кино и, особенно, интересующихся казахстанским кинематографом.
Малышев, В. С. Кинематограф Казахстана и ВГИК. С иллюстрациями : буклет / В. С. Малышев. - Москва : Всероссийский государственный институт кинематографии, 2018. - 48 с. - ISBN 978-5-87149-237-6. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/1242031 (дата обращения: 29.03.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
Всероссийский государственный институт кинематографии

имени С.А. Герасимова

В.С. Малышев

Кинематограф 

Казахстана и ВГИК

ВГИК

2018

ISBN 978-5-87149-237-6

УДК 778.5(071)«ВГИК»

ББК 85.373(2)
М 207

Малышев Владимир Сергеевич
Кинематограф Казахстана и ВГИК. С иллюстрациями / 

Владимир Сергеевич Малышев. — М.: ВГИК, 2018. — 48 с.

ISBN 978-5-87149-237-6

В брошюре прослеживается история возникновения и развития ка
захстанского кинематографа в тесной связи с обучением национальных 
кадров во ВГИКе.

Предназначено для всех любителей кино и, особенно, интересующихся 

казахстанским кинематографом.

УДК 778.5(071)«ВГИК»

ББК 85.373(2)

© Малышев В.С., 2018
© Всероссийский государственный

институт кинематографии
им. С.А. Герасимова, 2018

М 207

К 100-летию ВГИКа

В 2019 году ВГИКу — основоположнику мирового кинообра
зования — исполняется 100 лет. Рожденный в годы гражданской 
войны, военной интервенции, в условиях тотальной нехватки 
топлива, продовольствия, он стал первым в мире учебным заведением, приступившим к подготовке профессиональных кадров 
кинематографии. Вклад ВГИКа в мировую кинокультуру, в развитие кинообразования невозможно переоценить. По свидетельству недавнего Президента Ассоциации школ кино и телевидения при ЮНЕСКО — СИЛЕКТ, объединяющей около 200 вузов 
кино и телевидения мира, Катерины д’Амико, «идея соединить 
теорию и практику, технические навыки и знания культуры родилась в Москве в 1919 году. Она стала сутью всемирной модели кинообразования. В этом смысле ВГИК не только в Москве. 
Нравится нам или нет, знаем мы об этом или нет, ВГИК в Риме, 
в Лодзи, в Пекине, в Сан-Пауло, в Хельсинки, в Сингапуре, в 
Лос-Анджелесе. Вам нужно лишь взглянуть в учебные планы 
школ СИЛЕКТа, и вы найдете там дух ВГИКа».

За свою столетнюю историю старейшая киношкола мира — 

1-я Госкиношкола — Государственный техникум кинематографии (ГТК) — Государственный институт кинематографии 
(ГИК) — Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК) — вырастила несколько поколений профессионалов, оставивших значимый след в истории кинематографий 
стран СНГ, Балтии и Грузии. Немалую роль сыграла она и в 
развитии киноискусства Казахстана. 

Первые кинопоказы в Казахстане 10-х годов ХХ века, откры
тие первых кинотеатров, расширение киносети и съемка первых 
фильмов на казахстанском материале российскими кинематографистами в 20-е годы, идеологизированная, проникнутая рапповскими идеями кинопродукция 30-х годов, создание в 1934 
году Алма-Атинской студии кинохроники — все это предыстория кинематографа Казахстана. Его подлинное становление начинается в трудные военные годы.

1941 год ознаменовался важным событием для казахстанско
го кино — основанием Алма-Атинской киностудии художественных фильмов. А спустя два месяца после вторжения фашистских захватчиков на территорию СССР, когда стало ясно, что 
производство художественных фильмов невозможно ни в блокированном Ленинграде, ни в Москве, постоянно подвергавшейся 
бомбардировкам с воздуха, было принято решение об эвакуации 
киностудий «Ленфильм» и «Мосфильм» в Алма-Ату. 

«В октябре 1941 года, когда враг стал угрожать непосред
ственно… Москве, решением Правительства, так же, как и большинство других московских вузов, ВГИК был эвакуирован на 
восток»1. Местом эвакуации была определена столица Казахстана Алма-Ата. «Алма-Ата была выбрана потому, что туда же эвакуировались две крупнейшие киностудии СССР — «Мосфильм» 
и «Ленфильм». Поскольку преподавателями основных специальных дисциплин являются ведущие творческие работники 
киностудий … эвакуация ВГИК в любой другой город лишила 
бы институт его основных педагогических кадров»2. 

Эвакуация ВГИКа началась 14 октября 1941 года. Как не
прост был путь в Алма-Ату в тяжелое военное время, вспоминал впоследствии профессор ВГИКа, историк кино С. Комаров: 
«…ехали почти полторы недели. Это было путешествие в ад! Без 
продуктов, без воды, в холодных вагонах. На дворе октябрь. На 
станциях стоим по несколько часов. Пропускают военные эшелоны. Женщины на стоянках меняют белье и одежду на хлеб…»3

«Алма-Ата, как и вся страна, жила фронтом. Толпы на пло
щадях ожидали у репродукторов военные сводки… В город шли 
эшелоны с ранеными, госпитали были переполнены…»4

Из воспоминаний студентов и преподавателей складывает
ся картина жизни вгиковцев в эвакуации — житейски трудной, 
но творчески насыщенной, наполненной яркими незабываемы
1 Лебедев Н.А. ВГИК в годы войны. (1941–1945) // К истории ВГИКа. Ч. II. М.: 

ВГИК. С. 270.

2 Там же.

3 Комаров С. Радость открытий // К истории ВГИКа. Часть II. М.: ВГИК, 2004. 

С. 316.

4 «Кино на войне. Документы и свидетельства. Автор-составитель Фомин 

В.И., М.: Материк, 2005. С. 232.

ми впечатлениями. Выпускник художественного факультета, 
режиссер-мультипликатор Е. Мигунов писал: «Институту было 
предоставлено помещение кинотехникума на окраине, выходящей к горам, за «головным арыком» на берегу Алмаатинки, горной речки. Помещение — типовая школа из красного кирпича и 
во дворе — барак на 12 комнат»5. 

 «Арык — очень крутым поворотом проходил около этой шко
лы — с одной стороны. С другой стороны — у выхода еще недостроенной части школы, как будто очень близко, видны были 
огромные горы со снежными, иногда розоватыми верхушками. 
Красота неописуемая окружала школу, где находился ВГИК. 
В этом недостроенном здании помещалась не только учебная 

5 Мигунов Е. О, об и про… Алма-Ата, студенческие годы (1941–1943) // Кино
ведческие записки. 2003. № 62. С.276–299.

С.В. Комаров,

доцент, руководитель

эвакуации ВГИКа в Алма-Ату

часть института (аудитории и служебные помещения ВГИКа), 
но и общежитие студенческое и квартиры (нижние комнаты) 
для педагогов и женатых студентов»6, — писал преподаватель 
ВГИКа И. Долинский.

И.Л. Долинский, 

декан режиссерского и актерского факультетов, кандидат 

искусствоведческих наук, доцент 

«… Коридорная система, фанерные дверки. Комнаты 6×3 м. В 

нашей стояли 5 коек…. Часть комнаты отнимала примитивная 
печка…. Ничего удивительного: холод за окном –30. А вместо 
стекол оберточная бумага в один слой. Утром под головой на 
одеяле — шапка инея. … Отапливались торфом,  который выдавал комендант  общежития. Но через месяц торф кончился, 
и перешли на самообслуживание. Сожгли все деревянные заборы… Но вскоре разбирать … уже нечего…

6 Долинский И. Память. Небольшие рассказы о прошлом. М.: ОАО «Внештор
гиздат», 2000. С. 215.

Однако, первой проблемой стал не холод, а голод… На кар
точки … полагалось в день 300 г «черняшки», всегда горьковатой от полыни, но желанной до слюнотечения. И три «подекадных» талончика на сахар — каждый по 400 г»7.

Учившаяся в годы эвакуации на актерском факультете в 

мастерской Б. Бибикова и О. Пыжовой, Лидия Драновская рассказывала: «Студенты ели затируху, лапшу — кто-то даже подсчитывал, сколько километров лапши мы съели. Подкармливали  нас яблоками, а рядом с институтом, по счастью, находился 
пивзавод. В институте висели стеклянные люстры, в них вместо 
банок мы носили пиво с завода — это тоже здорово подкрепляло.

Б.В. Бибиков, старший 
преподаватель
О. И. Пыжова, заслуженная 
артистка РСФСР, профессор

Летом уезжали работать в колхозы, а осенью в горы, на аль
пийские луга, ребята косили, а мы сгребали скошенное. 

Институт мы построили сами, своими руками, на красивом 

высоком месте города. На верхнем этаже было наше общежитие. 
Рядом протекала речка Алмаатинка, купались. Так и видятся 
мне яблони на фоне гор… 

7 Мигунов Е. О, об и про… Алма-Ата, студенческие годы (1941–1943) // Кино
ведческие записки. 2003. № 62. С.276–299.

Директор ВГИКа И.А. Глотов 

и студент художественного факульета С. Каманин 

Вспоминаю это время с благодарностью»8. 
«Впервые я попала в Атма-Ату, когда поступала во ВГИК, — 

писала в книге, посвященной Мажиту Бегалину, его однокурсница, народная артистка СССР Инна Макарова. — И меня поразил этот город-красавец… До сих пор стоят перед глазами 
желтые, с отливом  солнца сливы, знаменитый алмаатинский 
апорт, бурлящая горная речка… Нас, студентов, приглашали 
собирать урожай, и мы собирали яблоки в близлежащих колхозных садах. 

Мы наслаждались работой… Помню целые горы крупных, 

румяных яблок между  деревьями, величественные белоснежные вершины, уходящие в бездонное синее небо, пояса зеленых 

8 Кино на войне. Документы и свидетельства. Автор-составитель Фомин В.И., 

М.: Материк, 2005. С.233

тянь-шаньских елей. Помню, как первый раз пошла с вокзала 
в поисках здания, в котором размещался институт, как шли по 
улицам, засаженным пирамидальными тополями и развесистыми карагачами, вперемежку с фруктовыми деревьями, звенели 
арыки, а на улицах было много народу. Какое-то необыкновенно 
праздничное ощущение осталось у меня от Алма-Аты сорок третьего года».

В воспоминаниях всех, кто провел трудные военные годы в 

Алма-Ате, «подчеркивается дружеское, исключительно теплое 
отношение местных жителей к приезжим. Не везде так встречали. А здесь не только фаворитов публики, как, скажем, Жарова 
и Бабочкина или Марину Ладынину и Людмилу Целиковскую, 
… но и юных вгиковских студентов, будущих звезд, также привечали, старались помочь, чем могли»9. 

Однокурсница Лидии Драновской Любовь Соколова вспо
минала: «Я приехала позже других, немного окрепнув после 
ленинградской блокады, откуда меня вывезли в Москву. А уж 

9 Кино на войне. Документы и свидетельства, автор-составитель Фомин В.И., 

М.: Материк, 2005. С.232–233.

М. Бегалин
И. Макарова

потом отправилась на актерский факультет. Принимали нас 
прекрасно, народ относился к нам очень тепло»10. 

В период войны столица Казахстана стала подлинным куль
турным центром всей огромной страны. Наряду с крупнейшими советскими киностудиями «Мосфильм» и «Ленфильм» «в 
Алма-Ату была переведена из Москвы сценарная студия. Ядро 
сценарной студии в Алма-Ате составляли… М. Блейман, А. Каплер, Н. Коварский, В. Шкловский, К. Исаев, Е. Виноградская, 
М. Зощенко, И. Прут, Ю. Юзовский…»11.  

М.Ю. Блейман,
и. о. профессора
А.Я. Каплер,
руководитель мастерской

По количеству ярких имен, по концентрации таланта и ин
теллекта, Алма-Ате времен Великой Отечественной войны могла бы позавидовать любая культурная столица мира. «Эйзенштейн, Пудовкин, братья Васильевы, Пырьев, Дзига Вертов, 
Барнет, Роом, Козинцев, Трауберг, Рошаль, Шуб — великая режиссура; Жаров, Жаков, Жеймо, Черкасов, Караваева — вели
10 Кино на войне. Документы и свидетельства, автор-составитель Фомин 

В.И., М.: Материк, 2005. С. 233.

11 Из воспоминаний И.Г. Большакова // Кино на войне. Документы и свиде
тельства, автор-составитель Фомин В.И., М.: Материк, 2005. С. 92.

Доступ онлайн
95 ₽
В корзину