Расскажите вашим детям. Сто двадцать три опыта о культовом кинематографе

серия
исследования
культуры

Издательский дом  
Высшей школы экономики
Москва, 2020

Александр Павлов

Расскажите вашим детям
 Сто двадцать три опыта  
о культовом кинематографе

3-е издание, переработанное и дополненное, 
электронное

УДК 791.662
ББК 85.37
П12

ПРОЕКТ СЕРИЙНЫХ МОНОГРАФИЙ 
ПО СОЦИАЛЬНО-ЭКОНОМИЧЕСКИМ 
И ГУМАНИТАРНЫМ НАУКАМ

РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА 
Александр Павлов

РЕЦЕНЗЕНТЫ: 
к. филос. н. Вячеслав Данилов, 
Инна Кушнарева

П12
Павлов, Александр.

Расскажите вашим детям. Сто двадцать три опыта о культовом кинематографе / А. Павлов ; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — 3-е изд., перераб. и доп., эл. — 1 файл pdf : 584 с. — Москва : 
Изд. дом Высшей школы экономики, 2020. — (Исследования культуры). — Систем. требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10". — Текст : электронный.

ISBN 978-5-7598-2046-8

Многие используют слово «культовый» в повседневном языке. Чаще всего этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако 
далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным 
значением. Впрочем, о правильном значении понятия «культовый кинематограф» говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ 
на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино — когда и как оно зародилось, как развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще. 
И если сохранилось, то как о нем следует говорить сегодня.
Книга состоит из двух неравных частей. В первой — теоретико-методологическом введении — автор предлагает собственный взгляд на то, каким образом сегодня можно рассуждать о культовом кино. Во второй части представлен 
фактический материал — сто двадцать три эссе о культовых фильмах в хронологическом порядке, чтобы читатель мог составить представление об эволюции 
феномена.
Монография будет интересна не только культурологам и социологам, но и 
всем, кто любит кино, а особенно тем, кто ценит нестандартный кинематограф.

УДК 791.662 
ББК 85.37

Электронное издание на основе печатного издания: Расскажите вашим детям. 
Сто двадцать три опыта о культовом кинематографе / А. Павлов ; Нац. исслед. 
ун-т «Высшая школа экономики». — 3-е изд., перераб. и доп. — Москва : Изд. 
дом Высшей школы экономики, 2020. — 583 с. — (Исследования культуры). — 
ISBN 978-5-7598-2104-5. — Текст : непосредственный.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими средствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя 
возмещения убытков или выплаты компенсации.

ISBN 978-5-7598-2046-8
© А. В. Павлов, 2016; 2017; 2020

В оформлении обложки использован постер фильма «Таксист»: <https://commons.wikimedia.
org/wiki/Category:Taxi_Driver#/ media/File:Taxi_driver_movieposter.jpg>

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие к третьему изданию    .     .     .     .     .     .     .     .   11

Мэтт Хиллс. Играя в культовое кино всерьез     .     .     .     .  15

Благодарности    .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .  18

Культовое кино сегодня: очень краткое введение     .     .     .  21

Культовые фильмы — известные, неизвестные, 
плохие, хорошие, восхитительные, невероятно 
странные и «такие плохие, что даже хорошие»

1.
«Кабинет доктора Калигари» (1920),
Роберт Вине     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .  81
2.
«Уродцы» (1932), Тод Браунинг     .     .     .     .     .     .  85
3.
«Прокуренные мозги» (1936),
Луи Дж. Ганье  .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .  88
4.
«Касабланка» (1942), Майкл Кёртиц .     .     .     .     .  91
5.
«План 9 из открытого космоса» (1959),
Эдвард Д. Вуд-младший  .     .     .     .     .     .     .     .     . 96
6.
«Маленький магазинчик ужасов» (1960),
Роджер Корман      .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     . 99
7.
«Взлетная полоса» (1962), Крис Маркер.     .     .     .103
8.
«Пламенеющие создания» (1963),
Джек Смит      .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .106
9.
«Обнаженный поцелуй» (1964),
Сэмюэл Фуллер      .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     . 110
10.
«Манос: руки судьбы» (1966), Хэл Уоррен   .     .     . 113
11.
«Я любопытна — фильм в желтом» (1962),
Вильгот Шёман    .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     . 116
12.
«Ночь живых мертвецов» (1968),
Джордж А. Ромеро     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .120
13.
«Великое молчание» (1968),
Серджио Корбуччи      .     .     .     .     .     .     .     .     .     .123

14.
«Убийцы медового месяца» (1969),
Леонард Кастл, Дональд Волкман .     .     .     .     .      127
15.
«Санто и Блу Демон против монстров» (1970),
Хильберто Мартинес Соларес  .     .     .     .     .     .      130
16.
«Изнанка долины кукол» (1970),
Расс Майер .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      134
17.
«Представление» (1970),
Дональд Кэммелл, Николас Роуг     .     .     .     .     .      137
18.
«Крот» (1970), Алехандро Ходоровски     .     .     .       141
19.
«Двухполосное шоссе» (1971),
Монте Хеллман    .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      145
20.
«Вампирши-лесбиянки» (1971),
Хесус Франко    .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      149
21.
«Гарольд и Мод» (1971), Хэл Эшби     .     .     .     .      155
22.
«Дочери тьмы» (1971), Гарри Кюмель      .     .     .      159
23.
«Заводной апельсин» (1971),
Стэнли Кубрик      .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      163
24.
«Вилли Вонка и шоколадная фабрика» (1971),
Мэл Стюарт   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      166
25.
«Убрать Картера» (1971), Майк Ходжес   .     .     .      169
26.
«Тернистый путь» (1972), Перри Хенцель    .     .      172
27.
«Миланский калибр 9» (1972),
Фернандо Ди Лео   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      175
28.
«Розовые фламинго» (1972), Джон Уотерс  .     .      178
29.
«Плетеный человек» (1973), Робин Харди   .     .      182
30.
«Триллер: жестокий фильм» (1973),
Бо Арне Вибениус  .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      185
31.
«Оно живо» (1974), Ларри Коэн    .     .     .     .     .      189
32.
«Эммануэль» (1974), Жюст Жэкин    .     .     .     .      193
33.
«Техасская резня бензопилой» (1974),
Тоуб Хупер  .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      196
34.
«Резня в стиле мафии» (1974/1978),
Дюк Митчелл   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     200
35.
«Сало, или 120 дней Содома» (1975),
Пьер Паоло Пазолини      .     .     .     .     .     .     .     .     203

36.
«Монти Пайтон и священный Грааль» (1975),
Терри Гиллиам, Терри Джонс    .     .     .     .     .     .     207
37.
«Шоу ужасов Рокки Хоррора» (1975),
Джим Шармен .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      210
38.
«Серые сады» (1975), Эллен Ховди,
Альберт Мэйслес, Дэвид Мэйслес   .     .     .     .     .      214
39.
«Призрак рая» (1975), Брайан Де Пальма    .     .      217
40.
«Томми» (1975), Кен Рассел      .     .     .     .     .     .      221
41.
«Убийство в школе» (1976), Рене Даалдер   .     .     225
42.
«Таксист» (1976), Мартин Скорсезе   .     .     .     .     229
43.
«Чужеродный фактор» (1978), Дон Долер     .     .     232
44.
«Змея в тени орла» (1978), Юэнь Воо-Пин   .     .     235
45.
«Инферно» (1980), Дарио Ардженто      .     .     .     239
46.
«Ад каннибалов» (1980), Руджеро Деодато .     .     243
47.
«Ангел мщения»/«Мисс 45-й калибр» (1981),
Абель Феррара .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      247
48.
«Седьмые врата ада» (1981), Лучио Фульчи   .     .     253
49.
«Зловещие мертвецы» (1981), Сэм Рэйми    .     .     256
50.
«Существо в корзине» (1981),
Фрэнк Хененлоттер   .     .     .     .     .     .     .     .     .     260
51.
«Южное гостеприимство» (1981),
Уолтер Хилл    .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     264
52.
«Бегущий по лезвию» (1982),
Ридли Скотт   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     268
53.
«Жидкое небо» (1982), Слава Цукерман.     .     .      272
54.
«Человек, который спас мир»/«Турецкие
звездные войны» (1982), Четин Инанч   .     .     .      276
55.
«Видеодром» (1982), Дэвид Кроненберг   .     .     .     280
56.
«Нечто» (1982), Джон Карпентер.     .     .     .     .     284
57.
«Мой завтрак с Блэсси» (1983), Линда Лотрек,
Джонни Ледженд, Марк Шепард    .     .     .     .     .     289
58.
«Терминатор» (1984), Джеймс Кэмерон  .     .     .     293
59.
«Экспроприатор» (1984), Алекс Кокс      .     .     .      297
60.
«Распутин — оргии при царском дворе» (1984),
Эрнст Хофбауэр   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      301

61.
«Ниндзя III: господство» (1984),
Сэм Фёрстенберг   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     305
62.
«Токсичный мститель» (1984),
Майкл Херц, Ллойд Кауфман    .     .     .     .     .     .     309
63.
«Бразилия» (1985), Терри Гиллиам    .     .     .     .      313
64.
«Лофт» (1985), Экхарт Шмидт    .     .     .     .     .      317
65.
«Клуб “Завтрак”» (1985), Джон Хьюз.     .     .     .      321
66.
«Возвращение живых мертвецов» (1985),
Дэн О’Бэннон   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     324
67.
«Лучший стрелок» (1986), Тони Скотт .     .     .     328
68.
«Генри: портрет серийного убийцы»
(1986/1990), Джон Макнотон   .     .     .     .     .     .      332
69.
«37.2 по утрам» (1986), Жан-Жак Бенекс      .     .      335
70.
«Уитнейл и я» (1986), Брюс Робинсон      .     .     .      339
71.
«Принцесса-невеста» (1987), Роб Райнер     .     .     342
72.
«Зловещие мертвецы 2» (1987), Сэм Рэйми.     .     345
73.
«Игла» (1988), Рашид Нугманов    .     .     .     .     .     350
74.
«Наемный убийца» (1989), Джон Ву  .     .     .     .     353
75.
«Смертельное влечение» (1989),
Майкл Леманн .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      357
76.
«Чужие среди нас» (1989), Джон Карпентер     .      361
77.
«Вспомнить все» (1990), Пол Верховен   .     .     .     365
78.
«Класс 1999» (1990), Марк Л. Лестер     .     .     .     369
79.
«Деликатесы» (1990), Марк Каро,
Жан-Пьер Жёне     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      372
80.
«Невозмутимый» (1991), Крэйг Р. Бэксли     .     .      375
81.
«Живая мертвечина» (1992),
Питер Джексон     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      379
82.
«Настоящая любовь» (1993), Тони Скотт   .     .     383
83.
«Клерки» (1994), Кевин Смит .     .     .     .     .     .      387
84.
«Криминальное чтиво» (1994),
Квентин Тарантино .     .     .     .     .     .     .     .     .     390
85.
«Шоугелз» (1995), Пол Верховен   .     .     .     .     .     395
86.
«Шоссе в никуда» (1996), Дэвид Линч     .     .     .     400
87.
«На игле» (1996), Дэнни Бойл  .     .     .     .     .     .     405

88.
«Тело будет предано земле, а старший
мичман будет петь» (1998), Илья Макаров   .     .     409
89.
«Большой Лебовски» (1998),
Джоэл Коэн, Итан Коэн  .     .     .     .     .     .     .     .      414
90.
«Счастье» (1998), Тодд Солондз    .     .     .     .     .      417
91.
«Академия Рашмор» (1998), Уэс Андерсон   .     .      421
92.
«Карты, деньги, два ствола» (1998),
Гай Ричи      .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     425
93.
«Зеленый слоник» (1999),
Светлана Баскова      .     .     .     .     .     .     .     .     .     430
94.
«Офисное пространство» (1999),
Майк Джадж   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     434
95.
«Оборотень» (2000), Джон Фоусет   .     .     .     .     438
96.
«Королевская битва» (2000),
Киндзи Фукасаку   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      441
97.
«Донни Дарко» (2001), Ричард Келли      .     .     .     445
98.
«Жаркое американское лето» (2001),
Дэвид Уэйн  .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     449
99.
«Высший пилотаж» (2002),
Йонас Окерлунд     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     454
100. «Комната» (2003), Томми Вайсо   .     .     .     .     .     458
101. «Три экстрима» (2004), Фрут Чан, 
Такаси Миике, Пак Чхан-Ук      .     .     .     .     .     .     462
102. «Машинист» (2004), Брэд Андерсон   .     .     .     .     466
103. «Кирпич» (2005), Райан Джонсон      .     .     .     .     469
104. «Таксидермия» (2006), Дьёрдь Пальфи  .     .     .     472
105. «Залечь на дно в Брюгге» (2007), 
Мартин Макдона.     .     .     .     .     .     .     .     .     .     476
106. «Черный динамит» (2009), 
Скотт Сандерс     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     480
107. «Плохой лейтенант» (2009), 
Вернер Херцог   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     484
108. «Супер» (2010), Джеймс Ганн  .     .     .     .     .     .     488
109. «Холодная рыба» (2010), Сион Соно  .     .     .     .     493
110. «Список смертников» (2011), Бен Уитли     .     .     497

111. «В финале Джон умрет» (2012), 
Дон Коскарелли     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     500
112. «Ограбление казино» (2012), 
Эндрю Доминик     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     504
113. «Неправильно» (2012), Квентин Дюпьё  .     .     .     508
114. «Выживут только любовники» (2013), 
Джим Джармуш    .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      512
115. «Реальные упыри» (2014), 
Джемейн Клемент, Тайка Вайтити   .     .     .     .      516
116. «Они пришли вместе» (2014), Дэвид Уэйн   .     .     520
117. «Безумный Макс: дорога ярости» (2015), 
Джордж Миллер   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     525
118. «Человеческая многоножка 3» (2015), 
Том Сикс     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     529
119. «Пятьдесят оттенков серого» (2015), 
Сэм Тейлор-Джонсон .     .     .     .     .     .     .     .     .      533
120. «Лобстер» (2015), Йоргос Лантимос .     .     .     .     539
121. «Зови меня своим именем» (2017), 
Лука Гуаданьино   .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     544
122. «Бегущий по лезвию 2049» (2017), 
Дени Вильнев    .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     549
123. «Под Сильвер Лэйк» (2018), 
Дэвид Роберт Митчелл   .     .     .     .     .     .     .     .    554

Заключение: новые слова о старом феномене     .     .     .     558

Библиография    .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .     .      571

Предисловие 
к третьему изданию

П

ервое издание «Расскажите вашим детям» вышло летом 2016 г. — не самое удачное время для 
продаж. Тем не менее к концу года тираж закончился, и в самом начале 2017-го свет увидело второе издание, без изменений и дополнений — тогда в этом не 
было никакого смысла. Как видим, следующая тысяча экземпляров книги продавалась куда дольше, но вот и они, 
наконец, разошлись по магазинам. Знакомые продавцы 
рассказывали, что книга является «лонгселлером»: ее 
не так чтобы очень активно, но периодически покупали 
на протяжении двух с половиной лет. Лучшую судьбу для 
книги про культовое кино сложно вообразить. Настало 
время для третьего издания. Передо мною был выбор: 
оставить книгу такой, какой она «сложилась», лишь исправив опечатки, или же внести что-то новое. Этот выбор был очень сложным, потому что если и делать дополнения, то существенные, а если это существенные дополнения, то не лучше ли издать еще сто опытов о культовом 
кино отдельной книгой? В конце концов я принял решение добавить в «Расскажите вашим детям» еще двенадцать опытов, чтобы их стало сто двадцать три. Это важно сделать именно в третьем издании по следующей причине. 

Ра с с к а ж и т е  в а ш и м  д е т я м

12

Во введении я пишу, что в какой-то момент отошел от 
«консервативного» понимания феномена и стал ориентироваться на «культовое кино» как на дискурсивную категорию. Этот дискурс очень активен благодаря не только активности фанатов, но также и внешним событиям. 
Например, 2017 г. оказался предельно важен для дискурса культового кино. Тогда вышло несколько важнейших 
фильмов, основанных на культовой репутации предшественников. Это «Т2: Трейнспоттинг (На игле 2)», «Чужой: Завет», «Бегущий по лезвию 2049», «Призрак в доспехах» (кинематографическая адаптация одноименного 
культового аниме), а также долгожданный третий сезон 
сериала «Твин Пикс». Не так уж и мало, не правда ли? 
Тем самым стало ясно, что большое кино пытается не 
столько эксплуатировать (хотя это тоже подходящее слово), сколько творчески возвращаться к тому, что стало известно как «cult cinema». Конечно, в идеале это должно 
приносить деньги производителям, но также это приносит радость и удовольствие культистам. Тем более что далеко не все фильмы окупаются, подтверждая свою культовую репутацию.
В этом предисловии я не буду останавливаться подробно на том, какие изменения были внесены в книгу. 
Лишь замечу, что теперь я сделал упор на сетевые публикации, чтобы показать, насколько активен дискурс культового кино сегодня. Пока ученые изучают историю культового кино, молодые люди составляют новые списки и 
обсуждают «культовую классику XXI столетия». Кроме 
того, я постарался учесть академические источники, которые вышли или стали доступны уже после первого издания «Расскажите вашим детям», например, монографию Энн Биллсон про «Нечто» [Billson, 2019]. Особенно 
важной для меня оказалась книга Кристофера Джей Олсона «Сто величайших культовых фильмов» [Olson, 2018]. 
Я подробно пишу о концепции Олсона в заключении, ко

П р е д и с л о в и е  к  т р е т ь е м у  и з д а н и ю

торое написал специально для третьего издания, и активно использую основной материал Олсона в той части, что 
касается непосредственно опытов.
Сегодня культовыми называют очень многие фильмы, 
в том числе новейшие. По этой причине, с одной стороны, я не добавлял в список слишком старые картины (типа 
«Франкенштейна» (1931)), так как их репутация уже бесспорна, с другой — я постарался сделать акцент на относительно «свежих» лентах. Как и всегда, я изо всех сил 
пытался быть объективным, поэтому в списке оказались 
«Зови меня своим именем» (2017), «Королевская битва» (2000), с которой началась мода на японское кино в 
США, и «Тело будет предано земле, а старший мичман будет петь» (1998) — незаслуженно забытый русский криминальный фильм с выдающимися диалогами. Поэтому в 
списке также появились «Ангел мщения» (1981) и «Бегущий по лезвию 2049», а не что-то еще. Первый важен как 
эксплуатационное кино, востребованное феминистками, а 
второй нуждается в объяснении причин его коммерческого провала. Фильм «Лобстер» (2015), которого не было 
в основном списке, подтвердил свою репутацию и занял 
свое место «minor cult». В заключении «контрабандой» 
я подробно разбираю кейс «Драйва» (2011), который, конечно, достоин попасть в важнейшие культовые фильмы.
Также я добавил в список «Зловещие мертвецы 2» 
(1987), потому что они представляют особый очень любопытный кейс. Так, некоторые исследователи и фанаты 
считают вторую серию трилогии «Зловещие мертвецы» 
более культовой, чем даже первая. Я предпринимаю попытку объяснить, почему это так, и выхожу на тему Лавкрафта, крайне важную для культового кино, но недостаточно освещенную в первом издании. Кроме того, фильм 
«Карты, деньги, два ствола» (1998), который однозначно является культом, почему-то редко описывается как 
таковой. Я решил исправить это недоразумение. И нако

Ра с с к а ж и т е  в а ш и м  д е т я м

нец, «Нечто» (1982). Хотя в первом издании книги уже 
был один фильма Джона Карпентера «Чужие среди нас» 
(1988), крайне несправедливо, что лучший опыт режиссера — «Нечто» — находится в тени более культового произведения. В свою очередь, «Под Сильвер Лэйк» (2018) 
уже стал однозначным культом, и обойти его вниманием никак нельзя. Наконец, для третьего издания я выбрал 
сразу два фильма Дэвида Уэйна. Дело в том, что «Жаркое 
американское лето» (2001) считается куда более культовым, чем его же «Они пришли вместе» (2014), который, 
впрочем, тоже упоминается в числе культовых фильмов. 
«Они пришли вместе» не только лучше, но также и по 
типу юмора отсылает к первому опыту Уэйна, показывая, 
какую эволюцию проделал режиссер.
Надеюсь, что тем, кому понравилось первое издание, 
захочется получить и новое, чтобы узнать о культовом 
кино подробнее, а тем, кто не слышал про книгу, захочется с нею ознакомиться. Мне остается пожелать читателям 
приятного времяпрепровождения и выразить надежду, 
что в будущем я смогу подготовить еще один том, посвященный новым опытам о культовом кинематографе.

Играя в культовое кино 
всерьез

В 

н астоящ ей книге Александр Павлов не только составил список культовых фильмов, заслуживающих того, чтобы их смотрели (и пересматривали), но и написал большое введение, воздающее должное 
сложностям, нюансам и спорам, которые ведутся вокруг 
культового кино сегодня. Несмотря на то что фанаты, синефилы и ученые, казалось бы, давно определили рамки 
того, что такое культовое кино, Павлов расширяет поле 
анализа, чтобы включить в него фильмы, которые перестали быть культовыми, по той или иной причине не найдя отклика у новых поколений поклонников и оставшись 
«культовыми» скорее в историческом смысле слова, нежели в актуальной действительности.
Фильмы, профессионально отобранные и предложенные к рассмотрению в этой книге, побуждают читателя к 
размышлению над тем фактом, что, возможно, не существует одного варианта или одного значения того, что называется «культовым кино» в современной культуре культовых фильмов. Культовый статус фильма до сегодняшнего дня по традиции можно было приписать «полуночным 
фильмам» и «плохому/трэшевому кинематографу», но 
также этот статус в самых разных формах может быть зафиксирован новыми поколениями страстной и бдитель

Ра с с к а ж и т е  в а ш и м  д е т я м

16

ной аудитории, которая смотрит кино в домашних условиях либо на ноутбуке. Однако культовый статус фильма 
может соотноситься с прогнозируемым результатом благодаря маркетинговому продвижению и киноиндустрии, 
а также посредничеству критиков — в ожидании объятий 
фанатского сообщества с течением времени.
Важно, что это — первая в своем роде книга, которая выходит в России, что делает ее по-настоящему революционной. «Расскажите вашим детям: Сто двадцать 
три опыта о культовом кино» основана на родственных 
текстах, таких как, например, работа, вышедшая в книжной серии Британского института кинематографа, — «100 
культовых фильмов» [Mathijs, Mendik, 2011]. Описывая, каким образом такие фильмы, как «Зеленый слоник» (1999) 
или «Вспомнить все» (1990), приобрели культовый статус 
в российской действительности, книга расширяет наше 
понимание феномена культа в национальном и международном масштабе.
Сегодня культовые фильмы доступны более, чем когда-либо прежде, порой находясь на расстоянии буквально 
одного клика. Но отличительные признаки знания о культовом кино и сопутствующие этому знанию эмоциональные переживания по-прежнему актуальны, будь то опыт 
старого поколения культистов, основанный на ностальгической позиции «это надо было видеть своими глазами», 
или же переоценка ценностей у молодого поколения.
К счастью для вас, Александр Павлов — непревзойденный проводник на зыбкой почве определения значения и ценности культового кино. Он добросовестный исследователь, который не стремится просто зафиксировать 
канон культовых фильмов, но уделяет пристальное внимание фактору изменчивости во времени — пикам и впадинам культовой репутации кинематографа, потому что 
в разные периоды она возрастает и ослабевает. Ведь прелесть культового кино в том, что это отнюдь не пыльный