Генезис русского импрессионизма

Илья Репин
Блондинка. Портрет Ольги Тевяшевой 
1898 
Холст, масло
71×58
Национальная картинная галерея Армении, Ереван

Всероссийский государственный институт кинематографии
имени С.А. Герасимова
  
Наталия ХаритоНова
ГеНезис русскоГо импрессиоНизма
Москва
ВГИК
2020

Харитонова Н.С.
Генезис русского импрессионизма. Монография. — М.: ВГИК,2020. — 256 с.
ISBN 978-5-87149-252-9
Монография посвящена анализу истории возникновения русского импрессионизма в контексте взаимодействия 
художественных культур России и Европы на рубеже XIX — XX веков. Главная задача издания — 
рассмотреть становление и развитие импрессионизма в России, определить национальные черты 
отечественного импрессионистического живописного искусства.
Книга адресована искусствоведам, культурологам, студентам творческих учебных заведений, а также 
читателям, интересующимся искусством России и Западной Европы.
УДК 75 (47)
ББК 85 (143) 2
Х 207
© Харитонова Н.С., 2020
© Всероссийский государственный институт 
кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК), 2020
УДК 75 (47)
ББК 85 (143) 2
Х 207
ISBN 978-5-87149-252-9
Автор монографии выражает искреннюю благодарность  
Учителю, наставнику, научному руководителю, доктору искусствоведения, профессору 
Михаилу Федоровичу Киселеву,
 коллективу редакционно-издательского отдела ВГИК имени С.А.Герасимова  
и лично его руководителю  
Анне Александровне Петровой 
за содействие в издании данной книги.

Предисловие 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  
7
Часть первая. Живописная школа России и французский  
импрессионизм 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  
15
Глава 1. Возникновение импрессионизма как результат  
изменения социосферы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  23
Глава 2. Импрессионизм и «Союз русских художников» . . . . . . . . . . .  43
Часть вторая. Русская живопись и скандинавские импрессионисты . . . . .  
77
Глава 1. Взаимодействие живописных школ России и Скандинавии  
в конце XIX столетия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  79
Глава 2. Творчество Андерса Цорна в контексте новых тенденций  
развития изобразительного искусства России . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  107
Часть третья. Контакты деятелей культуры России и Германии на рубеже 
XIX–XX веков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  157
Глава 1. Немецкая критическая литература и русское живописное  
искусство Серебряного века . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  173
Глава 2. Творчество Игоря Грабаря и мюнхенская художественная 
школа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  211
Заключение 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  231
Примечания 
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  241
Библиография. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  246
Оглавление

Предисловие
Об импрессионизме как определенном течении французского искусства 
второй половины XIX века, которое оказало значительное влияние на всё по-
следующее развитие живописи не только во Франции, но и за её пределами, на-
писано много книг. Есть работы и о влиянии французского импрессионизма на 
становление импрессионистической живописи в России. И, тем не менее, мно-
гое еще нуждается в разработке и дополнении. Ведь даже в конце ХХ — нача-
ле XXI века споры о наличии импрессионизма в русской живописи не утихают.
Так, В.С. Турчин пишет: «Явной псевдоаналитичностью страдает пред-
ставление о некоем “мировом импрессионизме”. Мало того, что некото-
рые учёные находили его в античности и палеологовском искусстве, но 
и в представлении о нём в XIX и XX веках нет четкости, оно размыто и не-
убедительно, как только выходит за пределы Франции 1870–1880х годов. 
Ни Глэккенс в США, ни К. Коровин в России, ни О. Бознаньска в Польше 
прямого отношения к нему не имели; это импрессионизм после импрес-
сионизма, его застилизованная стадия, больная привкусом модерна; 
единственно, чего ему не хватает, чтобы отделиться от подлинного им-
прессионизма как явления уникального, так это — другого термина»1. 
О русском импрессионизме свою точку зрения высказал М.Ю. Герман: 
 
«…ни один русский художник, в том числе и Коровин, настоящим импресси-
онистом не стал»2. В.А. Филиппов считает: «Нет оснований сомневаться в су-
ществовании русского импрессионизма. Просто он имел свое лицо и особую 
судьбу. Непонимание его национальной специфики и существенные расхож-
дения с французским вариантом заставляли исследователей отрицать его на-
личие. На всех этапах своего рождения и развития русский импрессионизм 
оказывается не до конца проявленным, “смазанным”, завуалированным, 
выступающим в смеси с другими художественными течениями. … Подобная 
“полистадиальность” связана с так называемым “ускоренным” развитием русской 
культуры»3.
В 2000 году в залах Государственного Русского музея была организована 
огромная выставка, посвящённая русской импрессионистической живописи, 
которая дала повод для споров и различных, часто противоположных 
высказываний о наличии импрессионизма в русском живописном искусстве.
Так, в статьях В.Ф. Круглова «Импрессионизм в России» и В.А. Леняшина 
«…“из времени в вечность”: импрессионизм без свойств и свойства русского 
импрессионизма» авторы пытаются определить «неповторимо индивидуальный 
национальный характер», «знакомые черты и свойства русского импрессионизма». «
Судьба импрессионизма более или менее складывается, 
 
Илья Репин
Стрекоза
1884 
Холст, масло
111×84 
Государственная Третьяковская 
галерея, Москва

не складывается его историко-культурная судьба. Истина оказывается падчерицей 
времени. Слово не произносится или не называется; он вроде бы 
есть — вроде бы нет, то эхо, то плацдарм, все окрашивает и ни в чём не кристаллизуется, 
то незаконнорожденное дитя реализма, то дальний родственник 
авангарда»4 — замечает в своей работе В.А.  Леняшин.
Переход к новому в искусстве, перелом в художественном сознании никогда 
не происходит сразу, в один миг. Поэтому почти всегда при исследовании 
подобных явлений возникают определённые затруднения и возможны 
даже ошибки, которые в конечном итоге исправляет время, расставляя всё 
на свои места. Так, наглядным примером вышесказанного может служить 
проблема генезиса русского импрессионизма, которую попытаемся решить, 
изучая влияние художественных достижений мастеров Франции, стран Скандинавии, 
Германии на искусство живописцев России Серебряного века.
Европейская художественная жизнь на рубеже XIX–XX веков отмечена 
заметным ускорением темпов развития и активизацией культурных процессов. 
Бросается в глаза небывалое количество национальных и международных выставок, 
поражает множество журналов по изобразительному искусству, следящих 
за развитием как отечественной, так и зарубежной культуры. Наблюдается 
рост числа искусствоведческих работ, посвящённых отдельным мастерам, целым 
художественным школам или же определённому периоду в истории искусства. 
Большую роль обретают такие художественные центры, как Париж и Мюнхен, 
куда съезжались со всей Европы, России, Америки, чтобы получить профессиональное 
образование для дальнейшей работы. В 90-е годы XIX века образуются 
художественные объединения, цель которых состояла в создании нового, 
свободного от академизма искусства, которое отличалось бы, с одной стороны, 
национальным своеобразием, а с другой — общеевропейским уровнем.
Василий Поленов
Золотая осень
1893
Холст, масло
77×174
Государственный мемориальный 
историко-художественный 
и природный музей-заповедник 
В.Д. Поленова, Тульская обл.
Константин Коровин
Весна
1917
Холст, масло
88,5×66,5
Государственный Русский музей, 
Санкт-Петербург

Валентин Серов
Зима в Абрамцево. 
Церковь 
1886 
Холст, масло 
20,2×15,7 
Государственная 
Третьяковская галерея, 
Москва
Илья Репин
Манифестация
1907
Холст, масло
184×322
Государственный Русский музей, 
Санкт-Петербург
Россия Серебряного века переживала бурные социальные потрясения. Вопросы 
дальнейшего развития страны волновали всех. По-своему решала их творческая 
интеллигенция, что проявлялось в усиленном интересе к открытиям европейских 
коллег. Можно сказать со всей определенностью, что изучение новых 
 
тенденций в живописном искусстве Франции, Германии и стран Скандинавии 
стимулировало поиски и обретение русскими мастерами знаний и профессиональных 
навыков, которые привели к возникновению русского импрессионизма.
Ни одна из многочисленных эстетических систем и художественных концепций 
той поры не осталась без внимания русской общественности: исследователей, 
критиков, историков, философов, коллекционеров, простых обывателей, 
а уж, тем более, художников. В то же время многократно вырос интерес к национальной 
истории и традициям народной культуры. Импрессионизм был той 
«точкой опоры», давшей огромное количество смелых идей, которые подняли 
искусство России на общеевропейский уровень. Творческое переосмысление 
живописцами опыта и новшеств зарубежного искусства рубежа XIX и XX веков 
во многом определило и подготовило то триумфальное шествие, которое, начиная 
со Всемирной выставки в Париже 1900 года и блестящих сезонов С.П. Дягилева, 
совершило изобразительное искусство России по странам Запада.
Нужно отметить, что в ХХ веке проблема импрессионизма не раз вставала 
перед отечественными исследователями. Например, размышления А.А. Фёдо-
рова-Давыдова в статье «У истоков русского “импрессионизма”», опубликованной 
в 1929 году в сборнике «Русская живопись XIX века». Ряд важных замечаний 
можно найти в работе Н.И. Соколовой «К вопросу о социологическом 
обосновании русского импрессионизма», изданной в том же сборнике, где 
автор раскрывает развитие нового направления в произведениях В. Поленова, 
И. Репина, К. Коровина, В. Серова, И. Левитана, И. Грабаря, В. Борисова-
Мусатова и др. Интерес представляет книга А. Фёдорова-Давыдова «Русское