Цветокоррекция. Кинопроизводство и видео

Алексис ван Хуркман

Цветокоррекция. 
Кинопроизводство и видео

Color correction  
handbook

Alexis Van Hurkman

Цветокоррекция. 
Кинопроизводство и видео

Алексис ван Хуркман

Москва, 2020

УДК 791.6, 77.0, 004.4
ББК 85.37, 32.372
Х98

Алексис ван Хуркман
Х98 
Цветокоррекция. Кинопроизводство и видео / пер. с анг. И. Л. Люско. – М.: 
ДМК Пресс, 2020. – 758 с.: ил. 

ISBN 978-5-97060-759-6

Это руководство предоставляет исчерпывающую информацию по цветокоррекции для всех, кто занимается монтажом и компоузингом в кинопроизводстве 
и видео.
Освоение цветокоррекции на профессиональном уровне ранее представляло 
значительные сложности: постигать эту науку приходилось методом проб и ошибок, а установка для коррекции цвета обходилась в гигантскую сумму. Но ситуация 
изменилась благодаря современным компьютерным программам. Используя методики и приемы, описанные в книге, вы сможете преуспеть в своем мастерстве: 
научитесь настраивать профессиональную среду коррекции цвета, анализировать 
кадр и создавать визуальные эффекты, которые не оставят зрителей равнодушными.
На сайте издательства выложены дополнительные материалы: видеофайлы в 
формате HD, упражнения для разных компьютерных платформ и приложений, 
а также файлы проектов.

УДК 791.6, 77.0, 004.4
ББК 85.37, 32.372

Authorized translation from the English language edition, entitled COLOR 
CORRECTION HANDBOOK: PROFESSIONAL TECHNIQUES FOR VIDEO AND CINEMA, 
2nd Edition by ALEXIS VAN HURKMAN, published by Pearson Education, Inc, publishing 
as Peachpit Press, Copyright © 2014

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form 
or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any 
information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc.
Все права защищены. Любая часть этой книги не может быть воспроизведена 
в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами без письменного 
разрешения владельцев авторских прав.

ISBN 978-0-32192-966-2 (анг.) 
© 2014 Alexis Van Hurkman
ISBN 978-5-97060-759-6 (рус.) 
© Оформление, издание, перевод, ДМК Пресс, 2020

Посвящение

Моей жене и спутнице, Кейлинн.
Я просто создаю вид красоты. 
Ты делаешь мир прекрасным, куда бы ты ни шла ... 

Оглавление

Предисловие от издательства ................................................................................9
Предисловие ...................................................................................................................10
Введение ...........................................................................................................................13
Глава 1. Рабочие процессы цветокоррекции ..............................................27

Для чего вы собираетесь корректировать цвет – для кино,  
телевидения или интернета? .................................................................................................27
Где начинается работа колориста ..........................................................................................28
Перед съемкой: выбор формата записи ................................................................................31
Цифровые дневники съемки: начало постпроизводства ....................................................41
Рабочие процессы кругового цикла ......................................................................................49

Глава 2. Обстановка студии цветокоррекции .............................................57

Обработка цвета базируется на дисплее ...............................................................................57
Выбор дисплея ........................................................................................................................62
Калибровка дисплея ...............................................................................................................87
Создаем студию цветокоррекции .......................................................................................100
Конфигурация видеотеатра (просмотрового зала) цветокоррекции ...............................110
Дополнительное оборудование для цветокоррекции ........................................................118

Глава 3. Первичная регулировка контраста ...............................................125

Как мы воспринимаем цвет .................................................................................................125
Освещенность и яркость ......................................................................................................127
Оценка контраста с помощью видеоскопов .......................................................................135
Инструменты регулировки контраста.................................................................................141
Увеличение контраста ..........................................................................................................154
Сжатие контраста .................................................................................................................157
Регулировка Y’CBCR Luma и RGB Luma .................................................................................160
Перераспределение контраста средних тонов ...................................................................162
Регулировка контрастности логарифмически кодированного видео ..............................169
Установка правильных бликов и теней ...............................................................................180
Работа с широкополосным видео (HDR) .............................................................................192
Контраст и восприятие .........................................................................................................197
Контраст на выставке или кинофестивале .........................................................................202
Что делать со слабоконтрастным видео ..............................................................................203
Что делать с пересвеченными кадрами ..............................................................................213

Глава 4. Первичная коррекция цвета ............................................................229

Цветовая температура ..........................................................................................................232
Что такое Сhroma? ................................................................................................................237

6  

Анализируя цветовой баланс ...............................................................................................249
Инструменты управления цветовым балансом .................................................................262
Коррекция логарифмически кодированного видео ...........................................................292
Инструменты коррекции цветовой температуры ..............................................................302
Работа с Color Curves ............................................................................................................303
Коррекция насыщенности ...................................................................................................315
Что такое цветовой контраст, и как с ним работать ..........................................................330

Глава 5. HSL-кейинг и Curves ...............................................................................342

HSL-кейинг в теории ............................................................................................................343
Управление кейером ............................................................................................................347
Основной рабочий процесс HSL-кейинга ...........................................................................360
Советы по использованию и оптимизации HSL-кейинга..................................................369
Другие способы использования HSL-кейеров ....................................................................378
Настройки Hue Curves ..........................................................................................................391
Другие типы регулировки HSL .............................................................................................399
Инструменты продвинутого кейинга..................................................................................402

Глава 6. Контуры .........................................................................................................408

Интерфейс настройки контуров ..........................................................................................409
Виньетирование объектов ...................................................................................................417
Создание глубины.................................................................................................................423
Контуры + HSL-кейеры .........................................................................................................429
Агрессивное цифровое переосвещение ..............................................................................430
Контуры и движение ............................................................................................................437

Глава 7. Анимирование цветокоррекции .....................................................449

Инструменты управления анимацией цветокоррекции в сравнении .............................449
Коррекция изменений в экспозиции ..................................................................................459
Коррекция сдвига цвета .......................................................................................................462
Переходы цветокоррекции через монтажные склейки и наплывы ..................................471
Искусственное изменение освещения ................................................................................474
Креативная анимация цветокоррекции .............................................................................479

Глава 8. Памятные цвета: тон кожи, небо и листья ...............................483

Что такое «памятные цвета»? ..............................................................................................484
Идеальный цвет кожи ..........................................................................................................500
Техники работы с оттенками цвета лица во вторичной цветокоррекции .......................552
Идеальное небо .....................................................................................................................571
Методы регулировки цвета неба .........................................................................................583
Идеальный цвет листвы .......................................................................................................605

Глава 9. Согласование кадров и балансировка сцены ........................621

Цветовой тайминг ................................................................................................................622
Стратегии работы с клиентами ...........................................................................................626
Начало цветовой балансировки сцены ...............................................................................629
Как привести в цветовое соответствие один кадр с другим ..............................................633
Перенос коррекций на подобные кадры ............................................................................653
Согласование сцен в действии .............................................................................................662

Оглавление 7

Глава 10. Контроль качества и соответствия  
вещательному стандарту .......................................................................................671

Цветокоррекция для вывода на кинопленку ......................................................................674
Стандарты и ограничения видеосигнала............................................................................675
Вопросы контроля качества, которые касаются колористов .............................................684
Шесть последовательных шагов для легализации вашего изображения .........................686
Мониторинг и легализация насыщенности в деталях .......................................................687
Легальность в цветовом пространстве RGB на RGB Parade Scope .....................................702
Мягкое усечение Luma (яркости) и RGB-каналов ...............................................................705
Другие разновидности видеоскопов для контроля качества цвета  
вещательного сигнала ..........................................................................................................707
Создание графики и анимации с легальными уровнями сигнала ....................................712
Установки безопасности вещания в приложениях цветокоррекции................................715
Установки безопасности в приложениях видеомонтажа ..................................................716
Установки безопасности вещания в Avid Media Composer и Symfony ...............................718
Установки безопасности вещания Adobe Premiere Pro ......................................................720
Установки безопасности вещания Final Cut Pro X ..............................................................722
Установки безопасности вещания Final Cut Pro 7 ..............................................................722
Анонс: Книга стилей цветокоррекции ..........................................................728

Оттенки и цветовые тона .....................................................................................................729
Полутона ................................................................................................................................741
Сочность цвета и целевая насыщенность ...........................................................................750

Предметный указатель ...........................................................................................755

8 Оглавление

Предисловие от издательства

Отзывы и пожелания
Мы всегда рады отзывам наших читателей. Расскажите нам, что вы думаете об 
этой книге – что понравилось или, может быть, не понравилось. Отзывы важны 
для нас, чтобы выпускать книги, которые будут для вас максимально полезны.
Вы можете написать отзыв прямо на нашем сайте www.dmkpress.com, зайдя на 
страницу книги, и оставить комментарий в разделе «Отзывы и рецензии». Также 
можно послать письмо главному редактору по адресу dmkpress@gmail.com, при 
этом напишите название книги в теме письма.
Если есть тема, в которой вы квалифицированы, и вы заинтересованы в написании новой книги, заполните форму на нашем сайте по адресу http://dmkpress.
com/authors/publish_book/ или напишите в издательство по адресу dmkpress@
gmail.com.

Список опечаток
Хотя мы приняли все возможные меры для того, чтобы удостовериться в качестве 
наших текстов, ошибки все равно случаются. Если вы найдете ошибку в одной 
из наших книг – возможно, ошибку в тексте или в коде, – мы будем очень благодарны, если вы сообщите нам о ней. Сделав это, вы избавите других читателей от 
расстройств и поможете нам улучшить последующие версии этой книги.
Если вы найдете какие-либо ошибки в коде, пожалуйста, сообщите о них главному редактору по адресу dmkpress@gmail.com, и мы исправим это в следующих тиражах.

Нарушение авторских прав
Пиратство в интернете по-прежнему остается насущной проблемой. Издательство «ДМК Пресс» очень серьезно относится к вопросам защиты авторских прав и 
лицензирования. Если вы столкнетесь в интернете с незаконно выполненной копией любой нашей книги, пожалуйста, сообщите нам адрес копии или веб-сайта, 
чтобы мы могли применить санкции.
Пожалуйста, свяжитесь с нами по адресу электронной почты dmkpress@gmail.
com со ссылкой на подозрительные материалы.
Мы высоко ценим любую помощь по защите наших авторов, помогающую нам 
предоставлять вам качественные материалы.

 9

Предисловие

Это то, чего я так долго ждал: исчерпывающая книга по цветокоррекции для колористов-профессионалов и начинающих.
Я занимаюсь постпроизводством с 1983 года. За эти годы 
я сделал цветокоррекцию для более чем 3000 музыкальных клипов, бесчисленного количества рекламных роликов 
и многих телевизионных шоу и постановок. Мне посчастливилось работать с талантливейшими режиссерами, актерами 
и певцами мира. Не могу представить себе никакой другой 
работы, где я был бы так вовлечен в поп-культуру. Мне нравится то, что я делаю, и я счастлив, что эта книга приведет 
больше людей к успешной карьере в цветокоррекции.
Я начал свою карьеру по коррекции цвета в Торонто, Канада, в студии под названием The Magnetic North Corporation. 
Цветокоррекция тогда была еще относительно новым делом. 
У нас был катодно-лучевой сканер Spot Cintel и корректор 
Amigo контроля основных цветов без последующей обработки, и ничего более. Как изменились времена! Современные 
колористы имеют огромный контроль над видом изображения и могут выбирать из множества инструментов коррекции цвета, чтобы достигать своих целей.
Еще в 1980-х годах единственным способом стать колористом было работать в большой студии или, возможно, на 
телевизионном канале. Вы начинали как помощник в работе 
с магнитной лентой и изучали самые основы видеотехнологий, такие как регулировка видеосигнала для онлайн-системы монтажа и понимание того, какие уровни видеосигнала 
приемлемы для трансляции. Часто уходили годы, прежде 
чем вы получали возможность «сидеть в кресле».
В те дни мы в основном корректировали цвета кинопленки, 
и клиенты все еще нервничали из-за того, что доверили свой 
драгоценный негатив машине, которая могла поцарапать его 
или сделать чего похуже. Из-за наших ограниченных возможностей контроля цвета изображения мы, колористы, считались неизбежным злом (в лучшем случае) в технологической 
линии производства от кинопленки к магнитной ленте.
К счастью для нас, в 1984 году появилась система цветокоррекции DaVinci, которая дала нам гораздо больше свободы в манипуляциях с изображениями. Совершенно внезапно 
талантливые колористы из телекино стали более важной частью процесса постпроизводства: их хотели заполучить клиенты, и график работы с ними стал расписан на много дней 

10 

вперед. Большая часть нашей работы состояла из рекламных 
роликов, музыкальных клипов и телевизионных шоу; цветовая коррекция кинопленок пока еще производилась исключительно с помощью фотохимических технологий.
В течение 1980-х годов многие люди, работавшие в студиях, были выходцами из телевидения, поэтому, когда мы, 
колористы, начинали экспериментировать с подавлением 
черного и манипулированием цветом, многие технические 
специалисты смотрели на свои видеоскопы и хватались за 
голову, боясь, что телевещательные сети смогут отвергнуть 
наш продукт. Оглядываясь назад, забавно думать о том, 
сколько раз мне говорили, что я задавил черные тона и потерял все детали. О чем я только думал?
В 1990-х годах мы перешли с аналога на цифру. В аналоговом мире было множество проблем, которые могли заставить колориста преждевременно поседеть. Сами установки 
телекино часто имели дрейф цвета; чтобы избежать этого, 
приходилось немедленно записывать результат нашей работы по коррекции на ленту, пока цвет еще не успел «уйти». 
Даже когда сам аппарат телекино был стабилен, цвета фильтров кадров могли постепенно меняться, и приходилось 
выбрасывать в корзину все наши сопоставления цветов. 
У меня подкатывает комок к горлу, когда я вспоминаю об 
этом. С наступлением цифровой эры многие из этих проблем исчезли, мы смогли рассчитывать на более стабильную 
среду коррекции цвета.
В то время лучшие колористы стали рок-звездами постпродакшн. Режиссерам и цифровым продюсерам пришлось 
завести своих любимых колористов для работы над их проектами. У нас появилось намного больше возможностей для работы с цветом, чем когда-либо, и когда на MTV дебютировали музыкальные клипы, снятые Дэвидом Финчером, Марком 
Романеком и Майклом Бэем, весь мир обратил на это внимание. Более того, когда коммерческий мир увидел, насколько 
больше музыкальные клипы привлекают внимание публики именно из-за того, как выглядит «картинка», рекламные 
агентства также стали требовать мастеров цветокоррекции.
Но мир красок в основном оставался закрытым для всех, 
кто захотел бы вдруг заняться коррекцией цвета как профессией. Все еще нужно было пройти через школу студий, и вы 
должны были быть талантливыми, удачливыми и достаточно 
терпеливыми, чтобы постепенно собрать свой круг клиентов.
В то время не было книг, которые помогли бы вам освоить 
это ремесло. Обучение цветокоррекции происходило путем 
проб, ошибок и разочарований. Установка для коррекции 
цвета могла стоить более миллиона долларов и нуждалась 
в дорогостоящей технической поддержке и обслуживании. 
Сегодня, как мы знаем, совсем другая история. Все еще тре
Предисловие 11

буются технические знания и художественные навыки, чтобы собрать свой круг клиентов, но возможность заниматься 
этим стала гораздо более доступна, чем раньше.
С наступлением тысячелетия цифровые колористы начали осознавать возможность коррекции художественных 
фильмов, но барьеры пока еще сохранялись. Помимо прочего, объем необходимого хранилища данных казался почти немыслимым. Наконец, в 2004 году «Company 3» создала 
киностудию DI, и я откорректировал свой первый игровой 
фильм; это был «Константин», в главной роли Киану Ривз, 
режиссер фильма Фрэнсис Лоуренс, для которого я сделал 
цветокоррекцию более 50 музыкальных клипов. Нет слов, 
насколько было интересно — после всех этих лет — работать 
с цветом на большом экране.
За последние семь лет большая часть мира кино и телевещания перешла от камер с кинопленкой к цифровым камерам. Цифровая кинематография также повлияла на то, как 
мы, колористы, делаем свою работу. Теперь, когда есть возможность править необработанные кадры RAW, мы можем 
делать гораздо более точную и детальную коррекцию цвета. 
Можно применять все новинки в системах коррекции цвета, 
такие как продвинутая вторичная обработка, пользоваться 
масками, матрицами преобразования LUT и многим другим.
Это прекрасное время в нашей профессии. Технологии 
быстро меняются, и цветовая коррекция наконец получает уважение и признание, которого она заслуживает после 
всех этих долгих лет. Я не могу думать о более подходящем 
времени для выпуска этого нового издания Руководства по 
цветокоррекции Алексиса Ван Хуркмана.
«Я большой поклонник книги Алексиса. Это отличный инструмент для тех, кто когда-либо задумывался: “Как они 
это сделали?” Являетесь ли вы начинающим колористом или 
опытным профессионалом, вы найдете эту книгу замечательным учебным пособием или справочником. Для новичка 
книга организована таким образом, чтобы сделать даже довольно продвинутые идеи легкими для понимания и подражания. Опытного профессионала некоторые из техник, которые 
обсуждаются здесь, могут вдохновить попробовать сделать 
что-то другим способом, чем делается обычно. Я не могу выдумать ни одного серьезного вопроса цветокоррекции, который 
не охватила бы эта книга.
Все это представлено в кратком, простом для понимания 
формате. Читать эту книгу — все равно что проходить мастеркласс по коррекции цвета. Ее страницы заполняет опыт многих 
лет, и он всегда к вашим услугам, когда это понадобится».

Дэвид Хасси, колорист и соучредитель студии «Company 
3», Лос-Анжелес.

12 Предисловие

Введение

«Цвет — это жизнь, потому что мир без цветов кажется нам мертвым. Цвета — первичные идеи, дети изначального бесцветного света 
и его противоположности, бесцветной тьмы. Как пламя порождает 
свет, так свет порождает цвета. Цвета — дети света, а свет — их 
мать. Свет, это первое явление мира, которое раскрывает нам дух 
и живую душу мира через цвета».
Йоханнес Иттен (1888–1967)

Эта книга предназначена для начинающих колористов, которые стремятся овладеть искусством и техникой серьезной 
цветокоррекции. Она включает в себя информацию и методы, 
которые я нашел полезными во время моей карьеры в качестве 
колориста игровых и документальных фильмов. Книга дала мне 
превосходный повод, чтобы глубже вникнуть не только в то, как 
делать ту или иную коррекцию, причем наиболее эффективным способом, но и в то, зачем мы делаем их и как они взаимодействуют с визуальным восприятием зрителя, для того чтобы 
мы имели прямой и осознанный контроль над процессом.
Хотя в этой книге предполагается, что вы профессионал, 
работающий за оплату, в ситуациях, ориентированных на 
клиента, эта информация полезна любому, кто заинтересован в том, чтобы придать своим фильмам творческую отделку: от продюсера фильма «Сделай сам» до режиссера монтажа, который хочет пополнить свой набор навыков.
Раньше считалось, что ряды цветовых таймеров, операторы телекино и колористы для вещания — эксклюзивный 
и дорогой клуб. Поскольку для профессиональной цветокоррекции требовались студии за полмиллиона долларов, заполненные специальным оборудованием, таких студий было 
немного. Обучение работе с такими системами, как правило, 
включало в себя тренировку (начиная с оператора обработки 
кинопленки), когда у вас была возможность учиться у локтя 
старшего колориста, прежде чем в конечном итоге вырасти до 
младшего колориста, корректировать ежедневные рутинные 
работы и выполнять работу в ночную смену и в конце концов 
доказать ваш характер для участия в более серьезных сессиях.
Теперь все изменилось. С распространением высококачественных специализированных систем цветокоррекции 
на настольном оборудовании нужда в инвестициях в полмиллиона долларов резко упала, открыв поле для постоянно 
растущего числа маленьких студий, которые могут предло
 13