История отечественного и зарубежного телевидения

Москва
2016

Издание третье, исправленное

Н. А. Голядкин
Н. А. Голядкин
Н. А. Голядкин
Н. А. Голядкин
Н. А. Голядкин

История
История
История
История
История
отечественного
отечественного
отечественного
отечественного
отечественного
и зарубежного
и зарубежного
и зарубежного
и зарубежного
и зарубежного
телевидения
телевидения
телевидения
телевидения
телевидения

УДК [070.4:621.397.13](470+100)(091)
ББК 76.032г(0)

ISBN 978–5–7567–0823–3
© Голядкин Н. А.,  2014, 2016
© ЗАО Издательство «Аспект Пресс»,
2014, 2016
Все учебники издательства «Аспект Пресс» на сайте
www.aspectpress.ru

УДК [070.4:621.397.13](470+100)(091)
ББК 76.032г(0)
Г63

Голядкин Н. А.

Г63
История отечественного и зарубежного телевидения: Учеб. пособие
для вузов / Н. А. Голядкин. — 3е изд., испр. — М.: ЗАО Издательство «Аспект Пресс», 2016. —191 с.

ISBN 978–5–7567–0823–3

В книге освещается становление и развитие телевидения от опытов
Б. Розинга и В. Зворыкина до перехода на современные цифровые технологии. Отдельные главы посвящены ТВ США, Великобритании, Франции, Германии, России и других стран — формированию их вещательных
структур, государственному регулированию, программам и аудитории.
Прослеживается также эволюция тематических кабельноспутниковых
каналов, в первую очередь международных новостных.
Книга адресована студентам, изучающим ТВ в качестве сферы будущей деятельности, а также тем практикам СМИ, которые поддерживают
контакты с зарубежными медиаорганизациями и ищут в мировом опыте
материал для сопоставления с отечественными реалиями.

ВВЕДЕНИЕ

В истории зарубежного, равно как и отечественного, телевидения
прослеживается несколько этапов. Первый — экспериментальный, на
котором главными фигурами выступают изобретатели и инженеры. Второй — этап начала и становления регулярного вещания на стандартах,
близких к сегодняшним, поиск оптимальных организационных форм
и распространение телеприемников среди населения. Этот затянувшийся на многие годы период зарождения телевидения относится к нескольким промышленно развитым государствам. Для остальных стран его
можно считать «нулевым»: вся подготовительная работа занимала у них
несколько месяцев и сводилась к обкатке импортного оборудования и
пробным передачам. Третий этап характеризуется превращением телевидения в главное средство массовой информации и господством в эфире той или иной страны нескольких крупных общенациональных программ. Ряд государств вступил в четвертый, современный этап — время «телеизобилия», внедрения спутникового и кабельного ТВ,
дробления некогда единой телеаудитории и индивидуализации зрительского выбора.
Создание полной научной истории ТВ — дело коллектива авторов,
и когданибудь она будет написана. То, что предлагается читателю данной работы, — лишь краткое введение в тему, призванное заполнить
определенный вакуум, вызванный идеологическим изоляционизмом,
слабостью и однобокостью исследований предшествующих лет в нашей
стране. Сегодня мы имеем возможность критически осмысливать проделанный отечественным телевидением путь, сопоставляя его с мировым. Наше общество и его институты оказались на крутом историческом изломе, поэтому совсем нелишне оглянуться назад, осмотреться

вокруг, чтобы понять, каким телевидение может стать через пять, десять или двадцать лет. Ведь, как говорил «пророк электронных джунглей» Маршалл Маклюэн, «мы пятимся в будущее, мы видим его через
автомобильное зеркало заднего обзора».
Слово «телевидение» ввел в оборот на научной конференции в Париже петербургский радиоинженер Константин Дмитриевич Перский в
1900 г. Термин, как и идея, появился задолго до самого телевидения. Еще
в 1880м, например, проскользнуло сообщение о том, что Александр Белл
изобретает «фотофон», который пресса охарактеризовала как «визуальный телеграф». В 1920е годы ТВ предлагали называть «витафоном», «дальновидением», «электровидением», «электротелескопией», «радиотелескопией», «телевизированием», показ кинофильмов по ТВ — «радиокино» или «кинорадио», аудиторию — «радиозрителями», но в большинстве
языков стало фигурировать именно слово «телевидение» или прямой его
перевод («фернзеен» в немецком, «дурдаршан» в хинди и т.д.).
Между 1890ми и 1920ми годами ряд отечественных и зарубежных
ученых предлагали всевозможные способы показа изображения путем
его развертки, т.е. последовательной и быстрой передачи большого числа
элементов, точек. Основой для многих систем раннего, так называемого оптикомеханического телевидения был придуманный в 1884 г. и запатентованный в 1895м немецким ученым Паулем Нипковым вращающийся «развертывающий диск», производивший разложение изображения на элементы. В 1920е и в начале 1930х годов усилия целой армии
экспериментаторов были направлены на усовершенствование механического ТВ с использованием диска Нипкова.
Параллельно готовилась почва для электронного ТВ. Некоторые
важные научные открытия создавали предпосылки для передачи изображения на расстояние. Явление внешнего фотоэффекта, открытое
Александром Григорьевичем Столетовым, и создание им фотоэлемента
доказывали возможность непосредственного преобразования световой
энергии в электрическую. В 1895 г. независимо друг от друга Александр
Степанович Попов в России и Гульельмо Маркони в Италии создали
беспроволочный телеграф — радио. В том же году братья Люмьер во
Франции изобрели кинематограф. К 1906 г. относятся первые опыты со
звуковым кино.
Исключительное значение для электронного ТВ имели опыты, проведенные в 1907 г. профессором Петербургского технологического института Борисом Львовичем Розингом. Ученый использовал для преобразования электрических сигналов в светящиеся точки катоднолучевую трубку англичанина Уильяма Крукса, а развертка изображения

Введение

осуществлялась у него в принципе так же, как в современном телевизоре. Однако получить хорошее изображение ему не удалось, поскольку
ранние катодные лампы были несовершенны и не было устройства, позволявшего усиливать электрические импульсы. Но у Б. Л. Розинга училась целая плеяда ученых, которые увлеклись его идеями и продолжили
исследования в России, Америке и Европе.
Создававшееся усилиями множества ученых и изобретателей, телевидение интернационально по своему происхождению. Вместе с тем в
зависимости от социокультурной обстановки в той или иной стране оно
обнаруживает национальные черты в способах регулирования, организационной структуре, программировании и репертуаре. Именно это
обстоятельство заставляет рассматривать его становление и развитие по
отдельным странам.

Введение

США

Бум механического ТВ. Зворыкин

Первые попытки передачи движущегося изображения на расстояние
предпринимались в США в 1922–1923 гг. и были связаны с механической
системой развертки изображения при помощи диска Нипкова (так называемое малострочное телевидение). Наибольший вклад в развитие этой
системы, оказавшейся, как стало ясно через десятилетие, непродуктивной, внесли Герберт И. Айвс и Чарльз Ф. Дженкинс. В 1920е годы Аллен
Дюмон разрабатывал приемное устройство, прообраз современного домашнего телевизора, а Фило Фарнсуорт — камеру. Компания «Дженерал электрик» попыталась соединить все достижения и открыла в 1928 г.
экспериментальную телестанцию в штате НьюЙорк. Нетерпеливые
американские компании рвались в эфир с передачами на несовершенном оборудовании.
После принятия в 1927 г. первого Закона о радио Федеральная комиссия радио (с 1934 г. — Федеральная комиссия связи) выделила ряд
частот для экспериментального визуального вещания, не пытаясь при
этом навязывать какиелибо стандарты. Согласно отчету комиссии за
1931 г., с телевидением в это время экспериментировала 21 станция; только в Чикаго работало две станции и там же насчитывалось 8 тыс. малострочных телеприемников. Экспериментальные станции работали без
какойлибо координации, тратя впустую миллионы долларов. Вражда,
интриги, патентные войны — одна из причин, по которой регулярные
передачи в США начались на несколько лет позже, чем в Европе. Телевещание торжественно открывали здесь несколько раз. 21 июля 1931 г.,
например, радиосеть Сибиэс открыла свою телестанцию выступле7

нием мэра НьюЙорка и попурри из популярных песен и танцев, но
спустя полтора года была вынуждена прекратить передачи и возобновить лабораторные исследования: вся техническая база нуждалась в доработке. Не желая отставать от конкурента, начала малострочные передачи и Энбиси, выбрав для своей антенны 102этажное здание Эмпайр стейт билдинг в НьюЙорке, где уже стояли радиоантенны.
На рубеже 1920–1930х годов США (как Англия и Германия) переживали ранний и преждевременный телевизионный бум. Тогда казалось,
что «видение на расстоянии» наконец наступило. Чрезмерно оптимистические прогнозы периода «лжебума» (1928–1933) были вызваны успехами радиотехники и звукового кино, изобретением факсимильной связи. Тысячи радиолюбителей искали более сложное занятие, чем создание детекторных приемников. Изобретатели и рационализаторы
пытались поскорее превратить свои патенты в наличные и заручиться
поддержкой финансовых покровителей, а те вкладывали капитал в рискованные предприятия, поверив многочисленным рекламным статьям
в прессе о грядущем веке телевидения.
Но бум не мог продолжаться бесконечно: механическое ТВ было на
неправильном пути. Экспериментаторам приходилось вновь и вновь
возвращаться в лаборатории, чтобы наконец разработать более сложную и дорогостоящую электронную систему. Любопытно, что мировой
экономический кризис тех лет на первых порах не ослабил, а, наоборот,
усилил телебум. Казалось, что вместе с радио ТВ остается единственным светлым пятном на мрачном экономическом небосводе и даже
вытащит из трясины другие отрасли промышленности. Но по мере распространения кризиса из игры выбывали самые слабые, а сильные были
вынуждены сокращать инвестиции.
Разработка оказавшегося более перспективным электронного ТВ в
США связана с именем Владимира Козьмича Зворыкина (1889–1982).
«Отец электронного телевидения», изобретатель иконоскопа и кинескопа, обладатель 120 патентов (последние — в области управляемых
ракет, компьютеров для предсказания погоды, электронных микроскопов и т.д.) родился 30 июля 1889 г. на берегу Оки в Муроме, где его отец
возглавлял пароходство. В 1912 г. он с отличием окончил Петербургский технологический институт, где судьба свела его с профессором
Б. Л. Розингом, который увлек студента идеей создания электронной
системы ТВ, они вместе экспериментировали с катоднолучевой трубкой. Система оказалась непригодной для практического применения,
но надолго завладела сознанием Зворыкина. Из Петербурга он отправился в Париж для изучения теоретической физики в Коллеж де Франс

Бум механического ТВ. Зворыкин

США

у Поля Ланжевена, а когда началась Первая мировая война, вернулся в
Россию и сразу же попал в армию. Он служил в корпусе связи и уже на
первом задании в Гродно проявил себя, соорудив радиопередатчик для
связи с соседней крепостью.
В 1918 г. Зворыкин начал свое десятилетнее сотрудничество с американской компанией «Вестингауз», а в 1919м, чувствуя, что условий
для работы в тогдашней России нет, после долгих мучительных колебаний выехал в США. Здесь он продолжал работать в фирме «Вестингауз»
и через пять лет получил гражданство США.
Американцы считают «отцамиоснователями» телевидения в своей
стране трех человек — В. Зворыкина, Д. Сарнова и У. Пейли. По удивительному стечению обстоятельств все они — выходцы из России, и трудно сказать, как сложилась бы их судьба, вошли бы в историю их славные имена, останься они на родине.

Как хорошо, что Зворыкин уехал
и телевиденье там изобрел.
Если бы он из страны не уехал,
он бы, как все, на Голгофу взошел...

Как хорошо, что уехал Набоков ,
тайны разлуки ни с кем не деля.
Как пофартило! А скольких пророков
не пощадила родная земля!

Булат Окуджава

В США Зворыкин, занимаясь сборкой вакуумных трубок, возобновил работы над телетехникой. Он придумал иконоскоп, преобразующий
оптическое изображение объекта в электрический сигнал, — для камеры
и кинескоп — для телеприемника, т.е. два основных элемента, необходимых для практического применения ТВ. В 1923 г. Зворыкин подает заявку на полностью электронную систему ТВ. Изобретатель предлагает руководству фирмы «Вестингауз» впервые посмотреть передачу изображения на расстояние. Как позднее вспоминал Зворыкин, «демонстрация
была маловпечатляющей», изображение (крест) было нечетким, и компания порекомендовала «парню из России» заняться «более полезными
делами». Зворыкин получает задание по разработке фотоэлементов для
аппаратуры звукового кино. Он успешно справляется с поручением, продолжая совершенствовать лабораторные образцы ТВаппаратуры. Для
перехода к опытному производству требовались капиталовложения, нужна была крупная фирма, способная поверить в будущее его проекта.
В 1929 г. Зворыкин принял приглашение Д. Сарнова и перешел на работу

в «Радио корпорейшн оф Америка», где ему предоставили целую лабораторию. В 1931м он создает иконоскоп с накоплением зарядов и высокой
светочувствительностью и после успешных его испытаний принимается
за разработку телевизионной системы в целом.
В июне 1933 г. на конференции общества радиоинженеров США
Зворыкин делает доклад о разработке им с группой сотрудников полностью электронной системы, а через полтора месяца читает сенсационную лекцию перед учеными и инженерами Москвы и Ленинграда. Первые передачи по этой системе (развертка — 343 строки) показаны в НьюЙорке через два года, а в 1941 г. утверждается стандарт 525 строк с
передачей звукового сопровождения методом частотной модуляции. Все
1930е годы прошли в ожесточенной конкурентной борьбе десятков создателей систем телевидения, В итоге патентную схватку выиграл Зворыкин. В конце 1938 г. он наконецто получил патент на электронное
телевидение, которого ждал полтора десятка лет. Причем поступило
11 заявок на установление приоритета. И у каждого из заявителей были
какието основания участвовать в этой гонке. Но Зворыкин доказал,
что если он и использовал достижения своих конкурентов, то делал это
законно, купив право на них. Во время и после войны ученый участвовал в конструировании систем радиолокации, изобрел прибор ночного
видения, разработал электронный микроскоп и ряд аппаратов для электронной медицины.
В продвижении ТВ к массовой аудитории огромную роль сыграл
Дэвид Сарнов (1891–1971). Уроженец Белоруссии, эмигрировавший в
США, он был тем самым телеграфистом, который принял сигналы SOS
с тонущего «Титаника». Впоследствии Сарнов стал одним из ведущих
инженеров у Маркони. В 1930 г. он установил полный контроль над основанной Маркони «Радио корпорейшн оф Америка» (Арсиэй) и ее
дочерней радиосетью «Нэшнл бродкастинг компани» (Энбиси). Пригласив к себе Зворыкина, Сарнов начал новую серию экспериментов с
телевидением. Человек властный, решительный и смотрящий далеко
вперед, он не жалел денег на телевизионные разработки. Любопытно,
что, поступая на работу к Сарнову, Зворыкин заверил того, что доведение электронной системы до финиша потребует максимум 100 тыс. долл.
Позднее сам Сарнов оценивал затраты Арсиэй на это дело в
50 млн долл. В 1944 г. на первом собрании только что созданного Общества телевизионных вещателей США именно Сарнову (он имел в это
время звание бригадного генерала) был преподнесен титул «отца телевидения». Когда спустя треть века то же самое хотели сделать и в отношении Зворыкина, тот раздраженно воскликнул: «Я изобрел кинескоп

Бум механического ТВ. Зворыкин

США

и ни на что другое не претендую! Отец? Кто отец? Все это — пустая газетная болтовня». В одном из своих последних интервью изобретатель
подчеркивал, что не он один создавал телевидение. По его словам, «это
бесконечная лестница, созданная десятками рук».
Телевизионными разработками, помимо Арсиэй, занимались
в 1930е годы Сибиэс, «Зенит», «Дженерал электрик», «Вестингауз» и
другие электротехнические компании. Обычно они делали ставку на того
или иного исследователя, помогая ему запатентовать изобретение и проталкивая затем его на рынок. Аутсайдерам приходилось туго. Показательна в этом отношении судьба Фарнсуорта, существенно улучшившего электронную камеру. Он, в отличие от Зворыкина, оказался без
поддержки электротехнических гигантов и пытался ее найти у киноиндустрии и прессы. Но киностудия «Парамаунт» отказала ему в помощи,
не заинтересовался его изобретением и газетный магнат Херст: они видели в телевидении только конкурента. Союз ТВ с прессой и с кино не
состоялся. Практическим внедрением телевещания занимались радиокомпании. Отсюда исторический парадокс: взяв у кино экранный язык,
ТВ волею обстоятельств в техническом, организационном и творческом отношениях оказалось тесно связанным с радио, превратилось во
вторую ветвь вещания. В США телевидение до сих пор регулируется законом 1934 г., принятым для радио.

Стандарты. Реклама

В то время как в Европе регулярное телевещание на стандартах, близких к сегодняшним, началось 2 ноября 1936 г. (Англия), в Соединенных
Штатах аналогичное событие произошло 30 апреля 1939 г. В этот день
открылась Всемирная ярмарка в НьюЙорке — она символично именовалась «Мир завтрашнего дня». На ней выступили президент США
Ф. Д. Рузвельт и президент Арсиэй/Энбиси Д. Сарнов. Энбиси
транслировала это событие по телевидению, и с этого дня передачи стали выходить постоянно, вечером, по заранее объявляемой программе.
Посетителей ярмарки опрашивали относительно их намерения приобрести домашний телевизор. Этот опрос Гэллапа показал, что 87% считают телевизор для себя излишним. В день начала передач в НьюЙорке было всего 200 телевизоров. За первой трансляцией следили преимущественно руководители радиостанций. Первая модель телевизора
Арсиэй имела экран 59 дюймов (дюйм — 2,5 см), была рассчитана на
пять каналов и стоила 199 долл. (деньги по тем временам немалые). Но

телевизор не имел звука! Его нужно было подключать к радиоприемнику и настраивать на определенную волну. Перед войной (для США она
началась нападением японцев на ПирлХарбор 7 декабря 1941 г.) в стране насчитывалось 7,5 тыс. телевизоров.
Как уже говорилось, Энбиси установила свои телеантенны на
Эмпайр стейт билдинг. Отсюда сигнал распространялся радиусом
25 миль (40 км). Репертуар телестанции включал передачи трех видов:
кинорубрику (обычно фильмыпутешествия и старые голливудские ленты), студийные передачи (концертные номера, скетчи и кулинарные
уроки) и внестудийные репортажи с ПТС, занимавшей два громоздких
автобуса (спорт, выставки, демонстрация мод). Несколько позднее в
репертуаре появилась реклама.
К началу войны регулярные телепередачи вели 10 станций (в НьюЙорке, Филадельфии, Чикаго, ЛосАнджелесе и других городах) и несколько десятков имели экспериментальные лицензии. Для массового
распространения телевидения были необходимы единые технические
стандарты, и в 1941 г. Федеральная комиссия связи (ФКС) приняла ряд
важных решений, имевших огромное значение для дальнейшего развития ТВ.
Комиссия одобрила единый и до сих пор действующий стандарт —
525 строк/60 полей в секунду при передаче звука на УКВ. Были утверждены и другие технические параметры, что создавало базу для массового
производства приемников и унификации телеоборудования. Электротехнические компании получали гарантию того, что производимая ими продукция не окажется мгновенно устаревшей изза смены стандартов.
ФКС устанавливала стандарты только для монохромного ТВ. Сибиэс и ее союзники настаивали на том, чтобы сразу сделать то же самое
и для цветного ТВ. Энбиси и ее партнеры выступали за отсрочку, мотивируя это тем, что «лучше синица в руках, чем журавль в небе». ФКС
поддержала последнюю точку зрения — развивать чернобелое ТВ.
Было узаконено использование под передачу звука диапазона для
частотной модуляции (УКВрадио). Предвоенное радио повсюду, как
известно, работало в режиме амплитудной модуляции, т.е. на средних и
длинных волнах, а для вещания на зарубежные страны использовались
короткие волны. Эдвин Армстронг показал преимущества частотной
модуляции в борьбе с радиопомехами. Его экспериментальная
УКВрадиостанция просуществовала в штате НьюДжерси до 1939 г.
В годы войны ФКС заморозила развитие УКВрадио, а в 1945м передвинула его на новые частоты, вследствие чего все выпущенные к тому
времени приемники с УКВдиапазоном оказались непригодными для

Стандарты. Реклама