Мастера латиноамериканского кино (Очерки творчества ведущих кинорежиссеров Латинской Америки)

ВСЕРОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ  

КИНЕМАТОГРАФИИ им. С.А. ГЕРАСИМОВА 

Научно-исследовательский институт  

киноискусства ВГИКа

Т. Н. Ветрова

Мастера латиноамериканского кино

(Очерки творчества ведущих кинорежиссеров 

Латинской Америки)

Москва
ВГИК
2016

Монография публикуется по решению ученого совета
Научно-исследовательского института киноискусства ВГИКа

Рецензенты: 
кандидат искусствоведения Н. А. Дымшиц, 
кандидат филологических наук А. М. Шемякин 

Ветрова Т. Н. 

Мастера латиноамериканского кино. — М.: ВГИК, 

2016. — 336 с. 

ISBN 978-5-87149-211-6

Сборник знакомит читателей с творчеством ведущих мастеров 

кинорежиссуры стран Латинской Америки, чьи имена в основном не известны в нашей стране. Эти режиссеры, принадлежащие 
разным поколениям, представляют разные кинематографии латиноамериканского континента: и те, что давно существуют на карте 
киномира — Аргентина, Бразилия, Мексика, — и те, которые всерьез заявили о себе во второй половине ХХ века — Боливия, Перу, 
Колумбия. Такая портретная галерея позволяет увидеть и своеобразие режиссеров, и общий облик национальных кинематографий. 

УДК 778.5 И (Лат. Ам.)
ББК 85.374 (3)  

На обложке — картина Joan Miro. Ciurana, the Path.

© Ветрова Т. Н., 2016
© Всероссийский государственный 

институт кинематографии  
им. С. А. Герасимова, 2016

УДК 778.5 И (Лат. Ам.)
ББК 85.374 (3) 

В-39

ISBN 978-5-87149-211-6

Содержание

От автора  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  
5

АРГЕНТИНА

Леопольдо Торре Нильсон (Torre Nilson, Leopoldo) . . . . . .  11
Фернандо Бирри (Birri, Fernando) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  17
Фернандо Эсекьель Cоланас (Solanas, Fernando Ezequiel) .  24
Мария Луиса Бемберг (Bemberg, María Luisa)  . . . . . . . . . .  33
Хуан Хосе Хусид (Jusid, Juan José) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  38
Луис Пуэнсо (Puenzo, Luis) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Карлос Сорин (Sorín, Carlos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Пабло Траперо (Trapero, Pablo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  60

БОЛИВИЯ

Хорхе Санхинес (Sanjine´s, Jorge) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  73

БРАЗИЛИЯ

Нелсон Перейра дос Сантос  
(Pereira dos Santos, Nelson) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Глаубер Роша (Rocha, Glauber) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  91
Карлос Диегес (Diegues, Carlos)  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  101
Эктор Бабенко (Babenco, Hector) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  110
Валтер Саллес (Salles, Walter) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

ВЕНЕСУЭЛА

Роман Чальбод (Chalbaud, Roman) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  135

КОЛУМБИЯ 

Серхио Кабрера (Cabrera, Sergio)  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  143

КУБА

Томас Гутьеррес Алеа (Gutie´rrez Alea, Tomás) . . . . . . . . . .  154
Мануэль Октавио Гомес (Gómez, Manuel Octavio) . . . . . . .  162
Умберто Солас (Solás, Humberto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  169

Мастера латиноамериканского кино

Хуан Карлос Табио (Tabío, Juan Carlos)  . . . . . . . . . . . . . .  176
Фернандо Перес (Pérez, Fernando) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  183

МЕКСИКА

Эмилио Фернандес (Fernandez, Emilio)  . . . . . . . . . . . . . . .  195
Исмаэль Родригес (Rodríguez, Ismael) . . . . . . . . . . . . . . . . .  200
Луис Алькориса (Alcoriza, Luis)  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  206
Фелипе Касальс (Cazals, Felipe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  213
Серхио Ольхович (Olhovich, Sergio) . . . . . . . . . . . . . . . . . .  220
Хайме Умберто Эрмосильо  
(Hermosillo, Jaime Humberto)  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  226
Поль Ледук Розенцвейг (Leduc Rosenzweig, Paul)  . . . . . . .  235
Артуро Рипстейн (Ripstein, Arturo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  242
Алехандро Гонсалес Иньярриту  
(González Iñarritu, Alejandro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Карлос Рейгадас (Reygadas, Carlos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  268

ПЕРУ

Армандо Роблес Годой (Robles Godoy, Armando) . . . . . . . .  281
Федерико Гарсиа Уртадо (García Hurtado, Federico) . . . . .  288
Франсиско Ломбарди (Lombardi, Francisco) . . . . . . . . . . . .  297

ЧИЛИ

Мигель Литтин (Littin, Miguel) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  307
Сильвио Кайоцци (Caiozzi, Silvio) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  316

ЭКВАДОР

Камило Лусуриагa (Luzuriaga, Camilo) . . . . . . . . . . . . . . . .  327

Избранная библиография. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

От автора

Предлагаемая вниманию читателей книга представляет 

портреты кинорежиссеров десяти стран Латинской Америки, большинство из них совершенно неизвестно ни нашим 
российским зрителям, ни кинокритикам, несмотря на весомый вклад этих мастеров экрана как в национальный, так и 
во многих случаях — в мировой кинематограф. 

Последние годы на международных кинофестивалях 

все чаще звучат имена лауреатов престижных премий, чьи 
фильмы созданы в Латинской Америке, возрастает интерес 
к искусству этого континента, однако в то же время явственно чувствуется острая нехватка справочной киноведческой 
литературы по этой теме. Цель данного сборника восполнить в определенной степени пробел в знании творчества 
ведущих кинорежиссеров стран Латинской Америки и тем 
самым дать представление об общей картине развития и 
специфике национальных кинематографий этого региона.

Каждый очерк содержит биографические сведения о ре
жиссере, характеристику основных особенностей его художественного стиля в целом и анализ его самых значительных фильмов, а также фильмографию на языке оригинала 
и на русском языке. Избранная библиография даётся в конце книги.

При создании подобной книги неизбежно возникает 

довольно сложный и уязвимый момент — необходимость 
выбора (впрочем, как и в жизни). Критерием отбора стали известность режиссера в своем отечестве, определенная 
стабильность его работы в кино, полученные национальные премии, а также резонанс его творчества за рубежом. 
В итоге в книгу — не являющуюся энциклопедией! — вошли творческие портреты режиссеров в основном старшего 

Мастера латиноамериканского кино

поколения, а также уверенно заявивших о себе представителей молодой плеяды, сумевших не исчезнуть с кинематографического горизонта после трех-четырех поставленных 
картин.

Естественно, большинство режиссерских имен связано с 

кинематографиями, имеющими давние традиции и развитую киноиндустрию, а именно Мексики, Аргентины и Бразилии. Это, прежде всего, классики мексиканского кино 
Эмилио Фернандес и Исмаэль Родригес, режиссеры среднего поколения, завоевавшие международную известность, 
такие как Артуро Рипстейн, Поль Ледук, Луис Алькориса, 
Фелипе Касальс, Хайме Умберто Эрмосильо.

Из кинорежиссеров Аргентины были отобраны Леополь
до Торре Нильсон, предтеча нового аргентинского кино 
1960-х гг., знаменитые представители этого течения Фернандо Соланас и Фернандо Бирри, кинематографисты более молодого поколения Карлос Сорин, Пабло Траперо.

Среди бразильских мастеров экрана выделены главным 

образом создатели «синема ново», вошедшие в историю 
мирового кино: Глаубер Роша, Нелсон Перейра дос Сантос, 
Карлос Диегес. 

Крупным планом даны портреты известных режиссеров 

Кубы: Томаса Гутьерреса Алеа, Умберто Соласа, Мануэля 
Октавио Гомеса, Хуана Карлоса Табио, искусство которых 
воплощает эволюцию кубинского кино, начиная с рождения революционной кинематографии в 1959 г. до настоящего времени. 

В «малых» латиноамериканских кинематографиях да
ются творческие портреты режиссеров, сыгравших важную 
роль в развитии национального киноискусства, таких как 
Хорхе Санхинес (Боливия), Мигель Литтин, Сильвио Кайоцци (Чили), Роман Чальбод (Венесуэла), Серхио Кабрера (Колумбия). Перуанские кинорежиссеры представлены 
именами Франсиско Ломбарди и Федерико Гарсиа, чье 
творчество отражает основные направления в националь

От автора 
7

ном кинематографе — так называемое городское и крестьянское, развивающее тему коренного населения латиноамериканского континента — индейцев. 

Очерки, посвященные киноискусству мексиканца Карло
са Рейгадаса, кубинца Франсиско Переса, бразильца Валтера Саллеса позволяют судить о некоторых тенденциях новейшего времени в латиноамериканском кино. Безусловно, 
представители нового поколения, особенно в таких странах, как Чили, Колумбия или Уругвай, требуют отдельного 
рассмотрения, а значит, и другой книги. 

Содержание сборника выстроено по алфавитному прин
ципу, но не фамилий и имён режиссеров, а стран, кинематограф которых они представляют, что даёт более цельное впечатление о национальном своеобразии творчества 
каждого режиссера и его месте в истории данной кинематографии. Внутри же списка режиссеров каждой страны 
соблюдается хронологический порядок — от более старшего поколения к младшему (отправной точкой служит дата 
рождения кинематографиста), и таким образом возникает 
картина движения национальной кинематографии с середины прошлого века до 2010-х годов. 

АРГЕНТИНА

Леопольдо Торре Нильсон

Фернандо Бирри 

Фернандо Соланас

Мария Луиса Бемберг 

Хуан Хосе Хусид

Луис Пуэнсо

Карлос Сорин 

Пабло Траперо

Леопольдо Торре Нильсон 
(Torre Nilson, Leopoldo)

Аргентинский кинорежиссер, сценарист, продюсер, пи
сатель. Родился 5 мая 1924 г. в Буэнос-Айресе, умер 8 сентября 1978 г. там же.

Л. Торре Нильсон, приверженец авторского кино, тесно 

связанного с литературой, на протяжении 1960–1970-х годов был единственным аргентинским режиссером, хорошо 
известным за рубежом и представлявшим свою страну на 
международных кинофестивалях. 

Профессии кинематографиста Торре Нильсон-младший 

обучался с детства, прямо на съемочной площадке своего отца, одного из ведущих  кинорежиссеров Аргентины 
Леопольдо Торреса Риоса. За 10 лет работы под его нача

Мастера латиноамериканского кино

лом сын овладел мастерством монтажера, постановщика, 
сценариста, однако, будучи ассистентом отца на 17 фильмах, он так и не стал сторонником популярного развлекательного кино, которое в основном они снимали. Больше 
всего Торре Нильсона увлекала серьёзная литература — 
Кафка и Джойс, Борхес и Дос Пассос, он пробовал и сам 
писать (стихи, рассказы, статьи о кино), был завсегдатаем 
киноклубов. В 1947 г. снял экспериментальную короткометражную ленту «Стена» по собственному рассказу, а в 
1949 г. выступил полноправным сорежиссером отца в картине «Преступление Орибе», выбрав основой сценария 
рассказ самобытного аргентинского прозаика А. Биой Касареса. Различие эстетических взглядов постановщиков не 
позволило создать целостный по стилю фильм, однако он 
выделялся в общем кинопотоке пустых комедий своеобразием атмосферы необычного детектива, сочетающего фантазию и поэзию.

Поиски своего пути в кинематографе Торре Нильсон 

продолжил в первой самостоятельной режиссерской работе «Дни ненависти» (1953) по рассказу «Эмма Сунц» еще 
одного «трудного» для экрана аргентинского писателя Луиса Борхеса. Несмотря на прохладный прием картины публикой и критикой, режиссер отказывается от стандартов 
коммерческого кино, экспериментируя со средствами выразительности и вводя в свои фильмы иную тематику. 

Индивидуальная манера Торре Нильсона, характерная 

для «интеллектуального» кино, в полной степени проявилась в картине «Грасиэла» (1956, по роману «Ничто» испанской писательницы К. Лафорет). Скользящее движение 
камеры вслед за действующими лицами, крупные планы, 
подчеркивающие психологические нюансы актерской игры 
(в роли Грасиэлы — Эльса Даниэль, снимавшаяся и в других фильмах режиссера), фокусируют внимание на тягостной атмосфере, окутывающей персонажей. Все они живут 
прошлыми разочарованиями и не способны ничего изме