Пульс, 2015, №2

Учредитель и издатель:
ООО «Редакция журнала «Пульс»
Свидетельство Комитета РФ по печати
№ 015148 от 5 августа 1996 года
ISSN 0236 0268
Главный редактор
Игорь Шестопалов
Главный художник
Владимир Перов
Бухгалтерское обслуживание
фирма «Сигма‑аудит»
Полиграфическое исполнение
ООО «ПолиВента»
© Редакция журнала «Пульс»

Подписной индекс
по каталогу «Роспечать» 36378,
по Объединенному каталогу
«Пресса России» 20992.
Тираж для подписчиков 6000 экз.
Отдел распространения
телефон: (495) 280‑15‑96 доб. 248 
e‑mail: podpiska@infra‑m.ru
Распространяется 
во всех регионах России.
Цена в розницу договорная.
Адрес редакции:
125015, Москва,
Новодмитровская ул., 5а, офис 1005.
Телефоны для справок:
(495) 697‑37‑31
e‑mail: igorjewich@yandex.ru

Перепечатка материалов разрешается
только по согласованию с редакцией,
ссылка на «Пульс» обязательна.
Мнение редакции может не совпадать 
с позицией авторов некоторых 
материалов.
Рукописи, фотографии, рисунки 
не рецензируются и не возвращаются.

НОВЫЕ 
КНИГИ 
ДЛЯ 
БИБЛИОТЕК

№ 2.2015

Содержание

Год литературы
В. Фараджиев
Любовь и поэзия  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 2
История
А . Дворниченко
«Регулярное» государство Петра Первого  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  10
Книгу представляет автор
С. Резник
Можно ли управлять изменениями в России?  .  .  .  .  .  .  .  .  .  16
Менеджмент
Н. Фактор
Книга о жизни написана, жизнь продолжается  .  .  .  .  .  .  .  .  22
Из «Новой Российской энциклопедии»
София Киевская и София Новгородская   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  23
Юбилеи
Д. Бакун 
Книговед-энциклопедист  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  34
Вопросы философии
В. Рута
Основоположения доказательства  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  40
Воспитание и образование
Как оценить эффективность внедрения  
образовательных стандартов?   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  52
На библиотечную полку
Новинки ИД «Форум»  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  32
Издательский Центр «РИОР»  
представляет новые книги  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  38
Издательство «Вузовский учебник»  
представляет   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  50
Издательство «Юридический центр» .  
Грани права  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  56
Новинки издательств
Новые книги издательства «Норма»  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 49
Спецпредложение
Новая литература для будущих магистров   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  58

Волшебница

Мужчины ее не любили . Однако количество «романов», которые довелось ей 
пережить, трудно подсчитать . Гениальный 
поэт-романтик, Марина Цветаева умела 
увлечь человека в созданный ее воображением мир, поднять его на такую высоту, где 
терялась какая бы то ни было ориентация, 
в том числе сексуальная . В Цветаевой было 
много мужского . Но хватало и женского . 
Она с одинаковой страстью любила женщин 
и отдавалась мужчинам (как правило, воображаемым) . Фрейд давно разгадал тайну 
подобного феномена, дав ему научное определение — бисексуальность . Сожительство 
в одном индивидууме двух начал — мужского и женского . Их противостояние при 
выборе партнера… В случае с Мариной Цветаевой она своим поведением доказала, что 
женского в ней все-таки больше . Ее связи 
с мужчинами обычно бывали бурными, но 
короткими .

 
Фараджев Владимир. Мозаика сценариста . 
М .: Издательство «Весь Мир», 2015 . — 256 с .  
ISBN 978–5–7777–0652–2 
 
Журнальный вариант . Отрывок из главы 
«Любовь и поэзия» . Иллюстрации подобраны «Пульсом» .

Встретила… Загорелась . Нафантазировала . Влюбилась . Переплавила очередной 
ураган чувств в чеканную формулу стиха 
и, будьте здоровы! Знать не знаю, ведать 
не ведаю, кто же их «лунный папа» . То ли 
по близорукости, то ли по забывчивости, 
а скорее всего, по укоренившейся привычке вычеркивать бывшего возлюбленного из 
своей жизни . Доходило до курьезов . Например, во время новогоднего бала-маскарада 
перед нею внезапно возник недавний возлюбленный .
— Вы меня не узнаете?
— Нет .
— Неужели Вы меня и впрямь не узнаете?
— Нет-нет, я решительно вижу Вас 
впервые!
Смутилась слегка, когда он напомнил 
свое имя .
— Вы? Извините, ради Бога, но я так 
плохо вижу, и к тому же у Вас тогда были 
усы .
— У меня — усы? — человек был по-настоящему уязвлен . — Я в жизни не носил 
усов! . .
Кто ж ее такую полюбит? Тем не менее 
отточенная годами модель соблазна срабатывала безукоризненно . Цветаева, несомненно, обладала способностью приворажи
Владимир ФАРАДЖЕВ

лЮбоВЬ и ПоЭЗиЯ
Марина цветаева и арсений Тарковский

2

Год литературы

вать, околдовывать людей . Особенно на 
первой стадии знакомства . На той стадии, 
когда могучее цветаевское воображение 
дорисовывало, достраивало объект своей 
страсти, и обыкновенный человек самых 
средних возможностей вдруг обретал героические черты рыцаря, в которого нельзя было не влюбиться . И она влюблялась . 
И поток стихов, спровоцированных новым 
чувством, казался неиссякаемым . Но вот 
поставлена последняя точка, когда и чувства, и стихи исчерпаны . Тут-то и приходит 
осознание, что любила вовсе не человека, 
а свою собственную Любовь . Очередная 
страничка «романа с собственной душой» . 
Многих поклонников Цветаевой настораживал другой ее роман — «со Смертью», 
страницы которого (стихи, проза, дневниковые записи, письма) носили провидческий характер .
Незадолго до рокового шага в Елабуге Цветаева написала берущие за 
душу слова: «Никто не видит — не 
знает, — что я год уже ищу глазами 
крюк… Я год примеряю смерть…» Увы, 
примерка эта началась гораздо раньше и растянулась на целых три с половиной десятилетия: со дня похорон 
матери — в четырнадцать лет; первой 
попытки самоубийства — в семнадцать; в постоянных заклинаниях: 
«Зачем длить муку, если можно не 
мучиться» — в тридцать; и далее — до 
полученной будто свыше команды: 
«О, Смерть, скорее в путь!»
Трудно представить, какое впечатление в царящем повсюду мраке 
отчаяния и жути произвел на Цветаеву полученный подарок — книга 
переводов из восточной поэзии молодого поэта-переводчика Арсения 
Тарковского, отца будущего великого 
кинорежиссера Андрея Тарковского . 
Подарок вызывает у Цветаевой шквал 
эмоций . Значит, кто-то помнит о ней? 
Значит, кому-то она еще нужна? Когда-то она написала: «Моя надоба от 
человека — любовь. Моя любовь и, если 
уж будет такое чудо, его любовь». 
К тому же Цветаева знала по себе, 
как важен для начинающего автора 
искренний, идущий от сердца отклик .

«Милый товарищ Тарковский, Ваш перевод — прелесть. Что Вы можете — сами? 
Потому что за другого Вы можете все. Найдите (полюбите) — слова у Вас будут. Скоро 
Вас позову в гости — вечерком — послушать 
стихи (мои), из будущей книги. Поэтому — 
дайте мне Ваш адрес, чтобы приглашение 
не блуждало — или не лежало — как это 
письмо. Я бы очень просила Вас этого моего 
письмеца никому не показывать, я — человек уединенный и я пишу — Вам — зачем Вам 
другие? (руки и глаза) …
Всякая рукопись — беззащитна. Я вся — 
рукопись».

Из досье «Пульса»

Владимир ФАРАДЖЕВ — сценарист, лауреат многочисленных премий, полученные за документальные и короткометражные фильмы на всесоюзных 
и международных кинофестивалях.

3

ПТица  
со слоМанныМ крылоМ

Женщины его обожали . Высокий, статный красавец с удлиненным благородным 
лицом, блестяще образованный и безмерно 
талантливый, поэт Арсений Тарковский 
умел восхищаться гармонией и красой мироздания . Чувствовать в природе не хаос, 
ставящий перед человеком вечные вопросы 
бытия, а стройную архитектуру небесного 
и земного в их величавом единстве . Именно 
такое видение составляло пафос его поэзии . Во многом оно шло от отца, известного 
народовольца-революционера Александра Карловича Тарковского, целью жизни 
которого было свержение самодержавия 
в России — уродства, дискредитирующего 
вселенский миропорядок . Оба они, и отец, 
и сын, остро ощущали радость жизни и ее 

драматизм . И оба — каждый в свое 
время — были обласканы судьбой 
и этой же судьбой недооценены . 
Александр Карлович, человек, 
владеющий семью европейскими 
и двумя древними языками, лучшую часть жизни провел в царских 
застенках . Арсений Тарковский 
всегда считался переводчиком чужой поэзии и книгу своих стихов 
увидел лишь в возрасте пятидесяти пяти лет . Парадокс его творческой судьбы состоял в том, что, 
еще не издав собственных творений, он был известен любителям 
поэзии как один из выдающихся 
поэтов современности . То, что 
Тарковский не просто литератор, 
а поэт Божьей милостью, Марина 
Цветаева поняла одна из первых .
Мое знакомство с Арсением 
Александровичем Тарковским состоялось во время работы над документальным фильмом «Гибель 
Марины Цветаевой», в 1987 году . 
Я был автором сценария и свою 
задачу сформулировал для себя 
как еще одну (на этот раз телевизионную) попытку докопаться до 
первопричины рокового шага, совершенного Цветаевой в Елабуге . 
В поисках разгадки мы с режиссером решили обратиться к живым свидетелям жизненной драмы поэта . В частности, 
к Тарковскому, чьи отношения с Цветаевой, 
оказавшейся уже на излете земного существования, принято считать ее последней 
романтической связью .
Стараниями Татьяны Алексеевны, жены 
Тарковского, съемки были организованы 
в Доме творчества «Переделкино», где они 
тогда проживали . Так вышло, что съемочная группа была приглашена туда в канун 
сороковин умершего в Париже Андрея 
Тарковского — сына Арсения Александровича . По той заинтересованности, с какой 
Татьяна Алексеевна отнеслась к нашему 
появлению, можно было понять, что она 
рада любой возможности отвлечь мужа 
от тяжелых переживаний, вывести его из 
состояния глубокой депрессии… В свои 
восемьдесят лет Арсений Тарковский до
4

вольно легко передвигался на костылях . 
Во время войны он лишился ноги, что, по 
словам Татьяны Алексеевны, лично для нее 
имело судьбоносное значение . Предлагая 
ей руку и сердце, Арсений Александрович 
спросил, готова ли она стать его второй 
ногой . Она не возражала . Это был третий 
брак Тарковского, давший ему повод прийти к любопытному умозаключению: «Каждая следующая жена хуже предыдущей». 
Рассказывая об этом, Татьяна Алексеевна 
явно старалась разговорить мужа, увлечь 
предстоящей съемкой . Тарковский молча 
кивал, но его огромные, полные тоски и печали глаза казались при этом застывшими . 

На просьбу рассказать что-либо о Цветаевой он произнес лишь две фразы: «Она 
была страшно несчастная» и «Я любил ее, 
но с ней было тяжело». Сколько ни билась 
Татьяна Алексеевна, пытаясь нам помочь, 
ничего, кроме этих слов, мы не услышали . 
Съемку пришлось прекратить . Прощаясь с нами, Татьяна Алексеевна печально 
сказала:
— Когда я впервые увидела его на костылях, передо мной возник образ птицы со 
сломанным крылом . Сейчас к этому можно 
добавить и разбитое сердце .
После такого удара, как смерть сына, 
Арсению Александровичу восстановиться 
уже не удалось . При всей удачливости своей судьбы — в войну был тяжело ранен, но 

остался жив; признавался лучшим поэтомпереводчиком, а мог оказаться под катком 
сталинских репрессий; в конце концов, издал более десятка собственных книг, хотя 
долго это представлялось невозможным, — 
поэт Тарковский подспудно вынашивал 
в душе ощущение обреченности, которое 
неизбежно подтачивало радость земного 
существования .

… Судьба по следу шла за нами,
Как сумасшедший с бритвою в руке .

5

ВсТреча

Сначала завязался эпистолярный «роман» . Это было в октябре 1940-го, примерно через год после возвращения Цветаевой 
из эмиграции . Привычная для нее завязка 
«сюжета» . А вскоре в доме переводчицы 
Нины Яковлевой произошла личная встреча двух поэтов .
«Мне хорошо запомнился этот день, — 
вспоминала Яковлева . — Я зачем-то вышла 
из комнаты. Когда вернулась, они сидели рядом на диване. По их взволнованным лицам 
я поняла: так было у Дункан с Есениным. 
Встретились. Взметнулись. Метнулись. 
Поэт к поэту. В народе говорят: “Любовь 
с первого взгляда”».
Тарковский был молод, талантлив, 
красив, а главное — боготворил Цветаевупоэта . Что нужно женщине, волею судьбы 
оказавшейся совершенно одинокой, всеми 
забытой и даже, как считали многие, опасной для общения? Вместе с сыном-подростком она ютится по углам, переезжает 
с квартиры на квартиру . Муж и дочь арестованы . Средств к существованию почти 
никаких . То, что привезено из эмиграции, 

быстро расходится . Цветаевой кажется, что 
все кончено . Ибо кончено главное, что в ней 
было, — способность любить .
«Я, когда не люблю, — не я. Я так давно — не я».
И вдруг всплеск забытых чувств . Встреча . Долгие прогулки по Москве . И стихи, 
которые они взахлеб читают друг другу . 
Среди них, возможно, и это — Тарковского:

Мне стыдно руки жать льстецам,
Лжецам, ворам и подлецам,
Прощаясь, улыбаться им
И их любовницам дрянным .
Уйдем отсюда навсегда .
Там — тишина, и поезда,
Мосты, и башни, и трава,
И глаз дневная синева,
Река — и эхо гулких гор,
И пуля звонкая в упор .

Стихи бесстрашного человека! 1938 год . 
Разгар сталинских репрессий . Атмосфера 
мандельштамовских откровений: «Мы живем, под собою не чуя страны, Наши речи 
за десять шагов не слышны» . Не из того ли 
ряда стихи молодого переводчика? Мандельштам поплатился за свои откровения 
жизнью . Тарковского Бог миловал . Может 
быть, сыграла свою роль удачливость, унаследованная от отца, Александра Карловича? Тот тоже когда-то ходил по лезвию ножа, 
пока в особом отделе Первой Конной армии 
Буденного разбирались с его документами . В частности, с приглашением некоего 
пана Юзефа посетить Польшу . В то время 
отношения между странами были крайне 
напряженными . Польшей правил заклятый 

6

враг советской власти маршал Пилсудский . 
И если бы особистам Конармии удалось 
все-таки докопаться, кто же выступает под 
именем пана Юзефа, приглашение Александру Карловичу можно было смело считать 
приглашением на тот свет . Потому что под 
именем Юзеф скрывался не кто иной, как 
сам маршал Пилсудский, оказавшийся родственником Тарковских . Спасло Александра Карловича письмо Ленина, адресованное 
лично ему . С просьбой написать воспоминания о «Народной воле» . В связи с таким 
поворотом событий дело о таинственном 
приглашении было закрыто .

МифологиЯ лЮбВи

«Роман» с Тарковским — благодатный 
сюжет для разного рода домыслов и легенд . Конечно же многое, известное о нем, 
идет от самой Цветаевой, от ее видения их 
отношений . Вполне возможно, что Тарковскому представлялось все иначе . Он 
действительно превозносил Цветаеву как 
поэта, но фраза о «любви с первого взгляда» из приведенных выше воспоминаний 
Яковлевой кажется экзальтированной . Скорее, правы те, кто называет их отношения 
пылкой дружбой . Но Цветаева — как уже 
было отмечено — влюблялась не в человека, 
а в собственное состояние влюбленности . 
Вот впечатление еще одного очевидца — поэта и художника А . Штейнберга:
«Я видел Цветаеву всего один раз в жизни. Это было перед войной. Я стоял в Гослитиздате в очереди за деньгами. Было много 
народу. Вдруг кто-то толкает меня в бок 
и показывает: Цветаева. Я увидел старую 
женщину, неухоженную, видно, махнувшую 
на себя рукой. Какая-то отчужденная 
от окружающих, с очень замкнутым лицом. И вдруг лицо ее преобразилось, стало 
женственным, счастливым, ожидающим. 
Она вся потянулась навстречу кому-то, 
только что вошедшему. Я оглянулся и увидел Тарковского. Эту картину я совершено 
отчетливо вспомнил на «Жизели» с Улановой. Она видит принца и идет к нему. Она 
просто идет через всю сцену, но это было 
гениально сыграно. «Жизель» преобразилась. Это Женщина, Любовь, Ожидание 
шли к мужчине».

Цветаева остро переживала разницу 
в их возрасте: ему — тридцать три, возраст 
Христа . Ей — сорок восемь .
«Я очень постарела… почти вся голова 
седая… и морда зеленая: в цвет глаз, никакого отличия».
Такой она видела себя в зеркале . Но 
если бы кто-то сумел заглянуть в душу . 
Все та же молодость чувств . Внутренняя 
стойкость . Несгибаемость . И конечно же 
цветаевская гордость . И как следствие — 
полное одиночество .
Одна из последних фраз ее дневника: 
«Спасаются только те, кого кто-нибудь 
ждет».
Действительно так, или опять нафантазировала — ей чудятся волны любви, 
идущие от молодого Тарковского . То, чего 
ей так не хватало в последнее время . Она 
отвечает тем же . И будто возвращается молодость . Оказывается, не все еще утрачено . 
И способность любить . И талант . И до стихов, кажется, не так уж далеко .
«Во мне — таинственно! — уцелела невинность: первого дня, весь первый день с его 
восхищением — изумлением — и доверием».

7

Знавшие ее люди прекрасно все понимали . Тогдашняя жена Тарковского — Тоня — 
хоть и ревновала, но не препятствовала 
встречам мужа с отверженной многими 
«белогвардейкой» . Не только по доброте 
своей, но и опасаясь наговоров и колдовских чар, которыми Цветаева, по ее мнению, 

обладала . Достаточно было взглянуть в ее 
зеленые русалочьи глаза . Цветаева в свою 
очередь уверяла Тарковского, что видела 
ночью лицо Тони, прильнувшее к ее окну 
в комнате на седьмом этаже . Тоже боялась . 
В эти последние месяцы своей горемычной 
жизни Цветаеву одолевали страхи . Иначе 
чем объяснить ее поступок, когда однажды 
она позвонила Тарковскому в два часа ночи 
и сообщила, что у нее оказался его платок . 
Какой платок? И зачем по этому поводу звонить ночью?! Нет, она должна немедленно 
его вернуть . На платке метка — «А .Т .» Но 
у него никогда не было платков с метками! 
Нет, это его платок, и на нем его метка . Сейчас она придет и вернет .
— Вы с ума сошли, Марина, — пытался 
убедить ее Тарковский, — сейчас два часа 
ночи, вам идти целый час, а потом мне надо 
будет вас провожать . Давайте я приду за 
ним завтра .

Нет, она должна вернуть платок сейчас 
же . Настаивает так, будто решается вопрос жизни и смерти . Как могла, бежала 
от одиночества . Жаловалась возмущенно — почему Москва «не вмещает» ее? Почему вышвыривает? Ведь их род — Цветаевых — буквально задарил Москву . Отец, 
Иван Владимирович, создал прекрасный 
Музей изящных искусств . Три огромные 
цветаевские библиотеки подарены городу 
(в будущем найдут себе место в Ленинке) . 
А сколько стихов, подлинных поэтических 
шедевров, посвящены Москве!
Горьки записи Цветаевой тех дней:
«Меня жизнь за этот год — добила».
«Исхода не вижу. Взываю о помощи».
Сказано тихо, но похоже на глас вопиющего в пустыне . Крик обреченного! . .
На одном из поэтических вечеров, все 
у той же Яковлевой, Тарковский в присутствии Цветаевой прочел свое новое стихотворение:

Стол накрыт на шестерых —
Розы да хрусталь…
А среди гостей моих —
Горе да печаль .
И со мною мой отец,
И со мною брат .
Час проходит . Наконец
У дверей стучат .

Нет, на самом деле за дверью никого нет . 
Это поэту чудится, будто близкий человек, 
давно ушедший из жизни, присоединяется 
к их застолью . Стихотворение — далеко не 
лучшее из того, что написано Тарковским . 
Но почему оно так разбередило душу Цветаевой, вызвало такой ураган чувств, что 
она тут же на него ответила?

Все повторяю первый стих
И все переправляю слово:
« — Я стол накрыл для шестерых…»
Ты одного забыл — седьмого .
Невесело вам вшестером .
На лицах — дождевые струи .
Как мог ты за таким столом
Седьмого позабыть — седьмую .
Невесело твоим гостям,
Бездействует графин хрустальный .
Печально — им, печален — сам,

8

Непозванная — всех печальней .
Никто: не брат, не сын, не муж,
Не друг, — и все же укоряю:
— Ты, стол накрывший 
на шесть — душ,
Меня не посадивший — с краю .

Чего в этих строках больше? Задетого самолюбия? Внезапно прорвавшейся 
гордости? Или обиды на того, кто посмел 
забыть, что существует Она, его Психея, 
бессмертная ее душа! Сколько подобных 
стихов — упреков Цветаевой уже написано! Многие адресаты давно забыты, а стихи 
живут! Казалось бы, и это стихотворение 
из того же ряда . Ничего подобного! Оно 
стоит особняком в творчестве Цветае
вой . Не потому что лучшее . А потому, что  
ПОСЛЕДНЕЕ .
Сам Тарковский считал, что она написала это от обиды . «Укоряла меня за то, 
что ее забыли, седьмую».
Если следовать предположению 
Тарковского, то возникает вопрос: почему упрек Цветаевой дошел до него 
лишь через несколько десятилетий? 
Цветаева не из тех, кто носит камень 
за пазухой . Открытая, бесстрашная, 
прямая — вот черты ее характера . Так 
почему адресат стихотворения целых сорок два года ничего о нем не знал? Хотя, по 
его же словам, они продолжали с Цветаевой 
встречаться до самого ее отъезда в эвакуацию . Быть может, истинный адресат вовсе 
не Тарковский? Что, очередная тайна поэта? 
Нет, все гораздо проще — эти стихи адресованы не одному человеку, а всему человеческому сообществу, упрек которому копился 
в сердце поэта годами . Крик души . Мольба 
о помощи . Так или иначе, мы должны быть 
благодарны Тарковскому за то, что он сумел в очередной раз дать импульс цветаевскому дару, сподвигнуть ее за полгода до 
самоубийства на новый поэтический опыт, 
венчающий творчество самого великого, по 
утверждению Иосифа Бродского, российского поэта ХХ столетия .

На библиотечную полку
Фараджев Владимир. 
МОзАИКА СцЕНАРИСТА.  
М.: Издательство «Весь Мир», 2015. — 256 с.
ISBN 978–5–7777–0652–2

В книге «Мозаика сценариста» собраны рассказы о забавных и неожиданных ситуациях с участием как рядовых 
сотрудников ТВ, так и знаменитостей (Анастасии Цветаевой, 
Арсения Тарковского, Аркадия Райкина, Иосифа Бродского, 
Сергея Лемешева и др.). Искренность повествования в сочетании с теплым юмором вызовет интерес у широкого круга 
читателей.

9

В своём обзоре российской истории мы добрались до эпохи, быть может, самого великого ее персонажа . Личность Петра I или Петра 
Великого будоражит умы, не дает покоя тем, 
кто склонен считать себя его продолжателем 
и образцом для подражания, и тем, кто считает себя его поклонником . Но эта личность таит 
в себе столь великое число загадок, что, быть может, стоит быть осторожнее тем, кто стремится 
равняться на этого активнейшего деятеля миро
  Дворниченко А. Ю. Россия. Загадка истории. М .: 
Издательство «Весь Мир», 2015 . — 240 с . 
 
ISBN 978–5–7777–0642–2 
 
Отрывок из главы 6 «Российская «империя» и императоры: от первого и до… первого» . 
Иллюстрации подобраны «Пульсом» .

Андрей ДВОРНИЧЕНКО
«регУлЯрное» госУДарсТВо  

ПеТра ПерВого

10

История