Минобрнауки России


Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
   «Омский государственный технический университет»









А.Н. Гуменюк




МОДЕРН И НЕОМОДЕРН


В АРХИТЕКТУРЕ ОМСКА

















Москва Издательство «Магистр» 2016

к 100-летию омского модерна

      УДК 7.072.2
      ББК 85
      Г 94

      Алла Гуменюк. Модерн и неомодерн в архитектуре Омска

      Рецензенты:
      доктор философских наук Л.М. Дмитриева
      кандидат искусствоведения Л.В. Чуйко

      Г 94 Модерн и неомодерн в архитектуре Омска / А.Н. Гуменюк; Минобрнауки России, ОмГТУ. - Москва: Издательство «Магистр», 2016. -223с. - ISBN 978-5-9776-0435-2


      В монографии «Модерн и неомодерн в архитектуре Омска» отражены формирование стиля модерн в городской архитектуре начала XX века, стилистическое разнообразие памятников, их отличительные особенности. Рассмотрена связь омского модерна с художественной культурой столиц конца XIX - начала XX века, выявлены памятники «столичного образца» и архитектурные объекты, представляющие самостоятельные вариации стиля. Отдельный раздел книги посвящен Первой Сибирской сельскохозяйственной, лесной и промышленной выставке, проходившей в 1911 году в Омске и имевшей всероссийское значение. Отмечается, что большинство выставочных павильонов было выполнено в стиле модерн, в различных его вариантах; некоторые из них впоследствии получили свое воплощение в монументальных зданиях сибирских городов. Проведен искусствоведческий анализ архитектурных памятников и представлен словарь мастеров эпохи модерна. Специальный раздел книги представляет линию неомодерна в современной архитектуре Омска конца XX — начала XXI века. В справочный аппарат включен словарь омских архитекторов, чьи проекты, выполненные в стилистике неомодерна, были реализованы.

     ISBN 978-5-9776-0435-2


© Гуменюк А.Н., текст. 2016
© Алгазина Н.В., дизайн.2016
©Омский государственный технический университет, 2016
© Издательство «Магистр», 2016

                Содержание





Содержание.............................................4

Предисловие............................................5

Модерн и его время.....................................7

Модерн 1910—1911 годов. Ранний модерн.................13


Стиль модерн и Первая Западно-Сибирская сельскохозяйственная,

лесная и торгово-промышленная выставка 1911 года.......21

Модерн 1912—1916 годов. Варианты стиля.................36

Эклектический модерн...................................37

Рационалистические тенденции. Поздний модерн...........43


Кирпичный модерн.......................................55

Национальная линия модерна. «Неорусский стиль».........64

Ретроспективная классицистическая линия модерна........77

Деревянный модерн......................................85

Неомодерн..............................................89


Заключение...........................................97


Примечания..........................................99


Библиографический список..............................107


Словарь мастеров эпохи модерна.........................112

Словарь омских архитекторов неомодерна.................147

Иллюстрации............................................157

к 100-летию омского модерна

      Омск, как и многие исторические города России, своеобразен и по-своему красив. Его архитектурное наследие отражает произведения столичных и сибирских зодчих различных эпох. Оценивая достижения ушедшего века, можно говорить о том, что необычайно ярким явлением в архитектуре Омска стал новый стиль — модерн, воплотивший творческие искания зодчих рубежной поры XIX и XX веков. Сто лет назад модный «стиль европейских столиц» принес на провинциальную почву стремление к новизне и, в то же время, развил желание найти собственную, присущую только омской архитектуре образную интонацию. Результатом поисков в русле новой архитектуры явились памятники, обладающие выразительной пластикой объемов, своеобразием силуэтов, живописной фактурой отделочных материалов. Запоминающийся образ зданий модерна создавали элегантно выполненные архитектурные элементы — эркеры, аттики, балконы, разнообразные по форме оконные проемы и особо отмечаемые окна в виде замочной скважины. Стилизованный орнамент, как носитель глубокого смысла, был важным средством выразительности в архитектуре «нового стиля», поэтому на фасадах омских зданий можно увидеть арку из цветков и причудливо изгибающихся стеблей мака, символизирующих поэзию сна, цветущую виноградную лозу, означающую возрождение жизни, плывущего лебедя — аллегорию целомудрия. Будучи интернациональным явлением, стиль модерн в каждой европейской стране, в крупных городах России имел свои особенности. И если европейскому модерну посвящено множество изданий, написаны и уже переиздаются книги о петербургском и московском модерне, то познакомиться с архитектурным модерном российской провинции во всей его полноте не всегда представляется возможным. Книга «Стиль модерн и неомодерн в архитектуре Омска» содержит новый атрибуционный материал и дополняет, изданную в 2007 году монографию автора «Стиль модерн в архитектуре Омска» — одно из немногих изданий по данной проблематике в Сибирском регионе. Отдельный раздел книги посвящен зданиям, представляющим линию неомодерна в архитектуре Омска конца ХХ-начала XXI вв.

      Отметим, что в современной строительной практике отчетливо прослеживается стремление к созданию органичной архитектуры с решением всех важнейших задач: образности, функциональности, повышенной комфортности — и потому стиль модерн вновь становится актуальным. Современные российские зодчие, основываясь на традициях модерна и переосмысливая его, создают новую архитектуру неомодерна начала XXI века. Образцы его становятся своеобразным явлением наших дней. Омские архитекторы также подошли к освоению неомодерна, ознаменовав своими постройками начальный процесс формирования регионального стиля. Продолжение последовательного развития архитектуры города в данном стилевом направлении становится возможным при глубоком изучении исторического наследия Омска начала XX столетия, освещаемого и в книге об омском модерне. Справочный аппарат издания включает словарь всех архитекторов, инженеров, строителей, эпохи модерна, чьи имена упомянуты в тексте: от мастеров, имеющих мировое признание, до малоизвестных или забытых. Отдельным блоком представлен также словарь современных омских архитекторов, работающих в стилистике неомодерна.
      Автор надеется, что книга, содержащая обширный искусствоведческий материал, значительное количество иллюстраций, станет полезной профессионалам, знатокам, любителям архитектуры, интеллектуальной элите.

6

1

к 100-летию омского модерна

     Начало XX столетия явилось временем большого информационного потока, предлагавшего провинции возможность познакомиться с новым архитектурным стилем, именуемым во Франции и Бельгии «ар нуво», «Сецессионом» - в Австрии, «югендсгилем» - в Германии, «либерти» - в Италии, «модерн стайл» - в Великобритании, «модернизмо» - в Испании, стилем, «Тиффани» - в США. Художественная периодика в России фиксировала весь драматизм минувшей борьбы между эклек

тикой и современной архитектурой в столицах и готовила русскую провинцию к восприятию «нового стиля» на повороте века. Однако провинция оценивала происходящее чуть со стороны, со спокойным интересом и свойственной ей неспешностью.
     «Новый стиль», или модерн, возник в архитектуре столиц в конце XIX века и был резкой реакцией на подражательную природу эклектики. О «подражательности» говорили, спорили, «подражательность» осуждали. «Наш лихорадочный век, - писал «Художественно-ремесленный журнал» в 1895 году, - отличающийся реализмом и стремлением ко всему новому и оригинальному, все-таки не сумел создать себе своего стиля, и ему волей-неволей приходится постоянно подражать старым образцам...». Стили сменяются «в каком-то пестром водовороте»¹, - констатирует автор статьи.
     Стиль модерн начинает новый этап в истории отечественной архитектуры. Заявив свою программную установку на «новизну», он сконцентрировал ее в едином слове-символе «модерн», что значит современный. Становление его в столицах шло разными путями. Как считает петербургский ученый Б. Кириков, истоки петербургского модерна лежали в западноевропейской архитектуре. Действительно, возникшее в Англии так называемое «эстетическое неудовольствие» - суть неудовлетворенность эклектикой в искусстве - породило «Эстетическое движение» », как его результат, «Эстетическое восстание», «которому новое движение в искусстве было обязано своими первыми успехами»² и которое было подхвачено во всех странах Европы. «Правда, - уточняет исследователь, - почва для него (петербургского модерна — А.Г.) была подготовлена развитием «кирпичного стиля», неоготикой и такими кардинальными новшествами эклектики, как приемы свободного плана, и живописно-асимметричной композицией»³. В Москве, наряду с творческими исканиями в архитектуре, носившими интернациональный характер и сближавшимися с направлением западноевропейского модерна, развивалась самобытная «национально-романтическая» линия стиля. По словам Е. Борисовой и Г. Стернина, авторов книги «Русский модерн», она

к 100-летию омского модерна

обозначала «одну из граней общей кардинальной темы всего русского искусства второй половины XIX - начала XX века - темы России»⁴. Обращает внимание, что западноевропейские исследователи модерна, в частности Габриеле Фар-Беккер, обнаруживая в столичных постройках влияние «как народного искусства, так и древнерусской церковной и монастырской архитектуры», называет модерн в России «стилем купеческих особняков» и, наряду с итальянским «стилем Либерти», определяет их «как интересные, прихотливые», но все же «автономные интерпретации общеевропейской тенденции»⁵. Называя модерн для обеих стран эпизодическим явлением, автор книги «Искусство модерна» подчеркивает, что «в это время там фокусировалась энергия для внезапного и неожиданного прорыва футуризма и супрематизма»⁶. Тем не менее, будущий реформаторский скачок в России был подготовлен в период расцвета «нового стиля», и «словарь» авангардистов не исключал его линеарные приемы.
     Основной тезис программы модерна заключался в идее преобразования окружающего мира эстетическими средствами. «Никогда еще так остро не стояла проблема отношения искусства и жизни, творчества и бытия,- писал Н. Бердяев, - никогда еще не было такой жажды перейти от творчества произведений искусства к творчеству самой жизни, новой жизни»⁷. Идея модерна, по своей сути утопическая, но благородная, была привлекательна в период, определяемый французским «оценочным» термином «fin de siecle» («конец века»). Время словно спрессовало в себе противоречивые настроения, царившие в обществе: усталость и разочарование, ощущение неизбежной гибели перед грядущей катастрофой и острое желание обновления жизни. И потому понятия «декаданс» - упадок и «модерн» - современный стали синонимами в отношении к «стилю времени» и, в частности, к стилю в архитектуре. Двойственность модерна в итоге выразилась в создании органичных архитектурных произведений с ярко индивидуальными характеристиками — с одной стороны, с другой — в формальном проявлении общих типологических черт для целого

ряда построек в силу стилевых свойств модерна. Кроме того, в границах одного стиля можно было наблюдать и образцы высокого профессионального мастерства, и стилевой безвкусицы. Соглашаясь с замечанием В. Мачинского, писавшего в журнале «Зодчий» за 1914 год, «что отсутствие вкуса и бездарность остаются таковыми всюду, имеют ли дело с новыми формами или применяют старые»⁸ следует, тем не менее, отметить: установка модерна на «общедоступность красоты» предполагала и различное ее понимание, и различное воплощение в архитектурной форме. Отсюда — и критикуемые современниками «эксцессы так называемого «нового стиля»⁹. В подтверждение тезиса о дуализме модерна сошлемся на рассуждения Н. Бердяева о декадансе. Оценивая эпоху поздней культуры упадка как «самую утонченную и прекрасную», философ сравнивает ее не только с «красотой отцветания» и «красотой осени», но и с «красотой, знающей величайшие противоположности, утерявшей цельность и непосредственность»¹⁰. Однако следует подчеркнуть, что, соединив в себе противоречивые черты рубежного времени, русский модерн в лучших своих образцах продемонстрировал свою направленность к созданию - по определению Д. Сарабьянова - «полноценного стиля»¹¹.
     Стремясь к органичности в архитектурном произведении, модерн пытался преодолеть противоречие между художественными и утилитарными началами. Зодчие отказались от заданности объемно-планировочного решения, приспособления к нему внутренних помещений и обратились к функционально обоснованному проектированию «изнутри наружу». В результате достигалось единство внешнего и внутреннего, формального и сущностного. Широко используя новые строительные конструкции и материалы, модерн шел по пути выявления их богатейших возможностей формообразования. Силуэт, линия, стилизованный орнамент, цвет становятся важными средствами выразительности в архитектуре «нового стиля». Возрождая идею синтеза искусств, модерн претендовал на решение задач, присущих «большому» стилю.

¹          j
10

к 100-летию омского модерна

     Модерн столиц начала века можно охарактеризовать единственной фразой представителя «Венского Сецессиона» -австрийского архитектора Й.М. Ольбриха, посетившего Москву в 1902 году. Как писал журнал «Искусство строительное и декоративное», выдающийся иностранец восторженно воскликнул: «Вы достигли почти того, что и Вена!»¹². И хотя эти слова были произнесены по поводу обработки материалов, они правомерны и для общей характеристики модерна в столичной архитектуре. Тот же журнал с присущим для периодики вниманием к сегодняшнему дню уже в 1903 году фиксировал довольно спокойное отношение современников к модерну. Автор рассуждений о «новом стиле» М. Михайлов отмечал, что «острота интересов (к модерну в столицах — А.Г.) притупилась»¹³. В провинции же, напротив, только к этому времени начинают ощущать необходимость в освоении «нового стиля».
     Начало 1910-х годов - настоящий расцвет модерна в Омске. Временные границы преобладания стиля - 1911-1916 годы. Это в какой-то степени позволяет передвинуть общепринятую верхнюю хронологическую границу модерна в России с середины 1900-х¹⁴ к середине 1910-х годов, если говорить об архитектуре русского модерна в целом, включая его региональные варианты. Однако выстроить стилистическую эволюцию модерна в Омске с четкой последовательностью по времени и приблизиться к условной схеме: ранний модерн (неоромантическое и национально-романтическое направление), зрелый модерн (современный, свободный от исторических прототипов), поздний модерн (рациональный вариант и ретроспективная линия стиля) — практически невозможно. Так же невозможно вписать «новый стиль» в Омске в предлагаемую схему; ранний модерн, куда вместе с упомянутыми направлениями включаются и «неорусский стиль», и интернациональный вариант («чистый модерн»), не связанный с историческими реминисценциями, и поздний модерн с его рациональной и ретроспективной линиями, где имели место как классицистическое, так и национально-романтическое направления стиля¹⁵. Различные варианты омского модерна развиваются на

местной почве почти одновременно и в короткий период. В силу данного обстоятельства архитектуру омского модерна предполагается анализировать, придерживаясь хронологической последовательности возведения зданий и сооружений, выстраивая хронологию и для построек, обладающих единством признаков того или иного варианта модерна (хотя этот принцип строго выдержать сложно из-за краткости самого периода). При этом необходимо выявлять общность омского модерна с архитектурой столиц, отмечая особенности стилевой модификации и специфику провинциальных оттенков, обращаясь в анализе к чаще употребляемым терминам — ранний и поздний модерн. Хронологический принцип позволяет скорректировать бытовавшее мнение некоторых омских исследователей, что именно с момента проведения летом 1911 года Первой Западно-Сибирской сельскохозяйственной, лесной и торгово-промышленной выставки в Омске появляются постройки модерна. Действительно выставка стала не только показателем нарастающей экономической мощи региона, но и, благодаря архитектуре своих павильонов, послужила импульсом для последующего развития в городе «нового стиля». Однако думать, что до открытия выставки в Омске не возводились здания в стилистике модерна, было бы не совсем точно (рис. 1). Архивные и библиографические изыскания свидетельствуют о более ранних датах проектирования и реализации архитектурных замыслов, чем 1912 год, ставший для Омска годом дальнейшего освоения «нового стиля». Более того, модерн, придя в город с десятилетним опозданием, все же к 1911 году, к моменту открытия выставки сумел выразить себя как целостное «образнопласгическое явление» в монументальных каменных и деревянных зданиях.

¹          j
12