О Некрасовских образах в стихотворении Б. Л. Пастернака "Ненастье"

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ 
МОСКОВСКИЙ КОМИТЕТ ОБРАЗОВАНИЯ 
МОСКОВСКИЙ ГОРОДСКОЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

ПРОБЛЕМЫ СОВРЕМЕННОГО 
ФИЛОЛОГИЧЕСКОГО 
ОБРАЗОВАНИЯ

МЕЖВУЗОВСКИЙ СБОРНИК НАУЧНЫХ СТАТЕЙ

ВЫПУСК 3

ПАМЯТИ ПРОФЕССОРА 
ОКУНЕВОЙ АНТОНИДЫ ПАВЛОВНЫ

МОСКВА - ЯРОСЛАВЛЬ 
МГПУ - РЕМДЕР 
2002

ББК 74.268.0

Печатается по постановлению редакционно-издательского совета 
Московского городского педагогического университета

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ:

Д.П.Н., профессор С.А. Леонов (ответственный редактор), 
д.ф.н., профессор С.А. Джанумов,

Д.П.Н., профессор С.И. Львова, 
к.ф.н., доцент В.А. Коханова,
И.С. Леонов (секретарь).

РЕЦЕНЗЕНТЫ:
доктор педагогических наук, профессор Т.Ф. Курдюмова, 
доктор педагогических наук, профессор А.П. Еремеева

Проблемы современного филологического образования. Межвузовский сборник н ^ н ы х  статей. Памяти профессора А. П. Окуневой / 
Под ред. профессора С.А. Леонова. Выпуск 3. - Москва - Ярославль; 
МГПУ - РЕМДЕР, 2002. - 228 с.

Третий выпуск межвузовского сборника научных трудов, как 
и предыдущие, обращен к широкому кругу филологов, занимающихся исследованиями в области литературы и языка, а так же 
преподавателям вуза и школы. Во всех его разделах развивается 
идея единства филологических дисциплин в процессе формирования подрастающей личности. В статьях раскрываются различные аспекты современного филологического образования, предлагаются новые пути и технологии его совершенствования. В сборнике приняли участие как маститые, так и начина{ощие ученые, 
работающие в вузах Москвы, Волгограда, Ульяновска, Иркутска, 
Пензы, Славянска-на-Кубани и Казахстанва.

ISBN 5-94755-020-2

) Авторы материалов, 2002 
) С.А. Леонов, редактирование, 2002

Канд. фил. наук Л.В, Сужатохниа
(Москва )

О НЕКРАСОВСКИХ ОБРАЗАХ В СТИХОТВОРЕНИИ 
Б. Л. ПАСТЕРНАКА "НЕНАСТЬЕ"

"Сейчас ночью гуляп с Ливановой и Пастернаком.
Он много и мудро говорил о Некрасове"
К. Чуковский "Дневник", 19 декабря 1954 г. '

В многочисленных работах, посвященных творчеству Б.Л. Пастернака, до сих пор не нашла отражения некрасовская традиция в его творчестве, вероятно, связанная с поисками "неслыханной простоты", с выработкой "простого", прозрачного стиля позднего Пастернака.
Ряд удивительных совпадений обнаруживается при сравнительном 
анализе стихотворения Н.А. Некрасова "Перед дождем" (1846) и стихотворения "Ненастье" из книги стихов "Когда разгуляется". Они не оставляют сомнений в пристальном внимании Б. Пастернака к поэзии Некрасова.
1. Оба стихотворения написаны одним размером: Пастернак воссоздает ритмическую структуру стихотворения "Перед дождем" (4-х стопный хорей)
Н.А. Некрасов "Перед доадем": 
Б.Л. Пастернак "Ненастье":
Заунывный ветер гонит 
Дождь дороги заболотил,
Стаю туч на край н е б е с . S l f  
Ветер режет их стекло...{2,93У

2. В свое стихотворение Пастернак переносит доминирующие образы некрасовского текста: образ дороги, холодного осеннего дождя, ветра, падающих листьев, зыбкой, рябой поверхности воды:
Н.А. Некрасов "Перед дояадем": Б.Л. Пастернак "Ненастье":
На ручей, рябой и пестрый, 
Черной вспаханною зябью
За листком летит листок, 
Листья залетают в пруд
И струей, сухой и острой, 
И по возмущ енной ряби
Набегает холодок. (1, 37) 
Кораблями в ряд плывут. (2,93).

3. Особенно впечатляет дословное совпадение рифмы;
Н.А. Некрасов "Перед довдем": Б.Л. Пастернак "Ненастье":
Полумрак на все ложится; 
Точно срам и поруганье ‘
Налетев со всех сторон, 
В стаях листьев и ворон,
С криком в воздухе кружится 
И в дожде и в урагане,
Стая галок и ворон.{\, 37). 
Хлеи(ущих со всех сторон. (2,93).

На фоне этих поразительных совпадений становятся еще более очевидными различия образно-стилистической структуры двух стихотворешш.
На ручей, рябой и пестрый.
За листком летит листок... читаем у Некрасова (1, 37).
У Пастернака образ становится устойчиво повторяющимся, резко 
очерченным:
Листья шлепаются оземь...
Листья зачетают в пруд...
В стаях листьев и ворон...
Традиционное олицетворение в тексте Некрасова ("£чь надломленная стонет. Глухо шепчет темный лес" 1,37) трансформируется в свойственное художественному зрению Пастернака полное смешение границ 
живого и неживого; "...И по возмущенной ряби Кораблями вдаль плывут" (2, 93). Начало строки, заключающей этот двузначный образ, ритмически подчеркнуто двойным пиррихием.
Этим качествйиным различием отмечен образный ряд, скалькиродан- 
ный Пастернаком у Некрасова;
Н.А. Некрасов "Перед дождем": 
Б.Л. Пастернак "Ненастье":
С криком в воздухе кружится 
Точно срам и поруганье
Стая галок и ворон. (1,37). 
В стаях листьев и ворон. (2,93).

Видоизменяется и образ ветра, открывающий оба стихотворения и 
задающий их тональность.
Н.А. Некрасов "Перед дождем": 
Б.Л. Пастернак "Ненастье":
Заунывный ветер гонит 
Дождь дороги заболотил,
Стаю туч на край н е б е с . 37) 
Ветер режет их стекло,
Он платок срывает с ветел 
И стрижет их наголо. (2, 93).

Образ ветра в пастернаковском тексте в прямом смысле становится 
более резким, режущим.
В контексте книги стихов "Когда разгуляется" такой образ ветра связан с блоковским мотивом. Единственный цикл книги, посвященный 
Блоку, назван "Ветер. Четьфе отрывка о Блоке". В поиске наиболее адекватного образного выражения грандиозного дара предвидения Блока, его 
удивительной чуткости к хрядущим катаклизмам истории Пастернак очень 
точно соединил два сквозных образа блоковской лирики; образ ветра и 
образ кровавой зари. Мотив крови и порезов в связи с образом ветра 
возникает в третьем отрывке;

и  ветер жестокий не к сроку 
Влетает и режется вдруг 
О косы, косцов, об осоку.
Ревучую гущу излук. (2, 99)
В четвертом отрывке мотив этот предстает в тревожном образе зловещей зари:
Зловещ горизонт и внезапен,
И в кровоподтеках заря.
Как след незаживших царапин 
И кровь на ногах косаря. (2, 100)

Образ огневых штрихов, "небесных порезов, /Предвестников бурь и 
невзгод" тесно связан с фадационно разворачивающимся в четвертом 
отрывке образом ветра;
Блок на небе видел разводы 
Ему предвещал небосклон 
Большую грозу, непогоду,
Великую бурю, циклон. (2, 100)
Отметим, что в этом синонимическом ряду "буря, циклон", несомненно, приметы художественного мира Блока. Тогда как "гроза, непогода" - образы, характерные для книги стихов "Когда разгуляется". Одно из 
ключевых стихотворений книги стихов "Когда разгуляется" называется 
"После грозы".
Для Пастернака "гроза" - эпоха небывалых потрясений, постигших 
страну "за сорок лет без малого" ("Душа" 2,75). В письме Н. Табидзе от 
11 июня 1958 года Пастернак писал; "...Я думаю, несмотря на привычность всего того, что продолжает стоять перед нашими глазами и что мы 
продолжаем слышать и читать, ничего этого больше нет, это уже прошло 
и состоялось, огромный, неслыханных сил стоивший период закончился 
и миновал. Освободилось безмерно большое, покамест пустое и незанятое место для нового и еще небывалого..." (5, 562).
Середина века воспринимается им как переломный момент; 
Воспоминание о полувеке 
Пронесшейся грозой уходит вспять.
Столетье вышло из его опеки.
Пора дорогу будущему дать. (2, 125)
С этой точки зрения интересно сопоставить художественное время 
рассматриваемых стихотворений Некрасова и Пастернака, заявленное в 
их названиях; "Перед дождем" (предчувствие, ожидание) и "Ненастье" 
(акцент на текущем моменте). В названиях других стихотворений книги

"Когда разгуляется" настоящий момент "опирается" на значимые события прошлого: "После перерыва", "После вьюги”, "После грозы".
Следует отметить, что ненастье - довольно редкий в книге "Когда разгуляется" образ. В самом заглавии книги стихов заложен мотив благотворной перемены погоды, многократно варьирующийся в ее стихотворениях. Один из наиболее устойчивых природньгх образов в книге "Когда разгуляется" - солнце;

А солнце под кусты 
В лесу молчанье, тишина,
На грузди и волнушки 
Как М то жизнь е лесной лощине
Чрез дебри темноты 
Не солнцем заворожена, 
Бросает свет с опушки. (2,81) 
А по совсем другой причине...{2,82)

Весеннее солнце растапливает лед и смешивается с талой водой:

Водою с солнцем пополам 
Луч солнца, как лимонный морс,
Затоплены проталины... 
Затек во впадины и ямки
("Весна в лесу" 2, 79 ) 
И лужей света в льдину вмерз.
("Следы на снегу" 2, 110)

Проникая сквозь префады, солнце образует столбы света:
Пронизан солнцем лес насквозь 
Холодным утром солнце в дымке 
Лучи стоят столбами пыли... 
Стоит столбом огня в дыму...
("Тишина" 2, 82) 
("Заморозки" 2, 89 )

Солнце прорывается сквозь тьму, затопляет землю в те мгновения, 
когда "нам кажется, что время стало", - в главных, задающих пафос и 
структуру сборника стихотворениях "Когда разгуляется" и "Единственные дни";
Стихает ветер, даль расчистив. 
Дороги мокнут, с крыш течет. 
Разлито солнце по земле... 
И солнце греется на льдине...
("Когда разгуляется", 2, 86) 
("Единственные дни", 2, 130)

Есть основания предположить, что образ этот отчасти отражает "весеннее" настроение эпохи. Так М. Пьяных связьюает возникновение этого 
образа в поэзии 50-х годов (стихотворения А. Межирова, И, Заболоцкого, Л. Мартынова, "Солнцеворот" В. Луговского) с "потеплением" обще- 
ствершой атмосферы, с периодом оттепели
Отбирая тексты для сборника "Когда разгуляется", Пастернак сознательно отбрасывал все стихотворения, которые выходили за рамки "весеннего" настроения книги стихов. Не включены в книгу стихотворения 
"Культ личности забрызган фязью", "Друзья, родные, милый хлам...", 
"Когда я с честью пронесу...", "Перед красой земли в апреле".

"Ненастье" - одно из немногих вошедших в книгу стихотворений, в 
которых отразилось горькое разочарование в "оттепели". Проникновение социальной проблематики в лирику также можно считать некрасовской традицией. Однако в поэзии Некрасова социальный план гораздо 
более очевиден, лежит на поверхности. Мрачный осенний пейзаж подготавливает образы последних строк;
Над проезжей таратайкой 
Спущен верх, перед закрыт;
И "пошел!'' - привстав с нагайкой.
Ямщику жандарм кричит... (1, 37)
В прижизненных изданиях последняя строка звучала так; "Ямщику 
денщик кричит" ^ Исследователям и комментаторам творчества Некрасова было очевидно цензурное происхождение этого варианта: "В стихотворении говорится о жандарме, перевозящем политического заключенного"
Некрасовские образы в стихотворении "Ненастье" способствуют воссозданию атмосферы неудовлетворенности, разочарованноста, столь редкой в поэзии Пастернака, переполненной чувством благодарности Творцу и благоговения перед миром. Трансформированные в художественной системе Пастернака, некрасовские образы становятся более экспрессивными, многослойными и усложненными.

Примечаия:
1. Чуковский К.И. Дневник (1930 - 1969). - М.; Современный писатель, 1997.-560с.; с. 218
2. Здесь и далее текст цитируется по издаьшю; Некрасов Н.А. Полное 
собрание сочинений и писем; в 15 т. - Л. Наука, 1981.-е указанием тома 
и страницы.
3. Здесь и далее тексты Б.Л. Пастернака цитируются по изданию; 
Пастернак Б.Л. Собрание сочинений в 5 т. - С.; Художественная литература, 1989-1992 - с указанием тома и страницы.
4. Пьяных М. Поэзия Александра Межирова; Очерк. - Л.; Советский 
писатель, 1985. - 208с.; стр. 90
5. Некрасов Н.А. Полное собрание сочинений и писем; в 15 т. Т.1. - 
Л.; Наука, 1981 - 720с.; стр.581.
6. Там же.