Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе

Покупка
Артикул: 707296.01.99
Доступ онлайн
330 ₽
В корзину
Многие используют слово "культовый" в повседневном языке. Чаще всего этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия "культовый кинематограф" говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино - когда и как оно зародилось, как развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще. И если сохранилось, то как о нем следует говорить сегодня. Книга состоит из двух частей. В первой - теоретическо-методологическом введении - автор предлагает собственный взгляд на то, каким образом сегодня можно рассуждать о культовом кино. Во второй части представлен фактический материал - сто одиннадцать эссе о культовых фильмах в хронологическом порядке, чтобы читатель мог составить представление об эволюции феномена. Книга будет интересна не только культурологам и социологам, но и всем тем, кто любит кино, а особенно тем, кто ценит нестандартный кинематограф.
Павлов, А.В. Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе [Электронный ресурс] / А.В. Павлов; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — 2-е изд. (эл.). — Электрон, текстовые дан. (1 файл pdf: 425 с). — М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — (Исследования культуры). — Систем, требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5; экран 10". - ISBN 978-5-7598-1478-8. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/1018827 (дата обращения: 29.03.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
С Е Р И Я 

И С С Л Е Д О В А Н И Я 

К У Л Ь Т У Р Ы

Издательский дом
Высшей школы экономики

МОСКВА ,  2018

РАССКАЖИТЕ 
ВАШИМ
ДЕТЯМ

Сто одиннадцать 
опытов о культовом 
кинематографе

А ЛЕКС А Н ДР  П А В ЛОВ

2-е издание (электронное)

УДК 791.662
ББК 85.37
П12

Составитель серии 
ВАЛЕРИЙ АНАШВИЛИ
Дизайн серии 
ВАЛЕРИЙ КОРШУНОВ
Рецензенты 
кандидат философских наук
ВЯЧЕСЛАВ ДАНИЛОВ; 
ИННА КУШНАРЕВА

П12
Павлов, А. В.
Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом 
кинематографе [Электронный ресурс] / А. В. Павлов ; Нац. исслед. 
ун-т «Высшая школа экономики». — 2-е изд. (эл.). — Электрон. текстовые дан. (1 файл pdf : 425 с.). — М. : Изд. дом Высшей школы 
экономики, 2018. — (Исследования культуры). — Систем. требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10".
ISBN 978-5-7598-1478-8
Многие используют слово «культовый» в повседневном языке. Чаще всего 
этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия «культовый кинематограф» 
говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино — когда и как оно зародилось, как 
развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще. И если сохранилось, то как о нем следует говорить сегодня.
Книга состоит из двух частей. В первой — теоретическо-методологическом введении — автор предлагает собственный взгляд на то, каким образом сегодня можно рассуждать о культовом кино. Во второй части представлен фактический материал — сто одиннадцать эссе о культовых фильмах в хронологическом порядке, чтобы читатель мог составить представление 
об эволюции феномена. Книга будет интересна не только культурологам и 
социологам, но и всем тем, кто любит кино, а особенно тем, кто ценит нестандартный кинематограф.

УДК 791.662 
ББК 85.37

Деривативное электронное издание на основе печатного издания: Расскажите вашим детям: Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе 
[Текст] / А. В. Павлов ; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — М. : Изд. 
дом Высшей школы экономики, 2016. — 424 с. — (Исследования культуры). — 
ISBN 978-5-7598-1381-1.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими средствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения убытков или выплаты компенсации.

ISBN 978-5-7598-1478-8
© Павлов А.В., 2016
© Оформление. Издательский дом 

Высшей школы экономики, 2016

СОДЕРЖАНИЕ

ИГРАЯ В КУЛЬТОВОЕ КИНО ВСЕРЬЕЗ . . . . . . . . . . . . . . 11

БЛАГОДАРНОСТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

КУЛЬТОВОЕ КИНО СЕГОДНЯ: 

ОЧЕНЬ КРАТКОЕ ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

КУЛЬТОВЫЕ ФИЛЬМЫ — ИЗВЕСТНЫЕ, 
НЕИЗВЕСТНЫЕ, ПЛОХИЕ, ХОРОШИЕ, 
ВОСХИТИТЕЛЬНЫЕ, НЕВЕРОЯТНО СТРАННЫЕ 
И «ТАКИЕ ПЛОХИЕ, ЧТО ДАЖЕ ХОРОШИЕ»

«КАБИНЕТ ДОКТОРА КАЛИГАРИ» (1920),
1.
РОБЕРТ ВИНЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61

«УРОДЦЫ» (1932), 
2.
ТОД БРАУНИНГ . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

«ПРОКУРЕННЫЕ МОЗГИ» (1936),
3.
ЛУИ ДЖ. ГАНЬЕ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

«КАСАБЛАНКА» (1942), 
4.
МАЙКЛ КЁРТИЦ . . . . . . . . . . . .71

«ПЛАН 9 ИЗ ОТКРЫТОГО КОСМОСА» (1959),
5.
ЭДВАРД Д. ВУД-МЛАДШИЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75

«МАЛЕНЬКИЙ МАГАЗИНЧИК УЖАСОВ» (1960),
6.
РОДЖЕР КОРМАН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

«ВЗЛЕТНАЯ ПОЛОСА» (1962), 
7.
КРИС МАРКЕР . . . . . . . .81

«ПЛАМЕНЕЮЩИЕ СОЗДАНИЯ» (1963),
8.
ДЖЕК СМИТ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84

«ОБНАЖЕННЫЙ ПОЦЕЛУЙ» (1964),
9.
СЭМЮЭЛ ФУЛЛЕР  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

«МАНОС: РУКИ СУДЬБЫ» (1966), 
10.
ХЭЛ УОРРЕН  . . . . . .90

«Я ЛЮБОПЫТНА — ФИЛЬМ В ЖЕЛТОМ» (1967),
11.
ВИЛЬГОТ ШЁМАН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93

«НОЧЬ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ» (1968),
12.
ДЖОРДЖ А. РОМЕРО  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96

«ВЕЛИКОЕ МОЛЧАНИЕ» (1968),
13.
СЕРДЖИО КОРБУЧЧИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99

«УБИЙЦЫ МЕДОВОГО МЕСЯЦА» (1969),
14.
ЛЕОНАРД КАСТЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

«САНТО И БЛУ ДЕМОН
15.
ПРОТИВ МОНСТРОВ» (1970),
ХИЛЬБЕРТО МАРТИНЕС СОЛАРЕС  . . . . . . . . . . . . . . . .105

«ИЗНАНКА ДОЛИНЫ КУКОЛ» (1970),
16.
РАСС МАЙЕР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108

«ПРЕДСТАВЛЕНИЕ» (1970),
17.
ДОНАЛЬД КЭММЕЛЛ, НИКОЛАС РОУГ . . . . . . . . . . . . .111

«КРОТ» (1970), 
18.
АЛЕХАНДРО ХОДОРОВСКИ . . . . . . . . .114

«ДВУХПОЛОСНОЕ ШОССЕ» (1971),
19.
МОНТЕ ХЕЛЛМАН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

«ВАМПИРШИ-ЛЕСБИЯНКИ» (1971),
20.
ХЕСУС ФРАНКО  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120

«ГАРОЛЬД И МОД» (1971), 
21.
ХЭЛ ЭШБИ . . . . . . . . . . . . . .125

«ДОЧЕРИ ТЬМЫ» (1971), 
22.
ГАРРИ КЮМЕЛЬ  . . . . . . . . . .128

«ЗАВОДНОЙ АПЕЛЬСИН» (1971),
23.
СТЭНЛИ КУБРИК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131

«ВИЛЛИ ВОНКА И ШОКОЛАДНАЯ
24.
ФАБРИКА» (1971), МЭЛ СТЮАРТ  . . . . . . . . . . . . . . . . . .134

«УБРАТЬ КАРТЕРА» (1971), 
25.
МАЙК ХОДЖЕС . . . . . . . . .137

«ТЕРНИСТЫЙ ПУТЬ» (1972),
26.
ПЕРРИ ХЕНЦЕЛЬ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140

«МИЛАНСКИЙ КАЛИБР 9» (1972),
27.
ФЕРНАНДО ДИ ЛЕО  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143

«РОЗОВЫЕ ФЛАМИНГО» (1972), 
28.
ДЖОН УОТЕРС  . . . .146

«ПЛЕТЕНЫЙ ЧЕЛОВЕК» (1973), 
29.
РОБИН ХАРДИ  . . . . .149

«ТРИЛЛЕР: ЖЕСТОКИЙ ФИЛЬМ» (1973),
30.
БО АРНЕ ВИБЕНИУС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152

«ОНО ЖИВО» (1974), 
31.
ЛАРРИ КОЭН  . . . . . . . . . . . . . . . .155

«ЭММАНУЭЛЬ» (1974), 
32.
ЖЮСТ ЖЭКИН . . . . . . . . . . . . .158

«ТЕХАССКАЯ РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ» (1974),
33.
ТОУБ ХУПЕР  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161

«РЕЗНЯ В СТИЛЕ МАФИИ» (1974/1978),
34.
ДЮК МИТЧЕЛЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164

«САЛО, ИЛИ 120 ДНЕЙ СОДОМА» (1975),
35.
ПЬЕР ПАОЛО ПАЗОЛИНИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167

«МОНТИ ПАЙТОН И СВЯЩЕННЫЙ
36.
ГРААЛЬ» (1975), ТЕРРИ ГИЛЛИАМ,
ТЕРРИ ДЖОНС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170

«ШОУ УЖАСОВ РОККИ ХОРРОРА» (1975),
37.
ДЖИМ ШАРМЕН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173

«СЕРЫЕ САДЫ» (1975),
38.
 ЭЛЛЕН ХОВДИ,
АЛЬБЕРТ МЭЙСЛЕС, ДЭВИД МЭЙСЛЕС  . . . . . . . . . . . .176

«ПРИЗРАК РАЯ» (1975), 
39.
БРАЙАН ДЕ ПАЛЬМА . . . . . . .179

«ТОММИ» (1975),
40.
 КЕН РАССЕЛ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182

«УБИЙСТВО В ШКОЛЕ» (1976),
41.
 РЕНЕ ДААЛДЕР . . . . .185

«ТАКСИСТ» (1976), 
42.
МАРТИН СКОРСЕЗЕ . . . . . . . . . . . .189

«ЧУЖЕРОДНЫЙ ФАКТОР» (1978), 
43.
ДОН ДОЛЕР . . . . . .192

«ЗМЕЯ В ТЕНИ ОРЛА» (1978), 
44.
ЮЭНЬ ВОО-ПИН  . . . . .195

«ИНФЕРНО» (1980), 
45.
ДАРИО АРДЖЕНТО . . . . . . . . . . . .198

«АД КАННИБАЛОВ» (1980), 
46.
РУДЖЕРО ДЕОДАТО . . . .201

«СЕДЬМЫЕ ВРАТА АДА» (1981), 
47.
ЛУЧИО ФУЛЬЧИ . . . .204

«ЗЛОВЕЩИЕ МЕРТВЕЦЫ» (1981), 
48.
СЭМ РЭЙМИ. . . . . .207

«СУЩЕСТВО В КОРЗИНЕ» (1981),
49.
ФРЭНК ХЕНЕНЛОТТЕР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210

«ЮЖНОЕ ГОСТЕПРИИМСТВО» (1981),
50.
УОЛТЕР ХИЛЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .213

«БЕГУЩИЙ ПО ЛЕЗВИЮ» (1982), 
51.
РИДЛИ СКОТТ  . . . .216

«ЖИДКОЕ НЕБО» (1982), 
52.
СЛАВА ЦУКЕРМАН  . . . . . . .219

«ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ СПАС МИР» /
53.
«ТУРЕЦКИЕ ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ» (1982),
ЧЕТИН ИНАНЧ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .222

«ВИДЕОДРОМ» (1982), 
54.
ДЭВИД КРОНЕНБЕРГ . . . . . . . .225

«МОЙ ЗАВТРАК С БЛЭССИ» (1983),
55.
ЛИНДА ЛОТРЕК, ДЖОННИ ЛЕДЖЕНД,
МАРК ШЕПАРД . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .228

«ТЕРМИНАТОР» (1984), 
56.
ДЖЕЙМС КЭМЕРОН  . . . . . . .231

«ЭКСПРОПРИАТОР» (1984), 
57.
АЛЕКС КОКС  . . . . . . . . . .234

«РАСПУТИН — ОРГИИ ПРИ ЦАРСКОМ 
58. 
ДВОРЕ» (1984), ЭРНСТ ХОФБАУЭР  . . . . . . . . . . . . . . . . .237

«НИНДЗЯ III: ГОСПОДСТВО» (1984), 
59. 
СЭМ ФЁРСТЕНБЕРГ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .240

«ТОКСИЧНЫЙ МСТИТЕЛЬ» (1984), 
60. 
МАЙКЛ ХЕРЦ, ЛЛОЙД КАУФМАН . . . . . . . . . . . . . . . . . .243

«БРАЗИЛИЯ» (1985), 
61. 
ТЕРРИ ГИЛЛИАМ  . . . . . . . . . . . . .246

«ЛОФТ» (1985), 
62. 
ЭКХАРТ ШМИДТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249

«КЛУБ “ЗАВТРАК”» (1985), 
63. 
ДЖОН ХЬЮЗ . . . . . . . . . . . .252

«ВОЗВРАЩЕНИЕ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ» (1985), 
64. 
ДЭН О’БЭННОН  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255

«ЛУЧШИЙ СТРЕЛОК» (1986),
65. 
 ТОНИ СКОТТ . . . . . . . . .258

«ГЕНРИ: ПОРТРЕТ СЕРИЙНОГО 
66. 
УБИЙЦЫ» (1986/1990), ДЖОН МАКНОТОН  . . . . . . . . .261

«37.2 ПО УТРАМ» (1986),
67. 
 ЖАН-ЖАК БЕНЕКС . . . . . . . .264

«УИТНЕЙЛ И Я» (1986), 
68. 
БРЮС РОБИНСОН  . . . . . . . . .267

«ПРИНЦЕССА-НЕВЕСТА» (1987),
69. 
 РОБ РАЙНЕР . . . . . .270

«ИГЛА» (1988), 
70. 
РАШИД НУГМАНОВ . . . . . . . . . . . . . . . .273

«НАЕМНЫЙ УБИЙЦА» (1989), 
71. 
ДЖОН ВУ  . . . . . . . . . . .276

«СМЕРТЕЛЬНОЕ ВЛЕЧЕНИЕ» (1989), 
72. 
МАЙКЛ ЛЕМАНН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .279

«ЧУЖИЕ СРЕДИ НАС» (1989), 
73. 
ДЖОН КАРПЕНТЕР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .282

«ВСПОМНИТЬ ВСЕ» (1990), 
74. 
ПОЛ ВЕРХОВЕН . . . . . . . .285

«КЛАСС 1999» (1990), 
75. 
МАРК Л. ЛЕСТЕР . . . . . . . . . . . . .289

«ДЕЛИКАТЕСЫ» (1990), 
76. 
МАРК КАРО, 
ЖАН-ПЬЕР ЖЁНЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .292

«НЕВОЗМУТИМЫЙ» (1991), 
77. 
КРЭЙГ Р. БЭКСЛИ . . . . . .295

«ЖИВАЯ МЕРТВЕЧИНА» (1992), 
78. 
ПИТЕР ДЖЕКСОН  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .299

«НАСТОЯЩАЯ ЛЮБОВЬ» (1993), 
79. 
ТОНИ СКОТТ. . . . . .302

«КЛЕРКИ» (1994), 
80. 
КЕВИН СМИТ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .305

«КРИМИНАЛЬНОЕ ЧТИВО» (1994), 
81. 
КВЕНТИН ТАРАНТИНО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .308

«ШОУГЕЛЗ» (1995), 
82.
ПОЛ ВЕРХОВЕН . . . . . . . . . . . . . . . .312

«ШОССЕ В НИКУДА» (1996), 
83.
ДЭВИД ЛИНЧ  . . . . . . . . .316

«НА ИГЛЕ» (1996), 
84.
ДЭННИ БОЙЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .320

«БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ» (1998),
85.
ДЖОЭЛ КОЭН, ИТАН КОЭН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .323

«СЧАСТЬЕ» (1998), 
86.
ТОДД СОЛОНДЗ . . . . . . . . . . . . . . . .326

«АКАДЕМИЯ РАШМОР» (1998),
87.
УЭС АНДЕРСОН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .329

«ЗЕЛЕНЫЙ СЛОНИК» (1999),
88.
СВЕТЛАНА БАСКОВА  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .332

«ОФИСНОЕ ПРОСТРАНСТВО» (1999),
89.
МАЙК ДЖАДЖ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .336

«ОБОРОТЕНЬ» (2000), 
90.
ДЖОН ФОУСЕТ . . . . . . . . . . . . . .339

«ДОННИ ДАРКО» (2001), 
91.
РИЧАРД КЕЛЛИ . . . . . . . . . . .342

«ВЫСШИЙ ПИЛОТАЖ» (2002),
92.
ЙОНАС ОКЕРЛУНД  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .345

«КОМНАТА» (2003), 
93.
ТОММИ ВАЙСО . . . . . . . . . . . . . . .348

«ТРИ ЭКСТРИМА» (2004), 
94.
ФРУТ ЧАН,
ТАКАСИ МИИКЕ, ПАК ЧХАН-УК . . . . . . . . . . . . . . . . . . .351

«МАШИНИСТ» (2004), 
95.
БРЭД АНДЕРСОН  . . . . . . . . . . .354

«КИРПИЧ» (2005), 
96.
РАЙАН ДЖОНСОН . . . . . . . . . . . . . .357

«ТАКСИДЕРМИЯ» (2006), 
97.
ДЬЁРДЬ ПАЛЬФИ . . . . . . . . .360

«ЗАЛЕЧЬ НА ДНО В БРЮГГЕ» (2007),
98.
МАРТИН МАКДОНА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .363

«ЧЕРНЫЙ ДИНАМИТ» (2009),
99.
СКОТТ САНДЕРС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .366

«ПЛОХОЙ ЛЕЙТЕНАНТ» (2009), 
100. 
ВЕРНЕР ХЕРЦОГ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .369

«СУПЕР» (2010), 
101. 
ДЖЕЙМС ГАНН  . . . . . . . . . . . . . . . . . .373

«ХОЛОДНАЯ РЫБА» (2010), 
102. 
СИОН СОНО  . . . . . . . . . .377

«СПИСОК СМЕРТНИКОВ» (2011), 
103. 
БЕН УИТЛИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .380

«В ФИНАЛЕ ДЖОН УМРЕТ» (2012), 
104. 
ДОН КОСКАРЕЛЛИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .383

«ОГРАБЛЕНИЕ КАЗИНО» (2012), 
105. 
ЭНДРЮ ДОМИНИК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .386

«НЕПРАВИЛЬНО» (2012), 
106. 
КВЕНТИН ДЮПЬЁ . . . . . . . .389

«ВЫЖИВУТ ТОЛЬКО ЛЮБОВНИКИ» (2013), 
107. 
ДЖИМ ДЖАРМУШ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .393

«РЕАЛЬНЫЕ УПЫРИ» (2014), 
108. 
ДЖЕМЕЙН КЛЕМЕНТ, ТАЙКА ВАЙТИТИ . . . . . . . . . . .396

«БЕЗУМНЫЙ МАКС: ДОРОГА ЯРОСТИ» (2015), 
109. 
ДЖОРДЖ МИЛЛЕР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .399

«ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ МНОГОНОЖКА 3» (2015), 
110. 
ТОМ СИКС  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .402

«ПЯТЬДЕСЯТ ОТТЕНКОВ СЕРОГО» (2015), 
111. 
СЭМ ТЕЙЛОР-ДЖОНСОН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .406

ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ: «ЛОБСТЕР» 

НА ПУТИ К КУЛЬТУ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

БИБЛИОГРАФИЯ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414

ИГРАЯ В КУЛЬТОВОЕ КИНО 
ВСЕРЬЕЗ
В 
своей книге Александр Павлов не только составил список 
культовых фильмов, заслуживающих того, чтобы их смотрели (и пересматривали), но и написал большое введение, воздающее должное сложностям, нюансам и спорам, которые ведутся 
вокруг культового кино сегодня. Несмотря на то что фанаты, 
синефилы и ученые долго обсуждали, что именно делает фильм 
культовым, Павлов расширяет поле анализа, чтобы включить в 
него фильмы, которые перестали быть культовыми, по той или 
иной причине не найдя отклика у новых поколений поклонников и оставшись «культовыми» скорее в историческом смысле 
слова, нежели в актуальной действительности.  
Фильмы, профессионально отобранные и предложенные к 
рассмотрению в этой книге, побуждают читателя к размышлению над тем фактом, что, возможно, не существует одного варианта или одного значения того, что называется «культовым 
кино» в современной культуре культовых фильмов. Культовый 
статус фильма до сегодняшнего дня по традиции можно было 
приписать «полуночным фильмам» и «плохому/трэшевому кинематографу», но также этот статус в самых разных формах 
может быть зафиксирован новыми поколениями страстной и 
бдительной аудитории, которая смотрит кино в домашних условиях либо на ноутбуке. Однако также культовый статус фильма 
может соотноситься с прогнозируемым результатом благодаря 
маркетинговому продвижению и киноиндустрии, а также посредничеству критиков — в ожидании объятий фанатского сообщества с течением времени. 
Важно, что это — первая в своем роде книга, которая выходит 
в России, что делает ее по-настоящему революционной. «Расскажите вашим детям: Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе» основана на родственных текстах, таких как, например, 
работа, вышедшая в книжной серии Британского института кинематографа, — «100 культовых фильмов» [Mathijs, Mendik, 2011]. 
Описывая, каким образом такие фильмы, как «Зеленый слоник» 
(1999) или «Вспомнить все» (1990), приобрели культовый статус в 
российской действительности, книга расширяет наше понимание 
феномена культа в национальном и межнациональном масштабе.  

Р АС С К А Ж И Т Е  ВА Ш И М  Д Е ТЯ М

Сегодня культовые фильмы доступны более, чем когда-либо 
прежде, порой находясь на расстоянии буквально одного клика. Но отличительные признаки знания о культовом кино и 
сопутствующие этому знанию эмоциональные переживания 
по-прежнему актуальны, будь то опыт старого поколения «культистов», основанный на ностальгической позиции «это надо 
было видеть своими глазами», или же переоценка ценностей у 
молодого поколения. 
К счастью для вас, Александр Павлов — непревзойденный 
проводник на зыбкой почве определения значения и ценности 
культового кино. Он добросовестный исследователь, который 
не стремится просто зафиксировать канон культовых фильмов, 
но уделяет пристальное внимание фактору изменчивости во 
времени — пикам и впадинам культовой репутации кинематографа, потому что в разные периоды она возрастает и ослабевает. Ведь прелесть культового кино в том, что это отнюдь не 
пыльный музейный экспонат, принадлежащий анналам истории кинематографа, журналистики и кинокритики.
Напротив, культовые фильмы всегда представляют собой 
живую игру: они открыты для того, чтобы любой желающий мог 
наделить их культовым статусом, и готовы к этой игре, ожидая 
следующего хода от искушенных фанатов или от не менее осведомленных создателей фильмов или ученых. И имея удовольствие познакомиться с Александром лично в тот момент, когда 
он закончил работать над этой книгой, я могу подтвердить, что 
он — настоящий гроссмейстер в той игре, что ведется вокруг 
культового кино сегодня.  
Так погрузитесь же в этот бескорыстный труд, который начинается с «Кабинета доктора Калигари» (1920) и заканчивается «Пятьюдесятью оттенками серого» (2015), и определите 
для себя, существуют ли фильмы, которые бы хотели добавить 
в этот список вы. Вероятно, должны быть и другие, дополнительные опыты о культовом кино, потребность в написании которых вы чувствуете. В таком случае, усваивайте тактические 
уроки из блестящей книги Павлова, потому что следующий ход 
в дебатах о культовом кино и рассуждениях о нем — ваш.

Профессор Мэтт Хиллс,
май 2016 г.

БЛАГОДАРНОСТИ
П
рочитав в конце 2011 г. книгу западных киноведов Эрнеста 
Матиса и Хавье Мендика [Mathijs, Mendik, 2011] «100 культовых фильмов», вышедшую под эгидой Британского института 
кинематографа, я стал мечтать о том, чтобы когда-нибудь такая 
появилась и у меня. С одной стороны, поначалу меня не вполне 
удовлетворял список кино, впрочем, ни один список, даже самый совершенный, не может удовлетворить читателя и зрителя 
целиком и полностью. С другой стороны, мне казалось, что такая книга крайне необходима в России, но написана она должна 
быть с ориентацией на отечественную аудиторию.
Над настоящим изданием я работал с перерывами с 2012 г. 
Когда я только задумался над текстом, мне казалось, что это довольно простая задача. Однако теперь, спустя более четырех лет 
труда, я так не думаю. Следует признаться, что за этот период 
незначительные части, в итоге вошедшие в книгу, были опубликованы в разных изданиях. Но таких текстов совсем немного. 
Подавляющее большинство из них написано специально для 
этой книги. Впрочем, я даже рад, что написание текста так затянулось. За это время я многое переосмыслил относительно 
культового кинематографа.
Определенное влияние на меня оказали новейшие западные 
исследования темы и общение с некоторыми из авторов этих 
исследований. Это Эрнест Матис (Канада), Джеффри Уайнсток 
(США) и Мэтт Хиллс (Великобритания). Я крайне признателен 
им за то, что они расширили мои взгляды на этот феномен. Кроме того, я благодарен своим друзьям Ивану Денисову и Антону 
Кораблеву, настоящим поклонникам культового кино: они в самом деле верили в то, что книга может состояться, и оказывали 
мне поддержку. Еще больше я благодарен главному редактору 
журнала «Логос» Валерию Анашвили и ответственному секретарю журнала Якову Охонько, благодаря которым в 2014 г. увидел свет двухтомник издания, посвященный новейшим исследованиям кинематографа, культового в том числе. Уверен, что 
эти два номера сыграют важную роль в формировании качественного отечественного киноведения. 
Статьи, составившие то издание, не раз цитируются в настоящей книге. Валерию я признателен особенно. Именно благодаря 

Р АС С К А Ж И Т Е  ВА Ш И М  Д Е ТЯ М

ему в конечном счете стало возможным завершение и без того 
затянувшейся работы над этой книгой. 
Кроме того, я бы хотел сказать спасибо всем тем, кто участвовал в организации моих публичных выступлений, посвященных 
темам культового кино. К сожалению, я не имею возможности 
упомянуть всех лично. Однако куда большую признательность 
я испытываю к тем, кто посещал мои лекции, слушал радиобеседы с моим участием — именно благодаря им я осознал, насколько сегодня важна и интересна тема, и развил некоторые 
идеи, которые легли в основу книги. Но даже больше, чем моим 
слушателям, я благодарен всем начинающим и состоявшимся 
поклонникам культового кино, и очень надеюсь, что именно 
они оценят эту книгу по достоинству. В конце концов, им она и 
посвящается.
На всякий случай отмечу, что в названии книги — аллюзия на 
культовый фильм 1936 г., изначально называвшийся «Расскажите вашим детям». Это кино-пропаганда на тему того, как опасны 
наркотики для молодежи. В каком-то смысле культовый кинематограф — тот же наркотик. Так что я посчитал долгом рассказать читателям, насколько опасно его потребление. И поскольку 
книга явно «18+», именно вам, взрослые, придется рассказать о 
ее содержании своим детям. 
Расскажите вашим детям, расскажите вашим взрослым, расскажите друзьям и знакомым, расскажите родственникам и 
коллегам по работе. Расскажите об этой книге. Пусть читатель, 
наконец, узнает, что же это такое — культовое кино.

КУЛЬТОВОЕ КИНО СЕГОДНЯ: 
ОЧЕНЬ КРАТКОЕ ВВЕДЕНИЕ
В 
2011 г. я написал лично для меня очень важную статью про 
культовое кино в журнал «Искусство кино» [Павлов, 2011; 
переработано в: Павлов, 2014]. Несмотря на то что в тот момент 
русскоязычные публикации об этом феномене уже существовали 
[Маккарти, 2007; Самутина, 2002; 2009], о чем подробнее будет 
сказано ниже, я считал себя обязанным высказать собственную 
точку зрения по теме, которой увлекался с середины 1990-х годов. Я чувствовал необходимость отстоять строгое, издавна существующее — и потому «правильное» — понимание понятия. 
Теперь, спустя пять лет, эту позицию нельзя назвать иначе, кроме 
как консервативной. А по большому счету можно было назвать 
таковой уже тогда. Я полагал, что культовые фильмы непременно 
должны быть проверены временем, заслужить этот престижный 
статус и иметь неопровержимые доказательства своей культовости: каждое такое кино должно было быть присвоено определенной группой, а также входить в регулярный репертуар полночных 
показов. Если рассуждать в этой логике, то культовых фильмов 
не могло и не может быть много, а новые культовые фильмы, если 
бы даже и появлялись, то крайне редко и, конечно, тоже должны 
были бы пройти тест на время. Как и многие другие «консерваторы», в этом плане я выступал за строгость определения и за еще 
более строгие рамки ограничения феномена — все, что называлось культовым после картин «Бойцовский клуб» и «Донни Дарко», вызывало у меня большие вопросы. 
Если сегодня кто-то продолжает думать так же, как в 2011 г. 
думал я, то эту позицию я могу понять и даже отнестись к ней 
со всем уважением. Однако сам больше не придерживаюсь этой 
точки зрения. Я изменил свой взгляд на культовое кино кардинальным образом. Почему?
После того как я прочитал множество новейших исследований, а главное — внимательно изучил списки культовых фильмов, появившиеся после 2011 г., то осознал, что, как и некоторые 
культовые картины, исчезающие из орбиты «культистов» (как 
называют себя на Западе поклонники культовых фильмов), такое понимание однозначно принадлежит прошлому. В момент, 
когда «Криминальное чтиво» только вышло на экраны, дей
Р АС С К А Ж И Т Е  ВА Ш И М  Д Е ТЯ М

ствительно можно было говорить о том, что Квентин Тарантино эксплуатирует с таким трудом заработанную репутацию 
культового кино и тем самым наносит этой репутации определенный ущерб. Но размышлять таким образом в конце 2000-х 
не было никакого смысла: появилось так много новых фильмов, 
которые использовали с тем или иным успехом рецепт популярности Тарантино, что в пору было говорить о новом понимании культового кино, а не о его смерти, или, если быть более 
точным, — об убийстве культового кино. Например, критик 
Дэнни Ли мог «по-консервативному» ворчать, что Пол Верховен и Квентин Тарантино убили культовое кино, а картины типа 
«Комнаты» Томми Вайсо не могут претендовать на то, чтобы занять место уже признанных культовыми шедевров, потому что 
просмотр культового кино — больше, чем просто хихиканье, с 
которым зрители непременно смотрят «Комнату»1. Вместе с тем 
Ли упоминает имена Хармони Корина, Ричарда Келли, Джун-Хо 
Бона и Роя Андерсона среди тех, кого можно было бы назвать 
продолжателями классической традиции культового кино, либо 
просто подпадают под статус «культовых авторов» в обыкновенном понимании термина. 
Правда, однако, в том, что упоминаемый «Донни Дарко» Ричарда Келли сделан едва ли не по тем же самым рецептам, что и 
«Криминальное чтиво» Тарантино, чего Ли, так рьяно отстаивающий традиционное понимание феномена, старается не замечать. 
В его гневе чувствуется резкое неприятие новых типов культового кино. Но это вполне расхожая позиция: проблема многих зрителей заключается в том, что в тот момент, когда трансформировался сам феномен, а он, разумеется, сильно трансформировался, 
культовое кино просто-напросто стало едва ли не совершенно 
другим. Язык его описания еще какое-то время оставался прежним, что вызывало чувство раздражения и диссонанса у поклонников феномена, каким они его запомнили. Теперь, когда академики расширили понятие, предложив новый, можно сказать, 
адекватный, язык описания, эта проблема раздражения может 
быть снята прежде всего за счет признания очевидного факта: 
культовое кино не умерло и никуда не исчезло. Несмотря на то 
что оно стало другим, это не означает, что оно стало хуже. Куль
1 Leigh D. Who Killed Cult Movies? // Guardian. 13.10.2009.  <http://www.
guardian.co.uk/film/filmblog/2009/oct/13/who-killed-cult-movies>.

Доступ онлайн
330 ₽
В корзину