Небольшое здание с простейшей пространственной структурой (гостевой домик егеря, пограничный форпост, спасательная станция, крестильный храм)


            Л.А. КРАСИЛОВА





                НЕБОЛЬШОЕ ЗДАНИЕ
                С ПРОСТЕЙШЕЙ ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СТРУКТУРОЙ





            гостевой домик егеря, пограничный форпост, спастельная станция, крестильный храм





        Учебное пособие









                                                    Допущено УМО по образованию в области архитектуры в качестве учебного пособия для студентов вузов, обучающихся по направлению 2.07.03.01 «Архитектура»










Москва КУРС ИНФРА-М 2019

УДК 72(075.8)
ББК 85.11я73
К78

   ФЗ    Издание не подлежит маркировке   
№ 436-ФЗ в соответствии с п. 1 ч. 4 ст. 11

              Автор считает своим долгом выразить искреннюю благодарность преподавателям кафедры «Основы архитектурного проектирования» Н.А. Сапрыкиной, А.Э. Гурьяновой, С.М. Куповскому, С.В. Казакову, Алонову Ю.Г., без поддержки которых выход пособия в печать был бы невозможен

Рецензенты:
Родиоиовская И.С. — профессор Московсого государственного строительного университета (МГСУ);
Топшши А.Н. — зам. директора ИСА;
Казаков С.В. — канд. архитектуры, профессор


    Красилова Л.А.

К78 Небольшое здание с простейшей пространственной структурой (гостевой домик егеря,по-граничный форпост, спасательная станция, крестильный храм) : Учеб. пособие. — М.: КУРС : ИНФРА-М, 2019. — С. 170, ил.

   ISBN 978-5-905554-89-6 (КУРС)
   ISBN 978-5-16-010842-1 (ИНФРА-М, print)
   ISBN 978-5-16-102845-2 (ИНФРА-М, online)

          Учебное пособие знакомит читателей c процессом проектирования небольшого здания с простейшей пространственной структурой, т.е. имеющего в своем составе одно основное пространство, включающее несколько, различных по назначению зон и ряд вспомогательных помещений.
          Вниманию читателей предлагается описание этапов проектирования небольшого здания, которому предшествует создание композиционного макета или модели, помогающего архитектору решить ряд сложных и ответственных задач при создании проекта.
          В издании рассматриваются такие понятия, как «форма», «пространство», «пластика формы», «масштаб и масштабность», «объемная форма», «функциональный подход», «среда», «пластика поверхностей», «зонирование», «цвет в архитектуре» и др., которыми должен легко оперировать профессиональный проектировщик.
          В пособии представлены яркие примеры существующих зданий, спроектированных архитекторами с мировым именем, выразившими реальные потребности своего времени и личные предпочтения, а так же молодыми талантливыми архитекторами, чьи постройки во многом являются экспериментальными. Все эти сооружения обладают яркими архитектурными образами.
          Автором рассматриваются небольшие здания с простейшей пространственной структурой, построенные в ХХ и XXI вв., в различных странах: в России, в Финляндии, в Швеции, в Германии, во Франции, в Австрии; а так же в США, в Австралии и в Японии и некоторых других.
          Каждый раздел снабжен богатым иллюстративным материалом, большим количеством фотографий, схем и чертежей.
          Читателю предложена рабочая программа и примеры студенческих работ на заданную тему, выполненных на кафедре «Основы архитектурного проектирования» Московского Архитектурного института (МАРХИ).
          Пособие предназначено для студентов-бакалавров по направлению подготовки 2.07.03.01 «Архитектура».
УДК 72(075.8)
ББК 85.11я73

    ISBN 978-5-905554-89-6 (КУРС)
    ISBN 978-5-16-010842-1 (ИНФРА-М, print)
    ISBN 978-5-16-102845-2 (ИНФРА-М, online)


© КУРС, 2015
© Красилова Л.А., 2015

СОДЕРЖАНИЕ





                ВВЕДЕНИЕ............................................. 4

                1. ЧАСТЬ I. Композиционно-пластическое решение архитектурного объема................................ 5
                   1.1. Методические указания к заданию ..............13
                   1.2. Требования к выполнению задания...............13
                   1.3. Примеры студенческих работ .................. 14

                2. ЧАСТЬ II. Проектирование небольшого здания с простейшей пространственной структурой . . . . 37
                   2.1. Проектирование небольшого здания с простейшей пространственной структурой.......................37
                   2.2. Методические указания ...................... 50
                   2.3. Гостевой дом егеря.......................... 53
                   2.4. Пограничный форпост......................... 86
                   2.5. Спасательная станция....................... 112
                   2.6. Крестильный храм (баптистерий)............. 138

                3. Библиография.................................... 165
                   3.1. Используемая литература к 1 части ......... 165
                   3.2. Используемая литература ко 2 части......... 165

                4. Словарь архитектурных терминов.................. 166

                5. Именной указатель .............................. 168

ВВЕДЕНИЕ










                                 «Мы должны, прежде чем начать что-либо строить, найти сначала в себе самих такие глаза — очи, которые бы увидели будущее, хотя бы на ближайшее десятилетие», — писал великий русский архитектор К.С. Мельников.¹
                                 «Профессия архитектора не поддается всепроникающей специализации «сочетание гуманитарного и технического начал», строгой логике рациональных обоснований и интуитивной догадке, требует от архитектора высокой культуры и разносторонних способностей»²

       Процесс проектирования архитектурных сооружений сложен и многообразен. Автор ставит перед собой цель помочь студентам второго курса при создании своего проекта небольшого сооружения с закрытым внешним периметром. Рассматривается вопрос о характере взаимосвязи основных положений объемно-пространственной композиции с архитектурным проектированием. Поставленная задача определяет соответствующую структуру пособия, которое состоит из двух равноценных частей.
       Первая часть пособия посвящена объемно-пространственному моделированию, композиционно-пластическому решению архитектурного объема, вторая часть — основам архитектурного проектирования небольшого здания с простейшей пространственной структурой.
       Деятельность архитектора как творца направлена на создание разнообразной искусственной среды обитания человека. Существование архитектурного объекта невозможно вне двух важнейших базовых составляющих — пространства и формы. Архитектор моделирует процессы жизнедеятельности людей в пространствах, организованных архитектурной формой.
       Архитектурное сооружение — это некоторый объем, т.е. оболочка внутреннего пространства, которое в свою очередь влияет на формообразование объема. Внешний объем выполняет не только функцию ограждения, но и служит носителем определенной художественной концепции архитектора.
       При написании пособия автор обращался к материалам, изложенным в пособиях, изданных в стенах Московского архитектурного института профессорами В.Ф. Крин-ским, И.В. Аамцовым, М.А. Туркусом, В.В. Степановым, В.И. Мальгиным, Г.И. Ивановой, К.В. Кудряшовым, Д.Л. Мелодинским, А.А. Нестеренко, В.И. Орловым, И.П. Сапилевской.
       В издании использовано задание, созданное профессором Ю.Г. Алоновым, доцентом Б.С. Сухаревым и старшим преподавателем О.А. Алоновой.
       Картирование компетенций по проектному заданию составил доцент С.В. Борисов.

      ¹ Мельников К. Строительство и архитектор. Архитектурная композиция. Современные проблемы. — М.: Стройиздат, 1970. — С. 22.

      ² Гутнов А.Э. Мир архитектуры. — М.: Молодая гвардия, 1985. — С. 319.

ЧАСТЬ I.




            Композиционно-пластическое решение архитектурного объема



  Наиболее часто встречающийся тип архитектурного сооружения — это отдельно стоящее здание (рис. 1). Как правило, оно представляет собой простую геометрическую объемную форму, композиционно решенную с помощью пластики фасадов, цвета, разнообразия строительных материалов.

Рис. 1. Ю. Григорян. Жилой дом Горки 2. 2000 г. Россия
Компактный кубический объем с резким взлетом крыши от востока к западу. Архитектурный критик Н. Малинин называет дом удивительным. Выглядит сооружение вполне современно. Четыре стойки западного фасада прочитываются как портик, а все 22 окна обращены на запад. Дом развернут к лесу, к речке, он фундаментален, серьезен и укоренен в контексте.

  С целью разобраться во всех деталях и особенностях композиции и проверить ее реальные художественные достоинства, архитектор часто предваряет проектные работы созданием макетов. «Нельзя сбрасывать со счетов средства графического изображения— наброски от руки и ортогональные проекции объекта, планы, фасады, разрезы».¹ Чертеж

¹ Федоров М.В. Короев Ю.И. Объемно-пространственная композиция в проекте и в натуре. Гос-стройиздат, 1961. — С. 203.

и макет взаимно дополняют и обогащают друг друга.
  Макетирование, несомненно, развивает объемно-пространственное мышление, тренирует правильное объемное восприятие двухмерного изображения, совершенствует чертежи. Однако, макет передает лишь внешнее относительное сходство с реальным сооружением, он условен.
  Большое внимание уделял Л.Б. Альберти «проверочным средствам — моделям и образцам»², позволяющим заблаговременно уточнить и скорректировать объемно-пространственные соотношения проектируемого сооружения.
  О важной роли изобразительных средств в работе архитектора над проектом сооружения писал выдающийся русский зодчий В.И. Баженов: «Всякий архитектор делает планы и геометрические фасады единственно для того, чтоб иметь идею предпринимаемого им строения; но чтоб узнать сколь оно будет красиво и порядочно в самом деле, надобно ему неминуемо представить его в проспекте (перспективе); а чтоб еще более в том увериться — сделать оному модель, которая почитается уже половиною 3 практики».³
  Итак, создание скульптурно-изобразительных материалов, моделей и макетов сооружения, которые помогают архитектору решать ряд сложных и ответственных задач, — это важный этап проектирования. Разрабатывая макет, проектировщик получает возможность смоделировать интересные


² Альберти Л.Б. Десять книг о зодчестве, пер. В.П. Зубова. Т. 1. — М., 1935. — С. 327.

³ Записка В.И. Баженова о кремлевской перестройке. — Архитектурный архив. — № 1. — 1946. — С. 119. — Публикация А.И. Михайлова.

пространства, избрать наиболее эффективную конструктивную систему, экономичное решение и яркий выразительный облик.


    Приемы и средства построения объемной композиции

  Проектировщику необходимо стремиться приводить все элементы и детали архитектурной формы в соответствие с его архитектурным замыслом, чтобы достичь гармонизации сооружения и учитывать эстетическое восприятие и эмоциональную оценку сооружения зрителем.
  Пластическая разработка поверхности, т.е. пластика формы, способствует выявлению художественного образа сооружения.
  Характерным признаком объемной композиции является распределение формы по трем координатам в примерно равных соотношениях.

Рис. 2. Геррит Томас Ритвельд (Gerrit Thomas Rietveld) Дом Шрёдер (Schrader House). 1924 г. Утрехт, Голландия
Дом считается предтечей архитектурного хайтека, манифестом авангардизма и лучшим пространственным воплощением идей голландской группы De Stijl. Он продолжает идеи неопла-стицизма, которому характерны прямоугольные формы, традиционная для произведений «Стиля» палитра: белые и серые стены и вертикальные линии, выполненные в основных цветах. Вилла была построена в соответствии с 16 пунктами «пластичной архитектуры» Тео ван Дусбурга и стала по словам критиков «элементарной, экономичной и функциональной; не монументальной и динамичной; антикубистической по форме и ангидекорагивной по цвету».

  Более того, ей свойственна относительно замкнутая система поверхностей, организующих движение вокруг нее и воспринимае

мая зрителем со всех сторон (в отдельных случаях может быть рассчитана на восприятие с 2-3 сторон) (рис. 2).
  Выполняя учебный проект, необходимо знать некоторые средства архитектурной композиции и особенности их взаимодействия, уметь пользоваться ими, добиваясь с их помощью эстетической выразительности сооружения.
  На каждом этапе построения объемной формы необходимо применять различные композиционные средства:
  —   при определении соотношения объекта и окружающей его среды активно используется положение его в пространстве и величина;
  —   при организации объекта — симметрия, асимметрия, нюанс, контраст, геометрический вид;
  —   при пластической разработке поверхности объекта — пропорции, членения, фактура, цвет, метр, ритм, и т.д.
  Использование средств архитектурной выразительности дает возможность организовать архитектурное пространство, создающее смену разнообразных ощущений, способных оказать сильное эмоциональное воздействие на зрителя.
  Итак, выявление объемной формы осуществляется при помощи изучения ряда особенностей:
  —   по соотношению сторон. Наиболее типично относительное равенство по трем координатам (куб, параллелепипед, шар, конус). Возможно незначительное преобладание вертикальной или горизонтальной координаты;
  —   по форме плана, который может быть простой фигурой или усложненного очертания;
  —   по положению в пространстве главной оси (вертикальная, горизонтальная или наклонная);
  —   по форме поверхности. Объемность выявляется применением поверхностей различной кривизны (сферической, двояковыпуклой).
  Важно условие восприятия объема зрителем.
  «Архитектурная композиция обретает свои ценностные свойства только соприкасаясь с человеком, только во взаимодействии с ним».¹

¹ Архитектурная композиция. Современные проблемы. — М.: Стройиздат, 1970. — С. 10.

Объемная форма не может возводиться отдельно от окружающей среды, которая в свою очередь может способствовать выразительности объемной композиции:
  —   объем может находиться в сложном пространстве и восприниматься со всех точек равноценно — круговой обход объема (рис. 3).


Рис. 3. Находясь в открытом пространстве, объемная форма становится композиционным центром для окружающей пространственной среды¹

  —   форма может находиться в открытом пространстве и иметь определенную ориентацию, при этом появляется главная точка зрения на объект и второстепенные (рис. 4).


Рис. 4. Пространственная форма доминирует над объемной, превращая последнюю в элемент пространства²

¹ Объемно-пространственная композиция в архитектуре: под ред. Степанова А.В. — М.: Стройиз-дат, 1993. — С. 192.
² Там же. — С. 192.

  Объемная форма может строиться из одного элемента или сочетания нескольких. Здесь возможно взаимное пересечение, сопряжение по вертикали, расположение на некотором расстоянии. Соподчинение между несколькими сопрягаемыми элементами строится как подчинение малых объемов главному или как соподчинение объемов друг другу, образуя общий объем. Возможность выбора элементов, составляющих композицию и вариативность видоизменений каждого элемента, обеспечивает безграничность диапазона композиционных поисков.
  Для достижения цельности и единства необходимо помнить о композиционном центре, функцию которого могут выполнять либо одна из поверхностей простой объемной формы, либо часть объема.
  Выявить объемную форму — значит подчеркнуть ее особенности и характер, сделать выразительной, масштабной, ясно воспринимаемой зрителем.
  Необходимо рассмотреть метод членений, используемых в композиции. Единство, масштабность, напряженность и динамика объемной формы достигается членениями поверхности, связанными друг с другом пропорционально и ритмически. Расчленяться может как поверхность, так и масса объемной формы.
  1. Членения.
  — по характеру: полные, неполные;
  —   по направлению: вертикальные, горизонтальные, наклонные;
  —   по очертанию: прямолинейные, криволинейные, сложные (рис. 5);


Рис. 5. Разновидности членений ³

³ Там же. — С. 195.

— по пластике: лежать в плоскости формы, выступать или быть заглубленными (рис. 6).

Рис. 6. Пластика членений

  2. Сопоставление контрастных поверхностей ¹ (рис. 7).

Рис. 7. Контрастные поверхности — цилиндрическая и кубическая

  3. Сопоставление массы и пространства (рис. 8).

Рис. 8. Масса и пространство

  4.   Фактура и цвет. Цвет способен как моделировать, так и разрушать форму. В учебном макете он применим для придания

¹ Объемно-пространственная композиция в архитектуре /. Под редакцией Степанова А.В. — М.: Стройиздат, 1993. — С. 196.

объему большей выразительности и законченности.
  5.  Ориентация в пространстве. С главной точки зрения форма должна решаться более активными средствами. Другие стороны могут быть решены лаконичнее и на контрасте подчеркивать основную тему.
  Для композиционного решения можно использовать один или несколько приемов. Главное, чтобы решение было лаконичным и давало ясный ответ на поставленную задачу.

    Масштаб и масштабность

  «Архитектурная масштабность считается одной из наиболее сложных композиционных категорий», — пишет Д.Л. Мело-динский.¹ ² «Под «масштабностью», — пишет А. Носов в статье «Масштаб и масштабность», — в отличие от «масштаба», т.е. чисто количественного определения величины сооружения, нами подразумевается понятие качественное. Масштабным будет сооружение только при такой системе количественных отношений, которая для его конкретной величины является оптимальной».³ Л. Кирилова определяет масштаб как мера крупности архитектурных форм, как соизмерение здания с человеком, как мера соответствия величины сооружения и его частей своему назначению и окружающей природе. Масштабность же, по ее выражению, — это «масштаб, соразмерный человеку».⁴
  «Архитектурный масштаб», — пишет А.В. Степанов, — «это в первую очередь представления человека о величинном соотношении всего здания и его частей, здания и окружающего его пространства».⁵ Можно сказать, что сооружение имеет мелкий масштаб

² Мелодинский Д.Л. Доклад Н.И. Брунова в академии архитектуры «Проблема масштаба в классической греческой архитектуре». Взгляд спустя 80 лет. — М.: МАРХИ, 2006.

³ А. Носов. Масштаб и масштабность, Архитектура СССР. — № 6. — 1938.

⁴ Кирилова Л.И. Масштаб и масштабность // теория композиции в советской архитектуре. — М.: Стройиздат, 1986.

⁵ Степанов А.В. Объемно-пространственная композиция: учебник для вузов / А.В. Степанов, В.И. Мальгин, Г.И. Иванова и др. — М.: Архитектура-С, 2004. — С. 80.

в том случае, если оно состоит из небольшого числа достаточно крупных в сравнении с его общей величиной частей. И сооружение обладает крупным масштабом, если расчленено на большое количество мелких элементов. Итак, в рамках учебного задания, небольшое сооружение в один-два этажа (особняк) соответствует мелкому масштабу. И наоборот, здание, имеющее крупный масштаб, представляет собой многоэтажный объект (небоскреб).
  Человек воспринимает архитектурное пространство или сооружение масштабным если, находясь в нем или рядом, ощущает его как соразмерное, удобное, соответствующее назначению. Оценка масштабности весьма относительна и имеет исторический и социально обусловленный характер.
  «Человек — мера всех вещей», — утверждал Протагор (Прщгауора^) в V в. до н.э. На Руси с древности мерой длины и веса всегда был человек: на сколько он протянет руку, сколько сможет поднять на плечи и т.д. Система древнерусских мер длины включала в себя следующие основные меры: версту, сажень, аршин, локоть, пядь и вершок.
  Строя в V в. до н.э. Парфенон древнегреческий зодчий Иктин (iKTivoq) создал основные членения храма в соответствии с пропорциями человеческой фигуры, правда, увеличенной в 10 раз (основание равно 10 стопам гиганта, высота ордера — высоте тела, высота тимпана — высоте головы). Дом Бога — логичное завершение окружающего пейзажа (рис. 9).
  Дорические колонны Парфенона строги и величественны, пропорции этого ордера таковы, что и колонны, и ступени стилобата (60 см высотой) велики для нормального человека. Храм по своим размерам будто предназначен для атлета, для героя. Но тем самым архитектура Греции возвеличивала человека до уровня героя и была антропоморфна.

Рис. 9. Иктин и Калликрат. Парфенон. 447 до н.э.1

  Колонны храма стоят свободно, пришедший сюда не ощущает их давления, это открытое, пронизанное воздухом и светом пространство.
  Архитектор А.К. Буров, увидев впервые Парфенон, записал в дневнике: «Это так хорошо, что перестает быть архитектурой. Ощущение устойчивой легкости, полное внутренней разрешенности и поразительного спокойствия, доминирует над всем».
  Архитектурный масштаб выступает как результат художественного осмысления формы.
  Протяженность египетского храма подчеркивала трудность пути к Богу, его недоступность. Сложенный из огромных каменных блоков храм в Карнаке подавляет мощью и неприступностью. Стоящие перед входом грозные пилоны и ряды сфинксов, пугают входящего.

¹ Объемно-пространственная композиция в архитектуре / под ред. Степанова А.В. — М.: Стройиздат, 1993. — С . 84.

Рис. 10. Храм Амона-Ра. XVI-XI вв. до н.э. Карнак. Египет
Сооружение расположено на 100 га (247 акров) земли. Это самый крупный храмовый комплекс, построенный человеком и представляющий собой совокупность достижений многих поколений древних строителей. Карнакский храм состоит из трех основных храмов меньших закрытых храмов, и нескольких внешних храмов

  В гипостильном зале храма 134 колонны образуют 16 рядов, наибольшие из колонн имеют высоту 20,4 м, а диаметр 3,57 м. (рис. 10). Здесь человек ощущает свое ничтожество по сравнению с огромностью дома Бога. «Древнеегипетская архитектура поражает своей монументальной лаконичностью форм, четким ритмом и масштабностью подавляющей человека. Своей тяжелой мощью и грандиозным величием она во все века потрясала людей».¹

Рис. 11. Пирамиды в Гизе. Без сопоставления с фигурой человека практически невозможно определить масштаб сооружения

¹ Овсянников Ю. История памятников архитектуры. — Аст-пресс. — М.: Галарт, 2001. — С. 28.

  На масштабность объекта влияют степень и характер членений плоскости его фасадов. Именно поэтому наиболее характерным примером крупномасштабных форм являются пирамиды в Гизе, не имеющие членений. Издалека трудно определить их истинные размеры — только приблизившись к ним, можно оценить колоссальный масштаб этих сооружений (рис. 11). Великая пирамида по проекту, если не считать фундамента, должна была быть высотой в 480 футов (160 м) и равняться по высоте пирамиде Хафра, но при несколько более низком основании. Сегодня пирамида Хеопса имеет высоту 146,6 м. Площадь основания равняется, как это ни невероятно, 13 акрам (5,2 га), а каждая его сторона составляет 756 футов (252 м).

  В ХХ в. Ф.Л. Райт в рамках своей концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность архитектуры и единение ее с природой, пытался достичь ощущения простора, комфорта своих сооружений.
  Сторонник идеи непрерывности архитектурного пространства, Райт предлагал подвести черту под традицией нарочитого выделения здания и его составных частей из окружающего мира, доминировавшей в западной архитектурной мысли со времен Палладио. По его мнению, форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится и существует (рис. 12). «Назначение постройки — прежде всего служить человеку, а не производить впечатление»,² другими словами, архитектор утверждал, что маленькое здание не должно имитировать дворец, но приносить удовлетворение от проживания в нем.

² Wright Frank Lloyd. An Amerikan architecture. Ed. By Kaufmann, Horizon Press. N.Y., 1955. — С. 64.

Рис. 12. Ф.Л. Райт (Frank Lloyd Wright). Дом Якобса. 1937 г. Висконсин, США
Характерный пример «американских жилищ» Райта. Дом поставлен в северном углу участка, фланкируя сад с двух сторон. Уличные фасады Г-образного в плане дома — практически глухие, что придает дому больше уюта, замкнутости, ощущение защиты. Южные фасады остеклены и раскрыты к саду, на солнечную сторону

  В противовес Ф.Л. Райту, Альберт Шпеер, личный архитектор Гитлера, создавал архитектуру тоталитаризма, которой характерны монументальные формы, гигантомания (рис. 13). Постройка воплощала идеи Гитлера, который хотел, чтобы здание прошло проверку временем в тысячу лет.


Рис. 13. А. Шпеер. (Albert Speer). Трибуна Цеппелин (Zeppelin Tribune). 1937 г. Германия Постройка, символизирующая мощь и величие Третьего Рейха, — место самых массовых нацистских сборищ 1930-х гг. — имела высоту 20 м и длину 360 м

  Прототипом послужил Пергамский алтарь (построен Эвменом II в период между 180159 гг. до н.э.) — один из самых больших языческих храмов античной Европы.


  Сталинская архитектура родилась на пару лет раньше нацистской (рис. 14). Известно, что конце 1930-х гг. между Сталиным и Гитлером существовало негласное архитектурное соперничество. А. Шпеер писал в воспоминаниях, что в ответ на проект дворца Советов в Москве, самого высокого здания в мире, он обещал Гитлеру построить в Берлине самый большой в мире купол.
  На всемирной выставке в Париже 1937 г. павильоны Германии и СССР, построенные А. Шпеером и Б.М. Иофаном, расположились друг напротив друга, демонстрируя свое стилистическое сходство. Архитектура обеих стран того времени носит черты тоталитарного классицизма.


Рис. 14. Б.М. Иофан. Проект Дворца Советов в Москве. 1931 г. — грандиозного, самого высокого в мире (420 м) здания
Предполагаемый объём равнялся 7 500 000 м³. Объём пирамиды Хеопса, к примеру, 2 500 000 м³ — в целых три раза меньше. Сессии Верховного совета, согласно проекту, проводились бы в огромном зале высотой 100 м и диаметром 160 м, рассчитанным на 21 000 человек. Рядом со зданием решено было построить огромную площадь и стоянку на 5 тысяч автомобилей, для этого Музей изобразительных искусств решено было отодвинуть на 100 м

  Представление о масштабности изменилось с появлением скоростных средств коммуникаций, транспорта и связи. Современный город — это скорость, небоскребы. Проезжая на автомобиле, протяженность улицы человек измеряет далеко не ногами. И в масштабах города в целом небоскребы не всегда кажутся столь огромными (рис. 15).