Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только

Покупка
Основная коллекция
Артикул: 622742.02.99
К покупке доступен более свежий выпуск Перейти
Рассказывать истории приходится людям разных профессий — не только писателям и сценаристам. Ведь зачастую, обдумывая доклад или презентацию, мы стараемся не ограничиваться скучным набором фактов. Но как рассказать о компании интересно или как сочинить для нее историю, если, кроме разрозненной информации, больше ничего нет? Модное слово «сторителлинг» придумал не Роберт Макки, но именно он, будучи преподавателем сценарного мастерства, к «рассказыванию историй» подошел системно. Он предлагает отказаться от набора сюжетов и создать драматическую структуру: выбрать героя, среди многих событий найти самое важное, нарушающее порядок вещей, перейти к преодолению препятствий, довести дело до кризиса, показать, как герой решается на, может быть, единственно верный шаг и начинает действовать, а затем либо победа, либо… окончательное поражение — каждый волен выбирать свой финал. Книга представляет собой учебник для сценаристов, но, несомненно, будет полезна специалистам по связям с общественностью, маркетологам и всем, кто хотел бы научиться рассказывать интересно и, главное, убедительно.
Макки, Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только / Макки Р., - 4-е изд. - Москва :Альпина нон-фикшн, 2016. - 456 с.: ISBN 978-5-91671-183-7. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/913183 (дата обращения: 28.03.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
История 
на миллион долларов

Мастер-класс для сценаристов, 
писателей и не только

STORY

Substance, Structure, Style, 
and the Principles of Screenwriting

R O B E R T  M c K E E

HC

An Imprint of HarperCollinsPublishers

ИСТОРИЯ 
НА МИЛЛИОН 
ДОЛЛАРОВ

Мастер-класс для сценаристов, 
писателей и не только

Р О Б Е Р Т  М А К К И

Перевод с английского

Москва
2016

4-е издание

УДК 82-2
ББК 84-6+85.37/38
М15

ISBN 978-5-91671-183-7 (рус.)
ISBN-13: 978-0-06-039168-3 (англ.)
ISBN-10: 0-06-039168-5 (англ.)

© Robert Mckee, 1997
© Издание на русском языке, перевод, 
оформление. ООО «Альпина нонфикшн», 2008
Издано по лицензии HarperCollins 
 Publishers, Inc

М15

Макки Р.

История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, 
писателей и не только / Роберт Макки ; Пер. с англ. — 4-е изд., 
М.: Альпина нон-фикшн, 2016. — 456 с.

ISBN 978-5-91671-183-7

Рассказывать истории приходится людям разных профессий — не только писателям 
и сценаристам. Ведь зачастую, обдумывая доклад или презентацию, мы стараемся не 
ограничиваться скучным набором фактов. Но как рассказать о компании интересно или 
как сочинить для нее историю, если, кроме разрозненной информации, больше ничего 
нет? Модное слово «сторителлинг» придумал не Роберт Макки, но именно он, будучи 
преподавателем сценарного мастерства, к «рассказыванию историй» подошел системно. 
Он предлагает отказаться от набора сюжетов и создать драматическую структуру: выбрать 
героя, среди многих событий найти самое важное, нарушающее порядок вещей, перейти 
к преодолению препятствий, довести дело до кризиса, показать, как герой решается на, 
может быть, единственно верный шаг и начинает действовать, а затем либо победа, либо… 
окончательное поражение — каждый волен выбирать свой финал. 
Книга представляет собой учебник для сценаристов, но, несомненно, будет полезна 
специалистам по связям с общественностью, маркетологам и всем, кто хотел бы 
научиться рассказывать интересно и, главное, убедительно. 

УДК 82-2
ББК 84-6+85.37/38

Переводчик Елена Виноградова

Редактор Татьяна Качинская

Все права защищены. Никакая часть этой книги не 
может быть воспроизведена в какой бы то ни было 
форме и какими бы то ни было средствами, включая 
размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ для частного или 
публичного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации доступа к электронной библио теке издательства обращайтесь по адресу lib@alpinabook.ru.

СОДЕРЖАНИЕ

Часть 1. АВТОР И ИСКУССТВО ИСТОРИИ
Введение ................................................................................................ 9
Глава 1. 
Современные проблемы кинодраматургии ...................... 17

Часть 2. ЭЛЕМЕНТЫ ИСТОРИИ
Глава 2. 
Структурное многообразие ............................................... 39
Глава 3. 
Структура и сеттинг ........................................................... 76
Глава 4. 
Структура и жанр ............................................................... 88
Глава 5. 
Структура и характер .......................................................110
Глава 6. 
Структура и смысл ........................................................... 120

Часть 3. СТРУКТУРНЫЕ ПРИНЦИПЫ ИСТОРИИ
Глава 7. 
Материя истории ............................................................. 145
Глава 8. 
Побуждающее происшествие ...........................................187
Глава 9. 
Структура акта ................................................................. 214
Глава 10. Структура сцены .............................................................. 239
Глава 11. Анализ сцены ................................................................... 258
Глава 12. Композиция ..................................................................... 290
Глава 13. Кризис, кульминация и развязка..................................... 305

Часть 4. РАБОТА СЦЕНАРИСТА
Глава 14. Принцип антагонизма ......................................................319
Глава 15. Экспозиция ...................................................................... 335
Глава 16. Проблемы и их решения .................................................. 348
Глава 17. Персонаж .......................................................................... 377
Глава 18. Текст сценария ................................................................. 391
Глава 19. Метод работы сценариста ............................................... 412
Вместо заключения ........................................................................... 420
Фильмография ................................................................................... 422

Ч А С Т Ь  1

АВТОР 
И ИСКУССТВО 
ИСТОРИИ

Истории — это средство существования.
Кеннет Берк

ВВЕДЕНИЕ

«История» — книга не о правилах, а о принципах.

Любое правило диктует: «Вы должны делать это именно так». Принцип указывает: «Так делается… с незапамятных времен». Разница очевидна. Вам не 
нужно создавать свое произведение по образцу «умело скомпонованной» 
пьесы; напротив, его следует мастерски выстроить в рамках тех принципов, которые лежат в основе искусства кинодраматургии. Осторожные неопытные авторы подчиняются правилам. Малообразованные бунтари их 
нарушают. Мастера совершенствуют форму.

«История» — книга не о формулах, 
а о вечных, универсальных формах.

Все представления о парадигмах и заведомо успешных моделях историй 
лишены смысла. Если проанализировать все фильмы, снятые в Голливуде, 
то, несмотря на существование различных тенденций, римейков и сиквелов, мы увидим поразительное множество сценарных замыслов и ни одного 
прототипа. «Крепкий орешек» (Die Hard) не более типичен для Голливуда, 
чем «Родители» (Parenthood), «Открытки с края бездны» (Postcards from 
the Edge), «Король-лев» (The Lion King), «Это Спайнел Тэп» (This Is Spinal 
Tap), «Перемена судьбы» (Reversal of Fortune), «Опасные связи» (Dangerous 
Liaisons), «День сурка» (Groundhog Day), «Покидая Лас-Вегас» (Leaving LasVegas) или тысячи других замечательных фильмов, относящихся к десяткам 
жанров и поджанров — от фарса до комедии.
«История» побуждает к созданию сценариев, которые будут волновать 
зрителей на всех континентах и оставаться востребованными на протяжении десятилетий. Никому не нужен еще один сборник рецептов о том, как 
правильно разогревать остатки голливудского пиршества. Мы должны заново раскрыть основополагающие принципы искусства кинодраматургии, 

ЧАСТЬ 1.  АВТОР И ИСКУССТВО ИСТОРИИ

указывающие таланту путь к свободе. Не важно, где снимается фильм — в 
Голливуде, Париже или Гонконге, — если он по-настоящему хорош, то приводится в действие всеохватывающая цепная реакция удовольствия, которая ведет его от кинотеатра к кинотеатру, от поколения к поколению.

«История» — книга не о стереотипах, а об архетипах.

Архетипическая история раскрывает универсальный опыт человека посредством уникальных средств выражения, соответствующих определенной 
культуре. Стереотипной истории, напротив, присуща скудость содержания 
и формы. Она не выходит за узкие рамки отдельных представлений и облачается в устаревшие одежды, лишенные своеобразия.
Так, в Испании некогда существовала традиция, согласно которой младшие дочери в семье должны были вступать в брак только после того, как 
выйдут замуж старшие. Фильм о семье девятнадцатого века, где показаны 
суровый отец, безропотная мать, старшая дочь, которой не удается выйти 
замуж, и страдающая младшая сестра, может растрогать тех, кто помнит 
этот обычай. Однако за пределами Испании он вряд ли вызовет чувство 
сопереживания. Автор, обеспокоенный ограниченной притягательностью 
своей истории, прибегает к помощи декораций, персонажей и действий, которые когда-то нравились зрителям. Каков же результат? Использованные 
штампы, оказывается, никому не интересны.
А ведь обычай безусловного послушания мог стать тем материалом, который принес бы автору всемирный успех, если бы он засучил рукава и занялся поисками прообраза. Архетипическая история создает настолько необычную обстановку и характеры персонажей, что каждая деталь радует 
глаз, в то время как ее изложение вскрывает конфликты, столь характерные 
для всего человечества, что они переходят из культуры в культуру.
В фильме по сценарию Лауры Эскивель «Как вода для шоколада» (Like 
Water for Chocolate, официальное название в российском прокате — «Опаленные страстью») мать и дочь постоянно сталкиваются с необходимостью выбора между зависимостью и независимостью, стабильностью и 
необходимостью перемен, личными интересами и желаниями других людей — подобные конфликты известны любой семье. Несмотря на то, что 
наблюдения Эскивель за домом и обществом, взаимоотношениями и привычками сопровождаются большим количеством невиданных ранее дета-
лей, мы ощущаем непреодолимую тягу к этим персонажам и очарованы 
той действительностью, которую никогда не знали и даже не могли представить.

ВВЕДЕНИЕ 
11

Стереотипные истории остаются там, где появляются на свет, а архетипичные отправляются в путешествие. Выдающиеся мастера кинорассказа — от Чарли Чаплина до Ингмара Бергмана, от Сатьяджита Рея до 
Вуди Алена — дают нам две исключительные возможности, о которых мы 
всегда мечтаем. Прежде всего, это открытие неизвестного мира. Не имеет 
значения, каков этот мир — глубоко интимный или эпический, отражающий современность или историческое прошлое, настоящий или вымышленный. Он всегда поражает нас как нечто необычное или незнакомое. Словно 
пытливые исследователи, мы вступаем, раздвигая ветви деревьев, на неизведанную территорию, в свободную от штампов зону, где обычное превращается в необыкновенное.
Во-вторых, в чужом мире мы обнаруживаем самих себя, разглядев собственные черты глубоко внутри предлагаемых нам персонажей и возникающих между ними конфликтов. Мы отправляемся в кинотеатры, чтобы 
оказаться в новом, захватывающем мире, занять место вроде бы совсем 
не похожего на нас человека и в глубине души найти с ним нечто общее, 
пожить в вымышленной реальности, которая озаряет нашу повседневную 
жизнь. Мы хотим не убегать от жизни, а обретать ее, пытаться мыслить 
по-новому, обогащать свои эмоции, любить, учиться, делать свое существование более насыщенным. «История» написана для того, чтобы побудить 
сценаристов наполнять фильмы той силой и красотой, которые позволят 
получать это двойное удовольствие.

«История» — книга не о поиске кратчайших путей, 
а о скрупулезности.

С момента обретения вдохновения до появления окончательного варианта сценария может пройти так же много времени, как и при работе над романом. Мир, который создают сценаристы и писатели-прозаики, их образы и 
истории одинаково насыщенны, однако страницы сценария содержат слишком много «белых пятен», и возникает ошибочное представление о том, что 
сценарий пишется быстрее и проще. В то время как графоманы сочиняют 
текст с такой же быстротой, с какой умеют печатать, сценаристы подвергают 
его беспощадному сокращению, стремясь выразить абсолютный максимум с 
помощью минимального количества слов. Однажды Паскаль написал своему 
другу длинное, пространное письмо, а в постскриптуме извинился за то, что 
у него не хватило времени написать короткое. Подобно Паскалю сценаристы 
учатся ставить во главу угла экономию слов, не жалеть времени на достижение лаконичности, а мастерство соотносить с настойчивостью.

К покупке доступен более свежий выпуск Перейти