М. Дрюон и французский исторический роман ХХ века: перекрестки тезаурусов

Н. Е. Ерофеева 
Т. Е. Краутман 

М. Дрюон и французский 
исторический роман XX века:
перекрестки тезаурусов 

Научно-методическое пособие 

3-е издание, стереотипное

Москва 
Издательство «ФЛИНТА»
2020

УДК 840(09) «19»(072) 
ББК  833 (4Фра)-444 

Е78 

Р е ц е н з е н т ы : 

Садомская Н. Д., доктор филологических наук, профессор 
ФГБОУ ВПО «Оренбургский государственный университет»; 

Калинникова Н. Г., кандидат филологических наук, доцент 
ФГБОУ ВПО «Московский педагогический государственный 

университет» 

Ерофеева Н. Е.

Е78  М. Дрюон и французский исторический роман ХХ века: 

перекрестки тезаурусов [Электронный ресурс]: научн.-метод. 
пособие / Н. Е. Ерофеева, Т. Е. Краутман. – 3-е изд., стер. – М.: 
ФЛИНТА, 2020. – 246 с. 
ISBN 978-5-9765-2411-8 

Научно-методическое пособие посвящено вопросам 
развития французского исторического романа XX века. В нем 
описываются этапы исследования персональных моделей 
писателей, которые включают в себя определение структуры 
тезаурусов, анализ произведений на уровне внешнего и 
внутреннего пространства романов, выявление перекрестков 
тезаурусов авторов и культурных концентров ХХ века. 
Материалы пособия будут интересны преподавателям 
вузов, студентам, аспирантам и всем, кого привлекают вопросы 
истории французского исторического романа. 

УДК 840(09) «19»(072) 
ББК 833 (4Фра)-444 

ISBN 978-5-9765-2411-8 
       © Ерофеева Н. Е., 2015 

© Краутман Т. Е., 2015 
© Издательство «ФЛИНТА», 2015 

СОДЕРЖАНИЕ 

Введение …. ....................................................................................................4 
Тезаурусный подход в изучении литературы Франции XX века. 
Структура тезаурусной модели М. Дрюона …. ..........................................7 
Жанровая генерализация. История во французском романе  
XX века. Творчество М. Дрюона …...........................................................12 
Тезаурусная модель истории в публицистике М. Дрюона:  историкофилософский аспект …................................................................................19 
Мемуарные произведения М. Дрюона как пример исторического 
повествования ….........................................................................................33 
Концепт «власть» в тезаурусной модели М. Дрюона ……………. ........41 
Организация практических занятий по творчеству М. Дрюона  
(на примере новеллистики писателя) …....................................................47 
Художественное выражение концепта «власть» в новеллистике  
М. Дрюона (на примере новеллы «Каникулы господина Залкина»)….….54 
Концепция власти в новелле «Торговец чудесами» М. Дрюона ............65 
История в ранних произведениях М. Дрюона …. ....................................77 
Своеобразие художественного мира произведений М. Дрюона  
(«Александр Македонский, или Роман о боге», «Мемуары Зевса», 
«Когда король теряет Францию», «Мемуары. Аврора, грядущая  
с небес») ………………………………………………………………...….85 
Авторская оценка исторической реальности и ее отражение  
в структуре цикла «Проклятые короли»: роль рамочных  
компонентов …. ............................................................................................93 
Бытийные начала и особенности хронотопа исторического цикла  
«Проклятые короли» М. Дрюона …………….........................................107 
Концепт «власть» и характеры исторических персонажей  
в цикле «Проклятые короли» М. Дрюона …...........................................115 
Историческая генерализация и особенности хронотопа в  
историческом романе (на примере творчества М. Дрюона и  
Ж. Бенцони) ……………………………………………………………...123 
Тезаурусный подход к изучению творчества Ж. Бенцони …...............134 
Война 1812 года как концентр исторического романа ….....................140 
Ключевые понятия ....................................................................................145 
Дополнительные материалы к теме научно-методического пособия ..153 
Библиографический список .....................................................................157 
Приложение. Тексты для анализа ……………………………………....171 

3 

Ерофеева Н. Е., Краутман Т. Е. 

 

ВВЕДЕНИЕ 

 
Изучение литературы Франции XX века должно способствовать 
развитию навыков самостоятельного научного исследования, приобщению к использованию профессиональной методологии исследования, включая изучение актуальных подходов получения и обработки 
информации, построения системы аргументации, выводов и т. д. В 
качестве методологической базы исследования французского исторического романа XX века наиболее целесообразным представляется 
использование тезаурусного подхода, разрабатывающегося в последние годы (концепция Вал. А. и Вл. А. Луковых). 
В процессе исследования творчества писателей (в данном случае, на примере творчества французских писателей XX века, которые 
известны благодаря историческим романам) особое место уделяется 
базовым положениям и понятиям тезаурусного подхода: тезаурус, 
структура тезауруса, персональная (тезаурусная) модель писателя. 
Необходимость обращения именно к тезаурусному подходу обосновывается тем, что он позволяет в процессе анализа творчества писателей найти самые адекватные соответствия и выстроить их в завершенную систему, а также выявить перекрестки различных тезаурусов, что помогает определить особенности французского исторического романа XX века и новаторство авторов в этом жанре. 
Важно отметить, что Вл. А. Луков обращает внимание на то, что 
тезаурусный 
подход 
прямо 
противоположен 
историкотеоретическому подходу в литературоведении. Так, если последний 
стремится рассматривать все литературные явления без изъятия в 
максимально широком культурном контексте, то первый, напротив, 
ищет сложившиеся у субъекта устойчивые культурные ориентиры, 
которые организуют структуру тезауруса. 
Под тезаурусом понимается особым образом оформленное 
накопление фрагментарно-составляющих элементов знаний, которые 
субъект объединяет внутренней логикой в единую информацию, связанную теснейшим образом с его местом в обществе. 

4 

М. Дрюон и французский роман XX века: перекрестки тезаурусов 

 

Из характерных особенностей, присущих тезаурусу, особо выделяются следующие положения: 
– единство тезауруса, несмотря на фрагментарность составляющих его элементов, обеспечивается субъективно (внутренняя логика), 
в частности через единство личности; 
– восприятие мировой культуры рассматривается сквозь призму 
авторского ценностного подхода; 
– анализ исторических событий возможен через творческое переосмысление автора; 
– восприятие картины мира осуществляется посредством ориентирующего характера тезауруса; 
– действенность тезауруса реализуется через его функцию – 
воспитывать читателей. 
Творчество французских писателей XX века рассматривается 
согласно структуре тезауруса, которая является универсальным алгоритмом в создании их персональной модели. В концепции Вал.  
и Вл. Луковых выстроена семиступенчатая «пирамида тезауруса» 
(структура тезауруса), где с каждой ступенью, начиная снизу и двигаясь вверх, связывается определенный круг наиболее фундаментальных проблем, которые решает человек в течение жизни:  
1-я ступень: проблемы выживания; 
2-я ступень: проблемы распространения, рождения детей, семьи; 
3-я ступень: проблемы власти, иерархической организации общества; 
4-я ступень: проблемы коммуникации на уровне чувств (любовь, 
дружба, ненависть, зависть и т. д.); 
5-я ступень: проблемы коммуникации на уровне диалога, высказывания, письма и т. д.; 
6-я ступень: проблемы теоретического осмысления действительности; 
7-я ступень: проблемы веры, интуиции, идеала, сверхсознания. 

5 

Ерофеева Н. Е., Краутман Т. Е. 

 

В соответствии с христианской традицией первые три ступени 
ассоциируются с «низом», четыре ступени над ними – с «верхом». 
Высшие ступени редко осознаются.  
Так, например, в структуре тезауруса М. Дрюона центральное 
место занимают история, философия, война, власть, самосознание 
правителя и народа, политика, экономика, религия, общественные 
отношения, общие законы мироздания, мораль.  
Структура тезауруса позволяет изучить взаимодействие субъекта 
с миром в режиме диалога, более плодотворно осмыслить миропонимание писателей и создать их персональную или авторскую (тезаурусную) модель, под которой понимается соотношение писателя как творца текстов с той реальностью, с которой он вступает в контакт, будь то 
сферы литературы, общественной или личной жизни. При этом персональная модель шире понятия метод писателя, под которым понимается 
реализация личности писателя и в публицистическом, и в художественном творчестве как нечто единое целое, позволяющее в равной степени 
говорить о писателе и авторе как общественном деятеле и художнике, 
воплощающем свои социальные идеи в образах и характерах персонажей. Персональная модель включает в себя метод как общий принцип 
творческого отношения художника к познавательной действительности, что объективно отражается на художественной манере писателя, 
его стиле и реализуется в художественном мире его творений. 
Исследование французского исторического романа XX века, основанное на тезаурусном подходе, должно способствовать решению 
ряда последовательных задач: 
– определение особенностей исторической жанровой генерализации; 
– изучение тезаурусной модели авторов (М. Дрюон, Ж. Бенцони и 
др.), которое строится на анализе произведений разных жанров и форм; 
– выделение средств и приемов, используемых авторами как во 
внешнем, так и во внутреннем пространстве произведений; 
– выявление перекрестков тезаурусов писателей и концентров  
в исторических романах. 

6 

М. Дрюон и французский роман XX века: перекрестки тезаурусов 

 

ТЕЗАУРУСНЫЙ ПОДХОД В ИЗУЧЕНИИ ЛИТЕРАТУРЫ ФРАНЦИИ 
XX ВЕКА. СТРУКТУРА ТЕЗАУРУСНОЙ МОДЕЛИ М. ДРЮОНА 
 
Основные понятия: тезаурус, структура тезауруса, персональная (тезаурусная) модель писателя, художественный мир. 
 
Для исследования тезаурусной модели французских писателей 
XX века решаются следующие задачи: 
– характеризуются литературные процессы во Франции и странах западной Европы первой половины XX столетия, которые оказали влияние на творчество писателей; 
– приводятся мнения о своеобразии XX века как культурной 
эпохи, разбираются философско-эстетические концепции этого периода (прежде всего философия истории К. Ясперса, А. Дж. Тойнби,    
Р. Арона), определяются перемены в содержании и статусе литературы в сравнении с XIX веком; 
– обозначаются основные литературные направления ХХ века: 
авангард (футуризм, дадаизм, сюрреализм, французский «новый роман»), модернизм, постмодернизм (исторический роман), которые 
характеризуют новые черты литературного процесса XX века, новой 
эстетики, новой картины мира и новое понимание человека. Делается 
акцент на том, что литература XX века не просто отражает потрясения и кризисы западной цивилизации, она сама претерпевает глубокие внутренние изменения: литература ХХ века бунтовала против литературных норм предшествующей эпохи; она трудная для восприятия, намеренно усложненная, впервые вошедшая в тесное взаимодействие с философией истории, в которой эксперимент носил более 
осознанный характер; 
– указывается, что во французской литературе XX века именно 
история оказалась в центре внимания художников разных направлений, и во французском романе сразу наметилась тенденция ее реализации в двух направлениях. С одной стороны, это произведения, в которых история служит фоном для развития романтического или соци
7 

Ерофеева Н. Е., Краутман Т. Е. 

 

ально-бытового сюжета как части реальности, например, произведения А. Барбюса, А. Моруа, Ж. Кассу, Р. Роллана, Р. М. дю Гара,  
Л. Арагона, Ж. Руа. Другое направление – это развитие исторического романа как жанра, проявившееся, например, в цикле «Проклятые 
короли» М. Дрюона. Однако к историческому роману писатель шел 
сознательно на протяжении всего творчества, поэтому для создания 
персональной модели писателя важно рассмотреть его публицистику, 
новеллистику и романы. 
Творчество М. Дрюона, развиваясь в контексте французской литературы ХХ века, проделывает сложный путь эволюции и находит 
наиболее цельное выражение в концепции философии истории, определившей центральные положения его авторской модели.  
Так, тезаурусная модель М. Дрюона выстраивается согласно 
следующим положениям: 
1.  На становление взглядов М. Дрюона, несомненно, оказали 
влияние известные в Европе концепции философии истории –            
К. Ясперса, Р. Арона, А. Дж. Тойнби, Н. А. Бердяева, предметом исследования которых выступали глобальные проблемы всемирной истории и всемирной цивилизации. Наверняка М. Дрюон был знаком и 
с работами Н. А. Бердяева, А. Дж. Тойнби, Р. Арона, К. Ясперса. За 
концепцией последнего писатель явно следовал в своей публицистике. Кроме того, такие исследователи, как Е. А. Карцев [86],                
Ю. А. Кимелев [88], Р. Х. Кочесонов [148] развитие философии истории в XX веке связывают в первую очередь с именами перечисленных ученых и отмечают бесспорное влияние их идей на становление 
творческой мысли первой половины XX века. 
Осмысление истории у М. Дрюона проходит через различные 
гносеологические аспекты, которые соединяют авторский субъективизм и объективное толкование философии истории, общезначимое в 
философии истории и личное у писателя. Разрозненные философские 
идеи автора обнаруживаются в его публицистических произведениях. 
Тезаурусный подход позволяет объединить взгляды М. Дрюона на 

8 

М. Дрюон и французский роман XX века: перекрестки тезаурусов 

 

историю в завершенную концепцию, которая рационально выстраивается с основными понятиями философии истории: история как универсальное знание о прошлом, историческая ситуация, время и эпоха, 
масса, публика, народ, роль личности в истории. 
Таким образом, в публицистике М. Дрюона активно развивается 
центральная тема – личность в истории, которая определит содержание новеллистики писателя и его романов. 
2.  Художественный мир новелл представляется как исследование М. Дрюоном личности на материале военного и послевоенного 
времени. Разбивая новеллы на циклы («Властелины равнины», «Счастье одних», «Несчастье других») и особо выделяя «Поезд 12 ноября» 
и «Отель Мондез», писатель обозначает волновавшие его темы: война, сильная личность, нравственные поиски личности и др. 
Высшей ценностью для М. Дрюона является личность человека. 
На столкновении нравственных ценностей писателя с «ценностями» 
послевоенного периода (меркантильность, корыстолюбие, жажда 
обогащения, безразличие) строится его публицистика (яркое отражение философских, политических, нравственных взглядов писателя) и 
новеллистика, где эти взгляды получают первое художественное выражение. В результате складывается тезаурусная модель философии 
истории М. Дрюона, в центре которой представление писателя об истории как процессе постоянной смены исторических ситуаций, характер которой напрямую зависит от личности, ее целей и средств их достижения, причем любая историческая ситуация повторяема, так как 
любая историческая личность относится к определенному историческому типу. 
3.  Концепция писателя, выстроенная в публицистике и новеллистике, получит свое развитие в романах «Мегаре», «Божественный 
Александр», «Мемуары Зевса», «Последняя бригада», «Конец людей» 
и романах исторического цикла «Проклятые короли». 
Тезаурусную модель М. Дрюона следует рассмотреть в контексте философских учений ХХ века К. Ясперса, А. Дж. Тойнби, Р. Аро
9 

Ерофеева Н. Е., Краутман Т. Е. 

 

на, Н. А. Бердяева, оказавших значительное влияние на сознание художника ХХ века и определивших, в частности, концепцию философии истории в творчестве М. Дрюона. В связи с этим необходимо говорить о поэтике, так как особое место в работе уделяется своеобразию художественного мира романов цикла «Проклятые короли» и 
проявлению субъективной авторской позиции как во внешней, так и 
во внутренней (внутритекстовой) структуре романов. При этом художественный мир как одна из центральных категорий в литературоведении рассматривается в соотнесении с философией, психологией, 
социологией, поскольку, являясь свободной реальностью, в том числе 
исторической реальностью, которую создает писатель, художественный мир связан с индивидуальным понятием действительности и истории. Так, В. В. Савельева определяет реальность художественного 
мира «как новую реальность, иллюзорный мир, длящееся сновидение, 
пересозданную действительность, знаково-семантическую реальность, имитацию жизни, порожденную действительность». Более того, по ее мнению, «это фантазийно организованное и структурированное воображением и сознанием сначала автора, потом читателей 
представление о художественной реальности, соединяющее в себе 
кажущееся жизнеподобие картины мира и рациональные и иррациональные, вероятностные, виртуальные ее варианты». 
Применительно к художественному миру М. Дрюона такой 
взгляд не всегда оправдан, поскольку для писателя реальная история 
является управляющим началом и определяющим пути развития основных понятий философии истории (эпоха, время, историческая ситуация, народ, личность в истории). 
Более точным является определение Ф. П. Федорова: «Художественный мир – это система универсальных духовных отношений, заключенных в тексте, имеющем эстетическое значение». Художественный мир произведения отражает не объективный мир в целом, а 
лишь его локальную, «избранную» часть, это – «сокращенный» мир. 
Однако, будучи «сокращенным», художественный мир представляет 

10 

М. Дрюон и французский роман XX века: перекрестки тезаурусов 

 

собой модель мира в целом, где часть изоморфна целому: «каждый 
отдельный текст одновременно моделирует и некоторые частный и 
универсальный объекты». Именно это представление о художественном мире в работе взято в качестве рабочего понятия, при этом учитывается понимание поэтики как «науки о системе средств выражения в литературных произведениях». 
Так, художественный мир М. Дрюона рассматривается как система авторских оценок исторической реальности, организованная в 
сознании автора, творчески переосмысленная сквозь призму философии истории и нашедшая отражение в характерах исторических персонажей, несущих индивидуальное авторское видение истории. В целом художественный мир М. Дрюона – это образное выражение его 
концепции философии истории, соединяющей художественную и системно-логическую формы освоения мира человеком и углубляющей 
персональную модель автора, его тезаурус. 
Исследование творчества французских писателей XX века, основанное на тезаурусном подходе, предполагает освещение общетеоретического материала, вводит в проблему, а практические занятия 
основываются на анализе конкретных публицистических и новеллистических произведений, романов М. Дрюона, что позволяет подтвердить действенность тезаурусного подхода в построении персональной модели писателя. 

 
Вопросы для обсуждения 
 
1.  Перечислите критерии, которые способствуют тому, что тезаурусный подход рассматривается в качестве универсального в литературоведческом анализе. 
2.  Применимы ли принципы тезаурусного подхода при анализе 
творчества других писателей? Какие цели раскрываются при этом? 
3.  Возможно ли раскрыть особенности определенной литературной эпохи путем соотнесения тезаурусов нескольких авторов? 
 

11