ОСНОВЫ 
ХУДОЖЕСТВЕННОГО 
КОНСТРУИРОВАНИЯ

Рекомендовано 
в качестве учебника для студентов 
высших учебных заведений, обучающихся 
по направлениям 140000 «Энергетика, энергетическое 
машиностроение и электротехника»; 
150000 «Металлургия, машиностроение 
и материалообработка»

Москва 
ИНФРА-М 
2013

Л.И. Коротеева 
а.П. ЯсКИн

УчебНИк

УДК 658.512.2(075.8)
ББК 30.182я73
 
К68

Коротеева Л.И., Яскин А.П.
Основы художественного конструирования: Учебник. — М.: 
ИНФРА-М, 2013. — 304 с. — (Высшее образование).

ISBN 978-5-16-005016-4

Учебник составлен в соответствии с программой курса «Основы художест-
венного конструирования» для подготовки студентов  по направлению  «Тех-
нологические машины и оборудование».
Учебник содержит 12 разделов, в которых рассмотрены основные категории 
и средства композиции в технике, принципы применения цвета в художест-
венном конструировании, а также приведены общие сведения об эргономике, 
бионике, проектной и промышленной графике. 
Учебник предназначен для студентов машиностроительных специальностей 
вузов и может быть использован  в процессе реального проектирования. 

 ББК 30.182я73 

К68

© Коротеева Л.И., Яскин А.П., 2011
ISBN 978-5-16-005016-4

Р е ц е н з е н т ы:
В.В. Сторожев, заслуженный деятель науки и техники РФ,   д.т.н., проф. (Московский 
государственный университет технологии и дизайна);
В.В. Иванов, к.т.н., доц. (Московский государственный текстильный университет им. 
А.Н. Косыгина).

Авторы:
Коротеева Л.И. — введение, гл. 1–7, 9–12;
Яскин А.П. — гл. 8.

Всякую вещь изготовлять 
надлежит с умением 
                                                                    Леонардо да Винчи 
 
 
ВВЕДЕНИЕ 
 
Развитие производства  приводит к необходимости улучшения 
качества выпускаемой продукции и совершенствования ее художе-
ственного оформления. Одним из средств решения этих задач явля-
ется внедрение методов художественного конструирования в проек-
тирование  промышленных изделий.  
Художественно-конструкторское образование является сложным 
процессом, соединяющим различные области знаний: эстетику, тех-
нику, технологию, эргономику, бионику, экономику и др. Современ-
ное инженерное проектирование рассматривает объект как широ-
кую, открытую систему, в которой наряду с такими традиционными 
техническими свойствами, как прочность, надежность, усилия, до-
пуски и посадки, соседствуют понятия формы, эргономического со-
ответствия, эстетического качества. Такое положение приводит к 
необходимости внедрения дизайнерского образования во все техни-
ческие вузы. Преподавание  дизайна в инженерных вузах требует 
особой педагогики, так как речь идет не о преподавании строгих 
дисциплин, а о формировании способности работать в самых разных 
ситуациях современной сложной действительности.    
Данный учебник, предназначенный для студентов машинострои-
тельных  специальностей, не  охватывает всего многообразия задач, 
стоящих перед художественным конструированием. Он позволяет 
лишь познакомиться с основами композиции, средствами гармони-
зации, принципами применения света и цвета в художественном 
конструировании, с общими сведениями по эргономике, бионике  и 
т.д. 
Что же такое художественное конструирование? 
В настоящее время  существуют и широко используются такие 
термины, как дизайн, промышленное искусство, техническая эстети-
ка, художественное конструирование,  художественное проектиро-
вание. По поводу каждого из этих терминов велись и ведутся  споры. 
Самым широким термином большинство специалистов считает ди-
зайн. 
Существует несколько точек зрения на определение сущности и 
сферы применения дизайна. С точки зрения художников дизайн от-

носится к сфере искусства, с точки зрения архитекторов – к архитек-
турно-художественной деятельности, с точки зрения инженеров – к 
сфере техники. Отличается друг от друга и определение понятия 
«дизайн» данное в энциклопедических, толковых и специальных 
словарях, а также в учебно-методической литературе.  

В энциклопедическом словаре понятие «дизайн» рассматривается 
в узком и широком смысле: в узком смысле «дизайн» понимается 
как «художественное конструирование»; широкий смысл предпола-
гает понимать дизайн как «термин, обозначающий различные виды 
проектировочной деятельности, имеющих целью формирование эс-
тетических и функциональных качеств предметной среды». 
В словаре иностранных слов дизайн определяется как: а) художе-
ственное конструирование предметов и б) проектирование эстетиче-
ского облика промышленных изделий. 
В учебно-методической литературе чаще всего «дизайн» считает-
ся видом деятельности, направленным  на создание комфортной и 
эстетически выразительной предметной среды, наиболее полно удо-
влетворяющим запросам и предпочтениям человека.  
Как видно из приведенных определений понятие дизайна непре-
рывно обновляется, дополняется, поэтому окончательного сформу-
лированного понятия «дизайн» пока нет, но, несмотря на различия в 
формулировках, дизайн всегда связан с проектной деятельностью.    
Остановимся на следующем определение дизайна. Дизайн  (от 
англ. design – замысел, проект, конструкция, рисунок)– это художе-
ственно-конструкторская деятельность, связанная с проектировани-
ем объектов среды, окружающей человека: от предметов бытового 
обихода до орудий производства, от утилитарной вещи до космиче-
ских ракет, от убранства жилых помещений до  оборудования цехов 
промышленных предприятий. 
Сущность термина «промышленное искусство» многие ученые 
определяют как  специфическую форму человеческой деятельности, 
цель которой состоит в эстетической организации окружающей че-
ловека предметной среды, в эстетическом преобразовании орудий 
труда и вещей, которыми пользуется человек и которые органически 
входят в его жизнь. 
Техническая эстетика – это теоретические основы дизайна, науч-
ная дисциплина, изучающая общественную природу дизайна и зако-
номерности его развития, принципы  и методы художественного 
конструирования, проблемы профессионального творчества  и ма-
стерства художника-конструктора. 

Художественное конструирование является неотъемлемой ча-
стью общего процесса проектирования промышленных изделий, 
обеспечивающее удобство пользования ими, их максимальное соот-
ветствие условиям эксплуатации, гармоническую целостность фор-
мы, высокие эстетические качества. 

В самом названии этого метода подчеркивается важность реше-
ния при проектировании  художественных и эстетических вопросов 
помимо вопросов функциональных, конструкционных, технологиче-
ских, эргономических и  экономических. 
Специфической особенностью художественного конструирова-
ния  является единство утилитарных и эстетических качеств про-
мышленного изделия. Под утилитарными качествами понимаются 
полезность, функциональность, удобство пользования, конструктив-
ность, технологичность и экономичность. Под эстетическими – кра-
сота, изящество, выразительность и образность. 
Художественное конструирование не ставит перед собой цель 
подменить инженерное. Художественное и инженерное конструиро-
вание составляют взаимодополняющие стороны единого процесса 
проектирования промышленных изделий. Художественное констру-
ирование – это  не наведение косметического глянца на уже скон-
струированную вещь. Оно должно осуществляться одновременно с 
проектированием изделий. Художник-конструктор должен вступать  
в процесс проектирования изделий  на стадии разработки техниче-
ского задания, в котором формулируются требования к будущему 
изделию и ставятся конкретные условия, связанные с его производ-
ством. Если красота вещи зависит, например,  от пропорций, то по-
нятно, что о них надо думать с самого начала проектирования, когда 
закладывается скелет будущего изделия. Нельзя вспоминать об эсте-
тических качествах вещи, когда она уже готова, об этом надо забо-
титься в течение всего процесса проектирования. 
Вопросы эстетики, гармонического построения и композиции 
промышленных изделий являются трудными. Для того чтобы их ре-
шать, необходимо иметь специальную теоретическую подготовку, 
подкрепленную определенными навыками (умением рисовать, ле-
пить, макетировать и т.п.). Поэтому на помощь инженеру-
конструктору приходит художник-конструктор, который должен 
участвовать на всех стадиях проектирования: от эскизов общей ком-
поновки изделия до разработки отдельных деталей и узлов в виде 
рабочих чертежей и выпуска экспериментального образца. Только 
при такой совместной одновременной работе конструктора, худож-
ника, технолога, эргономиста и экономиста можно создать полно-

ценную вещь, в которой будут в равной мере успешно решены 
функциональные, технологические, конструктивные, эргономиче-
ские, экономические и эстетические вопросы. Можно спросить, а 
нужно ли в этом случае инженеру-конструктору знать вопросы эсте-
тики и  художественного конструирования промышленных изделий, 
если рядом будет работать специалист – художник? Это необходи-
мо, так как совместная и плодотворная работа инженера и художни-
ка возможна только в том случае, если люди разных специальностей, 
составляющие творческий коллектив, говорят  на «одном языке», 
понимают серьезность и важность требований, выдвигаемых каж-
дым специалистом, когда у них одинаковые взгляды на одни и те же 
вопросы. Поэтому в настоящее время курс «Основы художественно-
го конструирования» введен во всех инженерно-технических вузах.  

К сожалению, на практике  существует еще несколько подходов  
к содержанию художественного конструирования. По мнению сто-
ронников одного из них, в сферу деятельности художника-
конструктора входят лишь те задачи, которые связаны с проблемой 
стиля, с приданием  всем изделиям промышленного производства 
«современной формы». Эту разновидность художественного кон-
струирования называют стилистикой.  
Согласно второму подходу  художественное конструирование за-
нимается лишь обновлением внешней формы изделия, не затрагивая 
его сущности и не меняя тех технологических процессов, с помощью 
которых это изделие будет производиться. Такой подход получил 
название «стайлинг». Это чисто коммерческий подход к художе-
ственному конструированию, приводящий к тому, что за внешней 
эффектностью промышленного изделия бывают нередко скрыты 
серьезные функциональные недостатки и низкий потребительский 
уровень. «Стайлинг» иногда называют коммерческим дизайном, 
нацеленном  по выражению видного американского дизайнера  Дж. 
Нельсона на «иллюзию перемен за неимением возможности создать 
подлинные перемены» 
Прекрасно сказал по этому поводу известный русский  машино-
строитель академик И.И. Артоболевский (1905- 1977): «Какое бы ни 
было украшательство, осужденное в архитектуре, особенно нетер-
пимо в индустриальном производстве, в оформлении машин, где 
каждая линия, каждый штрих, цветовое пятно должны нести смыс-
ловую нагрузку, быть строго продуманы, лаконичны, продиктованы 
целесообразностью».   
 
 

Глава 1. 
ОСНОВНЫЕ  ВИДЫ  ДИЗАЙНА 
 
В настоящее время можно выделить три основных вида дизайна: 
графический дизайн, промышленный дизайн и дизайн среды. Это де-
ление, конечно, условно, так как все три  вида связаны друг с другом 
и выступают наследниками предшествующих поколений художни-
ков и ремесленников.  
Графический дизайн, призванный «украсить» окружающую нас 
действительность, сделать ее ярче, выразительнее основан на  трудах  
декораторов, каллиграфов, печатников. 
Промышленный дизайн (промдизайн, предметный дизайн, инду-
стриальный дизайн), стремящийся обеспечить  каждый вид челове-
ческой деятельности нужными для этого приборами и вещами, про-
должил дело  прикладного искусства, создававшего вещи и устрой-
ства, нужные для труда и быта – от прялок до посуды. 
Дизайн среды, предназначенный для преобразования мира в 
предметно-пространственное целое, где было бы комфортно и удоб-
но жить, работать, размышлять и развлекаться, унаследовал и раз-
вил, принадлежащие зодчим проблемы формирования интерьеров, 
по-новому осмыслив решение технических задач в пространствах 
любого типа. 
В данной работе  не рассматриваются   вопросы, связанные с 
проектированием одежды и обуви, фурнитуры и аксессуаров, дизайн 
текстиля, «высокой моды». Эти вопросы глубоко и широко рассмот-
рены как в учебной, так и научной литературе. Едва затронуты во-
просы графического дизайна и дизайна среды, более подробно рас-
смотрены задачи промышленного дизайна.  
Целью промышленного дизайна является определение формаль-
ных качеств промышленно производимых изделий, т.е. их структур-
ных и функциональных особенностей и внешнего вида. Промыш-
ленный дизайн как вид деятельности включает в себя элементы ис-
кусства, маркетинга и технологии. 
Следует отметить, что при всей размытости границ различных 
видов дизайна основной сферой промышленного дизайна было и 
остается художественное проектирование объектов  промышленного 
производства, из которых можно выделить  основные, часть из кото-
рых представлена на рис.1. 
 бытовая техника (посуда, радио-, электрооборудование и т.д.); 

объемные элементы оборудования интерьера (мебель, крупнога-
баритное оборудование); 

 наземный и воздушный транспорт; 
 инженерные устройства и сооружения; 
 уникальные объекты промышленного изготовления. 
 Многообразие этих объектов ставит перед дизайнерами разнооб-
разные творческие задачи. Так, художественное проектирование из-
делий массового потребления тесно связано с такими понятиями как 
мода, образ жизни. В этом случае на первый план выходят вопросы 
сбыта продукции. Дизайн таких объектов часто приобретает ярко 
выраженный коммерческий характер, сводится к внешнему оформ-
лению предмета. 
При проектировании объектов промышленного назначения 
(станков, специального оборудования, сельскохозяйственных машин 
и т.п.) преобладают требования технической целесообразности (эр-
гономика, технологичность производства, производительность, эко-
номичность, экологическая безопасность и т.д.), которые заслоняют 
порой вопросы образа и стиля. 
Казалось бы, еще в меньшей степени связано с решением про-
блем визуального образа художественное проектирование уникаль-
ных объектов (космическая техника, подводные аппараты и т.д.), 
функционирование которых протекает во враждебной человеку 
внешней среде. И хотя их внешность определяется требованиями 
технической целесообразности она, как правило, служит прообразом 
современных художественных форм и не может решаться без уча-
стия дизайнеров. 
Графический дизайн – это художественно-проектная деятель-
ность по созданию гармоничной и эффективной визуально-
коммуникативной среды (рис. 2). 
К основным задачам, решаемым графическим дизайном можно 
отнести следующие:  
 типографика, каллиграфия, шрифты, в том числе дизайн газет, 
журналов и книг; 

 фирменный стиль (фирменные знаки, логотипы и т.д.); 
 визуальные коммуникации;  
 плакатная продукция; 
 упаковка продукции (визуальное решение); 
 задачи веб-дизайна; 
 визуальные решения телевизионных передач и других продуктов 
СМИ. 

Основными продуктами графического дизайна являются: 

 корпоративный стиль компании;  
 рекламная полиграфическая продукция;  
 сувениры; 
 интернет-сайты;  
 книжные макеты и иллюстрации. 
 

 
 
Рис.1. Некоторые изделия промышленного дизайна. 
 
Многообразные проблемы массовой коммуникации требуют со-
здания современных графических средств и могут быть разрешимы 
лишь в результате коллективного творчества многих специалистов. 

Поэтому совместно с дизайнером-графиком работают психологи, 
социологи, врачи, искусствоведы, и др. специалисты, поскольку 
графический дизайн подразумевает оптимальную стратегию обра-
ботки информации в направленном толковании, превращение ее в 
визуальные сигналы, которые интерпретируются определенно и од-
нозначно.  

Зрительное восприятие современного человека обладает особой 
дифференцированностью, изощренностью, многоплановостью. В 
связи с этим наглядность, доходчивость, универсальность визуаль-
но-графического языка должны более компактно передавать инфор-
мацию и ускорять процесс ее восприятия. 
Виды графического дизайна (рис.2) можно классифицировать в 
зависимости от объекта проектирования: 
типографская графика  –  это проектирование словесного  текста 
средствами типографского набора. Важным моментом здесь являет-
ся размещение готовых форм (заголовков, слов, частей текста, заста-
вок и пр.) как  относительно друг друга, так и по отношению к носи-
телю информации (газетная полоса, поле афиши и т.д.);  
промышленная графика –  это графика тесно связанная с про-
мышленным производством и его продукцией. Главными объектами 
разработки являются товарные и фирменные знаки, этикетки, марки, 
упаковки и пр.; 
рекламная графика  широко распространена в сферах коммерции, 
коммуникаций, развлечений. Это плакаты, афиши, рекламные бро-
шюры и объявления, листовки, буклеты, каталоги, календари, знач-
ки, наклейки и другие объекты проектирования, связанные с той или 
иной рекламной кампанией; 
архитектурная графика, основными видами которой являются 
эскиз, чертеж и архитектурный рисунок, каждый из которых, имеет 
свою изобразительную специфику и отвечает определенным требо-
ваниям. Например, поиск архитектурной идеи осуществляется с по-
мощью эскиза, а оформление архитектурного чертежа – с  помощью 
архитектурного рисунка. 
компьютерная графика – это явление, отражающее совокупность 
приемов и действий, обеспечивающих автоматизацию процессов 
подготовки, преобразования и воспроизведения графической (визу-
альной) информации с помощью ЭВМ.