Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Поэтика детектива

Покупка
Артикул: 707375.01.99
Доступ онлайн
231 ₽
В корзину
В монографии рассматриваются вопросы теории детективного жанра, некоторые малоизвестные главы его истории, удачные и не очень удачные примеры соревнования экранизаций детективов с их литературным первоисточником. Показывается, как детективу удается быть по преимуществу головоломкой, не порывая при этом с художественностью. Развенчиваются некоторые популярные мифы о детективе: миф о возможности использования детективного сюжета как "упаковки" для "серьезного реалистического романа", о существовании "жанровых разновидностей" детектива и т.п. Подробно анализируется вопрос о степени близости детектива разным типам поэтики; выдвигается гипотеза о связи детектива с христианским мировоззрением; показывается, какой ценой детективной новелле удалось стать романом, как классики жанра пытались вывернуть детектив наизнанку и почему эти попытки не имели серьезных последствий для истории жанра. Книга предназначена для всех интересующихся теорией и историей детектива.
Моисеев, П.А. Поэтика детектива [Электронный ресурс] / П. А. Моисеев; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — 2-е изд. (эл.). — Электрон, текстовые дан. (1 файл pdf: 242 с). — М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — (Исследования культуры). — Систем, требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10".ISBN 978-5-7598-1664-5. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/1018952 (дата обращения: 28.03.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
С
Е
Р
И
Я

 
И
С
С
Л
Е
Д
О
В
А
Н
И
Я

К
У
Л
Ь
Т
У
Р
Ы

 
Издательский дом
Высшей школы эконом ики

М О С К В А ,  2018

ПОЭТИКА
ДЕТЕКТИВА

П Е Т Р  М О И С Е Е В

2-е издание (электронное)

УДК 82.3
ББК 84(4/8)
М74

Составитель серии 
ВАЛЕРИЙ АНАШВИЛИ
Дизайн серии 
ВАЛЕРИЙ КОРШУНОВ
Рецензент 
кандидат филологических наук, доцент РГГУ
АНАТОЛИЙ КОРЧИНСКИЙ

М74
Моисеев, П. А.
Поэтика детектива [Электронный ресурс]  / П. А. Моисеев ; 
Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — 2-е изд. 
(эл.). — Электрон. текстовые дан. (1 файл pdf : 242 с.). — М. : 
Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — (Исследования 
культуры). — Систем. требования: Adobe Reader XI либо 
Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10".
ISBN 978-5-7598-1664-5
В монографии рассматриваются вопросы теории детективного 
жанра, некоторые малоизвестные главы его истории, удачные и не 
очень удачные примеры соревнования экранизаций детективов с 
их литературным первоисточником. Показывается, как детективу 
удается быть по преимуществу головоломкой, не порывая при этом 
с художественностью. Развенчиваются некоторые популярные мифы о детективе: миф о возможности использования детективного 
сюжета как «упаковки» для «серьезного реалистического романа», 
о существовании «жанровых разновидностей» детектива и т.п. Подробно анализируется вопрос о степени близости детектива разным 
типам поэтики; выдвигается гипотеза о связи детектива с христианским мировоззрением; показывается, какой ценой детективной 
новелле удалось стать романом, как классики жанра пытались вывернуть детектив наизнанку и почему эти попытки не имели серьезных последствий для истории жанра.
Книга предназначена для всех интересующихся теорией и историей детектива.
УДК 82.3
ББК 84(4/8)

Деривативное электронное издание на основе печатного издания: 
Поэтика детектива [Текст] / П. А. Моисеев ; Нац. исслед. ун-т «Высшая 
школа экономики». — М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2017. — 
240 с. — (Исследования культуры). — ISBN 978-5-7598-1713-0.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими средствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения убытков или выплаты 
компенсации.

ISBN 978-5-7598-1664-5
© Моисеев П. А., 2017
© Национальный исследовательский 
университет «Высшая школа 
экономики», 2017

На обложке — рисунок Валерия Коршунова

СОДЕРЖАНИЕ

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ТЕОРИЯ ДЕТЕКТИВА

I. ДЕТЕКТИВ НА ФОНЕ МИРОВОЙ 
ЛИТЕРАТУРЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Психологизм в детективном жанре . . . . . . . . . .11

Реалистическая манера повествования 
и детектив . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

Детектив и романтизм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39

Детектив и классицизм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Судьба детектива на Западе . . . . . . . . . . . . . . . .58

II. РЕЛИГИОЗНЫЕ ИСТОКИ ДЕТЕКТИВА . . .65

III. ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН 
КАК ЗАМАСКИРОВАННАЯ НОВЕЛЛА . . . . . .74

IV. ЖАНРОВЫЕ СХЕМЫ ДЕТЕКТИВА 
И ПОПЫТКИ ИХ ПЕРЕСМОТРА  . . . . . . . . . . .92

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ГЛАВЫ ИЗ ИСТОРИИ 
ДЕТЕКТИВА

I. РУССКИЕ ПРЕДШЕСТВЕННИКИ 
ЭДГАРА ПО: ЧУЛКОВ, БАРАТЫНСКИЙ, 
ЗАГОСКИН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115

II. ЕЩЕ РАЗ К ВОПРОСУ 
О КОЛИЧЕСТВЕ ДЕТЕКТИВОВ, 
НАПИСАННЫХ ЭДГАРОМ ПО  . . . . . . . . . . .128

III. ДЕТЕКТИВ И ЧЕХОВ . . . . . . . . . . . . . . . . .147

IV. ВО И ДЕТЕКТИВ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156

V. ОБ ОДНОМ МНИМОМ ШЕДЕВРЕ 
АГАТЫ КРИСТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170

VI. ОБ ОДНОМ ПОДЛИННОМ ШЕДЕВРЕ 
КРИСТИ, ИЛИ КАКОЕ ВЛИЯНИЕ 
ДЕТЕКТИВНЫЙ ЖАНР ОКАЗАЛ 
НА ЕЕ ТВОРЧЕСТВО  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181

VII. ДЕТЕКТИВНАЯ ДИЛОГИЯ 
ВИТАЛИЯ ДАНИЛИНА 
КАК ЗАКОНОМЕРНОСТЬ . . . . . . . . . . . . . . . .190

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. ДЕТЕКТИВ И МИР КИНО: 
КАК КИНО ИСПРАВЛЯЕТ ЛИТЕРАТУРУ

I. «ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ» ХИЧКОКА 
И «СРЕДИ МЕРТВЫХ» 
БУАЛО–НАРСЕЖАКА: ПРЕВРАЩЕНИЕ 
ДЕТЕКТИВНОГО РОМАНА 
В КИНОТРИЛЛЕР  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197

II. СЦЕНАРИСТ ПРОТИВ РОМАНИСТА: 
ИСПРАВЛЕНИЕ ОШИБКИ АГАТЫ КРИСТИ 
В ФИЛЬМЕ «УБИЙСТВО РОДЖЕРА 
ЭКРОЙДА» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211

III. СЕРИАЛ «ШЕРЛОК» 
КАК ДЕТЕКТИВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219

ТЕОРИЯ ДЕТЕКТИВА

Ч
А
С
Т
Ь
 
П
Е
Р
В
А
Я

I . Д Е Т Е К Т И В  Н А  Ф О Н Е  М И Р О В О Й  Л И Т Е РАТ У Р Ы

I. Детектив на фоне 
мировой литературы

Предупреждение: в этой главе раскрывается сюжетная загадка 
романа Дороти Сэйерс «Облако свидетелей» («Труп в оранжерее», «Под грузом улик»).
О
дним из часто звучащих и весьма убедительных 
аргументов, которые используются защитниками 
детективного жанра в спорах с его хулителями, обвиняющими детектив в принадлежности к низкопробной «формульной» литературе, в лубочности, отсутствии жизненной правды и других подобных грехах, 
является указание на жанровое своеобразие детектива 
и его отличие от других, более привычных для критиков литературных произведений. Суть этого аргумента исчерпывающе выражается пушкинской формулой: 
«Драматического писателя должно судить по законам, 
им самим над собой признанным»1. Действительно, 
оценивая художественные достоинства и недостатки 
детектива, литературоведы и литературные критики нередко используют те же понятия и категории, 
с помощью которых они привыкли — более или менее успешно — анализировать произведения так называемой «серьезной литературы». Тем самым они неосознанно вершат свой суд, используя известные им 
художественные законы, во многом отличные от тех, 
которым следуют в своем творчестве авторы детективов. В результате критика нередко упрекает детективы именно за то, что следовало бы считать их истинными достоинствами, а в своих выводах приходит 
к таким суждениям, ошибочность которых очевидна 
для всякого непредвзятого читателя. Единственным 
выходом из существующего на сегодняшний день по
1 Пушкин А.С. Письмо к А.А. Бестужеву. Январь 1825 г. // 
Пушкин А.С. Собрание сочинений: в 10 т. Т. 9. М.: ГИХЛ, 
1962. 

Ч АС Т Ь  П Е Р ВА Я .  Т Е О Р И Я  Д Е Т Е К Т И ВА

ложения, при котором имеющиеся у литературоведа 
профессиональные приемы анализа не только не помогают ему верно понять и оценить детектив, но зачастую и прямо затрудняют такую оценку, следует 
считать дальнейшую разработку теории этого жанра 
и выработку специфических научных понятий, с одной 
стороны, позволяющих логично и непротиворечиво 
рассуждать о художественной структуре детективных 
произведений, а с другой — совпадающих с теми интуитивно ощущаемыми представлениями о «хорошем 
детективе», которые руководят как писателем, стремящимся построить увлекательный детективный сюжет 
и воплотить его в идеальной художественной форме, 
так и читателем, простодушно следящим за развитием 
этого сюжета. 
В то же время подчеркивание специфичности структуры детективного повествования, абсолютизирование его непохожести на другие литературные жанры 
таит в себе еще мало осознаваемую опасность. Доведенная до своего логического конца, такая тенденция 
«отгораживания» детектива от всей прочей литературы (подчеркнем еще раз: вполне оправданная в сложившихся на сегодняшний день обстоятельствах) может 
в конце концов привести к не менее абсурдным последствиям, нежели вышеупомянутая склонность к 
игнорированию художественного своеобразия детективов. В итоге такого крайне нежелательного развития 
литературной науки детектив может оказаться на отведенной ему четко отграниченной территории, но уже 
за пределами литературы — где-то рядом с логическими задачами, ребусами, головоломками, «криминальными квестами» и подобными интеллектуальными 
раз влечениями. Какой бы призрачной ни казалась эта 
опасность сегодня, когда на первом плане находится 
отстаивание специфичности детектива, возможность 
уклона в эту сторону не следует преуменьшать (тем 
более что этому может немало способствовать широ
I . Д Е Т Е К Т И В  Н А  Ф О Н Е  М И Р О В О Й  Л И Т Е РАТ У Р Ы

ко распространенное представление о детективе как о 
«честной игре с читателем»).
Каково бы ни было своеобразие детективного 
жанра, он — один из результатов развития мировой 
литературы (можно сказать: один из самых рафинированных его результатов), и с теоретической точки зрения, прежде чем рассматривать его как сугубо 
индивидуальное образование, как специфический 
жанр, он должен быть понят как часть литературы, 
подчиняющаяся в силу этого общим для всех жанров 
литературным законам и, соответственно, доступная 
для анализа, применяющего общелитературные категории и понятия. С учетом того что в современном литературоведении можно обнаружить лишь начальные 
шаги на пути такого анализа, а его использование, не 
игнорирующее жанровых особенностей детектива, — 
дело будущего, настоящая глава является, по замыслу, 
лишь первым приближением к постановке вопросов о 
месте, занимаемом детективом в контексте мировой 
литературы. 

ПСИХОЛОГИЗМ В ДЕТЕКТИВНОМ ЖАНРЕ
В первую очередь рассмотрим вопрос о том, какое мес то в детективном произведении занимает психологизм. Именно «занимает», а не «может занимать». Традиционно как раз говорится о том, что психологизм 
может занимать в детективе важное место, а может 
и не занимать. В первом случае мы якобы имеем дело 
с особой разновидностью детектива — с детективом 
психологическим. Мы предполагаем оспорить эту точку зрения, показав почти полное взаимное отталкивание между «психологической прозой» (в общепринятом ее понимании) и детективом, так что фактически 
автор почти всегда вынужден делать выбор между 
этими типами повествования. 
Такая позиция опирается, естественно, на определенное понимание детективного жанра. Детектив 

Ч АС Т Ь  П Е Р ВА Я .  Т Е О Р И Я  Д Е Т Е К Т И ВА

понимается нами как жанр, основу которого составляет решение загадки; в тех случаях, когда загадка отсутствует, или не является детективной, или играет 
второстепенную роль, произведение нельзя считать 
детективом. Именно так детектив понимался повсеместно на протяжении долгого времени: от своего зарождения до того, как это понятие было неправомерно расширено — в частности Чандлером. Именно так 
понимают его и сегодня те (относительно немногочисленные) авторы, которые до сих пор пытаются работать в этом жанре. Наиболее детальное и теоретически осмысленное изложение такого традиционного, 
хотя и непопулярного сегодня взгляда на детектив 
дано Н.Н. Вольским, работу которого мы и кладем в 
основу нашего исследования2. Поскольку с этой работой легко может ознакомиться любой желающий, мы 
не будем подробно излагать ее; укажем лишь на то, что 
под загадкой в дальнейшем будет подразумеваться не 
вообще отсутствие информации о чем-либо, а логическое противоречие; подробное объяснение такого 
понимания детективной загадки можно найти в упомянутой работе Вольского.
Итак, детектив, понятый в вышеизложенном смысле, на наш взгляд, подразумевает отсутствие психологизма. Объясняется это достаточно просто. Психологизм ничего не дает для продвижения от загадки к 
разгадке. Более того, психологизм прямо вредит детективному повествованию. Он вредит просто потому, 
что раскалывает произведение надвое; автор всегда 
вынужден делать выбор — рассказывает ли он о внутреннем мире героя или предлагает читателю загадку. 
По словам А.Б. Есина, при активном использовании 
психологизма художественное время «может подолгу 
останавливаться на анализе скоротечных психологических состояний и очень кратко информировать о 

2 Вольский Н.Н. Загадочная логика // Вольский Н.Н. Легкое 
чтение: Работы по теории и истории детективного жанра. 
Новосибирск: Изд-во НГПУ, 2006. С. 5–126.

Доступ онлайн
231 ₽
В корзину