Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии

ВОГЛЕР

Посвящаю Элис, cara mia

МАККЕННА

Посвящаю Джи...

MEMO
FROM THE STORY DEPT

SECRETS OF STRUCTURE AND CHARACTER

CHRISTOPHER VOGLER, 
DAVID McKENNA

Москва
2018

Перевод с английского
MEMO
СЕКРЕТЫ СОЗДАНИЯ 
СТРУКТУРЫ И ПЕРСОНАЖЕЙ 
В СЦЕНАРИИ

КРИСТОФЕР ВОГЛЕР, 
ДЭВИД МАККЕННА

УДК 
82-2
ББК 
85.4:83.011
 
В61

 Переводчик Николай Мезин
Редактор Роза Пискотина
Воглер К.
Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии / Кристофер 
Воглер, Дэвид Маккенна ; Пер. с англ.  — М.: Альпина нон-фикшн, 2018. — 296 с.

ISBN 978-5-91671-851-5

Эта книга — результат многолетней работы Кристофера Воглера и Дэвида 
Маккенны. Будучи профессиональными экспертами, они проанализировали 
в общей сложности более 40 000 сценариев самых разных жанров. Свой совместный труд Воглер и Маккенна рассматривают не просто как полезный инструментарий сторителлинга, они считают его «спасительным» и для начинающих, 
и для активно пишущих авторов.
Своим названием книга обязана методичке Memo, написанной когда-то Воглером для работы в сценарном отделе и ставшей легендарным руководством 
для многих поколений сценаристов. Но это лишь один из множества описанных в книге методов анализа и работы над структурой повествования и персонажами — от характеров Теофраста и морфологии волшебной сказки русского 
филолога Владимира Проппа до авторских методик самих Воглера и Маккенны. 
Авторы не только щедро делятся своими секретами и показывают на примерах 
успешных кинолент, как они используются, но и дают после каждой главы практические советы и конкретные задания для самостоятельной работы будущим 
сценаристам и писателям.

УДК 82-2
ББК 85.4:83.011

Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, 
включая размещение в сети интернет и в корпоративных сетях, а также 
запись в память ЭВМ для частного или публичного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации 
доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу 
mylib@alpina.ru.

ISBN 978-5-91671-851-5 (рус.)
ISBN 978-1-932907-97-1 (англ.)

 
Originally published by Michael Wiese Productions
 
12400 Ventura Blvd. #1111
 
Studio City, CA 91604
 
www.mwp.com
© 2011 by Christopher Vogler and David McKenna
 
Illustrations: Michele Montez and Fritz Springmeyer
© Издание на русском языке, перевод, оформление. 
ООО «Альпина нон-фикшн», 2018

В61

Оглавление

Благодарности ................................................................................ 7
Вступление (Воглер) ...................................................................... 9
Годы в сценарном отделе (Маккенна) ........................................ 13
Введение. Кто эти парни? (Воглер) ............................................ 15

Глава 1 У вас должна быть тема ........................................... 23
 
  (Воглер)
Глава 2 Список «хотений» ..................................................... 31
 
  (Маккенна)
Глава 3 Где большая сделка? ................................................. 39
 
  (Воглер)
Глава 4 Контракт со зрителем .............................................. 43
 
  (Воглер)
Глава 5 Полярные противоположности ............................... 49
 
  (Маккенна)
Глава 6 Memo, с которого все началось: практическое 
 руководство по «Тысячеликому герою» .................. 57
 
  (Воглер)
Глава 7 Внутреннее путешествие героя ................................ 85
 
  (Воглер)
Глава 8 Взаимодействие ........................................................ 93
 
  (Маккенна)
Глава 9 Архетипы и другие способы оценки персонажа .... 99
 
  (Воглер)
Глава 10 Персонаж: алгебраическое уравнение (и другие 
 противоестественные акты) ................................... 115
 
  (Маккенна)
Глава 11 Теофраст, ну и характер! ........................................ 123
 
  (Воглер)

Memo

Глава 12 Инструменты: синопсис и логлайн........................ 145
 
  (Маккенна)
Глава 13 С опорой на Проппа: концепция волшебной 
 сказки Владимира Проппа ..................................... 153
 
  (Воглер)
Глава 14 Пропп о персонажах .............................................. 181
 
  (Воглер)
Глава 15 Средовые факторы: обзор ..................................... 185
 
  (Маккенна)
Глава 16 Средовые факторы — 1: время ............................. 191
 
  (Маккенна)
Глава 17 Средовые факторы — 2: место ............................. 199
 
  (Маккенна)
Глава 18 Средовые факторы — 3: социальная среда .......... 207
 
  (Маккенна)
Глава 19 Средовые факторы — 4: религиозный контекст ...217
 
  (Маккенна)
Глава 20 Средовые факторы — 5: политическая среда ...... 225
 
  (Маккенна)
Глава 21 Средовые факторы — 6: экономическая среда ... 233
 
  (Маккенна)
Глава 22 Средовые факторы: заключение ........................... 241
 
  (Маккенна)
Глава 23 Чему меня научил водевиль .................................. 249
 
  (Воглер)
Глава 24 Искусство организации зрелищ ............................ 267
 
  (Воглер)
Глава 25 Пятилетний план для начинающих сценаристов 273
 
  (Маккенна)
Глава 26 Чего ждут от сценария на студии .......................... 283
 
  (Воглер)
Глава 27 В добрый путь: мое прощальное слово ................ 291
 
  (Воглер)

Благодарности

ВОГЛЕР

Хотел бы выразить глубокую признательность своим замечательным учителям: сестре Анжелике Драйден и другим педагогам 
из колледжа Св. Доминика, а также Дэйву Джонсону, Мэлу Слоуну, Дику Харберу, Морту Заркоффу, Дрю Касперу, Вольфраму 
фон Ханверу и Ирвину Блэкеру из киноакадемии Университета 
Южной Калифорнии. Горячо благодарю Фрица Спрингмайера 
за его идеи и советы.

МАККЕННА

Я в неоплатном долгу перед своими учителями, соучениками, 
коллегами и студентами, без которых не обошлись становление 
моей личности и появление этой книги. В первую очередь это 
Аннет Инсдорф, любезно предложившая мне место преподавателя в Школе искусств Колумбийского университета. Я не смогу 
перечислить всех театральных актеров, что вдохновляли меня 
эти годы, но должен назвать Джестона Уильямса и Джо Сиарса, 
которые помогли мне стать на ноги в профессии. Я глубоко благодарен моему другу Сьюзен Дэнсби за ее ценные предложения 
и редакторский вклад. Наконец, я хотел бы поблагодарить свою 
мать и сестру за их терпение и готовность оставаться в игре.

Вступление

ВОГЛЕР

Приемы и методы, собранные в этой книге, — результат многолетней совместной работы и жарких споров между мной, Крисом Воглером, и моим другом и коллегой Дэвидом Маккенной. 
Мы занимались в жизни многим, но оба состоялись как профессиональные сценарные эксперты, а это значит, что мы читаем и оцениваем сценарии фильмов и сериалов и рукописи 
романов для крупных киностудий. Мы подсчитали, что в общей 
сложности вдвоем разобрали более сорока тысяч историй самых 
разных жанров и работали вместе над десятками писательских 
проектов.
Чтобы делать такую работу, нам пришлось разработать систему терминов и понятий, описывающих то, что мы изучаем, то есть основные элементы историй: структуру, персонажей 
и тему. Мы ставили и ставили бесконечные вопросы, придумывали собственные теории и свой язык, чтобы как-то разобраться с нашей непокорной наукой, но мы всего лишь последние 
в длинной цепи исследователей, восходящей к самому Аристотелю. С чувством глубокой благодарности к предшественникам 
мы решили включить в эту книгу то, чему научились от них, 
наряду с собственными находками и интерпретациями. И все 
это мы передаем вам в надежде, что вас тайны искусства повествования завораживают не меньше, чем нас, что вы продолжите задавать вопросы о нем и тоже что-то добавите к знанию, 
собранному человечеством.

Memo

ЯЩИК С ИНСТРУМЕНТАМИ

Эта книга представляется нам своего рода набором инструментов, 
расширяющих наше видение, повышающих точность и эффективность, в общем, значительно облегчающих наше ремесло. На этих 
страницах вы найдете множество разных инструментов: для работы над персонажами и структурой, для определения тем, для прояснения намерений и для усиления удовольствия у зрителя.
Те, кто читал мою книгу «Путешествие писателя: Мифологические структуры в литературе и кино»*, знают, что я основал 
свой подход к созданию и редактированию историй на работах 
великого исследователя мифов Джозефа Кэмпбелла (1904–1987). 
На основе его трудов я показал, как двенадцатиэтапная схема типичного повествования о путешествии героя выглядит в кино, и, 
опираясь на работы Кэмпбелла и швейцарского психолога Карла 
Юнга, апробировал теорию архетипических персонажей.
При всей своей полезности структура путешествия героя и архетипы лишь два из множества инструментов в наборе сочинителя. В своей ежедневной работе над историями я прибегаю 
и ко многим другим: наследию водевиля и театра, традиционным 
подходам Голливуда, ноу-хау Уолта Диснея, языку психологии, 
принципам, заимствованным из музыки, хореографии, живописи, боевых искусств, архитектуры и военного дела. У Дэвида собственный набор инструментов, вынесенный им из университета 
и опыта актера, певца, актера озвучки, преподавателя актерского 
мастерства, баскетболиста и театрального режиссера. И мы оба 
добавили к нашему набору то, чему научились в величайшей 
из всех школ — «Академии ударов и падений».
В этой книге мы поделимся с вами главными, на наш взгляд, 
принципами и методами создания удачных историй.

 
* Путешествие писателя: Мифологические структуры в литературе и кино. — М.: 
Альпина нон-фикшн, 2017.

Вступление 

11

Ну и что же за инструментарий мы предлагаем?
Сначала мы вооружаем вас такими необходимыми орудиями, 
как структура, персонаж и тема. Я кратко обрисую двенадцатишаговую модель путешествия героя и галерею персонажей, воплощенную в восьми основных архетипах, а более глубоко этот 
предмет освещается в книге «Путешествие писателя». Здесь я скажу больше о структуре и героях, приведу новый материал и опишу 
инструменты, о которых, хотя пользуюсь ими давно, еще не рассказывал: это, например, составленная Владимиром Проппом типология русской волшебной сказки и любопытное небольшое сочинение о персонажах, принадлежащее перу ученика Аристотеля 
Теофраста. Дэвид расскажет о таких мощных средствах, как полярные противоположности, взаимодействие и список «хотений», — 
и это все базовый инструментарий рассказчика. Поговорим мы 
и о таких важных инструментах сценарного отдела, как логлайн 
и синопсис, и о той пользе, которую они могут принести любому 
сочинителю для прояснения темы, персонажей и их намерений.
Изрядную часть книги занимает описание изобретенного Дэвидом метода, предлагающего взгляд на персонажей и целые 
истории через призму шести средовых факторов: экономических, социальных, религиозных и политических условий а также 
времени и места. Исследование Дэвида об этих условиях среды 
развивает метод анализа пьес и проработки сцен, предложенный впервые профессором Техасского университета Фрэнсисом 
Ходжем.
В совокупности шесть средовых факторов образуют полную 
и многомерную картину любой истории, помогая режиссерам 
и актерам осознанно выбирать решения для более яркого раскрытия темы. Нам кажется, что такая матрица будет полезна также 
и сценаристам, и продюсерам телеспектаклей, разработчикам игр 
и интерактивных медиа, да и вообще всем желающим в полной 
мере использовать энергию, заключенную в историях.

Memo

Завершится книга советом Дэвида читателю составить личный пятилетний план, а я обращусь к вам с коротким наставлением, прежде чем вы кинетесь создавать новые прекрасные 
истории.
Оба мы твердо убеждены: ни один из этих инструментов 
не принесет никакой пользы и ничем вам не поможет, пока вы 
не примените его на практике. Смотрите на этот комплекс методов не просто как на ящик с инструментами, а как на оборудованный гараж в ожидании автомобилей, требующих ремонта 
или тюнинга. Мы убедились: когда проверяешь теорию на практике, применяешь какие-то принципы в реальной работе, то получаешь настоящую отдачу, когда кажется, что опровергаются законы физики и в ответ приходит больше энергии, чем ты вложил. 
Попробуйте сами: выберите в этой книге любые инструменты 
и примените к любому из виденных вами фильмов, или прочтенных книг, или к проекту, над которым работаете, и вас удивит объем высвобожденной энергии. Ты лишь тогда поистине владеешь 
инструментом, когда пускаешь его в дело, — иначе все это лишь 
теории.
Так что действуйте, выжмите максимум из этих знаний и добавьте собственный опыт в общее наследие сторителлинга.