Корифеи русской оперной сцены. На волне радиопередач

Г.Е. Голубин

корифеи русской 
оперной сцены

на волнЕ радиопЕрЕдач 

Электронное издание

Москва
Институт общегуманитарных исследований

2016

УДК 782
ББК 84.4
Г81

Г81
Голубин, Г. Е.
Корифеи русской оперной сцены. На волне радиопередач [Электронный ресурс] / Г. Е. Голубин. — Эл. изд. — Электрон. текстовые дан. (1 файл 
pdf : 387 с.). — М. : Институт общегуманитарных исследований, 2016. — 
Систем. требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5 ; 
экран 10".
ISBN 978-5-94193-826-1
«Геннадий Голубин даёт нам возможность углубиться во времени и почерпнуть оттуда те золотые россыпи, которые оставили после себя выдающиеся представители русской вокальной культуры, вдохнуть в свои грудные клетки некогда горячее дыхание прошлого, чтобы настоящее прочно становилось на его 
базе и направляло своё молодое дыхание в будущее. Для молодых певцов это 
уникальная возможность побыть на время рядом с голосами артистов некогда 
по-настоящему звёзд отечественной культуры, заглянуть в их виртуальную 
жизнь, зажечь в себе ту страсть и огонь, которые сопровождали в беспокойной 
артистической жизни наших героев и их почитателей. Это и хороший памятник 
именам, которые кто золотом, кто серебром вписал их в сокровищницу нашей 
яркой и неповторимой музыкальной летописи, биографию нашей страны». 
Евгений Дога, композитор, народный артист СССР, академик.

УДК 782
ББК 84.4

Деривативное электронное издание на основе печатного издания: Корифеи русской 
оперной сцены. На волне радиопередач / Г. Е. Голубин. — М. : Институт общегуманитарных исследований, 2013. — 384 с. — ISBN 978-5-88230-296-1.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими средствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения убытков или выплаты компенсации.

ISBN 978-5-94193-826-1
© Институт общегуманитарных исследований, 2013

ВИртуальный памятнИк 

ОпернОй сцены

Ещё будучи студентом консерватории мне посчастливилось слушать огромное количество гастролёров, которые в 50-60 годы посещали Кишинёв. Это и Ойстрах, и Ростропович, и Коган, и Алдулеску, и Шафран, а также множество симфонических оркестров, хоров 
и танцевальных коллективов. Для студентов и учащихся музыкальных учебных заведений вход был бесплатный. К нам приезжали и 
известнейшие дирижёры как советские, так и зарубежные. Да и в 
парках на открытом воздухе играл симфонический оркестр филармонии, где можно было услышать самую разнообразную симфоническую музыку, а также познакомиться с местными и приезжими замечательными певцами. Там же играли и духовые оркестры города.
В то время меня больше всего интересовала инструментальная 
музыка, потому что занимался я на оркестровом факультете по 
классу виолончели. А вот когда вторично поступил в ту же консерваторию по классу композиции, мои интересы расширились, и 
я стал интересоваться и вокальной музыкой. Особенно на уроках 
по истории музыки, которую преподавали прекрасные педагоги, как 
старой румынской школы, так и преподаватели, приехавшие к нам 
из разных мест бывшего Союза. Помимо консерваторского курса 
мне посчастливилось много музыки послушать у моего школьного 
товарища, страстного меломана Юрия Марчука, который не только знал наизусть репертуар многих знаменитостей, как Ведерников, 
Огнивцев, Лемешев, Козловский, но и лично с ними знакомился и 
долго переписывался. У него было огромное количество виниловых 
пластинок с записями опер Чайковского, Римского Корсакова, Глинки, Верди, старинных романсов. Меня после всего этого потянуло 
даже посещать уроки вокала моих коллег студентов-вокалистов, 
хотя у самого никаких вокальных данных не было. Особенно мне 
нравились голоса высоких сопрано, которые до сих пор доминируют в партитурах моих вокальных сочинений. Возможно по такой же 

кОрИфеИ русскОй ОпернОй сцены

причине я с огромным удовольствием слежу за тем, что происходит 
в вокальном мире сегодня, да и в прошлом, конечно.

Книгу «Корифеи русской оперной сцены», которую написал Геннадий Голубин. можно отнести к наивысшей категории сложности, 
как сказали бы в ведомстве по чрезвычайным ситуациям. Огромный диапазон времени, разнообразнейшие характеры и стили героев книги, исторические эпохи, жанровые особенности нужно было 
привести к такому знаменателю, который бы позволил нам читателям воспринять как единый духовный мир, как стройный звукоряд 
рояля с чёрными и белыми клавишами и великолепным строем, как 
звуки давно ушедшие во Вселенную и по наитию автора вновь возвращающиеся к нам, чтобы услаждать наш слух и ублажать наши 
души. Читая о том или другом певце, которых автор книги лично 
знал или досконально изучил, о тех или иных произведениях, невольно становишься участником большого действа, при котором 
какая-то магическая духовная сила тебя захватывает, завораживает 
и долго не отпускает из того сотворённого мира, извлечённого из 
глубин человеческой души, который называется искусством высочайшей пробы. Автор книги «перелопатил» множество архивных 
материалов как печатных, так и фонографических, которые были 
использованы в своих радиопередачах. Сколько излеченных и одухотворённых душ появлялось после каждой такой передачи, где 
звучали великолепные голоса «из прошлого»: Шаляпина, Петрова, 
Лавровской и десятков других столпов русской вокальной культуры. Мне доводилось некоторые его передачи на радиостанции «Орфей» слушать и удивляться не только широтой интересов автора 
этих передач, не только увлекательными деталями из жизни своих 
героев, но и влюблённостью в этот мир вокальной музыки, которую 
сравнить с чем-либо не возможно, ибо это превращение души человеческой в звуки, извлечённые самой душой исполнителя. Порой 
даже трудно было определить, где звучит голос певца и когда вступает голос ведущего, ибо всё происходило максимально органично 
и одухотворённо. Даже ритмика певца передавалась ведущему.

Будучи самим прекрасным и опытным певцом-вокалистом, Геннадий Голубин пропускал через себя индивидуальные особенности 
выдающихся, и в то же время очень разнообразных знаменитых артистов, обладающих самым совершенным инструментом - челове

кОрИфеИ русскОй ОпернОй сцены

ческим голосом. Он находил даже в тех примитивных записях самого конца ХIХ века на восковых дисках с множеством технических 
помех такие нюансы у исполнителей, которые мог заметить только 
опытный, талантливый и влюблённый в свою профессию художник. 
Благодаря этим передачам, а сегодня и этой книге, тысячи профессионалов, а также любителей музыки смогут подробнее узнать о 
своих кумирах, попробуют поискать любимые произведения в исполнении любимых артистов. Тут хотелось бы пожелать Геннадию 
Голубину собрать все свои передачи в единый цикл радиопередач и 
выпустить их на современных электронных носителях, чтобы прозвучавшие некогда уникальные голоса вернуть в наше время, которое было для них предопределено.Ту занавес, которой отделилось 
время прошлое, а может быть и отделили его от нас обстоятельства, 
передачи на радио «Орфей», а также других радиостанциях раскрывали и воскрешали волшебный мир звуков, которые долгое время 
пребывали в заточении на полках пылившихся архивов, томились 
в сейфах и жаждали своего высвобождения. Так в соё время Мендельсон «высвободил» гениальные творения И.С.Баха, томившиеся 
в неизвестности целое столетие. Думаю, что не менее важным актом 
в истории вокальной культуры России, да и не только, стало появление этой удивительно интересной и ценной книги, напоминающей 
нам не только о тех давно ушедших именах, прославившихся своим 
уникальным дарованием, но и той нитью, что связывает прошлое 
с настоящим, как продолжение тех духовных сил и предпосылок, 
благодаря которым появлялись, появляются и будут появляться 
уникальные личности на этой благодатной земле, которая питала их 
творчество , любовь которой они посвятили на протяжении многих 
поколений. Да и нам с избытком досталось из этой духовной кладовой, чтобы время от времени окунаться в этот духовный храм для 
очищения и обогащения своих временами задремавших клеток.
Особый интерес представляет собой огромное количество знаменитостей, о которых я слышал или слушал ещё при их жизни. Тот 
же Огнивцев, который обучался в той же кишинёвской консерватории, что и я. Хотя я и немного позже. Он ещё нет-нет да появлялся в 
нашем городе после окончания консерватории и, конечно, резонанс 
от его визитов был огромен. Это действительно был легендарный 
певец. От звуков его голоса содрогались стены. Да и дамы тоже не 

кОрИфеИ русскОй ОпернОй сцены

оставались равнодушными к его очаровательной внешности, а не 
только от голоса. Его не называли иначе, как воскресший Шаляпин. 
Говорят, что в мире существует 80 типов человеческих лиц. Возможно, Огнивцев и вписался в один из этих типажей и, думается не без 
помощи ОТТУДА, что ещё раз подтверждает преемственность не 
только поколений, но и отдельных личностей. Мне кажется, что если 
наложить вокальный и физические образы Шаляпина на Огнивцева, то пришлось бы долго ломать голову о принадлежности того и 
другого. Да и лиц тоже. Единственное отличие, возможно, выделило 
бы молодость последнего.
Многих героев книги Геннадия Голубина я знал лично. С Ириной 
Архиповой или Владиславом Пьявко, Артуром Эйзеном или Анджапаридзе приходилось не только встречаться, но и вместе выступать 
в концертах. Однажды выпало счастье встретиться с легендарным 
И.Козловским. Мне казалось, что передо мной история. Но и такие 
знаменитости, как Кибкало, Гуляев, Масленникова, Отс, Соловьяненко, Синявская, целая плеяда Петровых при каждом их появлении в эфире радио или на телевидении вызывали у меня не только 
большой интерес, но и оставляли неизгладимые впечатления. Может быть благодаря их творчеству, благодаря той работе, которую 
проводил Геннадий Голубин на радио и давал в эфир произведения 
в записи ярких исполнителей прошлого и настоящего, у меня, думаю, что не только у меня, появились три тетради романсов и песен, 
арии, кантаты для различных голосов. Сейчас заканчиваю оперу « 
Диалоги любви» с живым ощущением героев этой книги. Да и новых 
исполнителей для своих произведений я тоже подбираю под те идеалы, которые представлены в этой книге и которые сумели покорить 
слушателей и Время.
А время это не зашоренное коня, которое смотрит только вперёд 
и не интересуется, что происходит позади него, или сбоку.
Геннадий Голубин даёт нам возможность углубиться во времени 
и почерпнуть оттуда те золотые россыпи, которые оставили после себя выдающиеся представители русской вокальной культуры, 
вдохнуть в свои грудные клетки некогда горячее дыхание прошлого, 
чтобы настоящее прочно становилось на его базе и направляло своё 
молодое дыхание в будущее. Для молодых певцов это уникальная 
возможность побыть на время рядом с голосами артистов некогда 

кОрИфеИ русскОй ОпернОй сцены

по-настоящему звёзд отечественной культуры, заглянуть в их виртуальную жизнь, зажечь в себе ту страсть и огонь, которые сопровождали в беспокойной артистической жизни наших героев и их почитателей. Это и хороший памятник именам, которые кто золотом, 
кто серебром вписал их в сокровищницу нашей яркой и неповторимой музыкальной летописи, биографию нашей страны.
Взяв книгу Геннадия Голубина в руки, создаётся впечатление, что 
ты держишь историю на своих ладонях, подобно той, что написал 
Карамзин, что вот-вот из этих страниц возникнут живые лица людей некогда будораживших эмоции и содрогавших души миллионов 
слушателей, что оттуда вперемежку зазвучат их золотые голоса и 
наши уши настроятся на их волны, чтобы по невидимым каналам 
провести их в сокровенные недра души каждого жаждущего духовного обогащения. Спасибо автору этого труда и за то, что он подарил нам, нашему времени, нашему поколению возможность ещё раз 
переживать, радоваться, наслаждаться теми прекрасными воспоминаниями, воспоминаниями своих героев, которые он своим трудом 
преподнёс как яркий венок весеннего цветения, как знак доброй памяти выдающимся русским артистам, поистине корифеям русской 
оперной сцены, завоевавшим себе право объединять времена, эпохи 
и людей.
ЕВГЕНИЙ ДОГА
Композитор
Народный артист СССР
Академик

От аВтОра

Мысль написать эту книгу пришла мне, когда я прекратил делать 
передачи на радио, коими я был увлечен на протяжении почти 10 
лет!

За этот период времени было сделано около двухсот передач, из 
которых сто семьдесят я, как автор, провел сам. К началу 90-х прошлого столетия у меня на руках находилось огромное количество 
граммофонных записей великих вокалистов современности. Оперой я увлекся лет этак в 16, когда у самого, после мутации, открылся 
маленький, но довольно красивого тембра голосок! Окончив музыкальную школу по классу виолончели, я был призван в армию, где в 
свободное от службы время пел песни, участвуя в солдатской самодеятельности.

Голос развивался сам собою и вот я уже студент первого курса 
ГИТИСа.
Опереточное отделение в те годы было очень популярным. До 
моего прихода его закончили Л.Голубкина и В.Золотухин. При мне 
получили дипломы В.Пьявко и С.Менахин. Со мной на курсе учился 
Л.Лещенко, он был старостой курса. Годом позже закончила ГИТИС 
и Т.Синявская.
Удивительно, но в Московский театр оперетты меня пригласили 
после первого курса, и сразу на главную роль и без прослушивания. 
Вот повезло!
Дело в том, что художественный руководитель курса Г.П.Ансимов, 
будучи в ранге Главного режиссера театра оперетты ставил мюзикл 
Л.Бернстайна «Вестсайдская история». Нужен был черненький, кудрявенький похожий на пуэрториканца артист. Вот и вся проблема. 
Деканат не возражал, так как освободилась стипендия, а я был счастлив получать 45 рублей т.е. полставки солиста.
Далее счастье продолжало мне улыбаться. В спектакль ввели Татьяну Шмыгу и я, Чино по сюжету, стал партнером Великой актрисы 
и в конце спектакля убивал главного героя — соперника по имени 
Тони, которого играл Э.Орловецкий. 

Это все в прошлом. А вот как родилась первая передача на радио, 
где я был и автором и ведущим. В середине 70-х у меня появились
 

кОрИфеИ русскОй ОпернОй сцены

пластинки, которые были привезены из Лондона. Случилось это 
просто, но не банально.
После одного из концертов в Тбилиси ко мне подошли англичане 
и выразили свой восторг. Помню, в тот памятный вечер пел с оркестром вальс И.Штрауса.
Так вот, с одним из иностранцев завязалась дружба, и тот каждый 
год привозил и дарил мне записи моих любимых певцов. У меня скопилась довольно большая фонотека. И вот однажды, мой хороший 
друг, певец Сергей Менахин сказал: «А почему бы тебе, Геннадий, 
не сделать передачу и не дать в эфир этих певцов». Я задумался, но 
медлить не стал. Эта идея меня захватила целиком. К тому времени 
я был вхож на Радио, а это очень важно, так как просто так, без пропуска проникнуть в дом, что на улице Качалова было ох, как сложно. 
Но я к тому времени стал лауреатом Всероссийского конкурса исполнителей советской песни Сочи-78 и делал фондовые записи.
Редактором моих первых передач, шедших под рубрикой «Звезды мировой оперной сцены» была Наталья Архангельская, а непосредственным начальником К.П.Португалов. Первой передачей стала ( два с половиной года мои передачи шли по первой программе) 
юбилейная передача о певце Джузеппе Ди Стефано, которому в тот 
момент исполнилось 70 лет. Как-то Константин Петрович встретил 
меня в коридоре и сказал, что на подобные передачи так много писем никогда не приходило. Всего же я, только за первые два года, 
получил более тысячи писем, диапазон которых был от Калининграда до Петропавловска-Камчатского. Вскоре, моими передачами 
заинтересовались и на радио «Орфей».
Какое-то время работал одновременно на нескольких каналах, 
включая «Радио-1», «Народное Радио» и «Садко». Расширилось и 
название передач. Под рубрикой «Корифеи русской оперной сцены» мною были представлены солисты ведущих оперных театров. 
Чтобы вспомнить таких певцов, как Г.Виноградов, В.Бунчиков, 
Г.Пищаев и С.Менахин, я ввел рубрику «Мастера вокального искусства». Не забыл я и оперетту, так на «Орфее» появились передачи 
из цикла «Амплуа в оперетте». Подобных передач мною было сделано тридцать три. Все передачи свои я вел сам. Мне никто ничего не диктовал. Мне была дана полная свобода в выборе имен, названия циклов и т.д. Моя преподавательская работа на вокальной 

кОрИфеИ русскОй ОпернОй сцены

кафедре РАТИ ( ГИТИС) давала мне возможность общаться с выдающимися вокалистами, такими, как Г.Олейниченко, Н.Тимченко, 
В.Борисенко, А.Матюшина, А.Ведерников, А.Григорьев, В.Петров, 
В.Пьявко, Л.Масленникова и др. Большой знаток оперного искусства, автор многих книг о выдающихся певцах В.В.Тимохин ( он был 
зав. отделом на Радио) часто,завидев меня, кричал, аж с другого конца коридора: «Что сегодня ты, Геннадий, нам принес»? Необычайно 
приятно было, когда мне поручили делать концерты по заявкам радиослушателей, коих я сделал 28. Тут я был полным хозяином. Меня 
никто не проверял и не контролировал. Я старался давать в эфир 
больше классики включая скрипачей ( Л.Б.Когана), виолончелистов 
(Д.Б.Шафрана) и пианистов (С.Т.Рихтера). Ну, а вокалисты, как всегда были на первом месте. Вскоре, фонотекой Радио стало пользоваться трудно, так как ее приватизировали. Радио-1 оттеснили, дав 
место на этих волнах станции «Говорит Москва». У меня в руках остался только «Орфей», который, к сожалению, слушает узкий круг 
слушателей т.е. музыканты и очень большие любители классической 
музыки, а их ведь очень мало.
В самом конце прошлого века я принял решение уйти с Радио, 
а мысль написать книгу пришла уже позже. У меня сохранились 
все тексты моих передач, а их было почти 200. Подтолкнуло меня к 
написанию книги еще и следующее. Раздался телефонный звонок, 
по чьей рекомендации не знаю, с предложением написать статью в 
журнале «Музыка и время» к юбилею Большого театра (225 лет со 
дня основания). Я согласился, при условии, что напишу не одну статью, а несколько. Мне очень хотелось, чтобы читатели узнали о «Корифеях» театра конца 19, начала 20 веков. Кстати, первые страницы 
сей книги это не что иное, как мои статьи того журнала.
Ну, а дальше это мои передачи на волнах различных радиостанций. Что из этого получилось судить Вам, дорогие читатели и любители классического пения! К слову, готовится к изданию моя вторая 
книга под названием «Звезды мировой оперной сцены и мастера вокального искусства».

Заслуженный артист России

Лауреат Всероссийского конкурса

Геннадий Голубин