Фотомонтаж. Пособие для фотохудожников

Москва
КУРС

ИНФРА-М

2017

Учебное пособие

ФОТОМОНТАЖ

А.П. Крылов

УДК 77
ББК 85.1111
К 85

Крылов А.П.
Фотомонтаж. Пособие для фотохудожников. М.: КУРС: ИНФРА-М, 2017, — 
80 с., ил.

ISBN 978-5-905554-05-6 (КУРС) 
ISBN 978-5-16-005352-3 (ИНФРА-М)

В данном пособии представлены виды фотомонтажных работы с фотографией 

во время поцесса съемки. Предназначено для фотохудожников, искусствоведов, 
дизайнеров а также для широкого круга читателей, интересующихся фотографией. 

Пособие предназначено для изучающих дисциплину «Графический дизайн».

© КУРС, 2013

ISBN 978-5-905554-05-6 (КУРС)
ISBN 978-5-16-005352-3 (ИНФРА-М)

ФЗ 
№ 436-ФЗ
Издание не подлежит маркировке 
в соответствии с п. 1 ч. 2 ст. 1

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
4
Фотоколлаж
9
Монтаж наложения при печати
13
Маски при фотомонтаже
15
Съемочный монтаж с совмещениями
21
Съемочный объемный монтаж
33
Объемный монтаж совмещений
36
Объемный монтаж с рирпроекцией
38
Многоэкранная рирпроекция, совмещенная с натурным
первым планом или макетом
40
Выразительные средства фотомонтажа
42
Плоский склейной монтаж
47
Метод многократной экспозиции, метод фотозарисовки
52
Фотограммы
55
Фотографика
57
Изогелия
57
Соляризация
60
Фотобарельеф
62
Бромойль и гидротипия
63
Ретушь
65
Материалы для фотомонтажа
69
Приготовление ретушерского анилина
69
Изготовление серых и цветных фильтров
70
Рецептура получения серебряного зеркала
71
Получение фотоизображений на тканях
72
Примечания
74
Проявляющие растворы для позитивных материалов
75
Проявляющие растворы для негативных материалов
76
Список рекомендуемой литературы
78

– 3 –

ВВЕДЕНИЕ

Одним из наиболее наглядных средств агитации и пропаганды является
фотография. Можно сказать, что это самое реалистичное и документально точное изображение любого явления. Благодаря своей правдивости, фотографическое изображение достаточно сильно воздействует на человека. Но документальность фотографии мнимая, поскольку в фотоискусстве существует
специфическая область, где совершается невозможное. Так Александр Житомирский сумел еще в 1941 году «свести» на одном полотне плаката железного
канцлера Отто Бисмарка с Адольфом Гитлером, создав, таким образом, картину неожиданных закономерностей, обнажающих сущность исторических
поворотов, – фотомонтаж.
Следует заметить, что фотомонтажи не являются собственно фотографией. Это скорее композиция, комбинация из нескольких самостоятельных
изображений, объединенных замыслом автора в единое целое. Практически,
это «махинации» с фотографией или «злоупотребление» реальными картинами, в результате чего возникает совершенно новое по своему смыслу изображение (можно сказать, произведение искусства), часто совершенно не
связанное с исходным материалом.
Такое
своеобразное
искусство
фальсификации возникло очень давно.
Первые известные нам фотомонтажи относятся ко временам Парижской Коммуны. Они были использованы версальцами как документы обвинения в суде
над коммунарами. Тогда еще не было общеизвестно, что фотография легко подвергается фальсифицированию. В тех
произведениях группы людей повторно
чередуются, что легко заметить при внимательном рассмотрении.
Можно увидеть даже места стыка в
повторяемых изображениях. Но, несмотря на то что подделка была явно видна,
реалистичность всего изображения в
целом позволила победить в суде.
С тех пор прошло много лет, развилась техника фотографии, печати и,
безусловно, выросли возможности фотомонтажей.
Не теряя своей внешней реалистичности, она, благодаря новым техни
– 4 –

А.Житомирский. “Бисмарк и Гитлер” –
пример классического фотомонтажа

ческим приемам и методам, стала чрезвычайно выразительна и эмоциональна.
Как средство наглядной агитации и политической борьбы, фотомонтаж стал одним
из ведущих методов. Его возможности настолько обширны, что перечислить их все
достаточно сложно. Каждый автор вырабатывает для себя самые подходящие приемы,
выбирая наиболее технически пригодные
средства. Одни авторы предпочитают фотоколлажи, другие – монтажи с применением
гравюры, рисунка, ретуши и т.д. Безусловно,
характер выразительных средств будет зависеть от творческого замысла автора, создающего
монтированное
изображение
для
наглядной агитации.
Непревзойденными мастерами таких
произведений были пламенный борец с фашизмом Джон Хартфильд, Александр Родченко, Александр Житомирский и др. Это,
можно сказать, «классики» фотомонтажа.

– 5 –

Генри Пич Робинсон.
“Уходящая”. Фотомонтаж. 1858

Фотокаррикатура “Карлик-Тьер”

Огромное количество приемов и методов, применяемых в
фотомонтаже, тем не менее, позволяют нам создать определенную
классификацию монтированных,
комбинированных
изображений.
Следует
заметить,
что
между
всеми этими классифицированными типами изображений будет
существовать огромное количество
переходных форм и вариантов.
В настоящем пособии сначала будут рассмотрены основные
типы монтажей, методы их изготовления, способы фиксации и т.п.
Далее вниманию читателей будут
предложены наиболее часто используемые приемы, позволяющие
видоизменить
фотографические
изображения уже в момент съемки
или печати.
Читатель познакомится с некоторыми выразительными средствами, которых на вооружении
художника может быть, вне всякого сомнения, гораздо больше, чем можно
перечислить и описать в небольшом пособии. В данном случае будут рассматриваться только те приемы и средства, которые можно использовать в
небольших и сравнительно малооборудованных фотолабораториях заводов,
фабрик, конструкторских бюро, не имеющих своей полиграфической базы,
специальных установок для растровой съемки и печати, гидротипных размножителей, термокопиров и т.п.
Оборудование подобных лабораторий достаточно простое: съемочный
павильон, темная лаборатория с ваннами и увеличителями, рабочий монтажный стол с двойным подсветом и клеечные прессы1. Это самое необходимое
техническое оснащение лаборатории, где могут быть изготовлены фотомонтажи для наглядной агитации.
При рассмотрении видов монтированных изображений можно выделить
несколько типов:
1. Фотоколлажи.
2. Фотомонтажи плоскостные.
3. Фотомонтажи объемные.
4. Фотомонтажи во время съемки с совмещениями.

– 6 –

Фотоателье “Торбеше, Аллен и К”. Портрет
художника. Составлен из семи изображений одного и того же лица. Конец XIX в.

5. Фотомонтажи наложения
при печати.
6. Фотомонтажи с помощью
масок.
Каждый из перечисленных
методов будет рассмотрен в отдельности. Распределение этих
типажей в данной последовательности обусловлено историческим
порядком их появления, а также
увеличением сложности аппаратуры, применяемой при работе с
монтированными изображениями.
Таким
образом,
рассмотрение
типов монтажей будет происходить от более простых к более
сложным.
Выполнение каждого монтажа, любого типа, начинается с
разработки замысла, который должен быть выражен в письменной
форме. Здесь идет отбор самых
важных идейных концепций. Впоследствии они помогут автору выбрать тип монтажа и выразительные средства, подчеркивающие творческий замысел.
Работа начинается, как уже было сказано, с идеи, выраженной в фотомонтаже. Продумывая ее, необходимо выполнить большое количество эскизов композиции. Если монтаж предполагается цветным или будет содержать
один и более цветов, при эскизировании необходимо сразу же решать и цветовую гамму будущего произведения. Рекомендуется пользоваться тушью,
пером и кистью (как самым гибким и выразительным материалом).
После отбора основного эскиза переходим к следующему этапу: его проработке. Начинается поиск ракурсов, поз, цветовых и теневых пятен, подчеркивающих основной замысел автора. Прорисовываются отдельные детали,
характеризующие персонажей или основную атмосферу. При этом, в первую
очередь, учитывается эмоциональное воздействие будущего монтажа. Большое значение, в данном случае, будут иметь не только ракурсы фигур, характер жестов, выражение лиц, но и масштаб отдельных фигур по отношению
к остальным: подчеркивается ведущая смысловая нагрузка.
После окончания работы с эскизом, его утверждения выбирается масштаб, в котором будет выполняться монтаж. При этом следует помнить, что
сам монтаж будет репродуцироваться для получения оригинала и, главное, в

– 7 –

Д.Хартфильд. Антифашистский плакат
“Зажжем новые костры” (Геббельс)

каком размере он будет затем воспроизводиться.
Обычно масштаб монтажа
при выполнении не может быть
сделан менее, чем 1:5 к воспроизводимому оригиналу.
Следующим этапом всегда
является отбор фотографий, которые войдут в монтаж, оценка их
резкости, контраста и масштабности. Выбирается основная фотография, которая будет служить
фоном, основой всего произведения. Просматриваются негативы,
определяется, в каком масштабе они будут воспроизводиться, с какой плотностью и на какой бумаге их следует печатать. Также подбираются определенные
выразительные средства, подчеркивающие особенности творческого замысла
автора.
Для продолжения работы необходимо напечатать эскиз (пробный вариант) в необходимом масштабе и с заранее задуманным коэффициентом контраста на глянцевой бумаге без защитного слоя. Печатается это в двух или трех
экземплярах.
Затем
печатается
предварительная компоновка форэскиза: фотографии разрезаются
на отдельные части, которые собираются и фиксируются с помощью
резинового клея, и, при необходимости, нужные элементы дорисовываются. После этого можно
приступать к основному изготовлению монтажа.
Для
выполнения
работы
могут применяться следующие дополнительные материалы:
1. Картон для основы монтажей.
2. Резиновый клей для наклейки, сборки монтажей.
3. Ножницы с прямыми и радиальными концами.
4. Косячковые ножи малый и
большой.
5. Вата.
– 8 –

А.Житомирский. Американский
вариант старой сказки

Д.Хартфильд “Война и смерть”

6. Тушь.
7. Анилиновые красители2
в жидком концентрированном
виде.
8. Ретушерские скребки 3–
4 шт.
9. Оселки и полировальные
кожаные пластинки.
10. Кисти колонковые 3–5.
11. Гладилки костяные плоские 2 шт.
12. Гуашь белая.
13. Аэрограф.
14. Ванночка для анилиновых красителей.
15. Кафельные плитки для
проб тона.
16. Промокательная бумага
для кистей.
Этот список можно продолжить,
но
данные
материалы
будут необходимы почти для любого типа монтажа; остальные
могут применяться только при
изготовлении отдельных видов
монтажей, они будут рассмотрены и перечислены в разделе
«Выразительные средства фотомонтажа». Вышеперечисленные 16 видов дополнительных материалов и работа с ними будут описаны в разделах ниже.

ФОТОКОЛЛАЖ

Фотоколлажем называется монтированное изображение на одном листе
фотографической бумаги, без помощи склейки, вырезок и т.п. Оно получается
способом чистой печати. Фотоколлажи, по методу получения, можно разделить на несколько основных вариантов.
Самым простым вариантом фотоколлажа может быть такой. На один лист
бумаги производится печать с двух и более негативов: простое совмещение
разномасштабных изображений. В зависимости от художественных задач, этот
вариант может выполняться несколькими способами.
Может применяться сложение двух и более негативов и их одновременная проекция на бумагу. При этом плотные части негативов будут перекрывать

– 9 –

А.Родченко. Фотомонтаж к поэме
В.Маяковского "Про это". 1923

друг друга, а также участки малой плотности, что делает изображение спутанным. Время печати при этом резко возрастает, приходится применять
активные проявляющие основы, что ведет к контрастной проработке самого
изображения и лишает его многих полутоновых переходов. Иногда вид такого
изображения напоминает нам графическое (черно-белое, тушевое). При
неправильном подборе негативов или неточном их сложении могут получиться
вообще «нечитаемые» изображения: они состоят из черно-белых пятен и
лишены всякого смысла.
Как выразительное средство, спутанное изображение, конечно, может
применяться в некоторых ситуациях, но оно должно точно отвечать идейному
замыслу, а достигнуть этого весьма трудно, поскольку почти никогда нельзя
заранее предугадать, какое изображение мы получим.
Техническое исполнение, в данном случае, достаточно сложно, так как
все применяемые негативы должны быть одного размера, тщательно подобранной плотности, что требует многократной копировки негативов, а это непросто.
В связи с упомянутыми сложностями, в фотоколлажах применяется обычно не более трех негативов, что резко сокращает художественные и выразительные
возможности
получаемых
работ.
По
этой
причине
прямые
фотоколлажи встречаются все реже и реже, поскольку задачи, решаемые средствами наглядной агитации, становятся все более сложными, требования повышаются, а выразительные возможности прямого фотоколлажа очень
ограничены и почти не могут быть расширены. Из-за этого приходится пользоваться иными способами получения фотоколлажей, технически более
сложными и имеющими большие выразительные возможности.
Фотоколлажи могут быть многоступенчатыми по способу изготовления,
чтобы одно изображение накладывалось на другое и просвечивало сквозь него.
Можно произвести на один и тот
же лист фотобумаги многократную экспозицию с различных
негативов. В этом случае не
приходится
точно
устанавливать мелкомасштабные негативы один относительно другого.
Нет
необходимости
многократно дублировать негативы. Гораздо легче менять масштаб
отдельных
частей
изображения, так как каждая
часть печатается в отдельности,
в необходимом масштабе. Для
того чтобы угадать масштаб

– 10 –

Я.Шимек (ЧСР). Фотоколлаж и 2 кадра,
из которых он получен

каждого отдельного изображения, т.е. правильно настроить фотоувеличитель,
нам и необходим эскиз получаемого изображения. Дело в том, что печать многих негативов на бумагу происходит без проявления и изображение на бумаге
скрытое. Только по эскизу можно увидеть, на какое место бумаги и в каком
масштабе необходимо печатать следующий негатив.
Здесь, в зависимости от поставленных задач, могут применяться самые
различные материалы (разные сорта бумаги, проявителей). Изображения,
получаемые данным способом, могут быть одноплановыми или глубинными.
Высокий контраст на них получается редко, но они достаточно тонки по
тональным переходам, лиричны по своему построению и поэтому очень
выразительны. Подобные фотоизображения для наглядной агитации используются довольно редко, чаще их можно увидеть в агитационном политическом плакате. Но в художественной фотографии они встречаются в большом
количестве. Тем не менее, метод многократных экспозиций на сухую фотобумагу довольно сложен, требует большого опыта и специальных навыков
проявления.
Так, например, нередко встречается прием частичного контрастного
проявления, , близкий к японской фототехнике «Хай-ки».
Прием сводится к следующему: после печати фотоизображений на
лист бумаги проявление идет медленно. Иногда это «голодное проявление»3.
«Голодное проявление» – метод, при котором применяется супервыравнивающий проявитель, не дающий высокого контраста. Чаще всего, это медленно действующие (без щелочи) метолгидрохиноновые проявители низкой
концентрации, работающие при низкой температуре. Изображение получается
очень светлым, как будто в тумане, с легкими тенями, но хорошо смодулированное в своей
светлой градации.
Для усиления отдельных частей изображения, которые должны, по замыслу автора, быть
яркими и контрастными, лист бумаги вынимают из проявителя
(который должен очень медленно
работать или иметь достаточно
низкую, порядка +15°С температуру), раскладывают на пластине
оргстекла, силикатного стекла и
др. Далее убирают (промокают)
капли раствора, а затем тампоном
ваты, кистью берут заранее заго
– 11 –

В.Димчев (НРБ).“Мой завод”. Фотоколлаж