Компьютерное обеспечение дизайнерской деятельности. Часть 1
Покупка
Тематика:
Дизайн
Издательство:
Директ-Медиа
Год издания: 2019
Кол-во страниц: 35
Дополнительно
Вид издания:
Учебно-методическая литература
Уровень образования:
Профессиональное образование
ISBN: 978-5-4499-0545-1
Артикул: 802081.01.99
Доступ онлайн
В корзину
В методическом пособии по дисциплине «Компьютерное обеспечение дизайнерской деятельности» представлены основные принципы дизайна. Пособие содержит задания, иллюстрации, пояснения к ним, требования и рекомендации, необходимые для выполнения практических заданий. Пособие предназначено для бакалавров, магистров и преподавателей направления подготовки «Дизайн».
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Бакалавриат
- 54.03.01: Дизайн
- ВО - Магистратура
- 09.04.02: Информационные системы и технологии
- 54.04.01: Дизайн
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
А. Б. Деменкова КОМПЬЮТЕРНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИЗАЙНЕРСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ (часть 1) Методическое пособие Москва Берлин 2019
УДК 7.012:004.9(075) ББК 30.18-05я73 Д30 Рецензенты: Петушкова Г. И., доктор искусствоведение, профессор, зав. кафедрой дизайна костюма ФГБОУ ВО «Российского государственного университета им. А. Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)»; Архипова Т. Н., кандидат технических наук, доцент кафедры дизайна ГБОУ ВО МО «Технологический университет» Деменкова, А. Б. Д30 Компьютерное обеспечение дизайнерской деятельности (часть 1) : методическое пособие / Деменкова А. Б. — Москва ; Берлин : Директ-Медиа, 2019. — 35 с. ISBN 978-5-4499-0545-1 В методическом пособии по дисциплине «Компьютерное обеспечение дизайнерской деятельности» представлены основные принципы дизайна. Пособие содержит задания, иллюстрации, пояснения к ним, требования и рекомендации, необходимые для выполнения практических заданий. Пособие предназначено для бакалавров, магистров и преподавателей направления подготовки «Дизайн». УДК 7.012:004.9(075) ББК 30.18-05я73 ISBN 978-5-4499-0545-1 © Деменкова А. Б., текст, 2019 © Издательство «Директ-Медиа», оформление, 2019
ВВЕДЕНИЕ Основная задача любого дизайна – разработка гармоничных художественных произведений. На основе определённых принципов, которые установлены практическим и теоретическим опытом, можно создать профессиональные дизайн-проекты. В современном графическом дизайне используются различные графические приёмы. Наиболее часто встречающиеся – это линеарно- пятновая композиция, недосказанность шрифта, использование фотографии и векторных объектов. Практические задания, рассмотренные в методическом пособии, позволят будущим дизайнерам создавать творческие композиции различного характера: дизайн сайта, каталога или листовки, визитки и т.п.
ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ДИЗАЙНА Разработка дизайн-проекта – это определённый вид мышления, позволяющий выразить идею. На первый взгляд, дизайн – это приятное, интересное проведение времени, однако немногие знают, что скрывается за результатом проделанной работы. Какими качествами должен обладать дизайнер? Это, конечно, хороший вкус, знание основных художественных принципов и правил и умение конструктивно мыслить. Понятие красоты и гармонии самое сложное и интересное искусство. Структура, определённый порядок в рекламе дают зрителю и читателю особенную радость, и нередко красота заключается в простоте и лаконизме дизайна. Основные принципы дизайна неразрывно связанны с элементами дизайна – это линия, тон, цвет, текстура, форма, размер, направление-движение. Линия. В дизайн-проекте линия может быть прямой, криволинейной, тонкой, толстой, непрерывно текущей или прерывистой. Тон. Возможно использование серого или черного тона. Цвет. Один из самых важных принципов в дизайне. Текстура. Возможны варианты от грубой текстуры до гладкой и неровной. Форма. Понятие форма является одним из самых важных составляющих грамотного дизайна. Соединение различных линий в единое пятно и размер рекламы – основные характеристики формы. Размер. Используются разные варианты размеров рекламы, однако самое яркое впечатление создают крупные. Направление-движение. В каждой дизайнерской работе должно существовать движение, действие линий, которое позволяет зрителю скользить по дизайну в том или ином направлении. Задача хорошего дизайнера – преднамеренно организовать направление движение по плоскости проекта. В основе всех видов искусства: живопись, скульптура, архитектура, дизайн среды, дизайн одежды, графический дизайн – лежат принципы дизайна. Если сравнить дизайнера с музыкантом, то принципы для дизайнера также необходимы, как ноты для музыканта. Основные принципы дизайна: 1) уравновешенность композиции; 2) пропорциональность; 4
3) чётко определённое движение композиции; 4) единство элементов; 5) определение композиционного центра или акцента композиции. Далее мы более подробно остановимся на озвученных принципах дизайна. Уравновешенность в композиции – важная характеристика грамотной работы, позволяющая создать ощущение покоя даже при большом разнообразии элементов и наличии движения в рекламе. Существуют два основных типа композиции – симметричная и асимметричная. Симметричная композиция характеризуется полным повторением правой и левой стороны, где создаётся между ними как бы воображаемая ось, которая делит их на равные стороны. Данный вид композиции наиболее часто используется в рекламе, где необходимо создать серьезный, элегантный образ. Крупные и тёмные элементы композиции имеют больший «вес», что важно учитывать при грамотной организации пространства. Соответственно цветные части композиции воспринимаются зрителем более яркими и заметными, нежели черно-белые части. Пропорциональность – необходимая характеристика любого вида творчества. Золотые пропорции, или правила золотого сечения, важно знать и использовать в своих работах. Если на интуитивном уровне дизайнеру сложно грамотно организовать свою работу, то следует использовать золотое число 1.618. Последовательность в рекламной работе выражается в необходимости так создать композицию, чтобы читатель изучал, двигался по формату в определённом заданном порядке. Например, по классическому движению глаза для европейцев – слева на право, сверху вниз. Для жителей азиатских стран характерно другое движение. Также глаза зрителя могут иметь движение по кругу от более ярких и крупных элементов к менее ярким и заметным, от необычных форм до ординарных. Нередко дизайнер стремится направить движение глаз при помощи пунктирных или сплошных линий. Принцип единства заключается в согласовании элементов рекламы между собой. Важно, чтобы предметы сочетались между собой и создавали гармонию. Это достигается за счёт использования 5
в одной работе сходных предметов по форме, размеру, текстуре и направлению. Внешние границы композиции позволяю объединить всю работу, создают единство. Один из самых удачных способов создания единства композиции – наличие видимой или воображаемой оси в работе, вокруг которой составляется различные элементы. Композиция, состоящая из нечётного количества элементов, один, три, пять, всегда смотрится гармонично и профессионально. Целесообразно эти элементы показать разными по размерам – большое, среднее, маленькое, используя закономерности золотого сечения. Наибольшие сложности возникают при создании грамотной работы на многостраничном документе, например, на развороте. Этого возможно достичь, используя правила: − единство цвета, стиля и шрифта; − наличие оси на левой странице и продолжение на правой; − заголовок может располагаться на обеих сторонах; − иллюстрация или фотография располагается на обеих сторонах, однако ошибочно размещать сгиб фото по лицу человека; − использование «собирающей» рамки по обеим страницам рекламы. Определение акцента в работе – главная задача дизайнера, которая выстраивает всё движение композиции. Акцент в симметричной композиции может располагаться по центру листа, однако при асимметричной задаче – только в определённом месте: наверху слева, наверху справа или соответственно внизу. Размещение акцента с края листа не профессионально. Подчеркивание акцента цветом, самым крупным шрифтом или фотографией позволяет разработать нужный ритм работы. Определить акцент или самое важное слово или слоган в работе необходимо на начальном этапе, обсудив это с рекламодателем или целевой аудиторией. Основные принципы формирования акцента в работе: − контраст между акцентом и второстепенными частями; − выделение акцента нестандартным движением, размером или формой, также возможно текстурой, цветом, линией. 6
Высший этап творчества дизайнера, к которому следует стремиться каждому студенту, – формирование собственного авторского почерка. КЛАССИФИКАЦИЯ ЭЛЕМЕНТОВ РЕКЛАМЫ Заголовок чаще всего выделяется крупным шрифтом. При грамотном построении рекламы необходимо использовать разный размер шрифта. Например, заголовок – большой размер шрифта, подзаголовок – меньшего размера и далее текстовая часть – наименьшим. Основной текст – важно, чтобы он был ясным и понятным. Однако если рекламный текст большого объёма, его необходимо разбить на блоки. Таким образом, читателю становится не скучно, не монотонно просматривать информацию. Художественный элемент – это фотографии, рисунки, орнамент, цветовые блоки или подложки, сложная организация шрифтов. В рекламе можно использовать фотографию и векторные объекты, однако сегодня популярней фото. Границы или контур – это тоже важный элемент рекламы, позволяющий очертить или отделить рекламу от массы другой информации. Определение формы, цвета и стилистики контура – это творческий и изобретательный процесс. Дизайнер и производство После подготовки дизайн-макета дизайнер передаёт свою работу в типографию. Важный и необходимый момент работы на этом этапе – умение общаться и прислушиваться к требованиям и рекомендациям производства. Каждое производство имеет свои особенности и специфику, которые зависят от многих показателей: от наличия программного обеспечения, специфических настроек оборудования до личностных предпочтений специалистов на производстве. Чаще всего каждое производство на своём сайте организации публикует информацию о технических требованиях к макету. При аккуратном соблюдении условий и требований к дизайн-макету дизайнеру необходимо в любом случае проверить качество выполнения работы. 7
ПРАКТИЧЕСКАЯ РАБОТА ПО ВЫПОЛНЕНИЕ ДИЗАЙН-ПРОЕКТОВ В данном разделе предложены варианты тем практических работ по предмету «Компьютерное обеспечение дизайнерской деятельности» и наглядно демонстрируется использование различных графических подходов в разработке рекламных плакатов. Вариации приёмов представлены на профессиональных и студенческих работах. Тема 1. Приём «линейно-пятновая композиция» Практическая работа заключается в разработке обложки каталога или листовки при помощи линии и пятна, с использованием текста. В этом задании следует обратить внимание на белый фон, который окружает буквы, возможно, чтобы он напоминал силуэт какого-либо предмета (рис. 1, 2). Рисунок 1 - Приём «линейно-пятновая композиция» (рекламная компания Абсолют Банка, 2012 г.) 8
Рисунок 2 – Приём «линейно-пятновая композиция» (студенческая работа) Тема 2. Приём «недосказанность шрифта» Разработка дизайна обложки каталога или листовки на основе приёма «недосказанность шрифта». Основной графический приём, используемый в этом задании, – часть шрифта выводится за формат листа, таким образом, создаётся эффект «недосказанности шрифта» (рис. 3–5). 9
Рисунок 3–Приём «недосказанность шрифта» в современной рекламе 10
Доступ онлайн
В корзину