Хроники кинопроцесса. Выпуск № 10 (фильмы 2016 года)

Всероссийский государственный институт  
кинематографии имени С.А. Герасимова 

Научно-исследовательский институт киноискусства ВГИКа

ХРОНИКИ КИНОПРОЦЕССА

Выпуск 10

(фильмы 2016 года)

Москва
ВГИК

2017

ББК 85.373 (2)
Х 94

Идея проекта И.М. Шилова
Редактор-составитель Н.А. Цыркун

Рецензенты:
Д.Г. Вирен, кандидат философских наук
С.К. Каптерев, PhD

Хроники кинопроцесса. Выпуск № 10 (фильмы 2016 года). — 

М.: ВГИК, 2017. — 260 с.

«Хроники кинопроцесса» — не имеющее аналогов продолжающе
еся издание, посвященное состоянию текущего российского кинопроцесса, ежегодно составляемое сотрудниками Отдела современного киноискусства НИИК ВГИКа. В десятом выпуске читателю предлагается 
аналитический обзор наиболее важных фильмов и событий 2016 года, 
объявленного в стране Годом кино. 

В материалах сборника представлена панорама игрового, доку
ментального, анимационного кино (в том числе интернет-анимации), 
отмечены наиболее важные тенденции и векторы развития новейшего 
киноискусства, а также уделено значительное место системному исследованию отечественного проката и освещению мер государства по продвижению российской кинопродукции. Авторы надеются, что этот труд 
представляет интерес не только для разнопрофильных специалистов, 
но и широкого круга всех интересующихся современным кино России. 

УДК 
ББК 85.373(2) 

© Всероссийский государственный
     институт кинематографии 
     имени С.А. Герасимова

ISBN 978-5-87149-207-9

Х 94

ОТ АВТОРОВ

Отдел современного экранного искусства НИИкиноискусства 

ВГИК предлагает вниманию читателей 10-й выпуск продолжающегося издания «Хроники кинопроцесса», посвященный отечественным 
фильмам 2016 года, объявленного в стране Годом кино. Как всегда, в состав сборника вошли аналитические обзоры игрового, документального, анимационного и телевизионного кино, а кроме того, мы открываем 
новую страницу в рамках наших исследований, представляя панораму 
российской интернет-анимации. В нашу задачу входил разбор российских фильмов как с художественной точки зрения, так и в плане социального звучания новейшей кинопродукции; анализ ситуации кинопроизводства, хода реформ в этой области и результат этих процессов. 

Многие представленные здесь оценки и выводы спорны, поэтому 

сборник внутренне полемичен, и читателю предоставляется возможность сделать собственные выводы по поводу конкретных фильмов и их 
авторских интерпретаций. Авторы надеются, что проведенные исследования дают панорамный охват текущего кинопроцесса, актуальный 
критический обзор огромного массива кинопродукции, что сможет послужить полезным подспорьем для дальнейших киноведческих, культурологических и социологических исследований, выявления векторов 
движения отечественного кино и развития его киноязыка. 

Содержание

От авторов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  3

Раздел I. ГОД КИНО

Максим Казючиц, Нина Спутницкая. Реализация культурной политики 
в контексте современного кинопроцесса России . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  6

Ольга Зиборова. Кино и аудитория. Стабильность и перспективы . . . . . . . . .  33

Раздел II. ОБЗОРЫ

Лидия Кузьмина. Российский героический блокбастер. 
Особенности момента  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  53

Нина Цыркун. Новые равнодушные 
или новые беспокойные? Дебюты-2016  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  91

Илья Бобылев. Документальное кино 2016 года. 
К вопросу интерпретации реальности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  112

Максим Казючиц. Ведущие тенденции 
в документальных телесериалах российского телевидения . . . . . . . . . . . . . . .  130

Максим Казючиц. Художественное своеобразие 
отечественного документального фильма 
(на примере творчества В. Манского) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  141

Нина Спутницкая. Основной инстинкт: 
трансмутациии в анимации  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  151

Илья Бобылев. Стилистические тенденции в авторской анимации  . . . . . . . .  171

Нина Спутницкая. Мифотворчество в российской интернет-анимации: 
актуальные механизмы контркультурного дискурса  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  195

Раздел III. КРУПНЫЙ ПЛАН

Андрей Апостолов. Кино о рае, или «Рай о кино» 
Заметки о фильме Андрея Кончаловского . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  210

Нина Цыркун. Четвертая рота . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  222

Раздел IV. ДРУГИМИ ГЛАЗАМИ

Анна Закревская. Между Раем и Годом кино. 
Российское кино в англоязычной прессе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  228

Указатель фильмов, упоминаемых в текстах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  248

РАЗДЕЛ I. ГОД КИНО

Максим Казючиц, Нина Спутницкая

Реализация культурной политики в контексте 
современного кинопроцесса России в 2016 году 

В условиях активной интеграции различных сегментов экранной 

культуры, включая телевидение и интернет, кинематограф в Российской 
Федерации по-прежнему выступает одной из ведущих коммуникативных систем, позволяющей содействовать «укреплению гражданской 
идентичности; созданию условий для воспитания граждан; сохранению 
исторического и культурного наследия и его использование для воспитания и образования; передаче от поколения к поколению традиционных для российской цивилизации ценностей и норм, традиций, обычаев 
и образцов поведения; созданию условий для реализации каждым человеком его творческого потенциала; обеспечению доступа граждан 
к знаниям, информации, культурным ценностям и благам»1. Исследование отечественной и зарубежной кинопродукции в российском кинопрокате предоставляет потенциальные возможности эффективно 
выявить ряд культурных, ценностных доминант, определяющих общее 
состояние культуры нации, а также характер и степень участия государства в реализации культурной политики. 

Данная статья продолжает исследование, начатое в рамках анали
тической работы для ежегодника НИИ киноискусства ВГИКа «Хроники кинопроцесса» в 2015 году (см. «Хроники кинопроцесса № 9»). 
Объект исследования — отечественная и зарубежная кинопродукция 
за 2016 год (100 фильмов отечественного кинопроката, российских и 
зарубежных). Предмет исследования — механизмы реализации государственной культурной политики в кинематографе. Данные механиз
1 Государственный доклад о состоянии культуры в Российской Федерации 

в 2015 году. М., 2016. С. 128.

Максим Казючиц, Нина Спутницкая              7 

мы возможно изучить при условии если сформулированы критерии 
анализа художественного строя фильмов (см. ниже). 

Попытки установить корреляцию между художественно-норматив
ным содержанием экранного произведения и принципами формирования зрительской киноаудитории, прокатного успеха кинокартины 
особенно широко стали применяться в отечественной научной школе 
статистических исследований кино начиная с 1970-х гг. В рамках деятельности Научно-исследовательского кинофотоинститута (НИКФИ), 
а затем ВНИИ киноискусства в ходе проведенных здесь социологических исследований в начале 1980-х гг. были определены факторы корреляции структуры экранного произведения (тема, жанр, типология 
героев) и зрительской посещаемости данного экранного произведения в кинотеатре, которые затем были зафиксированы в виде признаков (критериев). В ходе проверки 32 из 54 признаков показали «связь 
с прокатными показателями»2. Данные признаки по своим содержательным характеристикам были отнесены исследователями к социально-эстетическим3, то есть связанным с системой ценностных и культурных доминант массового зрителя: наличие интересного, значительного 
героя, яркой личности; трудность достижения цели, к которой стремится основной герой; мотивы действия основных персонажей (высокие 
мотивы, личные, низменные, внутренняя неудовлетворенность и т. д.); 
своеобразие отношения героев к основным жизненным вопросам; сила 
стремления героев к своим целям; поэтизация и романтизация качеств 
героя: мужество, твердость, связанные с достижением им своих целей, 
защитой своих убеждений и идеалов, верностью долгу; концентрированность действия во времени (высокая степень динамичности, насыщенности событиями действия фильмов); логическая обусловленность 
развития событий; тип финала; привлекательность для широкой аудитории основной драматической ситуации, в которой оказывается главный герой фильма; присутствие в фильме побочных, параллельных сюжетных мотивов и ситуаций, способных усилить зрительский интерес; 

2 Кинопроцесс в коммуникативной перспективе. М., 2008. С. 173.

3 Кинопроцесс в коммуникативной перспективе. М., 2008. С. 163.

Хроники кинопроцесса

присутствие элемента неожиданности в сюжете фильм» и его эпизодах (когда невозможно предсказать последующие события); более или 
менее полный показ судьбы героя, а не только одного или нескольких 
эпизодов из его жизни; идейно-тематические признаки (жизненный материал и те проблемы, которым посвящен фильм); близость основной 
темы фильма интересам и запросам широких слоев зрителе; авторская 
цель (т. е. преобладающая функция и различные их сочетания — воспитательная, познавательная, преимущественно информационная, 
развлекательная и проч.); учет интересов и вкусов молодого зрителя; 
эмоциональная доминанта фильма; впечатление, производимое фильмом; о значении жанровых признаков фильмов для широкой аудитории; затрагивание в фильме в большей или меньшей мере какой-либо 
острой в данный момент общественной проблемы; включение в фильм 
фантастического элемента, загадочного, необъяснимого с точки зрения 
науки; масштаб изображаемых событий, их глобальность и даже планетарность; выразительность художественной формы, передающей идею 
фильма (художественная форма, позволяющая наиболее ярко и убедительно воспринимать содержание фильма); эстетическое наслаждение 
(способность фильма доставить зрителям эстетическое наслаждение); 
участие популярных актеров; включение в фильм модных у молодежи 
эстрадных песен, музыки, танцев, вокально-инструментальных ансамблей; участие популярных в данный момент эстрадных звезд и др.4

Следует отметить значительное внимание, которое уделялось ве
дущими школами и отечественного киноведения экспансии зарубежной, прежде всего американской кинопродукции в отечественном кинопрокате, начиная с 1990-х годов, которая подвергалась активному 
изучению. Показательна система критериев, сформулированных российскими исследователями, которые позволяют установить характер 
влияния кинопродукции, в том числе и зарубежной, на культурные и 
нравственно-эстетические приоритеты российского зрителя, включая 
и детско-юношескую аудиторию5. Ряд авторов обращает внимание на 

4 Кинопроцесс в коммуникативной перспективе. М., 2008. С. 173–180.

5 Полюса кинопроцесса: притяжение и отталкивание. М., 2007. С. 151–173.

Максим Казючиц, Нина Спутницкая              9 

последовательность реализации культурной политики, проводимой 
правительством США в сфере кинематографа, начиная с 1930-х годов. Анализ типовой прокатной кинопродукции Голливуда позволил, 
например, выявить устойчивые мотивы, признаки, свидетельствующие о реализации на содержательном уровне фильма государственной 
культурной политики, например: «США — спаситель земной цивилизации, оплот мировой демократии, пламенный борец с мировым терроризмом; армия США непобедимая и самая сильная в мире, с непревзойденным по мощности и технологичности вооружением; победа 
во Второй мировой войне — заслуга США; открытие космоса, АЭС 
и прочих достижений человечества — заслуга США; общественная 
жизнь в США — образец для подражания: любой человек, даже выходец из социального дна при желании легко может стать президентом, 
губернатором, сенатором, миллиардером и т.п.; в США — самые честные и надежные правоохранительные органы; в США производятся 
лучшие в мире потребительские товары; каждая американская семья 
имеет свой дом в среднем из 10–12 комнат на 2–3 этажах, а также 
3–4 автомобиля разной конструкции, вместительности и грузоподъемности; платить налоги так же естественно, как дышать; в семье должно 
быть не менее 2 детей; необходимо хранить верность супругу (супруге); белые и черные люди равны и прекрасно относятся друг к другу; 
нельзя загрязнять окружающую среду; нельзя быть нетерпимым по отношению к гомосексуалистам, инвалидам, душевнобольным; женщина 
может сама надеть пальто — не нужно ей в этом помогать, она такой 
же человек, как и мужчина; нужно страховать свое имущество; если ты 
злоупотребляешь наркотиками, алкоголем, едой, вспышками гнева и т. 
д., тебе необходимо посещать анонимные группы, занимающиеся по системе 12 шагов; парковаться нужно в положенном месте, и т.д., и т.п.»6. 
Изучение указанных разработок НИИ киноискусства позволило более 
точно выработать и сформулировать в рамках данной статьи методологические принципы выработки критериев, позволяющих определить 
характер реализации государственной культурной политики Россий
6 Кинопроцесс в коммуникативной перспективе. М., 2008. С.178–179.

Хроники кинопроцесса

ской Федерации в кинематографе. Изучение нормативных документов, 
определяющих направления и меры государственного регулирования 
кинопроката, реализации государственной культурной политики Российской Федерации7 также имело существенное значение для корректной формулировки критериев. 

Исходя из данных ЕАИС, был проведен отсмотр и последующий 

анализ российской и зарубежной полнометражной игровой кинопродукции, вышедшей в российский прокат в 2016 году (100 отечественных и зарубежных фильмов, лидеров проката). 

Анализ проводился на основе критериев выявления возможностей 

реализации государственной культурной политики в сфере кинематографии, шкалы оценивания степени реализации критериев выявления 
возможностей реализации государственной культурной политики 
в сфере кинематографии. Каждому критерию сопоставлена его форму
7 Указ Президента Российской Федерации от 07.10.2015 г. № 503 «О проведении 

в Российской Федерации Года российского кино»; Указ Президента РФ от 24 декабря 
2014 г. N 808 «Об утверждении Основ государственной культурной политики»; Послание Президента Российской Федерации Федеральному Собранию Российской Федерации 2013 г.; Указ Президента Российской Федерации от 22 апреля 2013 г. № 375 
«О проведении в Российской Федерации Года культуры»; Указ Президента Российской 
Федерации от 7 мая 2012 г. № 597 «О мероприятиях по реализации государственной 
социальной политики»; Указ Президента Российской Федерации от 7 мая 2012 г. № 599 
«О мерах по реализации государственной политики в области образования и науки»; 
Указ Президента Российской Федерации от 7 мая 2012 г. № 602 «Об обеспечении межнационального согласия»; Указ Президента Российской Федерации от 7 мая 2012 г. 
№ 606 «О мерах по реализации демографической политики Российской Федерации»; 
Указ Президента Российской Федерации от 19 декабря 2012 № 1666 «О Стратегии государственной национальной политики Российской Федерации на период до 2025 года»; 
Указ Президента РФ от 19 декабря 2012 г. N 1666 «О Стратегии государственной национальной политики Российской Федерации на период до 2025 года»; Федеральный 
закон от 29 декабря 2010 г. N 436-ФЗ «О защите детей от информации, причиняющей 
вред их здоровью и развитию»; Концепция долгосрочного социально-экономического 
развития Российской Федерации на период до 2020 года (распоряжение Правительства 
Российской Федерации от 17 ноября 2008 г. № 1662-р); Федеральный закон от 22 августа 1996 года N 126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской 
Федерации»; Закон РФ от 9 октября 1992 г. N 3612-I «Основы законодательства Российской Федерации о культуре» (с изменениями и дополнениями).

Максим Казючиц, Нина Спутницкая              11 

лировка, приводится описание границ реализации в кинофильме, позволяющих в ходе экспертной оценки определить возможности применения данного критерия в зависимости от сюжета, тематики, действующих 
персонажей и иных содержательных элементов экранного контента. 

1. Экуменистическая составляющая выражается, в соответствии 

с нормативными актами РФ, в отношении к России, ее материальной и 
духовной культуре как центру культуры. Существенным прогнозируемым фактором является «увеличение числа граждан, прежде всего молодежи, стремящихся жить и работать на родине, считающих Россию 
наиболее благоприятным местом проживания, раскрытия творческих, 
созидательных способностей»8. 

2. Социально-аксиологическая составляющая — выражается 

в активном развитии семьи как общественной ценности, а также сопряженных с нею аспектов, включая:

1) подчеркивание важности института семьи и брака; 
2) толерантное отношение к неполным и малоимущим семьям, ко
торые в равной мере находятся под защитой государства; 

3) соответствие отношений между членами семьи нравственным 

и эстетическим идеалам. Качественная взаимосвязь культурной политики РФ и семьи как системообразующего элемента подтверждается и 
прогнозируемыми правительством РФ результатами, а именно: «Рост 
общественной ценности и повышение статуса семьи, осознание семейных ценностей как основы личного и общественного благополучия»9.

3. Национально-гражданская составляющая — выражается, 

прежде всего, в разрешении комплекса проблем, связанных с Россией 
как многонациональным и поликультурным государством. В этой связи 
проведение единой государственной политики неизбежно должно проявлять известную гибкость в сохранении культурного и национального наследия народов РФ, включая вопросы, связанные с достоинством 

8 Указ Президента РФ от 24 декабря 2014 г. N 808 «Об утверждении Основ государ
ственной культурной политики». URL: http://www.kremlin.ru/acts/bank/39208/page/2

9 Указ Президента РФ от 24 декабря 2014 г. N 808 «Об утверждении Основ государ
ственной культурной политики». URL: http://www.kremlin.ru/acts/bank/39208/page/2

Хроники кинопроцесса

культур народов и национальных групп, культурным наследием народов Российской Федерации, культурным достоянием народов Российской Федерации и др.

В рамках проводимого анализа для каждой составляющей приводит
ся описание границ реализации в экранном произведении (кинофильме), позволяющих в ходе экспертной оценки определить возможности 
применения данной составляющей в зависимости от сюжета, тематики, 
действующих персонажей и иных содержательных элементов контента 
(см. Таблицу №1). 10

Таблица №1

№ 
п/п

Наименование 
составляющей 
(критерия)

Реализация в кинофильме

1
Экуменистическая 
составляющая 

Готовность героя защищать Родину различными 
средствами, не нарушающими законодательство 
РФ. Готовность поступиться личными интересами, принести в жертву жизнь, здоровье ради 
обеспечения безопасности Родины. Демонстрация героем собственной лояльности (преданности) отечеству иными способами; декларирование на уровне высказываний, поступков в рамках 
сюжета преимуществ проживания на Родине, 
высокого статуса ее культурных ценностей и 
пр.1 В рамках кинофильма составляющая может 
быть реализована через образы и мотивы, непосредственно не связанные с конкретной страной 
или конкретным государственным устройством: 
место действия может быть вымышленным. Тем 
не менее определяющим являются поступки героев и идейное содержание фильма. 

2
Социальноаксиологическая 
составляющая

Семья включается в художественный образ 
экранного произведения (сюжет, система персонажей) в полной мере при условии, если они

10 См.: Указ Президента РФ от 24 декабря 2014 г. N 808 «Об утверждении Основ госу
дарственной культурной политики». URL: http://www.kremlin.ru/acts/bank/39208/page/2