Историческая поэтика русской классической повести

3

УДК 82-31(075.8)
ББК 83.3(2Рос=Рус)1я73

Г61

Р е ц е н з е н т ы:

д-р филол. наук, профессор В.Н. Белопольский
(Южный федеральный университет)
д-р филол. наук,  профессор Е.Г. Елина 

(Саратовский гос. университет)

д-р филол. наук, профессор, Заслуженный деятель науки 
Российской Федерации Г.Б. Курляндская 

(Орловский гос. университет)

д-р филол. наук, профессор О.И. Федотов 

(Московский открытый институт гуманитарного образования)

Г 61 

Головко В.М.
Историческая поэтика русской классической повести 
[Электронный ресурс] : учеб. пособие / В.М. Головко. — 3-е изд., 
стер. — М. : ФЛИНТА, 2021. — 278 с.

ISBN 978-5-9765-0922-1

В учебном пособии реализуется установка на формирование про
фессиональных компетенций специалиста-филолога, предусмотренных 
государственным образовательным стандартом третьего поколения. 
С позиций литературоведческой герменевтики освещаются актуальные 
вопросы теории жанра и исторической поэтики русской классической 
повести второй половины XIX в. На основе «снятия» повторяющихся 
особенностей жанровой поэтики повести, типологизации ассоциированных компонентов художественной структуры, взятых не в сумме, а 
как исторически сложившееся системное единство, корректируется 
парадигма жанра, в рамках которой описывается стадиальный этап в 
его развитии. Стратегия изучения соприродности «частей» и «целого» 
жанра, соотношений устойчивого и изменяемого в нём определяет 
логику исследования поэтики жанрового типа русской классической 
повести и процессов художественного синтеза.

Для бакалавров, студентов и магистров.

УДК 82-31(075.8)

ББК 83.3(2Рос=Рус)1я73

ISBN 978-5-9765-0922-1

ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие  .
4

Введение  .........................................................................................................................11

Глава I. Жанр как категория теоретической и исторической поэтики

1.1. Современная теория литературного жанра: вопросы методологии 
и поэтики  . ......................................................................................................17

1.2. «Понимающее бытие» литературного жанра  ....................................45

1.3. Жанровый тип как категория исторической поэтики  .

.................................................59 Глава II. Повесть как жанр эпической прозы

2.1. Дискуссионные вопросы изучения жанровой специфики повести 
.............................................................................................................................63

2.2. «Архаика» повести: обусловливающие факторы 

и «двуаспектная» структура жанра  .......................................................79

Глава III. Поэтика жанрового типа русской реалистической повести

3.1. Специфический конфликт в системе художественных ситуаций  .

.............................................................................................................................94

3.2. Типологическое и историческое в характерологии 

и принципах сюжетосложения  . ...........................................................103

3.3. Концептуальный хронотоп повести  . .................................................117
3.4. Поэтика нарратива  . ..................................................................................136

Глава IV. Искусство художественного синтеза

4.1. Корреляция детерминант в жанровой системе повести  . ............158
4.2.  Эволюция «идеи человека» («типа мироотношения») 

и жанрово-видовые взаимодействия  . ................................................188

4.3. Романизация повести как выражение процессов 

жанрового динамизма  . ............................................................................206

Заключение. Парадигма жанрового типа русской классической 

повести  ..................................................................................................................224

Указатель художественных произведений  . .....................................................244

Предметно-тематический указатель  . ................................................................256

Указатель имён  . .........................................................................................................267

Рекомендуемая литература   . ................................................................................276

  Головко В.М., 2016
 Издательство «ФЛИНТА», 2016

3

УДК 82-31(075.8)
ББК 83.3(2Рос=Рус)1я73
 
Г61
Р е ц е н з е н т ы:
д-р филол. наук, профессор В.Н. Белопольский 
(Южный федеральный университет)
д-р филол. наук,  профессор Е.Г. Елина 
(Саратовский гос. университет)
д-р филол. наук, профессор, Заслуженный деятель науки 
Российской Федерации Г.Б. Курляндская 
(Орловский гос. университет)
д-р филол. наук, профессор О.И. Федотов 
(Московский открытый институт гуманитарного образования)

Головко В.М.
Г 61 
Историческая поэтика русской классической повести : учеб.
пособие / В.М. Головко. — М. : Флинта : Наука, 2010. — 280 с.
ISBN 978-5-9765-0922-1 (Флинта)
ISBN 978-5-02-037243-6 (Наука)

В учебном пособии реализуется установка на формирование профессиональных компетенций специалиста-филолога, предусмотренных 
государственным образовательным стандартом третьего поколения. 
С позиций литературоведческой герменевтики освещаются актуальные 
вопросы теории жанра и исторической поэтики русской классической 
повести второй половины XIX в. На основе «снятия» повторяющихся 
особенностей жанровой поэтики повести, типологизации ассоциированных компонентов художественной структуры, взятых не в сумме, а 
как исторически сложившееся системное единство, корректируется парадигма жанра, в рамках которой описывается стадиальный этап в его 
развитии. Стратегия изучения соприродности «частей» и «целого» жанра, соотношений устойчивого и изменяемого в нём определяет логику 
исследования поэтики жанрового типа русской классической повести и 
процессов художественного синтеза.
Для бакалавров, студентов и магистров.
УДК 82-31(075.8)
ББК 83.3(2Рос=Рус)1я73

ISBN 978-5-9765-0922-1 (Флинта) 
  Головко В.М., 2010
ISBN 978-5-02-037243-6 (Наука) 
 Издательство «Флинта», 2010

ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие  ...................................................................................................................4

Введение  .........................................................................................................................11

Глава I. Жанр как категория теоретической и исторической поэтики
 
1.1. Современная теория литературного жанра: вопросы 
методологии и поэтики  .............................................................................17
 
1.2. «Понимающее бытие» литературного жанра  ....................................45
 
1.3. Жанровый тип как категория исторической поэтики  ....................59

Глава II. Повесть как жанр эпической прозы
 
2.1. Дискуссионные вопросы изучения жанровой специфики 
повести  ............................................................................................................63
 
2.2. «Архаика» повести: обусловливающие факторы 
и «двуаспектная» структура жанра  .......................................................79

Глава III. Поэтика жанрового типа русской реалистической повести
 
3.1. Специфический конфликт в системе художественных 
ситуаций  .........................................................................................................94
 
3.2. Типологическое и историческое в характерологии 
и принципах сюжетосложения  .............................................................103
 
3.3. Концептуальный хронотоп повести  ...................................................117
 
3.4. Поэтика нарратива  ....................................................................................136

Глава IV. Искусство художественного синтеза
 
4.1. Корреляция детерминант в жанровой системе повести  ..............158
 
4.2.  Эволюция «идеи человека» («типа мироотношения») 
и жанрово-видовые взаимодействия  ..................................................188
 
4.3. Романизация повести как выражение процессов 
жанрового динамизма  ..............................................................................206

Заключение. Парадигма жанрового типа русской классической 
повести  ..................................................................................................................224

Указатель художественных произведений  .......................................................244

Предметно-тематический указатель  ..................................................................256

Указатель имён  ...........................................................................................................267

Рекомендуемая литература   ..................................................................................276

5

ПРЕДИСЛОВИЕ

Историческая поэтика — детище отечественной филологической науки, хотя у истоков этой дисциплины стояли не 
только русские, но и европейские учёные XIX в., занимавшиеся сравнительно-типологическим изучением явлений мировой 
литературы и на этой основе делавшие выводы об эволюции 
отдельных форм словесного творчества и целых художественных систем. Её зарождение связано с научной деятельностью 
академика А.Н. Веселовского (1838—1906), создателя «новой», 
«индуктивной поэтики»1, который впервые определил предмет, разработал методологию изучения и сформулировал задачи исторической поэтики. Актуализируя принцип историзма в 
научном познании, этот выдающийся учёный принципиально 
обновлял теорию литературы, знания о генезисе поэтических 
жанров и родов, сюжетов и мотивов, о закономерностях развития мировой литературы. Нормативной теории и истории 
литературы он противопоставлял идею «генетической» поэтики, основанную на понимании роли собственно эстетических и 
внеэстетических факторов литературного развития. Целью этой 
научной дисциплины А.Н. Веселовский считал изучение «эволюции поэтического сознания и его форм»2, подчеркивая при 
этом, что «метод новой поэтики будет сравнительным»3.
Рассматривая историю литературы как «историю общественной мысли в образно-поэтическом переживании и выражающих 
его формах»4, учёный в 1870 г. говорил во вступительной лекции 
к курсу всеобщей литературы, который он читал в Петербургском университете: «История литературы, в широком смысле 
этого слова, — это история общественной мысли, насколько она 
выразилась в движении философском, религиозном и поэтическом и закреплена словом. Если... в истории литературы следу
1 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. — М., 1989. — С. 32, 42.
2 Там же. — С. 42.
3 Веселовский А.Н. Неизданная глава из «Исторической поэтики» // Русская литература. — 1959. — № 2. — С. 180.
4 Веселовский А.Н. Из введения в историческую поэтику // Веселовский А.Н. 
Историческая поэтика. — С. 42.

ет обратить особенное внимание на поэзию, то сравнительный 
метод откроет ей в этой более тесной сфере совершенно новую 
задачу — проследить, каким образом новое содержание жизни, 
этот элемент свободы, приливающий с каждым новым поколением, проникает старые образы, эти формы необходимости, в 
которые неизбежно отливалось всякое предыдущее развитие»5.
А.Н. Веселовский «индуктивную поэтику» рассматривал в 
рамках «методики истории литературы», создаваемой с целью 
«выяснения сущности поэзии — из её истории»6, причём рассматривал в парадигме содержательности форм, взаимосвязи типологического и исторического. Предостерегая от «умозрительных 
построений» в этой области, он обращал внимание на важность 
изучения природы эстетической деятельности и специфики восприятия: «Задача исторической поэтики... — определить роль и 
границы предания в процессе личного творчества»7. При этом 
в контексте преодоления эмпиризма в научном познании им 
формулировался вопрос, суть которого заключалась в необходимости «отвлечь законы поэтического творчества и отвлечь 
критерий для оценки его явлений из исторической эволюции 
поэзии»8.
«Отвлечение», «снятие» данных эволюции поэтических систем, исторически складывавшейся общности, целостности на 
разных уровнях эстетической реальности в целях определения 
закономерностей развития художественного сознания, форм 
его выражения обусловливает тесную связь проблем истории и 
теории литературы при изучении предмета «индуктивной поэтики». В этом сходятся все специалисты по исторической поэтике. В понимании самого А.Н. Веселовского, как и его современника, немецкого литературоведа В. Шерера, «историческая 
поэтика означала попросту теорию литературы, основанную 
на принципах историзма»9. Развивая идеи А.Н. Веселовского, 

5 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. — С. 41.
6 Там же. — С. 42.
7 Там же. — С. 42, 300.
8 Там же. — С. 299.
9 Горский И.К. Об исторической поэтике и сравнительном литературоведении // Русская литература. — 1983. — № 3. — С. 85.

5

ПРЕДИСЛОВИЕ

Историческая поэтика — детище отечественной филологической науки, хотя у истоков этой дисциплины стояли не 
только русские, но и европейские учёные XIX в., занимавшиеся сравнительно-типологическим изучением явлений мировой 
литературы и на этой основе делавшие выводы об эволюции 
отдельных форм словесного творчества и целых художественных систем. Её зарождение связано с научной деятельностью 
академика А.Н. Веселовского (1838—1906), создателя «новой», 
«индуктивной поэтики»1, который впервые определил предмет, разработал методологию изучения и сформулировал задачи исторической поэтики. Актуализируя принцип историзма в 
научном познании, этот выдающийся учёный принципиально 
обновлял теорию литературы, знания о генезисе поэтических 
жанров и родов, сюжетов и мотивов, о закономерностях развития мировой литературы. Нормативной теории и истории 
литературы он противопоставлял идею «генетической» поэтики, основанную на понимании роли собственно эстетических и 
внеэстетических факторов литературного развития. Целью этой 
научной дисциплины А.Н. Веселовский считал изучение «эволюции поэтического сознания и его форм»2, подчеркивая при 
этом, что «метод новой поэтики будет сравнительным»3.
Рассматривая историю литературы как «историю общественной мысли в образно-поэтическом переживании и выражающих 
его формах»4, учёный в 1870 г. говорил во вступительной лекции 
к курсу всеобщей литературы, который он читал в Петербургском университете: «История литературы, в широком смысле 
этого слова, — это история общественной мысли, насколько она 
выразилась в движении философском, религиозном и поэтическом и закреплена словом. Если... в истории литературы следу
1 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. — М., 1989. — С. 32, 42.
2 Там же. — С. 42.
3 Веселовский А.Н. Неизданная глава из «Исторической поэтики» // Русская литература. — 1959. — № 2. — С. 180.
4 Веселовский А.Н. Из введения в историческую поэтику // Веселовский А.Н. 
Историческая поэтика. — С. 42.

ет обратить особенное внимание на поэзию, то сравнительный 
метод откроет ей в этой более тесной сфере совершенно новую 
задачу — проследить, каким образом новое содержание жизни, 
этот элемент свободы, приливающий с каждым новым поколением, проникает старые образы, эти формы необходимости, в 
которые неизбежно отливалось всякое предыдущее развитие»5.
А.Н. Веселовский «индуктивную поэтику» рассматривал в 
рамках «методики истории литературы», создаваемой с целью 
«выяснения сущности поэзии — из её истории»6, причём рассматривал в парадигме содержательности форм, взаимосвязи типологического и исторического. Предостерегая от «умозрительных 
построений» в этой области, он обращал внимание на важность 
изучения природы эстетической деятельности и специфики восприятия: «Задача исторической поэтики... — определить роль и 
границы предания в процессе личного творчества»7. При этом 
в контексте преодоления эмпиризма в научном познании им 
формулировался вопрос, суть которого заключалась в необходимости «отвлечь законы поэтического творчества и отвлечь 
критерий для оценки его явлений из исторической эволюции 
поэзии»8.
«Отвлечение», «снятие» данных эволюции поэтических систем, исторически складывавшейся общности, целостности на 
разных уровнях эстетической реальности в целях определения 
закономерностей развития художественного сознания, форм 
его выражения обусловливает тесную связь проблем истории и 
теории литературы при изучении предмета «индуктивной поэтики». В этом сходятся все специалисты по исторической поэтике. В понимании самого А.Н. Веселовского, как и его современника, немецкого литературоведа В. Шерера, «историческая 
поэтика означала попросту теорию литературы, основанную 
на принципах историзма»9. Развивая идеи А.Н. Веселовского, 

5 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. — С. 41.
6 Там же. — С. 42.
7 Там же. — С. 42, 300.
8 Там же. — С. 299.
9 Горский И.К. Об исторической поэтике и сравнительном литературоведении // Русская литература. — 1983. — № 3. — С. 85.

7

современные учёные придают синтезу теории и истории литературы — как сущностной стороне исторической поэтики — 
особое значение. И.К. Горский утверждает, что «поэтика в истинном значении этого термина есть прикладная литературная 
теория»10. М.Б. Храпченко рассматривал историческую поэтику 
как «звено связи между общей теоретической поэтикой и историей литературы»11. А.В. Михайлов видит задачу исторической 
поэтики в «сближении, опосредовании и совмещении теоретического и исторического знания о литературе»12. С.Н. Бройтман 
акцентировал внимание на том, что «связанная с историей литературы, историческая поэтика тем не менее является теоретической дисциплиной, имеющей свой предмет изучения»13.
Но предмет этой научной дисциплины понимается поразному, что объясняется синтетическим, комплексным её характером, а также тем, что после А.Н. Веселовского, по ряду 
причин не завершившего работу по созданию единой всеобщей 
поэтики, это направление научного знания разрабатывалось не 
столь интенсивно, как остальные разделы поэтики (теоретическая, систематическая и частная, описательная поэтика). Приведём наиболее значимые определения предмета исторической 
поэтики, дающие представление о современном состоянии её 
изучения.
М.Б. Храпченко писал, что «содержание, предмет исторической поэтики целесообразно охарактеризовать как исследование эволюции способов и средств образного освоения мира, 
их социально-эстетического функционирования, исследование 
судеб художественных открытий»14. «Построение исторической 

10 Там же. — С. 95. То же: Историческая поэтика. Итоги и перспективы 
изучения. — М., 1986. — С. 149.
11 Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. — М., 1986. — 
С. 3.
12 Михайлов А.В. Избранное. Историческая поэтика и герменевтика. — 
СПб., 2006. — С. 7.
13 Бройтман С.Н. Историческая поэтика: Учебное пособие. — М., 2001. — 
С. 8.
14 Храпченко М.Б. Историческая поэтика: основные направления исследований // Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. — С. 13.

поэтики развёртывается... — считает А.В. Михайлов, — во взаимопроникновении литературной теории и истории литературы — и притом непременно так, чтобы этот процесс взаимопроникновения и слияния теории и истории литературы выходил в 
широту истории культуры и в ней, в её развитии, в её многообразных материалах черпал свою внутреннюю логику»15.
В.Е. Хализев отмечает, что «историю поэтик в составе литературного процесса призвана освоить историческая поэтика 
как научная дисциплина»16. Предмет исторической поэтики, 
по мнению С.Н. Бройтмана, учитывающего опыт разграничения архитектонических форм М.М. Бахтина и его концепцию 
«эстетического объекта», «произведения в целом»17, включает в 
себя изучение «генезиса и эволюции художественных форм... и 
содержание эстетической деятельности»18. Поскольку «формы 
видения и осмысления определённых сторон мира накопляются в жанрах (литературных и речевых) на протяжении веков их 
жизни», а «главной проблемой исторической поэтики» является 
жанр19, то вполне объясним интерес исследователей к жанровым 
модификациям и исторически складывавшимся жанровым типам, характерным для разных историко-культурных эпох20, реализуемый в процессе изучения литературной эволюции.

15 Михайлов А.В. Избранное. Историческая поэтика и герменевтика. — 
С. 19.

16 Хализев В.Е. Историческая поэтика: историко-методологические аспекты // Вестник Московского университета. — Сер. 9. Филология. — 1990. — 
№ 3. — С. 10—11.

17 Бахтин М.М.: 1) Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 17—
22; 2) Эстетика словесного творчества. — М., 1986. — С. 390.

18 Бройтман С.Н. Историческая поэтика. — С. 9.

19 Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — С. 351; Бахтин М.М. 
Проблемы поэтики Достоевского. — М., 1963. — С. 141; Литературный энциклопедический словарь / под общей ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. — М., 1987. — С. 296.

20 См.: Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по 
исторической поэтике // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — 
С. 234—407; Мелетинский Е.М.: 1) Историческая поэтика новеллы. — М., 1990; 
2) Введение в историческую поэтику эпоса и романа. — М., 1986; 3) Историческая поэтика пасторали: сб. научн. тр. — М., 2007.

7

современные учёные придают синтезу теории и истории литературы — как сущностной стороне исторической поэтики — 
особое значение. И.К. Горский утверждает, что «поэтика в истинном значении этого термина есть прикладная литературная 
теория»10. М.Б. Храпченко рассматривал историческую поэтику 
как «звено связи между общей теоретической поэтикой и историей литературы»11. А.В. Михайлов видит задачу исторической 
поэтики в «сближении, опосредовании и совмещении теоретического и исторического знания о литературе»12. С.Н. Бройтман 
акцентировал внимание на том, что «связанная с историей литературы, историческая поэтика тем не менее является теоретической дисциплиной, имеющей свой предмет изучения»13.
Но предмет этой научной дисциплины понимается поразному, что объясняется синтетическим, комплексным её характером, а также тем, что после А.Н. Веселовского, по ряду 
причин не завершившего работу по созданию единой всеобщей 
поэтики, это направление научного знания разрабатывалось не 
столь интенсивно, как остальные разделы поэтики (теоретическая, систематическая и частная, описательная поэтика). Приведём наиболее значимые определения предмета исторической 
поэтики, дающие представление о современном состоянии её 
изучения.
М.Б. Храпченко писал, что «содержание, предмет исторической поэтики целесообразно охарактеризовать как исследование эволюции способов и средств образного освоения мира, 
их социально-эстетического функционирования, исследование 
судеб художественных открытий»14. «Построение исторической 

10 Там же. — С. 95. То же: Историческая поэтика. Итоги и перспективы 
изучения. — М., 1986. — С. 149.
11 Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. — М., 1986. — 
С. 3.
12 Михайлов А.В. Избранное. Историческая поэтика и герменевтика. — 
СПб., 2006. — С. 7.
13 Бройтман С.Н. Историческая поэтика: Учебное пособие. — М., 2001. — 
С. 8.
14 Храпченко М.Б. Историческая поэтика: основные направления исследований // Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. — С. 13.

поэтики развёртывается... — считает А.В. Михайлов, — во взаимопроникновении литературной теории и истории литературы — и притом непременно так, чтобы этот процесс взаимопроникновения и слияния теории и истории литературы выходил в 
широту истории культуры и в ней, в её развитии, в её многообразных материалах черпал свою внутреннюю логику»15.
В.Е. Хализев отмечает, что «историю поэтик в составе литературного процесса призвана освоить историческая поэтика 
как научная дисциплина»16. Предмет исторической поэтики, 
по мнению С.Н. Бройтмана, учитывающего опыт разграничения архитектонических форм М.М. Бахтина и его концепцию 
«эстетического объекта», «произведения в целом»17, включает в 
себя изучение «генезиса и эволюции художественных форм... и 
содержание эстетической деятельности»18. Поскольку «формы 
видения и осмысления определённых сторон мира накопляются в жанрах (литературных и речевых) на протяжении веков их 
жизни», а «главной проблемой исторической поэтики» является 
жанр19, то вполне объясним интерес исследователей к жанровым 
модификациям и исторически складывавшимся жанровым типам, характерным для разных историко-культурных эпох20, реализуемый в процессе изучения литературной эволюции.

15 Михайлов А.В. Избранное. Историческая поэтика и герменевтика. — 
С. 19.

16 Хализев В.Е. Историческая поэтика: историко-методологические аспекты // Вестник Московского университета. — Сер. 9. Филология. — 1990. — 
№ 3. — С. 10—11.

17 Бахтин М.М.: 1) Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 17—
22; 2) Эстетика словесного творчества. — М., 1986. — С. 390.

18 Бройтман С.Н. Историческая поэтика. — С. 9.

19 Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — С. 351; Бахтин М.М. 
Проблемы поэтики Достоевского. — М., 1963. — С. 141; Литературный энциклопедический словарь / под общей ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. — М., 1987. — С. 296.

20 См.: Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по 
исторической поэтике // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — 
С. 234—407; Мелетинский Е.М.: 1) Историческая поэтика новеллы. — М., 1990; 
2) Введение в историческую поэтику эпоса и романа. — М., 1986; 3) Историческая поэтика пасторали: сб. научн. тр. — М., 2007.

9

Предметом научной рефлексии стала и эволюция самого 
метода исторической поэтики, рассматриваемая на основе теоретических и историко-литературных работ М.М. Бахтина: «от 
сравнительно-исторического к историко-типологическому»21 
изучению стадиального развития поэтических систем.
Но в любом случае, как можно судить по двум итоговым коллективным трудам22 и работам недавнего времени по исторической поэтике23, в исследованиях по этой тематике рассматривается «эволюция поэтического сознания и его форм», а роды и 
жанры литературы освещаются в парадигме преемственной связи литературных эпох и в теоретическом аспекте.
Типы художественного сознания фиксируются на уровне 
эпохальных стадий мирового литературного процесса, и ещё 
А.Н. Веселовский рассматривал их, «исходя из идеи единства 
мира и общности законов человеческого развития»24. В рамках 
таких стадий литературной эволюции (по А.Н. Веселовскому — 
эпох «синкретизма» и «личного творчества») происходит смена «больших стилей», что в такой же мере осваивается исторической поэтикой, как и внутренняя динамика в границах этих 
стилей.
Закономерная трансформация типов художественного сознания в её органической связи с содержанием эстетической 
деятельности рассматривается в исследовании С.Н. Бройтмана, 
выделяющего следующие стадии в истории поэтики: «эпоха синкретизма», эйдетическая (нормативная) поэтика и поэтика художественной модальности (неканоническая, индивидуально
21 Бройтман С. Н. Историческая поэтика. — С. 14.

22 Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. — М., 1986; 
Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. — М., 1994.

23 См., напр.: Лихачёв Д.С. Историческая поэтика русской литературы. 
Смех как мировоззрение и другие работы. — СПб., 1999; Поляков М.Я. В мире 
идей и образов: историческая поэтика и теория жанров. — М., 1983; СтеблинКаменский М.И. Историческая поэтика. — Л., 1978 и др.

24 Горский И.К. Об исторической поэтике Александра Веселовского // Веселовский А.Н. Историческая поэтика. — С. 17.

творческая)25. В работах по исторической поэтике наряду с исследованием универсальной стадиальности развития художественных систем освещаются и проблемы эволюции форм 
«поэтического сознания» в различных национальных литературах, на уровне художественно-познавательных циклов, этапов, периодов развития жанров и функциональных отношений 
между ними. В процессе изучения эволюции литературы, как 
подчеркивал Ю.Н. Тынянов, «доминирующее значение главных 
социальных факторов... не только не отвергается, но должно выясняться в полном объёме, именно в вопросе об эволюции литературы, тогда как непосредственное установление “влияния” 
главных социальных факторов подменяет изучение эволюции 
литературы изучением модификации литературных произведений, их деформации»26.
Будучи научной дисциплиной, синтезирующей проблемы 
теории и истории литературы, историческая поэтика включает в 
свой эпистемологический арсенал исследовательские практики 
современной герменевтики. В процессе изучения теории, типологии и поэтики литературных жанров герменевтический опыт 
используется в целях освещения «понимающей» специфики 
жанра. Как писал М.М. Бахтин, «каждый жанр способен овладеть лишь определёнными сторонами действительности, ему 
принадлежат определённые принципы отбора, определённые 
формы видения и понимания этой действительности, определённые степени широты охвата и глубины произведений»27.
О возможностях применения герменевтических технологий 
при изучении вопросов исторической поэтики уже ставился во
25 Бройтман С. Н. Историческая поэтика. — М., 2001. См. также: Теория 
литературы: В 2 т. — Т. 2. — М., 2004. 

26 Тынянов Ю.Н. О литературной эволюции // Тынянов Ю.Н. Поэтика. 
История литературы. Кино. — М., 1977. — С. 281.

27 [Бахтин М.М.] Медведев П.Н. Формальный метод в литературоведении: 
критическое введение в социологическую поэтику. — Л., 1928. — С. 178. См.: 
Головко В.М. Понимающий потенциал литературного жанра как проблема 
теоретической поэтики М.М. Бахтина // Знание. Понимание. Умение. — М., 
2009. — № 3. — С. 136—140.

9

Предметом научной рефлексии стала и эволюция самого 
метода исторической поэтики, рассматриваемая на основе теоретических и историко-литературных работ М.М. Бахтина: «от 
сравнительно-исторического к историко-типологическому»21 
изучению стадиального развития поэтических систем.
Но в любом случае, как можно судить по двум итоговым коллективным трудам22 и работам недавнего времени по исторической поэтике23, в исследованиях по этой тематике рассматривается «эволюция поэтического сознания и его форм», а роды и 
жанры литературы освещаются в парадигме преемственной связи литературных эпох и в теоретическом аспекте.
Типы художественного сознания фиксируются на уровне 
эпохальных стадий мирового литературного процесса, и ещё 
А.Н. Веселовский рассматривал их, «исходя из идеи единства 
мира и общности законов человеческого развития»24. В рамках 
таких стадий литературной эволюции (по А.Н. Веселовскому — 
эпох «синкретизма» и «личного творчества») происходит смена «больших стилей», что в такой же мере осваивается исторической поэтикой, как и внутренняя динамика в границах этих 
стилей.
Закономерная трансформация типов художественного сознания в её органической связи с содержанием эстетической 
деятельности рассматривается в исследовании С.Н. Бройтмана, 
выделяющего следующие стадии в истории поэтики: «эпоха синкретизма», эйдетическая (нормативная) поэтика и поэтика художественной модальности (неканоническая, индивидуально
21 Бройтман С. Н. Историческая поэтика. — С. 14.

22 Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. — М., 1986; 
Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. — М., 1994.

23 См., напр.: Лихачёв Д.С. Историческая поэтика русской литературы. 
Смех как мировоззрение и другие работы. — СПб., 1999; Поляков М.Я. В мире 
идей и образов: историческая поэтика и теория жанров. — М., 1983; СтеблинКаменский М.И. Историческая поэтика. — Л., 1978 и др.

24 Горский И.К. Об исторической поэтике Александра Веселовского // Веселовский А.Н. Историческая поэтика. — С. 17.

творческая)25. В работах по исторической поэтике наряду с исследованием универсальной стадиальности развития художественных систем освещаются и проблемы эволюции форм 
«поэтического сознания» в различных национальных литературах, на уровне художественно-познавательных циклов, этапов, периодов развития жанров и функциональных отношений 
между ними. В процессе изучения эволюции литературы, как 
подчеркивал Ю.Н. Тынянов, «доминирующее значение главных 
социальных факторов... не только не отвергается, но должно выясняться в полном объёме, именно в вопросе об эволюции литературы, тогда как непосредственное установление “влияния” 
главных социальных факторов подменяет изучение эволюции 
литературы изучением модификации литературных произведений, их деформации»26.
Будучи научной дисциплиной, синтезирующей проблемы 
теории и истории литературы, историческая поэтика включает в 
свой эпистемологический арсенал исследовательские практики 
современной герменевтики. В процессе изучения теории, типологии и поэтики литературных жанров герменевтический опыт 
используется в целях освещения «понимающей» специфики 
жанра. Как писал М.М. Бахтин, «каждый жанр способен овладеть лишь определёнными сторонами действительности, ему 
принадлежат определённые принципы отбора, определённые 
формы видения и понимания этой действительности, определённые степени широты охвата и глубины произведений»27.
О возможностях применения герменевтических технологий 
при изучении вопросов исторической поэтики уже ставился во
25 Бройтман С. Н. Историческая поэтика. — М., 2001. См. также: Теория 
литературы: В 2 т. — Т. 2. — М., 2004. 

26 Тынянов Ю.Н. О литературной эволюции // Тынянов Ю.Н. Поэтика. 
История литературы. Кино. — М., 1977. — С. 281.

27 [Бахтин М.М.] Медведев П.Н. Формальный метод в литературоведении: 
критическое введение в социологическую поэтику. — Л., 1928. — С. 178. См.: 
Головко В.М. Понимающий потенциал литературного жанра как проблема 
теоретической поэтики М.М. Бахтина // Знание. Понимание. Умение. — М., 
2009. — № 3. — С. 136—140.

11

прос в научной литературе28. Когда рассматриваются в таком 
аспекте литературные жанры, то вопрос о соприродности «частей» и «целого» каждого из них приобретает особую значимость: 
благодаря такому исследованию выявляются исторические 
формы выражения понимающего потенциала жанра, основные 
стадии его эволюции. «Строгая аналитическая логика и установка на герменевтически целостное познание, — справедливо 
замечает В.Е. Хализев, — это две неотъемлемые грани освоения 
истории культуры и, в частности, литературного процесса»29. 
Изучение исторической поэтики жанра или какой-либо стадии 
его эволюции конкретизирует наше представление о закономерностях литературного развития.
Историческая поэтика русской классической повести как 
феномен поэтики художественной модальности рассматривается в том виде, в каком оформился этот жанр во второй половине XIX в. Данный жанровый тип анализируется в герменевтической парадигме, в двух взаимосвязанных аспектах: в центре 
внимания находятся познавательные возможности этого жанра, 
законы эстетического «видения» и «понимания» действительности в нём и принципы исследовательской интерпретации 
исторически сложившейся целостности жанра, обладающей 
смыслообразующими свойствами и качествами.

28 Михайлов А.В. Избранное. Историческая поэтика и герменевтика. — 
СПб., 2006; Хализев Е.В. Историческая поэтика: теоретико-методологические 
аспекты // Вестник Московского университета. — Сер. 9. Филология. — 
1990. — № 3. — С. 17—18.

29 Хализев В.Е. Историческая поэтика: теоретико-методологические аспекты. — С. 18.

ВВЕДЕНИЕ

Повесть до сих пор остаётся наименее изученным, а потому 
наиболее дискуссионным жанром эпической прозы. В теоретических работах, в обобщающих историко-литературных исследованиях отмечается, что «жанр этот весьма лабильный, гибридный, существующие границы между повестью и рассказом, 
повестью и небольшим романом весьма подвижны»1, что «жанровые особенности повести трудно уловимы для оформления в 
научные категории», поскольку она, «занимая срединное место 
между романом и рассказом, как бы растворяет свои приметы в 
их художественных структурах»2.
 Такие суждения можно подкрепить примерами из творческой практики многих писателей. Как «большой роман» задумана была, скажем, повесть «Записки из подполья» Ф.М. Достоевского, как романы писались вначале повести «Захудалый 
род» Н.С. Лескова и «Казаки» Л.Н. Толстого. Уже завершенную 
повесть «Житие одной бабы» Лесков пытался переработать в 
«крестьянский роман»3. Нередко писатели сами по-разному 
определяют жанр одного и того же произведения, называя его 
одновременно повестью и рассказом («Странная история», 
«Пунин и Бабурин», «Песнь торжествующей любви» И.С. Тургенева) или повестью и романом («Вешние воды», «Клара 
Милич» Тургенева, «Казаки» Толстого). Типичные повести в 
ряде случаев появлялись в печати с подзаголовками «рассказ» 
(«Крапивники» И.А. Салова, «Очарованный странник» Лескова, «Накануне ликвидации» А.О. Осиповича-Новодворского) 
или «очерк» («Воительница» Лескова, «Полоса» Л. Нелидовой (Л.Ф. Ломовской-Маклаковой), «Учительница» Н.Д. Хвощинской), что было связано с особенностями повествования 
(например, от лица рассказчика) или с целевыми установками изображения (повести нравоописательного характера, со
1 Русская повесть XIX в. История и проблематика жанра. — Л., 1973. — 
С. 3.

2 Утехин Н.П. Жанры эпической прозы. — Л., 1982. — С. 21.

3 Лесков Н.С. Собрание сочинений: В 11 т. — Т. 2 — М., 1956. — С. 501.

11

прос в научной литературе28. Когда рассматриваются в таком 
аспекте литературные жанры, то вопрос о соприродности «частей» и «целого» каждого из них приобретает особую значимость: 
благодаря такому исследованию выявляются исторические 
формы выражения понимающего потенциала жанра, основные 
стадии его эволюции. «Строгая аналитическая логика и установка на герменевтически целостное познание, — справедливо 
замечает В.Е. Хализев, — это две неотъемлемые грани освоения 
истории культуры и, в частности, литературного процесса»29. 
Изучение исторической поэтики жанра или какой-либо стадии 
его эволюции конкретизирует наше представление о закономерностях литературного развития.
Историческая поэтика русской классической повести как 
феномен поэтики художественной модальности рассматривается в том виде, в каком оформился этот жанр во второй половине XIX в. Данный жанровый тип анализируется в герменевтической парадигме, в двух взаимосвязанных аспектах: в центре 
внимания находятся познавательные возможности этого жанра, 
законы эстетического «видения» и «понимания» действительности в нём и принципы исследовательской интерпретации 
исторически сложившейся целостности жанра, обладающей 
смыслообразующими свойствами и качествами.

28 Михайлов А.В. Избранное. Историческая поэтика и герменевтика. — 
СПб., 2006; Хализев Е.В. Историческая поэтика: теоретико-методологические 
аспекты // Вестник Московского университета. — Сер. 9. Филология. — 
1990. — № 3. — С. 17—18.

29 Хализев В.Е. Историческая поэтика: теоретико-методологические аспекты. — С. 18.

ВВЕДЕНИЕ

Повесть до сих пор остаётся наименее изученным, а потому 
наиболее дискуссионным жанром эпической прозы. В теоретических работах, в обобщающих историко-литературных исследованиях отмечается, что «жанр этот весьма лабильный, гибридный, существующие границы между повестью и рассказом, 
повестью и небольшим романом весьма подвижны»1, что «жанровые особенности повести трудно уловимы для оформления в 
научные категории», поскольку она, «занимая срединное место 
между романом и рассказом, как бы растворяет свои приметы в 
их художественных структурах»2.
 Такие суждения можно подкрепить примерами из творческой практики многих писателей. Как «большой роман» задумана была, скажем, повесть «Записки из подполья» Ф.М. Достоевского, как романы писались вначале повести «Захудалый 
род» Н.С. Лескова и «Казаки» Л.Н. Толстого. Уже завершенную 
повесть «Житие одной бабы» Лесков пытался переработать в 
«крестьянский роман»3. Нередко писатели сами по-разному 
определяют жанр одного и того же произведения, называя его 
одновременно повестью и рассказом («Странная история», 
«Пунин и Бабурин», «Песнь торжествующей любви» И.С. Тургенева) или повестью и романом («Вешние воды», «Клара 
Милич» Тургенева, «Казаки» Толстого). Типичные повести в 
ряде случаев появлялись в печати с подзаголовками «рассказ» 
(«Крапивники» И.А. Салова, «Очарованный странник» Лескова, «Накануне ликвидации» А.О. Осиповича-Новодворского) 
или «очерк» («Воительница» Лескова, «Полоса» Л. Нелидовой (Л.Ф. Ломовской-Маклаковой), «Учительница» Н.Д. Хвощинской), что было связано с особенностями повествования 
(например, от лица рассказчика) или с целевыми установками изображения (повести нравоописательного характера, со
1 Русская повесть XIX в. История и проблематика жанра. — Л., 1973. — 
С. 3.

2 Утехин Н.П. Жанры эпической прозы. — Л., 1982. — С. 21.

3 Лесков Н.С. Собрание сочинений: В 11 т. — Т. 2 — М., 1956. — С. 501.

13

держащие элементы «физиологизма» и т.д.). «Благодеяние» 
А.Н. Плещеева имеет авторское жанровое определение «рассказ», но вполне может восприниматься как небольшая повесть. «Романоподобный» рассказ Тургенева «Отчаянный», по 
авторскому определению «студия типа»4, несмотря на новеллистичность повествования, явно тяготеет к «средней эпической форме». Порою исследователи одному и тому же произведению дают разные жанровые определения. «Трудное время» 
В.А. Слепцова, например, рассматривают то как роман, то как 
повесть, причём даже в одной и той же работе5. «Живые игрушки» М.А. Воронова относят как к повестям, так и к рассказам. 
«Несчастные дети» того же писателя в журнальной публикации имели подзаголовок «рассказ»6, но произведение рассматривается и в составе повестей7.
В ряде случаев необычность повестей синтетического типа 
фиксировалась авторами на уровне специфических жанровых 
обозначений («Стук... стук... стук!..» И.С. Тургенева — «студия», 
«Смех и горе» Н.С. Лескова — «potpourri», «Старческий грех» 
А.Ф. Писемского — «совершенно романическое приключение» 
и т.д.).
Появление романических повестей объясняется поисками 
такой эпической формы, которая была бы адекватной содержанию, выходящему за рамки традиционного жанрового охвата 
жизненного материала. В этом проявляются тенденции развития художественного сознания литературной эпохи второй половины XIX в. Обновление «идеи человека», лежащей в основе 
творческого метода8, активизировало свойственные повести тен
4 Тургенев. И.С. Полн. собр. соч. и писем: В 28 т. — Письма. — Т. 13. — Кн. 1. — 
Л., 1968. — С. 180.

5 См., напр.: Мейлах Б.С. Русская повесть 60-х годов XIX в. // Русские повести XIX в. / 60-х годов: В 2 т. — Т. 1. — М., 1956. — С. 401, 405.

6 Дело. — 1870. — № 8. — С. 198.

7 Русские писатели: 1800—1917. Биографический словарь. — М., 1989. — 
Т. 1. — С. 488.

8 Москвина Р.Р., Мокроносов Г.В. Человек как объект философии и литературы. — Иркутск, 1987. — С. 89—162; Головко В.М. Русская реалистическая повесть: герменевтика и типология жанра. — М.; Ставрополь, 1995. — С. 26—98.

денции к изменчивости, подвижности, к взаимодействию с другими жанрами, к интеграции на родовом и видовом уровнях. Динамизм жанровой структуры обеспечивал «жизнеспособность» 
повести. «Архаика» жанра9 определяла логику структурирования художественного мира произведений, которой проверялись 
«идеи времени»10, отношения между действительностью и идеалом писателя.
Поиски новых форм и средств художественной типизации, 
в том числе и в области обобщающих функций жанра, осуществлялись в соответствии с основными особенностями его структуры. Наглядный тому пример — творческая история повести 
Толстого «Казаки». Содержание произведения, как писал сам 
автор, «по обилию предметов, или, скорее, сторон предметов», 
явно не вмещалось в объём сюжета традиционной повести11. 
С теми же проблемами сталкивался Толстой и при работе над 
«Поликушкой». Тургенев тонко уловил «дисбаланс» обильного, многостороннего «материала» и формы повести («материалу уж больно много потрачено»12). Проблематика и структура 
толстовских повестей формировались в контексте раздумий 
писателя о народе как движущей силе истории, воплотившихся в разных произведениях, и это отражалось на поисках в области жанра.
Расширение границ изображаемой жизни, характеризующее диахронию повести историко-литературной эпохи русского классического реализма, связано с постановкой таких 
социально-философских и нравственных проблем, раскрытие 
которых относится, казалось бы, к компетенции романа. Усиливалась «информативность» повести, совершенствовались 
присущие ей принципы и формы художественного обобщения, углублялся аналитизм в изображении целостного бытия 

9 Термин М.М. Бахтина. См.: Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. — М., 1963. — С. 141—142.

10 Белинский В.Г. Собр. соч.: В 9 т. — Т. 1. — М., 1976. — С. 154.

11 Толстой Л.Н. Собр. соч.: В 22 т. — Т. 18. — М., 1984. — С. 479.

12 Тургенев И.С. Полн. собр. соч. и писем: В 28 т. — Письма. — Т. 5. — 
С. 216.