Ландшафтное проектирование

ЛАНДШАФТНОЕ 

ПРОЕКТИРОВАНИЕ

Ю.В. РАЗУМОВСКИЙ
Л.M. ФУРСОВА
B.C. ТЕОДОРОНСКИЙ

2-е издание

Рекомендовано 

Учебно-методическим советом СПО 

в качестве учебного пособия для студентов 
учебных заведений, реализующих программу 

среднего профессионального образования по специальности 
35.02.12 «Садово-парковое и ландшафтное строительство»

Москва
ИНФРА-М

202УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

УДК 712(075.32)
ББК 85.118.7я723
 
Р17

Разумовский Ю.В.

Р17 
 
Ландшафтное проектирование : учебное пособие / Ю.В. Разумовский, 

Л.М. Фурсова, B.C. Теодоронский. — 2-е изд. — Москва : ИНФРА-М, 2023. — 
140 с., [16] с. цв. ил. — (Среднее профессиональное образование).

ISBN 978-5-16-016772-5 (print)
ISBN 978-5-16-103933-5 (online)
В учебном пособии основное внимание уделяется теории ландшафтной композиции 

как основному инструменту при разработке проектов ландшафтной архитектуры, приемам 
и методам проектирования парков и их фрагментов с участием рельефа, водных 
устройств, композиции растений.

Приводятся типология и нормативные данные основных объектов ландшафтной 

архитектуры, а также сведения по этапам проектирования, составу и содержанию изыскательских 
и проектных работ.

Предназначено для студентов учреждений среднего профессионального образования 
по специальности 35.02.12 «Садово-парковое и ландшафтное строительство».

УДК 712(075.32)
ББК 85.118.7я723

Р е ц е н з е н т:

Белкин А.Н., кандидат архитектуры, профессор, профессор кафедры архитектуры 
Национального исследовательского Московского государственного строительного 
университета

ISBN 978-5-16-016772-5 (print)
ISBN 978-5-16-103933-5 (online)

© Разумовский Ю.В., Фурсова Л.М., 

Теодоронский B.C., 2019

Оглавление

Предисловие.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 4

Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования   .  .  .  .  .  .  .  .5
1.1. Понятие о пространственных формах композиции  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 5
1.2. Значение цвета и света при проектировании  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 8
1.3. Перспектива в ландшафтном проектировании .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  21
1.4. Единство и соподчинённость в ландшафтном проектировании.  .  .  .  .  .  .  .  26
1.5. Пропорции. Симметрия и асимметрия. Масштабность.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  28
Глава 2. Основные компоненты ландшафтной композиции  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  36
2.1. Основные характеристики рельефа .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  36
2.2. Геопластика. Рукотворная обработка рельефа   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  38
2.3. Взаимодействие древесно-кустарниковой растительности и рельефа  .  .  .  .  43
2.4. Вода и ее роль в садово-парковом ландшафте.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  45
2.5. Растительность  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  56
Глава 3. Объемно-пространственная структура объектов ландшафтной 
 
архитектуры.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  76
3.1. Типы пространственной структуры   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  77
3.2. Композиции открытых пространств различных типов  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  81
3.3. Роль растительности на открытых пространствах объекта   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  86
3.4. Соотношение типов пространственной структуры .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  86
Глава 4. Процесс ландшафтного проектирования (основные требования).  .  .  89
4.1. Методика предпроектной оценки территорий. Ландшафтный анализ .  .  .  .  89
4.2. Основные требования к разработке объектов ландшафтного 
проектирования  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  99
Глава 5. Вопросы проектирования объектов ландшафтной архитектуры 
 
различных типов .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .103

Приложение 1. Определение уровня предельной рекреационной нагрузки.  .  .  .  .118

Приложение 2. Основные термины и понятия .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .123

Литература.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .139

Ландшафтное проектирование является органической частью ландшафтной архитектуры 
как многоплановой деятельности человечества в экологическом преобразовании 
и сохранения ландшафта в урбанизированной и природной среде. 
Ландшафтное проектирование прежде всего является сложным творческим процессом 
освоения и ландшафтного обустройства, открытых не застраиваемых территорий 
городов, посёлков. Процесс ландшафтного проектирования направлен на 
формирование комфортной, эстетически выразительной среды для отдыха человека, 
среды экологически благоприятной в современных социальных, экономических 
условиях.
Ландшафтное проектирование, как дисциплина, основывается на базовых знаниях 
по истории садово-паркового искусства, основах градостроительства и архитектуры, 
архитектурной графики, геодезии, ботаники, дендрологии, декоративного 
растениеводства. 
Учебное пособие предназначено для студентов, бакалавров, учащихся колледжей 
по данному направлению. 
В пособии рассмотрены вопросы проектирования таких объектов ландшафтной 
архитектуры, как общественные парки, городские сады, скверы и бульвары. 
Основное внимание уделяется теории ландшафтной композиции как основному 
инструменту при разработке проектов на объекты ландшафтной архитектуры, приёмам 
и методам проектирования парков и их фрагментов с участием рельефа, водных 
устройств, композиции растений. 
Приводятся типология и нормативные данные основных объектов ландшафтной 
архитектуры, а также сведения по этапам проектирования, составу и содержанию 
изыскательских и проектных работ. 

Предисловие

1.1. Понятие о пространственных формах композиции

Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования
1.1. Понятие о пространственных формах композиции

Композиция (от лат. соmроsitio — расположение, составление, соединение) озна-
чает построение произведения искусства. В ландшафтном проектировании ком-
позицию можно определить как расположение пространственных форм объекта в 
определенном сочетании, образующем гармоническое единство с окружающей сре-
дой (рис. 1.1.1).
Пространственные формы объекта проектирования включают:
плоскостные элементы
• 
 — поверхность земли, водное зеркало;
объёмные элементы — архитектурные сооружения, скульптура, ограждения, 
• 
лестницы, и др., формы рельефа, древесные массивы, группы деревьев и кустар-
ников, отдельно стоящие деревья. 
Взаимосвязь пространства, плоскостных и объемных элементов определяют в 
целом общую объемно-пространственную структуру объекта проектирования и ре-
шение отдельных его элементов и выражает общие закономерности формирования 
среды объекта (парка, сквера, сада и др.).
При решении композиционных задач необходимо учитывать следующие свойства 
пространственных форм: 
величина; 
• 
геометрическое строение формы; 
• 
масса; 
• 
фактура; 
• 
положение в пространстве; 
• 
цвет и освещенность
• 
.
Соотношения пространственных форм по их свойствам представляют собой 
средства композиции. 
Важнейшими средств композиции являются: 
единство и соподчиненность; 
• 
пропорции; 
• 
законы линейной и воздушной перспективы
• 
. 

Композиционные основы 
ландшафтного проектирования 
1

Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования

Рис. 1.1.1. Единство композиции 
(по классификации А. Вергунова):
А — состояние доминанты: 1 — поляна; 2 — водоем; 3 — сооружение; Б — функция: 1 — спортивный парк; 
2 — ботанический сад; 3 — детский сад; В — ландшафтный фактор: 1 — водоемы; 2 — рельеф; 3 — рельеф; 
Г — планировочное единство сооружений, планировки, насаждений

1.1. Понятие о пространственных формах композиции 
7

Средства композиции определяют соотношения пространственных форм по по-
ложению в пространстве, величине, цвету, освещенности и т. д. 
Большое значение имеют общие законы, такие как симметрия и асимметрия, рав-
новесие и ритм, контраст и нюанс, масштабность. 
 Каждое из этих свойств или их соотношений отражает одну сторону общей взаи-
мосвязи, частей целого объекта ландшафтного проектирования или его составляю-
щей части (района, участка, узла). 
Соотношения форм по величине (размеры по высоте, ширине, длине). Размеры 
форм выражаются, как правило, в метрических единицах, а их отношения – целыми 
числами и иррациональными величинами. Совокупность соотношений, подчинен-
ных определенной композиционной зависимости, образует пропорции. 
Соотношения форм по геометрическому строению. Геометрический вид формы 
в зависимости от отношения величин, измеряется по трем координатам — объемно-
му, плоскостному и линейному.
Объемная форма характеризуется относительным равенством величин по трем 
координатам. Наиболее типичные объемные формы — куб, шар.
Плоскостная форма характеризуется относительным равенством величин по 
двум координатам при подчиненной (малой величине) третьей координате (ква-
драт).
Линейная форма характеризуется преобладанием одного измерения над двумя 
другими, предельно малыми по величине.
Геометрический вид формы при прямолинейном или криволинейном характере 
имеет следующие предельные состояния: 
линия — 
• 
окружность; 
плоскость
• 
 — цилиндрическая поверхность. 
По аналогии с рядом линейных форм можно построить ряд поверхностей — от 
плоскости до цилиндра (замкнутой формы). При ландшафтном проектировании 
это объемы древесных массивов и групп, плоскости газона, цветников, линий дорог, 
лестниц, скульптур и т. п. Их соотношения определяют глубину пространства, пластичность, 
ритмический строй.
Соотношения форм по положению в пространстве. Имеются в виду положения 
форм по отношению друг к другу и наблюдателю в трехмерном пространстве объекта 
проектирования. Эти соотношения составляют основу пространственной композиции. 
В пространстве различаются формы трех видов: фронтальная, объемная и 
глубинно-пространственная. 
Фронтальная композиция, как правило, одноплановая, плоскостная, может быть 
развернута в ширину, глубина не выражена. 
В объемной композиции формы ярко выражены во всех трех измерениях. 
В глубинно-пространственной композиции формы организуются в глубокие перспективы, 
их раскрытие идет постепенно.
Соотношение форм по положению в пространстве имеет важное значение, особенно 
при проектировании парков, где преобладают глубинно-пространственные 

Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования

композиции. Их восприятие в сильной степени определяется законами линейной и 
воздушной перспектив.
Соотношения форм по фактуре. Под фактурой понимается характер поверхно-
сти предметов. В ландшафтном проектировании следует учитывать фактуру различ-
ных форм и предметов, сооружений, деревьев, кустарников, поверхности покрытий 
и др. В оценке древесных растений фактура рассматривается как составная часть 
растения, характеризующая архитектонику кроны (вместе с силуэтом и структу-
рой). Фактура может быть грубой (у дуба), средней (у вязов, лип) или тонкой (у ив, 
 берез).
Соотношения форм по цвету. В ландшафтном проектировании необходимо вы-
являть свойства среды пространства объекта. Среда насыщена цветом растений, 
неба, поверхности земли, сооружений, покрытий. Цвет является одним из важных 
средств художественной выразительности композиции и фактором, влияющим на 
восприятие человеком внешней среды. Среди основных задач при организации про-
странства объекта можно назвать учет и использование сезонных и возрастных из-
менений цвета растений, определение общей цветовой гаммы пейзажей, колорита 
цветущих растений. В процессе ландшафтного проектирования следует учитывать, 
что в весеннее, летнее и осеннее время окраска древесных растений слагается из 
цвета листьев, ветвей, стволов, цветков и плодов. В зимнее, поздне-осеннее и ранне-
осеннее время цветовой тон определяется окраской ветвей и стволов. Вечнозеленые 
растения занимают значительное место в колорите пейзажа в течение всего года 
(пихта, ель, сосна, можжевельник). В южных широтах в озеленении объектов ис-
пользуется широкий ассортимент вечнозеленых лиственных и хвойных. Цветочное 
оформление с ранней весны до поздней осени обогащает объект.
Наземный растительный покров (газоны, почвопокровные растения под пологом 
деревьев) представляют собой основной фон для древесных и цветочных растений. 
Травы в зависимости от подбора ассортимента, местных условий в течение вегета-
ционного периода, по мере роста и развития растений с мая по сентябрь варьируют 
по оттенкам зеленого цвета: от теплых до холодных тонов.

1.2. Значение цвета и света 
при проектировании

1.2. Значение цвета и света при проектировании

С точки зрения физики цвета все тела можно подразделить на две группы по ис-
точникам света:
тела, излучающие свет;
• 
тела, отражающие и пропускающие свет.
• 
На этих физических принципах основано восприятие цвета человеком. Различ-
ные цвета предметов человек воспринимает в силу того, что они (или их поверхно-
сти) часть света поглощают, а часть — отражают. Цвет определяется длиной волны 
светового спектра в отраженном луче.

1.2. Значение цвета и света при проектировании 
9

Все цвета подразделяются на ахроматические и хроматические.
Ахроматические — белый, черный и все оттенки серого. Они характеризуются 
лишь светлотой, или ощущением яркости, которая определяется в процентах ярко-
сти эталона белого цвета (магниевой пластинки или молочного стекла).
Хроматические цвета (цвета спектра) — красный, оранжевый, желтый, голубой, 
фиолетовый, пурпурный, синий, зеленый (резких цветовых градаций в спектре нет, 
и указанные цвета выделены условно). 
Хроматические цвета характеризуются следующими свойствами.
Цветовой тон — основная характеристика ощущения цвета, определяется до-
минирующей длиной волны. Установлено, что цветовых тонов в видимом спектре 
около 130. Цвет, состоящий из колебаний определенной длины волны, как известно, 
можно получить с помощью разложения сложного цвета призмой. Исаак Ньютон 
впервые научно объяснил природу цвета и закономерности их сочетаний при распо-
ложении в цветовом круге. В спектре имеются семь градаций (по аналогии с семью 
ступенями музыкальной октавы): фиолетовый (400–430 ммк), синий (430–470 ммк), 
голубой (470–500 ммк), зеленый (500–570 ммк), желтый (570–590 ммк), оранжевый 
(590–630 ммк), красный (630–700 ммк).
В скобках указана длина волны в ммк для каждого тона. Насыщенность, или сте-
пень ахроматичности, характеризует различия цветов в пределах одного цветового 
тона. Наибольшей степенью насыщенности обладают спектральные тона, для них 
насыщенность принята равной 100%. Насыщенность цвета уменьшается при при-
бавлении к нему белой или серой окраски и измеряется в процентах насыщенности 
спектральных цветов.
Светлота, или яркость, — это характеристика взаимосвязи между хроматиче-
ским и белым цветами. Чем больше в тоне ощущается белого цвета, тем больше его 
светлота (яркость). На практике светлота выражается коэффициентом яркости.
Все эти характеристики имеют важное значение при составлении цветовых соче-
таний. Особое место при этом занимает яркостная (светлотная) характеристика.
Определение цветовых характеристик для каждого тона ведется с помощью как 
приборов, так и других средств:
спектрофотометров; 
• 
глазомерно; 
• 
с помощью специального атласа
• 
1. 

Восприятие цвета. Цвет активно влияет на органы чувств человека, его психофи-
зическое состояние. Он воспринимается не только зрением, но и слухом, осязанием, 
обонянием, вкусом. Терапевтическое действие цвета используется в медицине. По 
степени возбуждения и характеру эмоционального воздействия цвета расположены 
в том же порядке, в каком они следуют в спектре. 

1  Наиболее точным является колориметрический атлас АЦ-1000, разработанный на 1000 образ-
цов во ВНИИМ им. Д. И. Менделеева.

Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования

Цвета подразделяются следующим образом:
теплые
• 
, или активные, — красный, оранжевый, желтый, которые действуют на 
человека возбуждающе; 
холодные
• 
 — синий, голубой, фиолетовый, которые действуют на человека успо-
каивающе. 
Зеленый цвет находится в середине спектра. Это цвет физического равновесия. 
Эмоциональная реакция на цвет обусловлена появлением определенных ассоциаций, 
а вместе с ними — символики цвета.
Некоторые исследователи на основании обобщения ряда научных наблюдений 
установили реакции человека на цвета и их символику: 
Желтый 
• 
цвет вызывает ощущение тепла, света, солнца, живости, веселья и 
легкости; зеленовато-желтый цвет действует как что-то слегка ядовитое, сер-
нистое, жесткое (символика: желтый цвет — жизнь, свет, радость, роскошь, 
брак, уважение к старости; ярко-желтый — зависть, своеволие, ненависть, лжи-
вость);
оранжевый 
• 
— теплый, праздничный, прелестный, полный жизни, вызывающий 
радость, сильно действующий (символика: тепло, солнце, власть, радость, тщес-
лавие);
красный — 
• 
наиболее действенный и активный цвет, который трудно подавить 
другими; светлые оттенки действуют возбуждающе, наступательно, темные — 
серьезно, солидно (символика: жизнь, кровь, любовь, страсть, революция, 
огонь, праздничность);
фиолетовый 
• 
— светлый, но также и мрачный, торжественно-роскошный, слу-
жит для связи других красок, при большой поверхности может оказывать негативное 
воздействие (символика: величие, достоинство, роскошь, великолепие, 
дружба);
синий — 
• 
тихий, тяжелый, строгий, отдаляющий, холодный, но полный энергии; 
голубые тона действуют как ясные, чистые, почти оживленные (символика: бесконечность, 
даль, тоска, верность, доверие);
зеленый 
• 
— связующий, успокаивающий, мирный, пассивный; светло-зеленый — 
оживленный, веселый; темно-зеленый — холодный, сдержанный, отступает на 
второй план рядом с желтым, оранжевым и красным, но оттесняет синий (символика: 
надежда, покой, мир, плодородие, тоска);
белый 
• 
— нейтральный, сильно контрастирует со всем темными окрасками, в 
пестрые сочетания вносит свет и оживление, увеличивает объемность (символика: 
невинность, целомудрие, чистота); 
черный 
• 
цвет — нейтральный, уменьшает объемность, в качестве фона усиливает 
действие желтого и красного цветов (символика: траур, скорбь, серьезная 
торжественность).
Эмоциональное восприятие цвета определяет цветовые соотношения в композиции. 
Они строятся по правилам цветовой гармонии как контрастные или нюансные 
(Рис. 1.2.1)

1.2. Значение цвета и света при проектировании 
11

Рис. 1.2.1. Свойства цветового круга:
a — цветовой круг основных и дополнительных цветов из 10 тонов; б — из восьми тонов; в — большой (120–
180º) и малый (30–60°) интервалы цветового круга; г — дуговые градусы как измеритель степени контраста; 
д — схема выбора цветов для трехтоновой цветоконтрастной композиции