100 арт-манифестов: от футуристов до стакистов
Покупка
Новинка
Основная коллекция
Тематика:
Общая история искусств
Издательство:
Альпина нон-фикшн
Автор:
Данчев Алекс
Год издания: 2022
Кол-во страниц: 584
Возрастное ограничение: 0+
Дополнительно
Вид издания:
Научно-популярная литература
Уровень образования:
Дополнительное образование взрослых
ISBN: 978-5-00139-479-2
Артикул: 825847.01.99
Доступ онлайн
В корзину
В этой уникальной книге представлены 100 манифестов, написанные за последние 100 лет выдающимися представителями самых разных областей — от архитектуры и поэзии до моды и кулинарии. Их идеалы представлены такими течениями в искусстве и политическими движениями, как футуризм, дадаизм, сюрреализм, феминизм, коммунизм, деструктивизм, вортицизм, стридентизм, каннибализм и стакизм. Редактор-составитель сборника, профессор Алекс Данчев, сопровождает каждый манифест исторической справкой об авторе и его эпохе. Вот лишь немногие из имен: Кандинский, Маяковский, Родченко, Ле Корбюзье, Дали, Вертов, Мураками, Гилберт и Джордж, Маринетти, Аполлинер, Бретон, Троцкий, Ги Дебор и Рем Колхас. Их манифесты несут порой мудрость, порой неожиданные откровения, а порой эпатаж; некоторые могут показаться странными и даже вызывающими — выбор у читателя богатый и увлекательный.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Бакалавриат
- 50.03.01: Искусства и гуманитарные науки
- 50.03.03: История искусств
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
ARTISTS’ M ANIFESTOS Edited with an Introduction by Alex Danchev PENGUIN BOOKS
Москва, 2022 1OО АРТ- МАНИФЕСТОВ ОТ ФУТУРИСТОВ ДО СТАКИСТОВ Автор-составитель Алекс Данчев Перевод с английского
ISBN (рус.) 978-5-00139-479-2 ISBN (англ.) 978-0141191799 УДК 7.03 ББК 85.03(0) К81 Переводчик Анна Попова Редактор Катарина Лопаткина Данчев А. 100 арт-манифестов: от футуристов до стакистов / Данчев Алекс. — М. : Альпина нон-фикшн, 2022. — 584 с. ISBN 978-5-00139-479-2 В этой уникальной книге представлены 100 манифестов, написанные за последние 100 лет выдающимися представителями самых разных областей — от архитектуры и поэзии до моды и кулинарии. Их идеалы представлены такими течениями в искусстве и политическими движениями, как футуризм, дадаизм, сюрреализм, феминизм, коммунизм, деструк- тивизм, вортицизм, стридентизм, каннибализм и стакизм. Редактор- составитель сборника, профессор Алекс Данчев, сопровождает каждый манифест исторической справкой об авторе и его эпохе. Вот лишь немногие из имен: Кандинский, Маяковский, Родченко, Ле Корбюзье, Дали, Вертов, Мураками, Гилберт и Джордж, Маринетти, Аполлинер, Бретон, Троцкий, Ги Дебор и Рем Колхас. Их манифесты несут порой мудрость, порой неожиданные откровения, а порой эпатаж; некоторые могут показаться странными и даже вызывающими — выбор у читателя богатый и увлекательный. УДК 7.03 ББК 85.03(0) К81 Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети интернет и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ для частного или публичного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru © Delia Danchev, 2011 © Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Альпина нон-фикшн», 2022
Содержание Предисловие 11 Манифест жил, манифест жив, манифест будет жить 11 М1 Филиппо Маринетти Основание и манифест футуризма (1909) 27 M2 Умберто Боччони и другие Манифест художников- футуристов (1910) 36 M3 Умберто Боччони и другие Футуристская живопись: Технический манифест (1910) 41 M4 Котаро Такамура Зеленое солнце (1910) 47 M5 Филиппо Маринетти Против традиционалистской Венеции (1910) 54 M6 Гийом Аполлинер О предмете в современной живописи (1912) 57 M7 Валентина де Сен- Пуант Манифест футуристки (1912) 61 М8 Василий Кандинский и Франц Марк Предисловие к альманаху Der Blaue Reiter (1912) 68 M9 Валентина де Сен- Пуант Футуристский манифест страсти (1913) 72 М10 Михаил Ларионов и Наталья Гончарова Лучисты и будущники. Манифест (1913) 78 М11 Гийом Аполлинер Футуристская антитрадиция (1913) 85 M12 Карло Карра Живопись звуков, шумов и запахов (1913) 88 М13 Джакомо Балла Футуристский манифест мужской одежды (1913) 96 М14 Мина Лой Афоризмы о футуризме (1914) 100 M15 Риччото Канудо Искусство церебристов (1914) 106 М16 Филиппо Маринетти и Кристофер Невинсон Манифест футуристов против английского искусства (1914) 111 M17 Уиндем Льюис и другие Манифест (1914) 116
М18 Уиндем Льюис и другие Наш вихрь (1914) 125 М19 Антонио Сант- Элиа Манифест футуристской архитектуры (1914) 128 М20 Филиппо Маринетти и другие Футуристский синтез вой ны (1914) 135 М21 Мина Лой Феминистский манифест (1914) 136 М22 Карло Карра Живопись- вой на (1915) 141 М23 Владимир Маяковский Капля дегтя (1915) 147 М24 Казимир Малевич Манифест супрематизма (1916) 151 М25 Хуго Балль Манифест дада (1916) 175 М26 Ольга Розанова Кубизм, футуризм, супрематизм (1917) 179 М27 Владимир Маяковский и другие Манифест Летучей федерации футуристов (1918) 183 М28 Тристан Тцара Манифест дадаизма (1918) 185 М29 Рихард Хюльзенбек Первый немецкий манифест дадаизма (1918) 197 M30 Амеде Озанфан и Шарль- Эдуар Жаннере [Ле Корбюзье] Пуризм (1918) 203 М31 Александр Родченко и другие Манифест супрематистов и художников- беспредметников (1919) 207 M32 Рихард Хюльзенбек и Рауль Хаусман Что такое дадаизм и чего он хочет в Германии? (1919) 210 М33 Вальтер Гропиус Что такое архитектура? (1919) 213 M34 Франсис Пикабиа Манифест дада (1920) 217 М35 Франсис Пикабиа Дадаистский манифест каннибализма (1920) 220 М36 Тристан Тцара и другие Двадцать три манифеста дадаистского движения (1920) 222
М37 Наум Габо и Антон Певзнер Реалистический манифест (1920) 249 М38 Любовь Попова Об организации заново (ок. 1921) 257 М39 Тристан Тцара и другие Дада возбуждает все (1921) 260 М40 Мануэль Мейплс Арсе Рецепт стридентизма (1921) 264 М41 Дзига Вертов МЫ: Вариант манифеста (1922) 274 М42 Тео ван Дусбург и другие Манифест I «Де Стиля» (1922) 280 М43 Висенте Уидобро 283 Мы должны творить (1922) 283 М44 Александр Родченко Манифест группы конструктивистов (ок. 1922) 285 М45 Ле Корбюзье К архитектуре (1923) 289 М46 Тео ван Дусбург и другие Манифест пролетарского искусства 297 М47 Томоёси Мураяма и другие Манифест Маво (1923) 300 М48 Давид Альфаро Сикейрос и другие Манифест Синдиката технических работников, художников и скульпторов (1923) 304 М49 «Красная группа» Манифест (1924) 308 M50 Андре Бретон Манифест сюрреализма (1924) 311 М51 Хосе Карлос Мариатеги Искусство, революция и декаданс (1926) 323 М52 Сальвадор Дали и другие Желтый манифест (1928) 328 М53 Освалд де Андраде Манифест каннибализма (1928) 336 M54 Андре Бретон Второй манифест сюрреализма (1929) 342 М55 Филиппо Маринетти и Филлия Манифест футуристской кухни (1930) 351
M56 Нью-йоркский Клуб Джона Рида Проект манифеста (1932) 359 М57 Марио Сирони Манифест стенной живописи (1933) 366 M58 Карой Шарль Ширату и другие Манифест дименсионизма (1936) 371 M59 Андре Бретон, Диего Ривера и Лев Троцкий Манифест: К свободному революционному искусству (1938) 375 М60 Ханс Арп Конкретное искусство (1942) 383 М61 Лучо Фонтана Белый манифест (1946) 387 М62 Эдгар Бейли и другие Манифест инвенционизма (1946) 395 М63 Констант Нивенхейс Манифест (1948) 398 M64 Барнетт Ньюман «Возвышенное — сейчас» (1948) 407 М65 Виктор Вазарели Заметки для манифеста (1955) 413 M66 Дзиро Ёсихара Манифест группы «Гутай» (1956) 419 М67 Жан Тэнгли За статику (1959) 426 М68 Феррейра Гуллар Манифест неоконкретизма (1959) 429 M69 Густав Мецгер Саморазрушающееся искусство (1959, 1960, 1961) 435 М70 Ги Дебор Манифест ситуационизма (1960) 440 М71 Клас Олденбург Я за искусство (1961) 446 M72 Георг Базелиц Манифест Пандемониум-1, вторая версия (1961) 453 M73 Рафаэль Монтаньес Ортис Деструктивизм: манифест (1962) 457 M74 Джордж Мачюнас Манифест Флюксуса (1963) 461 M75 Вольф Фостель Манифест (1963) 465
M76 Стэн Брэкидж Метафоры видения (1963) 468 M77 Стэнли Браун Краткий манифест (1964) 472 M78 Дерек Джармен Манифест (1964) 475 M79 Роберт Вентури Непрямолинейная архитектура. Мягкий манифест (1966) 479 М80 Гилберт и Джордж Законы скульпторов (1969) 482 M81 Мирл Ладерман Юклс Манифест искусства обслуживания (1969) 484 M82 Пол Нягу Манифест осязаемого искусства (1969) 488 M83 Гилберт и Джордж Что значит наше искусство (1970) 490 M84 Дуглас Дэвис Манифест (1974) 492 M85 Мароин Диб и другие Манифест арабского сюрреалистического движения (1975) 494 M86 Рем Колхас Нью- Йорк вне себя. Обратный манифест для Манхэттена (1978) 498 M87 Кооп Химмельб(л)ау Архитектура должна пылать (1980) 502 M88 Георг Базелиц Инструменты художника (1985) 506 M89 Р. Б. Китай Первый манифест диаспористов (1989) 513 M90 Леббеус Вудс Манифест (1993) 520 M91 Догма 95 Манифест (1995) 523 M92 Майкл Бетанкур –––––––––––– манифест (1996) 528 M93 Чарльз Дженкс 13 положений постмодернистской архитектуры (1996) 530 M94 Вернер Херцог Миннесотская декларация (1999) 533
M95 Билли Чайлдиш и Чарльз Томсон Манифест стакизма (1999) 537 М96 Такаси Мураками Сверхплоский манифест (2000) 543 M97 Билли Чайлдиш и Чарльз Томсон Манифест ремодернистов (2000) 546 M98 Р. Б. Китай Второй манифест диаспористов (2007) 550 M99 Остин Уильямс и другие Манифест. К новому гуманизму в архитектуре (2008) 564 M100 Эджуорт- Джонстон, Шелли Ли и другие Основы, манифест и правила Других масуэллских стакистов (2009) 573 Благодарности 577 Примечание к текстам 583
Предисловие Манифест жил, манифест жив, манифест будет жить Против меня должны писать манифесты, хоть я и не принц. Сэмюэл Ричардсон. Кларисса (1811) Георг Вильгельм следовал своему старому плану: мир любой ценой… и, кроме жалоб, петиций и манифестаций, решительно ничем не занимался. Томас Карлейль. Фридрих Великий (1872) МАНИФЕСТЫ МАНИФЕСТ МАНИФЕС МАНИФЕ МАНИФ МАНИ МАН МА М Висенте Уидобро. Манифест МАНИФЕСТОВ (1925)
«Примерно в декабре 1910 года, — как писала Вирджиния Вульф, — человеческий характер изменился» 1. Миром стал править модернизм. Рождение манифестов можно проследить до более точной даты. Примерно 20 февраля 1909 года, когда «Основание и манифест футуризма» (М1 в этой книге) напечатали на первой странице Le Figaro, манифесты стали серьезным делом. Этот знаменитый документ положил начало не только новому движению, но и фактически целому новому жанру, эдакой артистической авантюре. К огда-то давно манифест был прерогативой королей и принцев. В XVII столетии его перехватил «Бедный угнетенный люд Англии», известный также как диггеры или левеллеры, — радикальные диссиденты своего времени. В 1848 году Карл Маркс и Фридрих Энгельс написали свой «Манифест Коммунистической партии» — про- томанифест современности, «архетип модернистских манифестов и движений грядущего столетия» 2. «Манифест Коммунистической партии» был прежде всего политическим — это призыв к оружию под знаменем революции. В этом и был весь смысл. Отсюда знаменитая речь: Коммунисты считают презренным делом скрывать свои взгляды и намерения. Они открыто заявляют, что их цели могут быть достигнуты лишь путем насильственного ниспровержения всего существующего общественного строя. Пусть господствующие классы содрогаются перед Коммунистической Революцией. Пролетариям нечего в ней терять, кроме своих цепей. Приобретут же они весь мир. ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! 3 1 См.: Стански П. Примерно в декабре 1910 года (On Or About December 1910). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 1996, цитата из «Господина Беннетта и госпожи Браун» (1924). 2 Маркс К., Энгельс Ф. Манифест Коммунистической партии / Пер. С. Мура (Communist Manifesto, 1888). Лондон: Penguin, 2002; Берман М. Всё твердое растворяется в воздухе (All Th at Is Solid Melts Into Air). Лондон: Verso, 1983. С. 89. 3 «Манифест Коммунистической партии» (Communist Manifesto, с. 258).
Однако сам Маркс всерьез интересовался «поэзией революции» — формами и формулами, в которых она могла бы выступать, — настолько, что риторическая стратегия «Манифеста Коммунистической партии» не уступает в нем политическому анализу 1. Как подчеркивает Маршалл Берман, «Манифест отличается силой воображения, выразительностью и осознанием блестящих и ужасающих возможностей, наполнивших современную жизнь. Помимо прочих своих функций, это еще и первое великое произведение модернистского искусства» 2. Любопытно, что Бертольд Брехт хотел переложить Манифест на стихи в гекзаметре, а Сергей Эйзен- штейн — экранизировать «Капитал». Оригинальный Манифест, похоже, адаптации не потерпит, однако преамбула — уже своего рода поэма в прозе, а драматическое вступление звучит поистине театрально: «Призрак бродит по Европе — призрак коммунизма. Все силы старой Европы объединились для священной травли этого призрака: папа и царь, Меттерних и Гизо, французские радикалы и немецкие полицейские» 3. В нем много пророческого и много футуристического; в 1848 году призрак коммунизма гораздо ярче проявлялся на страницах Манифеста, чем в европейских канцеляриях. Его время еще придет. Поэзия революции незабываема. Беспрестанные перевороты в производстве, непрерывное потрясение всех общественных отношений, вечная неуверенность и движение отличают буржуазную эпоху от всех других. 1 «Поэзия революции», идея, заимствованная из «Восемнадцатого брюмера Луи Бонапарта» (1852), — основная концепция проницательного исследования Мартина Пучнера «Поэзия революции. Маркс, манифесты и авангарды» (Poetry of the Revolution: Marx, Manifestos, and the AvantGardes; Принстон: Издательство Принстонского университета, 2006). Поэтические качества коммунистического Манифеста также исследуются в классической работе Марджори Перлофф «Футуристический момент. Авангард, предвоенное общество и язык разрыва с прошлым» (Th e Futurist Moment: Avant- Garde, Avant- Guerre, and the Language of Rupture, 1986; Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2003). 2 Берман М. «Всё твердое растворяется в воздухе» (All Th at Is Solid Melts Into Air, с. 102). 3 «Манифест Коммунистической партии» (Communist Manifesto, с. 218).
Все застывшие, покрывшиеся ржавчиной отношения, вместе с сопутствующими им, веками освященными представлениями и воззрениями, разрушаются, все возникающие вновь оказываются устарелыми, прежде чем успевают окостенеть. Всё сословное и застойное исчезает, всё священное оскверняется, и люди приходят наконец к необходимости взглянуть трезвыми глазами на свое жизненное положение и свои взаимные отношения 1. Эти стратегии — сами эти фразы — будут снова и снова звучать в манифестах художников двадцатого столетия. «Трудящиеся сознания, соединяйтесь!» — вторит коммунистам автор Манифеста футуризма. Художникам жизнь сознания представляется ошеломительной и полной наслаждений. Спустя сто лет после того, как слова Маркса вышли в переводе на английский, архитектор Леббеус Вудс, увлеченный экспериментатор, написал собственную поэму- манифест (М90): Я объявляю вой ну всем иконам и завершенностям, всем историям, которые могли бы заковать меня в моей же лжи, в моих собственных жалких страхах. Мне известны лишь мгновения, и жизни, пролетающие как мгновения, и формы, которые возникают с бесконечной силой, а затем «тают в воздухе». Я архитектор, строитель миров, сенсуалист, поклоняющийся плоти, мелодии, силуэту на фоне темнеющего неба. Я не знаю, как тебя зовут. И ты не можешь знать моего имени. А завтра мы вместе будем строить город. Любой, кто создавал свой манифест вслед за Марксом, ощущал присутствие его призрака рядом с собой. Манифестировать — значит исполнять. Футуристов можно назвать оригинальными исполнителями. В печати, на сцене и когда 1 «Манифест Коммунистической партии» (Communist Manifesto, с. 223).
они разбрасывали листовки с крыши ближайшего высотного здания — их заявления соответствовали их принципам. Основание футуризма — громогласное представление. Одним из его самых проницательных наблюдателей был Лев Троцкий, организатор русской революции. Троцкого отличали блестящий ум и острое перо. «Футуризм начал с протеста, — писал он позднее, — против искусства мелкотравчатых реалистических приживальщиков быта» 1. Предисловие к манифесту футуристов не разочаровывает: Из Италии мы швыряем миру свой чрезвычайно жестокий провокационный манифест, которым сегодня мы основали футуризм, потому что хотим освободить свою страну от смердящей язвы профессоров, археологов, экскурсоводов и антикваров. Слишком долго Италия была барахолкой. Мы хотим освободить страну от бесконечных музеев, покрывающих ее поверхность, словно кладбища. Музеи, кладбища!.. Ведь это одно и то же — жуткий избыток покойников, которых никто не помнит. Манифест футуризма написан не менее высокопарно. Его автор — Филиппо Томмазо Маринетти (1876–1944), философ, писатель, драматург, поэт, пропагандист и сам себе публицист, Наполеон еще не сформированных легионов футуристов, Троцкий так и не состоявшегося их восстания. Его принципы — маринад из самого Маринетти и всего, что на него повлияло, как поэзии, так и политики, как осознанной, так и не признанной, в том числе «Песни о себе» Уолта Уитмена и «Я обвиняю» Эмиля Золя, концепция жизненной силы Анри Бергсона и «Размышления о насилии» Жоржа Сореля, поэтические эксперименты Стефана Малларме и философское иконоборчество Фридриха Ницше 2. Ницше, в частности, служил ему 1 Троцкий Л. .Литература и революция / Пер. Р. Струнски (Literature and Revolution, 1925). Чикаго: Haymarket, 2005. С. 120–121. 2 Маринетти погрузился в творчество Малларме, которого и цитировал, и поносил ( порой на одном дыхании) в своих работах. Особенно ему нравились строки из «Окон»: «Что рвется изнутри к возвышенному краю, // Как луче-
источником вдохновения даже не столько драматичностью прозы, сколько пророческим характером мысли. Ницше одновременно тревожен и беспощаден. От одних только названий его работ по спине бежит холодок — «По ту сторону добра и зла» (1886), с подзаголовком « Прелюдия к философии будущего». Маринетти, который заимствовал с такой легкостью и при этом оставался настоящим оригиналом, похоже, свободно интерпретировал определенные пассажи в других своих работах. «В желании уничтожать, менять, создавать нечто новое, вероятно, находит выражение изобильная сила, во чреве которой зреет будущее» 1. Ницше и остальные словно закупорены в сосуде футуристского манифеста: 1. Мы намерены воспеть любовь к опасности, пользу энергии и безрассудства в повседневной жизни. 2. Мужество, отвага и бунт станут основными элементами нашей поэзии. 3. До сих пор литература превозносила созерцательную тишину, упоение и грезы. Мы намерены восславить агрессивную деятельность, беспокойное бодрствование, жизнь за двоих, пощечину и удар кулаком. 4. Мы верим, что новая красота — красота скорости — еще больше обогатила этот удивительный мир. Гоночный автомобиль, капот которого обвивают выхлопные трубы, словно змеи с электризующим дыханием… ревущая машина, мчащаяся со скоростью пулеметной очереди, прекраснее, чем Крылатая Ника Самофракийская. зарный нимб, зажженный Красотой» (пер. Вадима Алексеева), которые так и или иначе отразились как минимум в двух манифестах, см.: Маринетти Ф. Критические труды / Пер. Д. Томпсона (Critical Writings). Нью- Йорк: Farrar, Straus & Giroux, 2008. С. 43, 142. Возможно, влияние Малларме еще важнее там, где его не цитируют или не признают. См., например, «Будущий феномен», наводящий на размышления текст из знаменитого сборника «Отступления» ( 1896). См.: Малларме Ст. Сборник стихотворений / Пер. Г. Уэйнфилда (Collected Poems). Беркли: Издательство Калифорнийского университета, 1994. 1 Маринетти Ф. «Критические труды» (Critical Writings, с. 428), цитата из «Веселой науки» (Th e Gay Science, 1882).
5. Мы хотим воспеть человека за рулевым колесом, плавное вращение которого пересекает Землю, несущуюся с головокружительной скоростью по ипподрому своей орбиты. Поэту придется делать все, что в его силах, — страстно, пламенно, великодушно, — чтобы усилить безумный пыл первобытных стихий. И многое, многое другое, а в конце: «Забравшись на самую крышу мира, мы снова бросаем вызов звездам!» Сейчас нам известно, что кампания Маринетти была спланированной: манифест футуризма сначала опробовали в Италии, и только потом он появился в Le Figaro 1. Его подстрекательская риторика не спонтанна, а тщательно отрепетирована. Не менее хитроумным оказалось заявление редакции газеты, предварявшее манифест: Господин Маринетти, молодой итальянский и французский поэт, чей выдающийся и пламенный талант прославился во всех латинских странах благодаря его дерзким проявлениям и собравший вокруг себя множество восторженных последователей, только что основал школу «футуризма», теории которой превосходят по смелости все прошлые и нынешние школы. Сегодня Le Figaro… представляет вниманию читателей манифест футуризма. Стоит ли говорить, что мы возлагаем на автора полную ответственность за его исключительно смелые идеи и подчас неоправданную экстравагантность в отношении вещей, в высшей степени серьезных, которые, к счастью, снискали повсеместное уважение? Однако мы сочли интересной возможность впервые опубликовать этот манифест, как бы к нему ни отнеслись читатели 2. 1 См.: Листа Дж. Происхождение и анализ «Манифеста футуризма» Маринетти, 1908–1909 гг. (пер. Д. Каца), в книге: Футуризм / Под ред. Д. Оттингера. Лондон: Тейт, 2009. С. 78–83. 2 См.: Перлофф М. Футуристический момент (Th e Futurist Moment, с. 82).
Доступ онлайн
В корзину