Домашние и жизненные правила для музыкантов. Сочинение Роберта Шумана


            ДОМАШШЯ И ЖИЗНЕННЫЙ


        ,/ ПРАВИЛА

    ДЛЯ МУЗЫКАНТОВ!».


СОЧИНЕН1Е





                РОБЕРТА ШУМАНА.





Переводъ собственность издателя.



ЦсЬыа 20 icon.




Москва, у А. Гутхейлъ, поставщика Двора ЕГО ИМПЕРАТОРСКАЯ ВЕЛИЧЕСТВА в ^оммиссйнера Импедатардаь теэтрои.

Кузнецк^ Месть, 16.
С.-Петербургъ, у А. Тогавсена, Невешй просвеатъ, X* 68. К!евъ, у Д'. Идаиковскато, Кревдтикъ, № 29. Варшава, у Гебетаеръ и Вольф*.

     Дозволено Цензурою. Моевва, Августа 24 дня 1905 г.







МОСКВА.
   Уяивереитетемл тяиографй, ва. Страсти оиъ бульвар^.
1OOS.

V.
1 f
     Д0МАШН1Я И ЖИЗНЕННЫЙ ПРАВИЛА ДЛЯ МУЗЫКАНТОВЪ.

        npp^Jfaracw<6i "здесь статья есть перевода весьма знамениты да ‘-yMusikalisclie Saus-und Lebensre.geln“, по ^лгёцбзнныхъ Шуманомъ въ конце его Album fur die Ju-у' g'end и перепечатанных^ потомъ въ четвертомъ томе собрдшя его сочинений (Gewmmelte Sckriften uber Musik and JAusiker wn Hebert Schumann. lApzig 18 b4.4tol 8°).
        Критичеекгя и эстстичссшя сочинения Шумана о музыка столько же генгалыш и выходить изъ ряда общей массы сочинений подо б наго рода, какъ и его музыкальный сочинения. И тЬ и другая дышать новымъ духомъ нашего времени, и, между тЪмъ, какъ посл’Ьднгя изъ нихъ затрогиваютъ те наши душевныя струны, изъ которыхъ большая часть были вовсе даже неизвестны сочинителямъ прежняго времени, первыя обращаются къ тЬмъ глубокимъ и св^тлымъ вопросамъ искусства, которые пикЪмъ еще не были тронуты между музыкальными писателями. Шуманъ лучше всего на самомъ себе доказалъ истину однажды сказанныхъ имъ въ печати еловъ, что лишь художники или истинно художественный натуры могутъ и должны писать объ искусств^.
        Хотя, судя по первому взгляду, домаштя и жизнен-ньгя правила назначены только для юношества и начи-нающихъ музыкантовъ, но они, какъ всякое скромное въ своей талантливости необыкновенное произведете, принадлежать несравненно-обширнейшему кругу. Подобно тому, какъ гешальныя басни Крылова несравненно нужнее, понятнее и дороже для взрослыхъ, ч^мъ для дётей, такъ и правила Шумана въ тысячу разъ будутъ более понятны и дороги для каждаго вполне образованного музыканта-художника, ч"Ьмъ для начинающихъ и учащихся, чемъ больше въ немъ есть музыкальной образованности и таланта, гЬмъ больше онъ пойметъ и полюбить в семь сердце мъ золотая страницы Шумана, —— полныя глубины таланта и самаго горячаго сердца.

— 4

    Разъ узиавъ и полюбивъ этотъ малоиыпй музыкальный кодексы, никогда уже больше его не забудешь и не разлюбишь.
    Образоваше слуха всего важнее. Старайся съ самаго ранняго времени узнавать тональность и тонъ. Коло-колъ, оконная рама, кукушка,—допытывайся, как!е они издаютъ тоны.

    Ты долженъ прилежно играть гаммы и друпя упраж-нешя для пальцевъ. Но есть много людей, которые воображаютъ, что они тЬмъ всего достигнуть, и до самой старости всяк!й день улотребляютъ много часовъ на механическое упражнение. Это почти то же самое, что стараться выговаривать всякий день азбуку все скорее и скорее. Употребляй свое время лучше этого.

    Изобрели такъ-называемое „немое фортепиано"; попробуй ихъ некоторое время, для того, чтобъ убедиться, что они никуда не годятся. У п'Ъмыхъ не научишься говорить.
    Играй вы такты! Иные виртуозы играють, какъ пьяные ходятъ;—не бери ихъ себе въ примерь.

    Узнай съ самаго ранняго возраста законы гармонии.

    Не бойся словъ: meopia, геиерал-басъ, котпрапуитнъ и пр.: они встретятъ тебя ласково, если ты самъ ласково пойдешь къ нимъ навстречу.

    Никогда не брянчи-1 Играй всегда исправно и не перерываясь, и никогда не останавливайся на пол-niccb.

    И тянуть, и торопиться—одинаково дурно.
    Старайся играть хорошо и пр!ятно легшд вещи; это гораздо лучше,чемъ посредственно исполнятьтрудный niecu.

— 5 —

     ТебЕ надобно всегда стараться цм'Ьть инструмента чисто-настроенный.

     Ты долженъ помнить свои тески не одними только пальцами, но и памятью, безъ фортепиано. Изощри свос воображенге такимъ образомъ, чтобъ теб! запоминать не только мелодпо какого-нибудь сочииешя, но и принадлежащую къ ней гармоний.

     Старайся, даже при самомъ маленькомъ голос!;, пЬть съ листа (a livre on vert), безъ помощи инструмента; острота твоего слуха черезъ это будстъ все только увеличиваться. Но если у тебя голосъ хорошъ, то но теряй времени и выработывай его; считай его лучшимъ подаркомъ, который теб£ даровало небо.

     Ты долженъ довести себя до того, чтобъ понимать музыкальную niccy на бумагЬ.

     Когда ты играешь, не заботься о томъ, кто тебя слушаетъ.
     Играй всегда такъ, какъ будто тебя слушаетъ высокий художникъ.

     Если кто-нибудь подложить теб'Ь новое сочиненно, которое ты долженъ сыграть съ листа (a livre on vert), просмотри его напередъ.

     Когда ты кончили свою дневную работу и чувствуешь усталость, не принуждай себя къ дальнейшей ра-ботЬ. Лучше отдыхать, чгЬмъ работать безъ охоты и свйжести.

     Когда ты сделаешься постарше, не играй ничего моднаго. Время дорого: нужно нисколько чслов^чс-

— 6 —

   скихъ жизней, чтобы узнать даже только то, что есть хорошего.

    Сластями, пряниками и конфектамн нельзя возрастить изъ д!тсй—здоровыхъ людей. Подобно тЬлесной пищ!, духовная пища также должна быть проста и питательна. Велик1с художники довольно позаботились о ней; держись ея.

    Пассажное отрепье измЪняоть со-временемъ; механизмы нм!етъ значение только тамъ, гд! онъ служить высшимъ цйлямъ.

    Ты не долженъ распространять дурныхъ сочинетй: напротивъ. ты долженъ помогать всЬми силами задавить ихъ.

    Не только ты нс долженъ играть дурныхъ сочпнешп, но даже, если только н’Ьтъ къ тому принудительной силы, ты не долженъ слушать ихъ.
    Никогда не ищи достигнуть въ механизм!—такъ-называемой бравурности. Старайся произвести, при исполнении сочинения, то впечатлите, которое им'Ьлъ въ виду композиторъ; свыше это нс должно; все излишнее противъ этого—карикатура.

    Считай ч!мъ-то отвратитсльнымъ что нибудь мзм-Ь-нять, выпускать, или прибавлять новомодный украпге-шя въ теоахъ хорошнхъ сочинителей;—это величай-niitt нозоръ, какой только ты можешь сделать искусству.

    Насчетъ выбора тссъ, во время твоего ученья, спрашивай старшихъ; ты этимъ сбережешь ссб! много времени.

— 7 —

     Ты долженъ постепенно познакомиться со всйми замечательнейшими сочинешями классическихъ композите ровъ.

     Одобрение, которого часто достигають такъ-называ-емые велнкю виртуозы, не должно сбивать тебя съ толку. Пусть одобреше художниковъ будетъ для тебя дороже, ч4мъ одобрение толпы.
     Все модное сделается въ свою очередь и немоднымъ, и если ты будешь его держаться до старости, то сделаешься дуракомъ, котораго никто не уважаетъ.

     Много играть въ общсствахъ более вредно, чкмъ полезно. Уважай людей, но никогда не играй того, отъ чего тебе было бы стыдно самого себя. .

     Никогда не пропускай случая, когда тебе можно играть вместе съ другими, въ дуэтахъ, трго и проч.,— чрезъ это твоя игра сделается плавнёе, полЁтистёе (scliwungvoll^. Аккомпанируй также почаще пФвцамъ.

     Если бъ всЬ принялись играть первую скрипку, нельзя было-бы составить оркестра,—и потому уважай каж-даго музыканта на своемъ м'ЬсгЬ.

     Люби свой инструментъ. но не считай его высокомерно за высший и единственный. Помни также, что есть певцы, и что только въ хорё и орксстрё музыка выговаривастъ то, чтб въ ней есть высшаго.
     Когда ты разовьешься, проводи больше времени съ партитурами, чёмъ съ виртуозами.

     Прилежно играй фуги хорошихъ мастеровъ, и больше всего фуги 1оанна Себаспана Баха: „Le clavecin bien temper^ пусть будетъ тебё ежедневнымъ насущпымъ

— 8 —

   хрМонъ. Тогда ты наверно сделаешься хорошимъ му-зыкантомъ.
    Отыскивай, между своими товарищами, тЬхъ, кото-рые больше тебя знаютъ.

    Отдыхай оть своихъ музыкальныхъ занят1й, прилежно читал поэтовъ. Будь часто посреди живой природы!

    Можно многому научиться отъ ггйвцовъ и пЪвицъ, по не во всемъ имъ верь.

    И за горами живутъ люди. Будь скроменъ! Ты еще ничего нс прюбр'Ълъ и не задумалъ такого, чего другие не задумали бы и нс пргобрелп бы раньше тебя;— да если бъ съ тобою такъ и случилось, то считай ото даромъ свыйе, которымъ ты долженъ поделиться съ другими.

    Изучение иеторги музыки, подкрепленное живымъ слупгангемъ великихъ произведен!"! разныхъ эпохъ, всего скорее вылечить тебя отъ самонадеянности и кичливости.

    Сочинение Тибо „Heber Reinheit der Tonkunst® (о чистотЬ музыки) отличная книга. Читай ее почаще, когда сделаешься старше.

    Когда ты будешь проходить мимо церкви и услышишь органъ, войди въ церковь и слушай его. Если-жъ тебе удастся самому сесть на органную скамейку, то попробуй на клавишахъ свои маленыйс пальцы и подивись этому всемогуществу музыки.

    Не пропускай случая упражняться на органЬ; н’Ьтъ другого инструмента, который, столько какъ органъ. отомщали бы немедленно за всякую неверность и неумеренность въ сочинеши, или въ игре.

— 9 —

     Прилежно пой въ xop’h. л именно среднее голоса;— это сд'Ьлаогь тебя музыкальными
     Но что такое значить быть музыкальным^ Ты не музыкаленъ, когда, боязливо уперевъ глаза въ ноты, съ натугой доигрываешь свою пьесу до конца; ты не музыкаленъ, когда кто-нибудь заразъ персвернетъ теб± двТг страницы, а ты станешь въ тупикъ и нс можешь продолжать. Но ты музыкаленъ, когда въ новой пьесЬ ты приблизительно чувствуешь, чтб будетъ дальше, а въ знакомой теб4 пьесЬ знаешь это наизусть,-—одешмъ словомъ, когда музыка сидитъ у тебя не только въ однихъ ■ пальцахъ, но и въ голова и сердц'Ь.

     Но какимъ образомъ сделаться музыкальным^ Любезный другъ, главное дЬло: острый слухъ, быстрая воспршмчивость. приходятъ, какъ и все на cniris, свыше; но можно образовать и взвесить это коренное основание. Ты этого нс достигнешь, если запрешься въ уединенш и цфлые дни станешь предаваться механиче-скимъ упражнешямъ; нс достигнешь, если будешь находиться въ живой, многосторонне-музыкальной сфер’Ь, а именно, если ты будешь много обращаться съ хоромъ и орксстромъ.

     Рано выясни cc6i объемъ чслов1ческаго голоса въ ого четырехъ главиыхъ видахъ: подслушивай ихъ въ xopi, изсл'ЬдуЙ, въ какихъ интервалахъ заключается ихъ высшая сила, и въ какихъ другихъ интервалахъ они могутъ быть употребляемы для всего мягкаго и н'Ьжнаго.

     Прилежно вслушивайся во вей народныя пЬсни; оиТ рудникъ превосходн^йшихъ мелодш и дадутъ тсбй по-njiTie о характер^ разлпчныхъ народностей.

— 10 -■

      Hpi учись заранее къ чтение древнихъ ключей,— иначе для тебя останутся сокрытыми мноНя сокровища прошедшаго времени.

      Рано начни обращать внимание на тонъ и характеръ различныхъ инструментовъ; старайся напечатл-Ьть въ своемъ слух! ихъ особенный колоритъ.

      Никогда не пропускай случая слушать хороппя оперы.

      Высоко почитай старое, но сохрани также горячее сердце для новаго. Не им!й предразеудковъ противъ неизв!стныхъ теб! именъ..

      Нс суди о сочинении по первому разу; не всегда то лучшее, что теб! сразу понравится. Велтше мастера требуютъ изучешя. Многое сделается теб! яснымъ лишь въ самыхъ преклонныхъ годахъ.

      При суждении о сочинешяхъ, различай, къ какому роду они относятся: къ художеству ли самому, или къ дилетантскому удовольствию. Стой за первыя, но не сердись на вторыя.

      „Мсло&я “—лозунгъ дилетантовъ, и, безъ сомнРшя, музыка безъ мелодш не есть музыка. Но пойми хорошенько, чт6 они разум'Ьютъ подъ мелод!ей; для нихъ та мелодия есть мслод1я, въ которой заключается легкость схватывашя и пр!ятность ритма. Но есть мелоди! совершенно другого рода, и когда ты развернешь Ваха, Моцарта, Бетховена, он! явятся теб! въ тысяч! раз-личныкъ видовъ: конечно ты скоро устанешь отъ б‘!д-наго однообраз1я новыхъ итальянскпхъ оперныхъ мелодШ.