Текстовые фрагменты публикации
Ландшафтное
проектирование
Ю.в. разумовский, Л.M. фурсова, B.C. теодоронский
Рекомендовано Учебно-методическим объединением
по образованию в области лесного дела в качестве учебного пособия
для студентов вузов, обучающихся по направлению подготовки
«Ландшафтная архитектура»
Учебное пособие
2-е издание
Москва 2017
ИНФРА-М
Удк 71(075.8)
ббк 85.118.7я73
р17
разумовский Ю.в.
Р17
Ландшафтное проектирование : учеб. пособие / Ю.В. Разумовский, Л.М. Фурсова,
B.C. Теодоронский. — 2-е изд. — М. : ФОРУМ : ИНФРА-М, 2017. — 144 с., [16] с. цв. ил. —
(Высшее образование: Бакалавриат).
ISBN 978-5-00091-461-8 (ФОРУМ)
ISBN 978-5-16-013116-0 (ИНФРА-М, print)
ISBN 978-5-16-103933-5 (ИНФРА-М, online)
В книге основное внимание уделяется теории ландшафтной композиции как основному
инструменту при разработке проектов ландшафтной архитектуры, приемам и методам проек-
тирования парков и их фрагментов с участием рельефа, водных устройств, композиции рас-
тений.
Приводятся типология и нормативные данные основных объектов ландшафтной архитек-
туры, а также сведения по этапам проектирования, составу и содержанию изыскательских
и проектных работ.
Учебное пособие предназначено для студентов, бакалавров, магистров и учащихся вузов
и колледжей по данному направлению.
УДК 71(075.8)
ББК 85.118.7я73
Р е ц е н з е н т:
профессор, кандидат архитектуры, заведующий кафедрой архитектуры Московского
института коммунального хозяйства и строительства (МИКХиС) А.Н. Белкин
ISBN 978-5-00091-461-8 (ФОРУМ)
ISBN 978-5-16-013116-0 (ИНФРА-М, print)
ISBN 978-5-16-103933-5 (ИНФРА-М, online)
© Разумовский Ю.В., Фурсова Л.М.,
Теодоронский B.C., 2012
© Разумовский Ю.В., Фурсова Л.М.,
Теодоронский B.C., 2016,
с изменениями
© ФОРУМ, 2016
Оглавление
Предисловие. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования . . . . . . . .5
1.1. Понятие о пространственных формах композиции . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.2. Значение цвета и света при проектировании . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
1.3. Перспектива в ландшафтном проектировании . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
1.4. Единство и соподчинённость в ландшафтном проектировании. . . . . . . . 26
1.5. Пропорции. Симметрия и асимметрия. Масштабность. . . . . . . . . . . . . 28
Глава 2. Основные компоненты ландшафтной композиции . . . . . . . . . . . . 36
2.1. Основные характеристики рельефа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
2.2. Геопластика. Рукотворная обработка рельефа . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
2.3. Взаимодействие древесно-кустарниковой растительности и рельефа . . . . 43
2.4. Вода и ее роль в садово-парковом ландшафте. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
2.5. Растительность . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Глава 3. Объемно-пространственная структура объектов ландшафтной
архитектуры. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
3.1. Типы пространственной структуры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
3.2. Композиции открытых пространств различных типов . . . . . . . . . . . . . 81
3.3. Роль растительности на открытых пространствах объекта . . . . . . . . . . 86
3.4. Соотношение типов пространственной структуры . . . . . . . . . . . . . . . 86
Глава 4. Процесс ландшафтного проектирования (основные требования). . . 89
4.1. Методика предпроектной оценки территорий. Ландшафтный анализ . . . . 89
4.2. Основные требования к разработке объектов ландшафтного
проектирования . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Глава 5. Вопросы проектирования объектов ландшафтной архитектуры
различных типов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103
Приложение 1. Определение уровня предельной рекреационной нагрузки. . . . .118
Приложение 2. Основные термины и понятия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
Литература. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139
Ландшафтное проектирование является органической частью ландшафтной ар-
хитектуры как многоплановой деятельности человечества в экологическом преоб-
разовании и сохранения ландшафта в урбанизированной и природной среде.
Ландшафтное проектирование прежде всего является сложным творческим про-
цессом освоения и ландшафтного обустройства, открытых не застраиваемых тер-
риторий городов, посёлков. Процесс ландшафтного проектирования направлен на
формирование комфортной, эстетически выразительной среды для отдыха челове-
ка, среды экологически благоприятной в современных социальных, экономических
условиях.
Ландшафтное проектирование, как дисциплина, основывается на базовых зна-
ниях по истории садово-паркового искусства, основах градостроительства и архи-
тектуры, архитектурной графики, геодезии, ботаники, дендрологии, декоративного
растениеводства.
Учебное пособие предназначено для студентов, бакалавров, учащихся колледжей
по данному направлению.
В пособии рассмотрены вопросы проектирования таких объектов ландшафтной
архитектуры, как общественные парки, городские сады, скверы и бульвары.
Основное внимание уделяется теории ландшафтной композиции как основному
инструменту при разработке проектов на объекты ландшафтной архитектуры, приё-
мам и методам проектирования парков и их фрагментов с участием рельефа, водных
устройств, композиции растений.
Приводятся типология и нормативные данные основных объектов ландшафтной
архитектуры, а также сведения по этапам проектирования, составу и содержанию
изыскательских и проектных работ.
Предисловие
1.1. Понятие о пространственных формах композиции
Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования
1.1. Понятие о пространственных формах композиции
Композиция (от лат. соmроsitio — расположение, составление, соединение) озна-
чает построение произведения искусства. В ландшафтном проектировании ком-
позицию можно определить как расположение пространственных форм объекта в
определенном сочетании, образующем гармоническое единство с окружающей сре-
дой (рис. 1.1.1).
Пространственные формы объекта проектирования включают:
плоскостные элементы
•
— поверхность земли, водное зеркало;
объёмные элементы — архитектурные сооружения, скульптура, ограждения,
•
лестницы, и др., формы рельефа, древесные массивы, группы деревьев и кустар-
ников, отдельно стоящие деревья.
Взаимосвязь пространства, плоскостных и объемных элементов определяют в
целом общую объемно-пространственную структуру объекта проектирования и ре-
шение отдельных его элементов и выражает общие закономерности формирования
среды объекта (парка, сквера, сада и др.).
При решении композиционных задач необходимо учитывать следующие свойства
пространственных форм:
величина;
•
геометрическое строение формы;
•
масса;
•
фактура;
•
положение в пространстве;
•
цвет и освещенность
•
.
Соотношения пространственных форм по их свойствам представляют собой
средства композиции.
Важнейшими средств композиции являются:
единство и соподчиненность;
•
пропорции;
•
законы линейной и воздушной перспективы
•
.
Композиционные основы
ландшафтного проектирования
1
Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования
Рис. 1.1.1. Единство композиции
(по классификации А. Вергунова):
А — состояние доминанты: 1 — поляна; 2 — водоем; 3 — сооружение; Б — функция: 1 — спортивный парк;
2 — ботанический сад; 3 — детский сад; В — ландшафтный фактор: 1 — водоемы; 2 — рельеф; 3 — рельеф;
Г — планировочное единство сооружений, планировки, насаждений
1.1. Понятие о пространственных формах композиции
7
Средства композиции определяют соотношения пространственных форм по по-
ложению в пространстве, величине, цвету, освещенности и т. д.
Большое значение имеют общие законы, такие как симметрия и асимметрия, рав-
новесие и ритм, контраст и нюанс, масштабность.
Каждое из этих свойств или их соотношений отражает одну сторону общей взаи-
мосвязи, частей целого объекта ландшафтного проектирования или его составляю-
щей части (района, участка, узла).
Соотношения форм по величине (размеры по высоте, ширине, длине). Размеры
форм выражаются, как правило, в метрических единицах, а их отношения – целыми
числами и иррациональными величинами. Совокупность соотношений, подчинен-
ных определенной композиционной зависимости, образует пропорции.
Соотношения форм по геометрическому строению. Геометрический вид формы
в зависимости от отношения величин, измеряется по трем координатам — объемно-
му, плоскостному и линейному.
Объемная форма характеризуется относительным равенством величин по трем
координатам. Наиболее типичные объемные формы — куб, шар.
Плоскостная форма характеризуется относительным равенством величин по
двум координатам при подчиненной (малой величине) третьей координате (ква-
драт).
Линейная форма характеризуется преобладанием одного измерения над двумя
другими, предельно малыми по величине.
Геометрический вид формы при прямолинейном или криволинейном характере
имеет следующие предельные состояния:
линия —
•
окружность;
плоскость
•
— цилиндрическая поверхность.
По аналогии с рядом линейных форм можно построить ряд поверхностей — от
плоскости до цилиндра (замкнутой формы). При ландшафтном проектировании
это объемы древесных массивов и групп, плоскости газона, цветников, линий дорог,
лестниц, скульптур и т. п. Их соотношения определяют глубину пространства, пла-
стичность, ритмический строй.
Соотношения форм по положению в пространстве. Имеются в виду положения
форм по отношению друг к другу и наблюдателю в трехмерном пространстве объ-
екта проектирования. Эти соотношения составляют основу пространственной ком-
позиции. В пространстве различаются формы трех видов: фронтальная, объемная и
глубинно-пространственная.
Фронтальная композиция, как правило, одноплановая, плоскостная, может быть
развернута в ширину, глубина не выражена.
В объемной композиции формы ярко выражены во всех трех измерениях.
В глубинно-пространственной композиции формы организуются в глубокие пер-
спективы, их раскрытие идет постепенно.
Соотношение форм по положению в пространстве имеет важное значение, осо-
бенно при проектировании парков, где преобладают глубинно-пространственные
Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования
композиции. Их восприятие в сильной степени определяется законами линейной и
воздушной перспектив.
Соотношения форм по фактуре. Под фактурой понимается характер поверхно-
сти предметов. В ландшафтном проектировании следует учитывать фактуру различ-
ных форм и предметов, сооружений, деревьев, кустарников, поверхности покрытий
и др. В оценке древесных растений фактура рассматривается как составная часть
растения, характеризующая архитектонику кроны (вместе с силуэтом и структу-
рой). Фактура может быть грубой (у дуба), средней (у вязов, лип) или тонкой (у ив,
берез).
Соотношения форм по цвету. В ландшафтном проектировании необходимо вы-
являть свойства среды пространства объекта. Среда насыщена цветом растений,
неба, поверхности земли, сооружений, покрытий. Цвет является одним из важных
средств художественной выразительности композиции и фактором, влияющим на
восприятие человеком внешней среды. Среди основных задач при организации про-
странства объекта можно назвать учет и использование сезонных и возрастных из-
менений цвета растений, определение общей цветовой гаммы пейзажей, колорита
цветущих растений. В процессе ландшафтного проектирования следует учитывать,
что в весеннее, летнее и осеннее время окраска древесных растений слагается из
цвета листьев, ветвей, стволов, цветков и плодов. В зимнее, поздне-осеннее и ранне-
осеннее время цветовой тон определяется окраской ветвей и стволов. Вечнозеленые
растения занимают значительное место в колорите пейзажа в течение всего года
(пихта, ель, сосна, можжевельник). В южных широтах в озеленении объектов ис-
пользуется широкий ассортимент вечнозеленых лиственных и хвойных. Цветочное
оформление с ранней весны до поздней осени обогащает объект.
Наземный растительный покров (газоны, почвопокровные растения под пологом
деревьев) представляют собой основной фон для древесных и цветочных растений.
Травы в зависимости от подбора ассортимента, местных условий в течение вегета-
ционного периода, по мере роста и развития растений с мая по сентябрь варьируют
по оттенкам зеленого цвета: от теплых до холодных тонов.
1.2. Значение цвета и света
при проектировании
1.2. Значение цвета и света при проектировании
С точки зрения физики цвета все тела можно подразделить на две группы по ис-
точникам света:
тела, излучающие свет;
•
тела, отражающие и пропускающие свет.
•
На этих физических принципах основано восприятие цвета человеком. Различ-
ные цвета предметов человек воспринимает в силу того, что они (или их поверхно-
сти) часть света поглощают, а часть — отражают. Цвет определяется длиной волны
светового спектра в отраженном луче.
1.2. Значение цвета и света при проектировании
9
Все цвета подразделяются на ахроматические и хроматические.
Ахроматические — белый, черный и все оттенки серого. Они характеризуются
лишь светлотой, или ощущением яркости, которая определяется в процентах ярко-
сти эталона белого цвета (магниевой пластинки или молочного стекла).
Хроматические цвета (цвета спектра) — красный, оранжевый, желтый, голубой,
фиолетовый, пурпурный, синий, зеленый (резких цветовых градаций в спектре нет,
и указанные цвета выделены условно).
Хроматические цвета характеризуются следующими свойствами.
Цветовой тон — основная характеристика ощущения цвета, определяется до-
минирующей длиной волны. Установлено, что цветовых тонов в видимом спектре
около 130. Цвет, состоящий из колебаний определенной длины волны, как известно,
можно получить с помощью разложения сложного цвета призмой. Исаак Ньютон
впервые научно объяснил природу цвета и закономерности их сочетаний при распо-
ложении в цветовом круге. В спектре имеются семь градаций (по аналогии с семью
ступенями музыкальной октавы): фиолетовый (400–430 ммк), синий (430–470 ммк),
голубой (470–500 ммк), зеленый (500–570 ммк), желтый (570–590 ммк), оранжевый
(590–630 ммк), красный (630–700 ммк).
В скобках указана длина волны в ммк для каждого тона. Насыщенность, или сте-
пень ахроматичности, характеризует различия цветов в пределах одного цветового
тона. Наибольшей степенью насыщенности обладают спектральные тона, для них
насыщенность принята равной 100%. Насыщенность цвета уменьшается при при-
бавлении к нему белой или серой окраски и измеряется в процентах насыщенности
спектральных цветов.
Светлота, или яркость, — это характеристика взаимосвязи между хроматиче-
ским и белым цветами. Чем больше в тоне ощущается белого цвета, тем больше его
светлота (яркость). На практике светлота выражается коэффициентом яркости.
Все эти характеристики имеют важное значение при составлении цветовых соче-
таний. Особое место при этом занимает яркостная (светлотная) характеристика.
Определение цветовых характеристик для каждого тона ведется с помощью как
приборов, так и других средств:
спектрофотометров;
•
глазомерно;
•
с помощью специального атласа
•
1.
Восприятие цвета. Цвет активно влияет на органы чувств человека, его психофи-
зическое состояние. Он воспринимается не только зрением, но и слухом, осязанием,
обонянием, вкусом. Терапевтическое действие цвета используется в медицине. По
степени возбуждения и характеру эмоционального воздействия цвета расположены
в том же порядке, в каком они следуют в спектре.
1 Наиболее точным является колориметрический атлас АЦ-1000, разработанный на 1000 образ-
цов во ВНИИМ им. Д. И. Менделеева.
Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования
Цвета подразделяются следующим образом:
теплые
•
, или активные, — красный, оранжевый, желтый, которые действуют на
человека возбуждающе;
холодные
•
— синий, голубой, фиолетовый, которые действуют на человека успо-
каивающе.
Зеленый цвет находится в середине спектра. Это цвет физического равновесия.
Эмоциональная реакция на цвет обусловлена появлением определенных ассоциаций,
а вместе с ними — символики цвета.
Некоторые исследователи на основании обобщения ряда научных наблюдений
установили реакции человека на цвета и их символику:
Желтый
•
цвет вызывает ощущение тепла, света, солнца, живости, веселья и
легкости; зеленовато-желтый цвет действует как что-то слегка ядовитое, сер-
нистое, жесткое (символика: желтый цвет — жизнь, свет, радость, роскошь,
брак, уважение к старости; ярко-желтый — зависть, своеволие, ненависть, лжи-
вость);
оранжевый
•
— теплый, праздничный, прелестный, полный жизни, вызывающий
радость, сильно действующий (символика: тепло, солнце, власть, радость, тщес-
лавие);
красный —
•
наиболее действенный и активный цвет, который трудно подавить
другими; светлые оттенки действуют возбуждающе, наступательно, темные —
серьезно, солидно (символика: жизнь, кровь, любовь, страсть, революция,
огонь, праздничность);
фиолетовый
•
— светлый, но также и мрачный, торжественно-роскошный, слу-
жит для связи других красок, при большой поверхности может оказывать нега-
тивное воздействие (символика: величие, достоинство, роскошь, великолепие,
дружба);
синий —
•
тихий, тяжелый, строгий, отдаляющий, холодный, но полный энергии;
голубые тона действуют как ясные, чистые, почти оживленные (символика: бес-
конечность, даль, тоска, верность, доверие);
зеленый
•
— связующий, успокаивающий, мирный, пассивный; светло-зеленый —
оживленный, веселый; темно-зеленый — холодный, сдержанный, отступает на
второй план рядом с желтым, оранжевым и красным, но оттесняет синий (сим-
волика: надежда, покой, мир, плодородие, тоска);
белый
•
— нейтральный, сильно контрастирует со всем темными окрасками, в
пестрые сочетания вносит свет и оживление, увеличивает объемность (симво-
лика: невинность, целомудрие, чистота);
черный
•
цвет — нейтральный, уменьшает объемность, в качестве фона усили-
вает действие желтого и красного цветов (символика: траур, скорбь, серьезная
торжественность).
Эмоциональное восприятие цвета определяет цветовые соотношения в компози-
ции. Они строятся по правилам цветовой гармонии как контрастные или нюансные
(Рис. 1.2.1)
1.2. Значение цвета и света при проектировании
11
Рис. 1.2.1. Свойства цветового круга:
a — цветовой круг основных и дополнительных цветов из 10 тонов; б — из восьми тонов; в — большой (120–
180º) и малый (30–60°) интервалы цветового круга; г — дуговые градусы как измеритель степени контраста;
д — схема выбора цветов для трехтоновой цветоконтрастной композиции
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
