Цветокоррекция творческие стили для кино и видео

Алексис Ван Хуркман

Цветокоррекция: 
творческие стили  
для кино и видео

Color correction  
look book

Alexis Van Hurkman

Цветокоррекция: 
творческие стили  
для кино и видео

Алексис Ван Хуркман

Москва, 2020

УДК 791.6, 77.0, 004.4
ББК 85.37, 32.372
Х98

 Алексис Ван Хуркман
Х98 
Цветокоррекция: творческие стили для кино и видео / пер. с анг. 
И. Л. Люско. – М.: ДМК Пресс, 2020. – 250 с.: ил. 

ISBN 978-5-97060-876-0

Современные кинематографисты часто стремятся воссоздать особенности 
старых методов кино- и фотосъемки или ищут что-то совершенно новое, чтобы придать своему фильму неповторимый вид. Алексис Ван Хуркман, автор 
бестселлера «Цветокоррекция. Кинопроизводство и видео», в своей новой 
работе исследует различные методы стилизации, придающие фильмам особую 
интонацию и настроение.
В книге освещаются работа с монохромным изображением и полутонами, 
регулировка резкости и насыщенности, использование искусственных оттенков, создание эффекта зернистости пленки и «состаренного» фильма и многие 
другие приемы. Большинство этих техник легко настраиваются по усмотрению 
колориста и могут адаптироваться под конкретный проект.
Издание предназначено для работников кино- и видеоиндустрии, работающих над художественным оформлением фильмов.

УДК 791.6, 77.0, 004.4
ББК 85.37, 32.372

Authorized translation from the English language edition, entitled COLOR 
CORRECTION HANDBOOK: PROFESSIONAL TECHNIQUES FOR VIDEO AND 
CINEMA, 2nd Edition by ALEXIS VAN HURKMAN, published by Pearson Education, 
Inc, publishing as Peachpit Press, Copyright © 2014

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any 
form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording 
or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson 
Education, Inc.Все права защищены. Любая часть этой книги не может быть 
воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами без письменного разрешения владельцев авторских прав.

ISBN (анг.) 978-0-321-98818-8 
© 2014 Alexis Van Hurkman
ISBN (рус.) 978-5-97060-876-0 
© Оформление, издание, перевод, ДМК Пресс, 2020

Посвящение

Роду Гроссу, режиссеру и продюсеру, который нанял 
молодого неопытного монтажера и заставил его 
изучать After Effects 3.0, – я обвиняю вас в том, что вы 
помогли мне начать долгую и успешную карьеру. 

Оглавление

Предисловие от издательства ......................................................... 10

Введение ...................................................................................................... 12

Особая благодарность........................................................................................ 14
Замечание о качестве изображений  ................................................................ 18
О загружаемом контенте  .................................................................................. 18

Глава 1. Работа над «видом» ............................................................ 19

Разработка цветового словаря конкретного проекта ..................................... 20
«А в чем здесь разница?» .................................................................................. 22
Работа с двухуровневой коррекцией цвета ..................................................... 24
Сохранение цветовых стилей в библиотеку .................................................... 27
Защита оттенков кожи от чрезмерного воздействия эффекта ...................... 29

Глава 2. Эффект удержания серебра ........................................... 36

Создаем эффект  ................................................................................................ 37

Глава 3. Сине-зеленый сдвиг ............................................................ 44

Глава 4. Размытые и цветные виньетки .................................... 46

Глава 5. Эффект перекрестной обработки пленки ............. 49

Эффект перекрестной обработки с использованием Curves  ......................... 51
Советы для применения эффекта кросс-процессинга .................................... 53

Глава 6. Превращаем день в ночь ................................................ 56

Настоящий ночной вид ..................................................................................... 57
Превращение дня в ночь при экстерьерной съемке ....................................... 60
«День как ночь» в интерьере ............................................................................. 66
Классический голубой ночной вид ................................................................... 70
Эффект недоэкспонированного видео ............................................................. 77

Глава 7. Дуотоны и тритоны .............................................................. 79

Создание дуотонов с помощью балансировки цветов  ................................... 79
Создание тритонов с использованием HSL Qualification  ............................... 81

Глава 8. Эмуляция образцов кинопленки ................................ 83

LUT-эмуляция печати пленки ........................................................................... 84
Использование LUT-преобразований для эмуляции кинопленки ................. 86

6  

Применение LUT в различных приложениях цветокоррекции ..................... 91
Создание собственного стиля «поддельного» образца кинопленки ............. 92

Глава 9. Другие отличия «стиля кино»,  
кроме цвета изображения................................................................. 97

Частота кадров и скорость затвора  .................................................................. 97
Прогрессивная и чересстрочная развертка ................................................... 101
Глубина резкости  ............................................................................................ 102

Глава 10. Плоский кадр и дополнительная  
засветка пленки ..................................................................................... 105

Дополнительная засветка пленки .................................................................. 105
Создаем плоский вид ...................................................................................... 107

Глава 11. Сглаженный «мультяшный» цвет .......................... 114

Глава 12. Свечение, сияние и эффект кисеи ......................... 117

Создание свечения с использованием HSL Qualification  ............................. 118
Создание свечения путем расширения маски .............................................. 120
Многослойное свечение  ................................................................................. 123
Создание свечения с использование плагинов  ............................................ 125
Яркие свечения и безопасность вещания ...................................................... 126
Создание эффекта кисеи с помощью комбинации слоев ............................. 127
Другие возможности этой техники цветокоррекции ................................... 128
«Туман», встроенный в DaVinci Resolve ......................................................... 128
Оператор Soften (смягчение) в Baselight  ....................................................... 129

Глава 13. Зерно, шум и текстура кинопленки ...................... 130

Что такое цифровой шум?  .............................................................................. 130
Что такое зерно кинопленки?  ........................................................................ 131
В каких случаях добавление зерна и шума может помочь в вашей работе  134
Эмулируем зерно пленки ................................................................................ 135
Компоузинг с использованием настоящего зерна пленки ........................... 136
Компоузинговые режимы для добавления зерна кинопленки .................... 141
Добавление текстуры в кадр ........................................................................... 142
Добавление текстур и зерна с помощью плагинов ....................................... 145

Глава 14. Коррекция съемок на зеленом экране .............. 146

Предварительная коррекция текущей съемки с зеленым экраном  ............ 146
Финальная коррекция результатов компоузинга ......................................... 148

Глава 15. Блики на линзах и сияние  
в объективе ............................................................................................... 151

Типы бликов  .................................................................................................... 154
Добавление бликов с использованием плагинов .......................................... 156
Эмуляция бликов оптики с помощью контуров ............................................ 160
Минимизация бликов и сияний ..................................................................... 162

Оглавление 7

Глава 16. Внутренняя засветка камеры  
и цветовые искажения ....................................................................... 165

Легкие эффекты камеры Diana  ...................................................................... 167
Более яркие эффекты камеры Holga  ............................................................. 171
Засветка с использованием компоузинговых режимов  
и стоковых образцов кинопленки .................................................................. 175

Глава 17. Свечение телевизора и компьютерного 
монитора .................................................................................................... 177

Создаем свечение монитора  .......................................................................... 178

Глава 18. Монохром ............................................................................. 180

Простая десатурация  ...................................................................................... 180
Манипуляции с черно-белым фото  ............................................................... 181
Настройка собственного эффекта монохромного изображения  
с использованием Channel Mixer или RGB Mixer ........................................... 183
Создание эффекта монохрома с помощью слоев .......................................... 185
Настройка эффекта монохрома ...................................................................... 185

Глава 19. Увеличение резкости ..................................................... 190

Повышение резкости для добавления зернистости изображения .............. 191
Повышение резкости для коррекции расфокусировки  ............................... 192
Sharpening в DaVinci Resolve  .......................................................................... 195
Повышение резкости в Assimilate Scratch ..................................................... 198
Повышение резкости в Filmlight Baselight  .................................................... 198
Повышение резкости в Adobe SpeedGrade ..................................................... 199

Глава 20. Оттенки и цветовые тона ........................................... 200

Как работают хроматические фильтры для объективов? ............................. 200
Тонирование и подкрашивание кинопленки ................................................ 204
Искуственные оттенки и цветовые тона  ....................................................... 205
Подкрашивание с использованием компоузинговых режимов ................... 206
Создание цветовой маски для подкрашивания,  
если ваше приложение цветокоррекции не имеет такой опции  ................ 210

Глава 21. Полутона ............................................................................... 213

Создание полутонов путем прецизионной цветокоррекции ...................... 213
Особенные полутона, сделанные с помощью Curves .................................... 214
Особенные полутона, сделанные с использованием логарифмических  
настроек, а также пяти- и девятифункциональных инструментов  
настройки цвета .............................................................................................. 215
Особые полутона с использованием HSL Qualifier ........................................ 218

8 Оглавление

Глава 22. Сочность картинки  
и целевая насыщенность ................................................................. 222

Сочность ........................................................................................................... 222
Нацеливаемся на высокую насыщенность .................................................... 225

Глава 23. Винтажный фильм .......................................................... 227

Метод 1. Выцветшее изображение ................................................................. 228
Метод 2. Постаревшие красители пленки  ..................................................... 231
Метод 3. Эффектный черно-белый вид.......................................................... 232
Метод 4. Эффект тонированных черно-белых пленок.................................. 235
Заключение ...................................................................................................... 245

Предметный указатель ...................................................................... 246

Оглавление 9

Предисловие 
от издательства

Отзывы и пожелания
Мы всегда рады отзывам наших читателей. Расскажите 
нам, что вы думаете об этой книге, – что понравилось 
или, может быть, не понравилось. Отзывы важны для нас, 
чтобы выпускать книги, которые будут для вас максимально полезны.
Вы можете написать отзыв прямо на нашем сайте www.
dmkpress.com, зайдя на страницу книги, и оставить комментарий в разделе «Отзывы и рецензии». Также можно 
послать письмо главному редактору по адресу dmkpress@
gmail.com, при этом напишите название книги в теме 
письма.
Если есть тема, в которой вы квалифицированы, и вы 
заинтересованы в написании новой книги, заполните 
форму на нашем сайте по адресу http://dmkpress.com/
authors/publish_book/ или напишите в издательство по 
адресу dmkpress@gmail.com.

Список опечаток
Хотя мы приняли все возможные меры для того, чтобы 
удостовериться в качестве наших текстов, ошибки все равно случаются. Если вы найдете ошибку в одной из наших 
книг – возможно, ошибку в тексте или в коде, – мы будем 
очень благодарны, если вы сообщите нам о ней. Сделав это, 
вы избавите других читателей от расстройств и поможете 
нам улучшить последующие версии этой книги.
Если вы найдете какие-либо ошибки в коде, пожалуйста, сообщите о них главному редактору по адресу 
dmkpress@gmail.com, и мы исправим это в следующих 
тиражах.

Нарушение авторских прав
Пиратство в интернете по-прежнему остается насущной 
проблемой. Издательство «ДМК Пресс» очень серьезно 
относится к вопросам защиты авторских прав и лицензирования. Если вы столкнетесь в интернете с незаконно 

10  

выполненной копией любой нашей книги, пожалуйста, 
сообщите нам адрес копии или веб-сайта, чтобы мы могли применить санкции.
Пожалуйста, свяжитесь с нами по адресу электронной 
почты dmkpress@gmail.com со ссылкой на подозрительные материалы.
Мы высоко ценим любую помощь по защите наших 
авторов, помогающую нам предоставлять вам качественные материалы.

Предисловие от издательства 11

Введение

Поскольку вам не нужно изображать, подобно художникам, скульпторам или писателям, внешний вид людей 
и объектов (за вас это делают машины), ваше творчество и фантазия ограничиваются взаимосвязями, которые вы устанавливаете между различными зафиксированными ранее частями реальности, а также в выборе 
этих частей. Все это решает ваш талант.
Анри Картье-Брессон (1908–2004)

Если вы читаете это в книжном магазине или интернете и раздумываете, подходит ли вам эта книга, важно, 
чтобы вы поняли, – она не для вас. Эта книга не научит 
вас основам цветокоррекции и не научит балансировать кадры в фильме для воспроизведения их как единого целого, как выделять объекты изображения для 
цветокоррекции или как добиться желаемого оттенка 
кожи. Все эти темы описаны в книге «Цветокоррекция. 
Кинопроизводство и видео», которую рекомендуется 
прочитать в первую очередь, если вы в цветокоррекции 
новичок. Настоящая книга, с другой стороны, покажет, 
как доставить удовольствие собственным глазам, стилизуя изображения, полученные от вашего клиента для 
работы с ними.
В идеальном мире некоторых кинооператоров съемка 
должна быть им полностью подвластна в первую очередь 
через кадры, снимаемые камерой, с их балансом света 
и тени, взаимодействием свечения и яркости бликов, задуманным сочетанием цветов, воплощенном в построении сцены на съемочной площадке, записанные на носитель и тщательно откорректированные колористом под 
строгим надзором супервизора для оптимального восприятия их аудиторией. Гордон Уиллис, А.С.С., формулирует эту точку зрения в интервью с Кейси Берчби в еженедельнике LA от 23 мая 2013 года:

«В сегодняшнем кинопроизводстве мы потеряли целостность исходного изображения. Мы потеряли целостность человека, который все продумал и хочет, чтобы 
на экране был получен определенный результат. Потому что, если в вашем контракте не говорится, что 
никто не может ничего менять, каждый, кто любит 
крутить ручки – а все, само собой, любят это делать, – 

12

пускает их в действие, и цвет постоянно сдвигается то 
в пурпур, то в желтый, и все это выглядит безумной 
карикатурой на “творческое мышление”. Но есть люди, 
которые кое-что знают и умеют, которые уже имеют опыт в производстве фильмов, которые попадают 
в эту чертову комнату с этими ручками и начинают 
делать то, о чем другие и помыслить не могли. Они говорят: Ну, вот мы и дома. А теперь в одно действие мы 
решим то, во что вы уперлись».

Достаточно точно.
Как известно любому, кто участвовал в кинопроизводстве, время и бюджет являются врагом грандиозных 
планов по созданию эффектов, и часто случается так, 
что лучшие намерения побеждаются необходимостью 
пролистывать как можно больше страниц в день, чтобы 
не вылететь из графика. Это делает работу отдела цветокоррекции необходимой, чтобы достичь желаемого 
результата за имеющееся время и выделенные на производство сцены деньги.
Кинооператоры, которые сделали достаточное количество работ с цветокоррекцией, обычно приходят к пониманию того, что в той или иной ситуации возможно, 
а что нет. Опытный оператор тщательно собирает знания 
о том, какие виды цветокоррекции просты в применении, и, что более важно, какие нет, и использует эти знания в разработке своей стратегии съемки.
Таким образом, задача колориста – не просто балансировать, исправлять и оптимизировать. Стилизации и эффекты, требуемые современным кино, более не доступны 
для лаборатории фотохимии. По существу, теперь вы сами 
стали фотолабораторией, и эти стилизации изображений 
стали вашей повседневной работой.
Кроме того, в мире все более и более безупречного 
цифрового воспроизведения радиометрически поверенного света качество и последовательность захвата цифрового изображения могут показаться весьма скучным 
занятием, и режиссеры нередко тоскуют по особенностям 
и недостаткам старых методов запечатления изображения. Или они жаждут, чтобы вы показали им что-то совершенно новое, чтобы визуальный стиль данного проекта отличался от последних пятидесяти проектов, снятых камерой той же самой модели.
Цель этой книги – представить полезную коллекцию 
творческих приемов цветокоррекции, разработанную 
для того, чтобы дать вам арсенал стилизаций, которые вы 
можете использовать, когда клиент просит что-то особенное, неожиданное и уникальное.

Введение 13

Методы, которые я представляю в этой алфавитно организованной книге, – это типы коррекций, которые вы 
будете вносить в музыкальные клипы, рекламные ролики 
и релакс-видео в распространенных приложениях цветокоррекции, которые могут помочь вам выдумать нечто неожиданное. В этой книге представлены различные 
приемы, с которыми в дальнейшем вы сможете поэкспериментировать сами. 
Вот что важно: я работал над тем, чтобы показать здесь 
методы, которые являются именно технологическими подходами, а не «внешними эффектами». Большинство креативных техник, которые я выбрал для освещения, очень 
настраиваемы и могут быть адаптированы к вашим конкретным целям. Скорее всего, вы станете подбирать их 
и смешивать для создания собственных уникальных эффектов. Никакие два фильма, рекламных ролика или сериала не имеют одинаковых поставленных задач, хотя 
многие из созданных вами стилизаций можно будет отнести к разным вариациям знакомых, узнаваемых техник.
Итак, поехали!

особая благодарность

Я хочу прежде всего выразить глубокую сердечную благодарность продюсерам и режиссерам, которые любезно 
позволили использовать их работы в моей книге. Все эти 
проекты – фильмы и видео, которые я корректировал 
лично, и они представляют собой широкий спектр того, 
что вы увидите в реальном мире кино и видео. Все они 
были прекрасными клиентами, и я искренне ценю их 
вклад в книгу: 

 
 Джош и Джейсон Даймонд (режиссеры) – за выдержки из их музыкального клипа «Джексон Харрис» и короткого метра «Нана»; 

 
 Мэтт Пелоски (режиссер) – за выдержки из «Восставших мертвецов»; 

 
 Сэм Федер (режиссер) – за выдержки из его документального фильма «Кейт Борнштейн: Странная 
и приятная опасность»; 

 
 цитата из моей собственной короткометражки 
«Место, где вы живете» (я сам являюсь ее режиссером, а также играю роли), и не могу не поблагодарить Марка Хамакера и Стива Васко из Autodesk, 
которые спонсировали этот проект;

 
 Ян Визинберг (режиссер), Эбигейл Хонор (продюсер) и Крис Купер (продюсер) – за отрывки из фильма студии Persona Films «Карго»; 

14 Особая благодарность