Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 7

St. Petersburg State University

Lomonosov Moscow State University

The State Hermitage Museum

Actual Problems

 of Theory and History of Art

VII

Collection of articles

St. Petersburg

2017

Санкт-Петербургский государственный университет

Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова

Государственный Эрмитаж

Актуальные проблемы 

теории и истории искусства

VII

Сборник научных статей

Санкт-Петербург

2017

Редакционная коллегия:

А. Х. Даудов (СПбГУ), И. И. Тучков (МГУ имени М. В. Ломоносова), Г. В. Вилинбахов (Государственный Эрмитаж), 

М. М. Дандамаева (Государственный Эрмитаж), А. А. Трофимова (Государственный Эрмитаж), Дж. Боулт (Университет 

Южной Калифорнии, США), М. Бюхсель (Франкфуртский университет имени И.-В. Гёте, Германия), И. В. Антипов (СПбГУ), 

Е. А. Ефимова (МГУ имени М. В. Ломоносова), Н. К. Жижина (Государственный Эрмитаж), А. В. Захарова 

(МГУ имени М. В. Ломоносова, отв. ред. выпуска), М. А. Лопухова (МГУ имени М. В. Ломоносова), С. В. Мальцева 

(СПбГУ, отв. ред. выпуска), О. Г. Махо (Государственный Эрмитаж), Н. А. Налимова (МГУ имени М. В. Ломоносова), 
Р. Нелсон (Йельский университет, США), А. В. Рыков (СПбГУ), Е. А. Скворцова (СПбГУ), Е. Ю. Станюкович-Денисова 

(СПбГУ, отв. ред. выпуска), И. Стевович (Белградский университет, Сербия), Е. В. Ходаковский (СПбГУ), М. Н. Цветаева 

(СПбГУ), А. Якобини (Римский университет Сапиенца, Италия), А. С. Ярмош (СПбГУ)

Editorial board:

Abdulla Daudov (St. Petersburg State University), Ivan Tuchkov (Lomonosov Moscow State University), Georgii Vilinbakhov 
(The State Hermitage Museum), Mariam Dandamaeva (The State Hermitage Museum), John Bowlt (University of Southern 

California, USA), Martin Büchsel (J. W. Goethe University in Frankfurt am Main, Germany), Elena Efimova (Lomonosov Moscow 
State University), Antonio Iacobini (Sapienza University of Rome, Italy), Ilya Antipov (St. Petersburg State University), Nadia Jijina 
(The State Hermitage Museum), Evgeny Khodakovsky (St. Petersburg State University), Marina Lopukhova (Lomonosov Moscow 

State University), Svetlana Mal’tseva (St. Petersburg State University, editor in charge of the present volume), Robert Nelson 

(Yale University, USA), Anatolii Rykov (St. Petersburg State University), (St. Petersburg State University), Ekaterina Skvorcova 

(St. Petersburg State University), Ekaterina Staniukovich-Denisova (St. Petersburg State University, editor in charge of the present 

volume), Ivan Stevović (Belgrade University, Serbia), Marina Tsvetaeva (St. Petersburg State University), Anna Trofimova 

(The State Hermitage Museum), Anastasiia Yarmosh (St. Petersburg State University), Anna Zakharova (Lomonosov Moscow State 

University, editor in charge of the present volume) 

Рецензенты:

д. иск. проф. О. С. Попова (МГУ имени М. В. Ломоносова)

д. ист. наук проф., член-корреспондент РАН А. В. Сиренов (СПбГУ)

Reviewers:

Olga Popova (Lomonosov Moscow State University)

Aleksei Sirenov (St. Petersburg State University)

Печатается по постановлению Ученого совета исторического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова 

и Ученого совета Института истории СПбГУ

А43  Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 7. / Под ред. С. В. Мальцевой, 
Е. Ю. Станюкович-Денисовой, А. В. Захаровой. – СПб.: Изд-во СПбГУ, 2017. — 800 с. 
Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of articles. Vol. 7. / Ed. S. V. Mal’tseva, E. Iu. StaniukovichDenisova, A. V. Zakharova. — St. Petersburg: St. Petersburg Univ. Press, 2017. — 800 p.

ISSN 2312-2129
DOI: 10.18688/аа177

Сборник научных статей содержит материалы 7-й Международной конференции «Актуальные проблемы теории и истории 
искусства», проходившей в Санкт-Петербурге 11–15 октября 2016 г. В статьях на русском и английском языках представлены результаты исследований в области изучения искусства Древнего мира, Византии, Древней Руси, западноевропейского 
Средневековья и Ренессанса, а также теории искусства, ориенталистики, культа и художественной культуры, дополненные 
традиционными рубриками «Публикация и изучение источников» и «Критические обзоры и рецензии».
Издание предназначено в первую очередь для специалистов. Может быть использовано в учебной, научно-практической 
деятельности, а также интересно широкому кругу любителей искусства.

The collection of articles is the publication of the materials of the 7th International Conference “Actual Problems of Theory and History 
of Art” held in St. Petersburg on October 11–15, 2016. The articles in Russian and in English present the results of research in the art 
of the Ancient World, Byzantium, Old Rus’, Western Europe of the Middle Ages and Renaissance, theory of art, oriental art, cult and 
artistic culture, as well as publication and study of sources, and reviews. 
The edition is addressed to art historians, historians, art students and art lovers.

В оформлении обложки использована картина Глеба Богомолова «Эгина», 2004 г.
On the cover: Gleb Bogomolov, “Aegina”, 2004.

© Санкт-Петербургский государственный университет, 2017
© Авторы статей, 2017

УДК 7.061
ББК 85.03
А43
DOI:10.18688/аа177

СОДЕРЖАНИЕ / 
CONTENTS

Н.К. Жижина, С. В. Мальцева, Е. Ю. Станюкович-Денисова. Артефакт. Арт-объект. 

Аргумент. Объект в изобразительном искусстве: задача, метод, результат .................................  
15

Nadia Jijina, Svetlana Mal’tseva, Ekaterina Staniukovich-Denisova. Artifact. Art-Object. Argument.

An Object in Fine Arts: Objectives, Methods, Results .............................................................................  
18

Искусство и художественная культура Древнего мира. 
Археологический памятник и произведение искусства —  
общее и особенное, различия и взаимосвязь
Art and Artistic Culture of the Ancient World. Archaeological Object and 
a Work of Art: Their Similarities and Differences

И. В. Палагута. Доисторическое и традиционное искусство: 
на границе искусствознания, археологии и этнологии

Ilia Palaguta. Prehistoric and Traditional Art: At the Borders of Art History, Archaeology and 
Ethnology .......................................................................................................................................................  
22

Г. Наумов. Является ли артефакт фактом первобытного искусства?

Goce Naumov. Is an Artifact a Fact for the Art in Prehistory? ...............................................................  
33

А. А. Трофимова. Существовал ли портрет в античном мире? К проблеме жанра

Anna Trofimova. Did Portraiture Exist as a Genre in Classical Antiquity? 
About One of the Problems in Art Theory ................................................................................................  
39

П. П. Азбелев. Пазырыкские татуировки как художественное свидетельство древних войн 
и бракосочетаний

Pavel Azbelev. Pazyryk Tattoos as an Artistic Testimony of Ancient Wars and Marriages .................  
51

В. П. Колосов. Ранние капители Боспора. Пропорциональный анализ

Vladimir Kolosov. Early Сapitals of Bosporus. A Proportional Analysis ..............................................  
61

Содержание / Contents
6

О. В. Кулишова, С. Г. Карпюк. Хоры в аттической вазописи VI–V веков до н. э.

Oksana Kulishova, Sergey Karpyuk. Choruses in Attic Vase-Painting of the 
6th and 5th Centuries BC ...............................................................................................................................  
69

Д. С. Васько. Мастер Тишины: новое «имя» в истории вазописи керченского стиля

Dmitrii Vas’ko. The Silence Painter: A New “Name” in the History of the Kerch Style 
Vase-Painting .................................................................................................................................................  
78

В. Б. Жижина-Гефтер. Незамеченное свидетельство о трагедии Софокла «Федра»

Vera Zhizhina-Hefter. A New Evidence for Sophocles’ Tragedy of “Phaedra” ......................................  
89

Ю. А. Виноградов. Золотой «шлем» из кургана Ак-Бурун (1875)

Iurii Vinogradov. The Gold “Helmet” from the Ak-Burun Tumulus (1875) .........................................  
96

А. Корсо. Аэтион, художник эпохи Александра

Antonio Corso. Aetion, Artist of the Age of Alexander ...........................................................................  103

Э. Сюрте. В поисках контекста греческих «оригиналов»: 
статуя Сатира, наливающего вино, в Афинах

Allison Surtees. Contextualizing Greek ‘Originals’: The “Pouring Satyr” in Athens ............................  110

Т. П. Кишбали. Семантика погребальных фасадов в IV веке до н. э. 
в юго-западной Малой Азии

Tamás Péter Kisbali. The Meaning of Tomb Façades in 4th Century BC South-Western Asia Minor 119

Б. Д. Зашляпин. Об одном портрете юноши из собрания Государственного Эрмитажа. 
К проблеме осмысления римского скульптурного портрета раннеимператорского времени

Boris Zashliapin. Portrait of a Youth from the Hermitage Collection: 
To the Problem of Understanding Roman Sculptural Portraiture from the Early Imperial Period ...  128

А. Д. Пантелеев. От преступников к мученикам: изображения казни 
в искусстве Римской империи

Aleksey Panteleev. From Criminals to Martyrs: Images of Executions in the Art of the 
Roman Empire ...............................................................................................................................................  138

Н. Проева. Надгробные стелы с нефигурными мотивами в Верхней Македонии 
(проблема датировки и интерпретации)

Nade Proeva. Non-Figural Motifs on the Roman Funerary Stelae from Upper Macedonia 
(Problems of Dating and Interpretation) ...................................................................................................  147

М. В. Медведева. Декоративная живопись склепа Деметры в Керчи как объект 
документальной фиксации. Судьба акварелей, рисунков и фотографий

Maria Medvedeva. Decorative Painting of the Demetra Crypt at Kerch as an Object of 
Documentary Fixation. The Destiny of Watercolours, Drawings and Photographs ............................  159

Содержание / Contents
7

Ф. Циза. Искусство без контекста: «Богиня из Моргантины», 
классическая культовая статуя из Сицилии, между старой и новой мифологией

Flavia Zisa. Art without Context: The “Morgantina Goddess”, a Classical Cult Statue from 
Sicily between Old and New Mythology ....................................................................................................  169

Восточнохристианское искусство
Eastern Christian Art

А. Цакалос. От археологических находок к музейным экспонатам. 
Примеры из Византийского и христианского музея в Афинах

Antonis Tsakalos. Transforming Excavation Finds into Museum Exhibits:
Examples from the Byzantine and Christian Museum, Athens ..............................................................  180

Х. Четинкая. Храм Деир Мар Тума: Римское захоронение, превращенное в церковь, 
в Саид Наия (Сирия)

Halûk Çetinkaya. Church of Deir Mar Touma: A Roman Tomb Turned into a Church at 
Saidnaya (Syria) .............................................................................................................................................  190

А. Ю. Казарян. Архитектурный объект на археологическом городище. 
Изменение образа в процессе реставрации

Armen Kazaryan. Architectural Object on an Archaeological Site: The Transformation of an 
Image during the Restoration Process ........................................................................................................  196

А. В. Захарова. Логика чуда. Переосмысление классической тектоники 
в Св. Софии Константинопольской и ее византийских описаниях

Anna Zakharova. The Logic of Miracle. Transformation of Classical Tectonics in St. Sophia of 
Constantinople and Its Reflection in Byzantine Descriptions .................................................................  205

Ф. Витто. Происхождение иконостаса в ранневизантийских храмах Святой Земли

Fanny Vitto. The Origin of the Iconostasis in Early Christian Churches in The Holy Land ...............  222

К. Б. Образцова. Деисус в системе убранства византийского темплона 
XII — начала XIII века

Kseniia Obraztsova. The Deesis Composition in the Decoration System of the 
Byzantine Templon of the 12th — Early 13th Centuries ............................................................................  232

Р. Розенталь-Хегинботтом. Паломнические реликвии со Святой Земли: 
производство, иконография, использование и распространение

Renate Rosenthal-Heginbottom. Pilgrim Mementoes from the Holy Land: 
Production, Iconography, Use and Distribution .......................................................................................  241

Содержание / Contents
8

Л. Ш. Микаелян. «Расцветшие» животные в искусстве Сасанидского Ирана 
и средневековой пластике Армении X–XIV веков

Lilit Shavarsh Mikayelyan. “Flourished” Animals in the Art of Sasanian Iran and 
Armenian Medieval Sculpture of the 10th−14th Centuries .......................................................................  256

З. А. Акопян. Фрески церкви Тиграна Оненца (Cв. Григория) (1215) в Ани. 
Конфессиональный аспект

Zaruhi Avetis Hakobyan. The Frescoes of the Church of Tigran Honents (St. Gregory) 
in Ani (1215): Confessional Aspect ............................................................................................................  269

И. Г. Даниелян. Армянское Четвероевангелие из Российской государственной библиотеки 
(ф. 439.23.5): К вопросу атрибуции миниатюр рукописи

Inesa Garnik Danielyan. The Armenian Four Gospels of the Russian State Library (f. 439.23.5): 
The Attribution of the Miniatures ...............................................................................................................  280

М. И. Яковлева. Фрески церкви Христа Спасителя в Верии (1314/1315 год) 
и вопросы творчества Георгия Каллиергиса

Maria Iakovleva. Frescoes of the Church of Christ in Veroia (1314/1315) and the 
Issues of George Kalliergis’ Oeuvre .............................................................................................................  287

С. В. Мальцева. Храмовое зодчество Моравской Сербии и основные направления 
архитектуры палеологовского периода

Svetlana Mal’tseva. Churches of Moravian Serbia and the Main Directions of the Palaeologan 
Architecture....................................................................................................................................................  301

Западноевропейское искусство Средневековья
Western European Mediaeval Art

М. Т. Джильоцци. Романские соборы как арт-объекты: 
Методология, пути исследования и ожидаемые результаты в Центральной Италии

Maria Teresa Gigliozzi. Romanesque Churches as Art-objects: 
Methodology, Ways of Research and Expected Results in Central Italy ................................................  322

О. Исмаилова. Купольные храмы Сицилии XI–XII веков. Архитектура Вальдемоне

Olga Ismailova. Sicilian Domed Churches of the 11th–12th Centuries. 
The Architecture of Valdemone ...................................................................................................................  329

В. Данези. Монастырская архитектура ордена Клариссинок в Центральной Италии 
в XIII–XIV веке

Valeria Danesi. The Monastic Architecture of the Order of the Poor Ladies — 
Later Called ‘Poor Clares’ — in Central Italy between 13th and 14th Centuries ....................................  336

Содержание / Contents
9

К. Е. Чемезова. Каменное соборное зодчество Норвегии конца XI — середины XIV в.: 
региональные особенности и общеевропейский контекст

Kseniia Chemezova. Norwegian Stone Cathedrals of the End of the 11th — mid. 14th Centuries: 
Regional Features and European Context ..................................................................................................  345

М. Д’Аттаназио. Фрески в Сан-Лоренцо-аль-Лаго в Фиастре и “Sermo Rusticus” 
в живописи Южной Марке

Marco D’Attanasio. The Frescoes in San Lorenzo al Lago in Fiastra and the “Sermo Rusticus” in the 
Painting of the Southern Marches ...............................................................................................................  357

Д. И. Вебер. Культ Девы Марии в Ливонии. К вопросу о генезисе

Dmitriy Weber. The Cult of the Virgin Mary in Livonia: On the Question of Genesis .......................  367

О. Д. Белова. Художественный объект на стыке культур: ваза Алиеноры Аквитанской

Olga Belova. An Art Object on the Cross-Cultural Change: The Eleanor of Aquitaine Vase .............  374

Древнерусское искусство
Mediaeval Russian Art

В. Н. Матвеев. Галицкие рельефные плитки: европейский контекст

Vasilii Matveev. Relief Tiles from Halich: The European Context ..........................................................  384

Б. Г. Васильев, Д. Д. Ёлшин. Фресковая роспись «дома боярина» в окольном городе 
Новогрудка (по материалам коллекции фрагментов штукатурки)

Boris Vasil’ev, Denis Jolshin. Fresco Paintings of the “Nobleman’s House” in the Low City of 
Novogrudok (after the Collection of the Plaster Fragments) ..................................................................  398

В. А. Булкин, И. В. Антипов. Об особенностях организации строительства 
и строительного производства в Новгородской земле в домонгольское время

Valentin Bulkin, Ilya Antipov. On the Peculiarities of Construction Process Organization in 
Novgorod of the Pre-Mongol Period ..........................................................................................................  410

Э. С. Смирнова. Образы архитектуры в миниатюрах новгородской Симоновской Псалтири 
второй четверти XIV века (ГИМ, Хлуд. 3). Некоторые наблюдения

Engelina Smirnova. Architectural Images in the Miniatures of the Novgorod Psalter of 
Simon of the Second Quarter of the 14th Century (State Historical Museum, Chlud. 3). 
Some Observations .......................................................................................................................................  419

М. А. Семина. Миниатюры Лицевого Летописного свода с изображением сцен 
строительства. Классификация изображений построек

Marya Siomina. Miniatures of the Illustrated Chronicle of Ivan the Terrible with the Images of 
Building Process as a Source for the Analysis of the Construction Works in Medieval Russia ..........  427

Содержание / Contents
10

Т. Е. Самойлова. Икона «Преображение» из собора Соловецкого монастыря. 
Особенности и интерпретация иконографической программы

Tatiana Samoylova. The “Transfiguration” Icon — the Main Image of the Solovetsky Monastery 
Cathedral: The Peculiarities and the Interpretation of the Iconographic Programme ........................  435

В. В. Яковлев. Историко-литературные памятники Новгорода XVII века как источник 
по истории древнерусского искусства

Vladimir Yakovlev. The Novgorodian Historic and Literary Works of the 17th Century as a 
Source on the History of Old Russian Art .................................................................................................  444

Е. В. Ходаковский. Храмовый ансамбль в Уне и актуальные проблемы изучения 
деревянной архитектуры Беломорья

Evgeny Khodakovsky. The Church Ensemble of Una and the Actual Research Problems of the 
Wooden Architecture of the White Sea Region ........................................................................................  453

М. В. Николаева. История создания иконостасов храмов Высокопетровского монастыря 
по письменным источникам последней трети XVII века

Mariia Nikolaeva. The History of the Iconostases of Vysokopetrovsky Monastery Churches 
According to the Written Sources of the Last Third of the 17th Century ...............................................  460

Д. В. Найденова. Особенности почитания святого Христофора на Руси 
и иконография мученика в искусстве старообрядчества

Darya Naydenova. The Specifics of Veneration of St. Christopher in Russia and the 
Iconography of the Martyr in Old Believers’ Art ......................................................................................  473

Искусство Ренессанса
Art of the Renaissance

М. Э. Микели. Античные резные камни: Посредники между искусством древним и новым

Maria Elisa Micheli. Antique Carved Gems: Items for Interaction between 
Ancient and Modern Art ..............................................................................................................................  484

О. Г. Махо. Предмет в итальянском искусстве Ренессанса. Артефакт и арт-объект

Olga Makho. An Object in the Italian Renaissance Art. Artifact and Art-Object ...............................  490

О. А. Назарова. Итальянские полиптихи конца XIII — начала XV века: от предмета культа 
к музейному экспонату

Olga Nazarova. Italian Polyptychs from Late Duecento to Early Quattrocento Changing Contexts: 
From Cult Objects to the Museum Exhibits ..............................................................................................  497

О. С. Смаголь. Дворцовая архитектура Феррары XV века в контексте «восточных» традиций 
ренессансной архитектуры Венеции

Oxana Smagol. The 15th Century Palace Architecture of Ferrara in the Context of the Venetian 
Architectural Tradition: The Oriental Aspect ............................................................................................  507

Содержание / Contents
11

Д. Д. Колпашникова. К вопросу об атрибуции двух пейзажей из Сиенской пинакотеки. 
Сассетта как пейзажист

Daria Kolpashnikova. Towards the Attribution of Two Landscapes from the 
Pinacoteca Nazionale (Siena). Sassetta as a Landscape Painter ..............................................................  516

М. В. Дунина. «Вознесение Девы Марии» Пьетро Перуджино из алтарной композиции 
для церкви Сантиссима-Аннунциата во Флоренции: метод работы мастерской 
и репутация живописца

Maria Dunina. “The Assumption of the Virgin” by Pietro Perugino, from the 
Altar for Santissima Annunziata in Florence: The Method of the Workshop and the 
Reputation of the Artist ................................................................................................................................  522

М. А. Лопухова. Una storia di figure piccole, condotte con tanta arte e diligenza: 
«История Орфея» Якопо дель Селлайо и несколько рисунков Филиппино Липпи
и мастерской из собрания галереи Уффици

Marina Lopukhova. Una storia di figure piccole, condotte con tanta arte e diligenza: 
“The Story of Orpheus” by Jacopo del Sellaio and Some Drawings from 
Filippino Lippi’s Workshop in the Uffizi Collection .................................................................................  532

Д. Перини Фолезани. Какой Доменико? Решение загадки великолепного венецианского 
портрета 1512 года из собрания Государственного Эрмитажа

Giovanna Perini Folesani. Dominicus Who? Solving the Riddle Posed by a Splendid “Venetian” 
Portrait Dated 1512, at the State Hermitage Museum ..............................................................................  542

Е. А. Забродина. Взаимодействие вербального и визуального текста в творчестве 
братьев ван Эйк и Рогира ван дер Вейдена: выявление позиции зрителя

Elena Zabrodina. The Interweaving between Verbal and Visual Text in the Works of the 
Brothers van Eyck and Rogier van der Weyden: Identifying the Viewer’s Position .............................  555

С. А. Ковбасюк. Сложение иконографии Песаха в нидерландской живописи 
второй половины XV — XVI века: от еврейского праздника к Тайной вечере

Stefaniia Kovbasiuk. Passover in the Netherlandish Painting from the Second Half of the 
15th–16th Centuries: from Jewish Feast to the Last Supper ......................................................................  564

Н. А. Истомина. К вопросу о функции и бытовании портретных рисунков 
Ганса Гольбейна Младшего

Nadezhda Istomina. On the Question of Functioning and Existence of 
Portrait Drawings by Hans Holbein the Younger .....................................................................................  573

А. А. Байдова. Скульптурное надгробие Мари Года в церкви Сен-Дени в Амбуазе: 
его история и художественный контекст

Anna Baydova. The Sculpted Recumbent Effigy of Marie Gaudin at the Church of Saint Denis in 
Amboise: History and Artistic Context ......................................................................................................  581

Содержание / Contents
12

Искусство Востока
Oriental Art

Д. Н. Воробьева. Карлики в древнеиндийской религиозной иконографии. 
Уровни интерпретации

Darya Vorobyeva. Dwarfs in Ancient Indian Religious Iconography: 
The Levels of Interpretation .........................................................................................................................  590

М. В. Козловская. От изначальной концептуальности к функциональной 
нецелесообразности (О происхождении одной изобразительной детали 
в настенной росписи «Бодхисаттва Маньджушри» из монастыря Безеклик)

Marina Kozlovskaia. Through Centuries: From the Initial Conception towards 
Functional Obscurity (On the Emergence of a Peculiar Painting Detail on the Murals 
“Boddhisattva Manjuśrī” from the Bezeklik Monastery) .........................................................................  599

Л. К. Масиель Санчес. Исламская архитектура и современная политика: 
мечети в Константине (Алжир) и Касабланке (Марокко)

Lev Мaciel. Islamic Architecture and Contemporary Politics: Mosques in 
Constantine (Algeria) and Casablanca (Morocco) ...................................................................................  609

Теория искусства
Art Theory

И. Тоурек. Феноменологическая теория и новый взгляд на непрерывность в архитектуре

Jiří Tourek. Phenomenological Theory and a New Look at Continuity in Architecture .....................  620

А. В. Рыков. Александр Блок, немецкая «консервативная революция» и русский авангард

Anatolii Rykov. Alexander Blok, the German “Conservative Revolution” and the 
Russian Avant-Garde ....................................................................................................................................  626

Культ и художественная культура
Cult and Artistic Culture

М. Н. Цветаева, О. Б. Сокурова. Некоторые аспекты духовно-эстетической проблематики 
Серебряного века в творчестве М. Врубеля и А. Блока

Marina Tsvetaeva, Olga Sokurova. Some Aspects of Spiritual and Aesthetic Problematics of the 
Silver Age in the Works of M. Vrubel’ and A. Blok ...................................................................................  636

Содержание / Contents
13

Л. С. Балашова. Икона как основа новой христианской образности 
(на примере русской художественной культуры конца 1910-х — 1920-х годов)
Lada Balashova. Icon Painting as the Foundation of New Christian Imagery 
(on the Example of Russian Artistic Culture in the Late 1910s and 1920s) ..........................................  646

Н. А. Яковлева. Творчество и сотворчество в картине и иконе. К постановке проблемы

Nonna Yakovleva. The Processes of Creation and Co-Creation in Painting and Icon Painting .........  658

Публикация и исследования источников
Publication and Study of Sources

К. В. Сошникова; В. В. Шишкин. Портретная галерея двора Франциска I 
(по рукописи из РНБ)

Kseniia Soshnikova, Vladimir Shishkin. The Portrait Gallery of the Court of Francis I 
(the Manuscript from the Russian National Library) ...............................................................................  670

А. В. Захарова, С. В. Мальцева. Материалы экспедиции Н. Окунева 
по изучению росписей Пархали

Anna Zakharova, Svetlana Mal’tseva. The Materials of Nikolai Okunev’s Expedition of 
1917 on the Wall Paintings of Parkhali .......................................................................................................  679

Критические обзоры и рецензии
Art Critical Surveys and Reviews

Р. Оатс, Н. Э. Адамова, В. Н. Барышников. Исследовательский проект 
«Книжные сообщества в Европе раннего нового времени»

Rosamund Oates, Nina Adamova, Vladimir Baryshnikov. Research Project 
“Communities of Print in Early Modern Europe”  ...................................................................................  690

Е. А. Тюхменева. Выставка как результат многолетней исследовательской работы.
О двух реализованных в 2017 году проектах в ГМЗ «Царицыно»: 
«Садовый спектакль. Искусство пейзажного парка в Европе и России» и «Братья Гроот: 
портретист и зверописец. Немецкие художники при российском дворе»

Ekaterina Tyukhmeneva. The Exhibition as a Result of the Long-Term Research. 
On the Two Projects at the Tsaritsyno Museum Preservation: “A Garden Performance. 
The Art of Landscape Park in Europe and Russia” and “The Grooth Brothers: A Portraitist and an 
Animal Painter. The German Artists at the Russian Court” (2017) .......................................................  694

Е. Ю. Станюкович-Денисова, Е. В. Барышникова. Эгина Глеба Богомолова: 
живопись как артефакт

Ekaterina Staniukovich-Denisova, Elizaveta Baryshnikova. The Aegina of Gleb Bogomolov: 
Painting as an Artifact ..................................................................................................................................  703

Содержание / Contents
14

А. Б. Бурханова. Конструирование Музея Искусства Будущего через опыт 
«зрителя будущего»: мысленный эксперимент после выставки ‘I L YA’ Пьера Уига

Aleksandra Burkhanova. Constructing an Art Museum of the Future through the 
Experience of a “Future Spectator”: A Thought Experiment after Pierre Huyghe’s 
“I L YA” Exhibition ........................................................................................................................................  711

А. Г. Бойко. Тектоника формализма в искусствознании периода методологических 
странностей. О выставках, антологии и дискуссиях второй половины 2010-х годов

Aleksei Boiko. Tectonics of Formalism in the Art Criticism of the Period of 
Methodological Oddities: On Exhibitions, Anthology and Discussions of the 
Second Half of the 2010s ..............................................................................................................................  720

О. В. Батурина, С. М. Грачева. Выставка «Арт-Дала: диалоги в пространстве и времени» 
в рамках Всемирной выставки ЭКСПО —2017 в Астане. Проблемы сохранения 
национального искусства в условиях глобализации

Olga Baturina, Svetlana Gracheva. “Art-Dala: Dialogues through Space and Time” Exhibition as 
Part of EXPO—2017 World Fair in Astana: The Problem of National Art Preservation in the 
Context of Globalization ..............................................................................................................................  730

Иллюстрации
Plates .............................................................................................................................................................  737

Список сокращений
List of Abbreviations ................................................................................................................................  797

Артефакт. Арт-объект. Аргумент Объект в изобразительном искусстве:  задача, метод, результат
15

УДК: 7.01 
ББК: 85.1
А43
DOI: 10.18688/aa177-0-1

Н.К. Жижина, С. В. Мальцева, Е. Ю. Станюкович-Денисова

Артефакт. Арт-объект. Аргумент
Объект в изобразительном искусстве: 
задача, метод, результат

В настоящем сборнике представлены исследования, прозвучавшие в форме до
кладов в рамках VII международной конференции «Актуальные проблемы теории 
и истории искусства» осенью 2016 г. Основной блок данного выпуска составляют материалы, освещающие периоды с древних времён до эпохи Возрождения, а также разделы, посвященные актуальным вопросам теории искусства, ориенталистики, культа 
и художественной культуры. Традиционным дополнением к основным разделам становятся две рубрики — «Публикация и изучение источников», «Критические обзоры 
и рецензии».

В соответствии с дискуссионным акцентом конференции 2016 года — «Артефакт. 

Арт-объект. Аргумент. Объект в изобразительном искусстве: задача, метод, результат», 
в фокусе обсуждения данного издания оказываются проблемы осмысления и интерпретации художественных объектов с момента их фактического обретения до представления зрителю1.

Артефакт как «вещь в себе» существует с момента его создания, но только с мо
мента его обнаружения, представления зрителю и попадания в поле зрения специалиста-исследователя начинается его подлинное обретение. Обретённый артефакт — будь 
то находка в археологическом контексте, появление в исторических реалиях, в определенной художественной или повседневной среде — оказывается в зоне заинтересованного внимания, причём сам предмет, в совокупности с сопутствующими ему обстоятельствами, наиболее полно раскрывает свои формальные свойства и содержательные 
значения.

На этапе осмысления художественных событий и явлений неизбежно возникает 

спектр мнений и отношения к ним тех, кто соприкасается с произведениями изобразительного искусства. Возникает необходимость выявления целевых установок, которыми обусловлено формирование того или иного конкретного видения и оценочных 

1 
 Концепция конференции с дискуссионным акцентом «Артефакт. Арт-объект. Аргумент. Объект 

в изобразительном искусстве: задача, метод, результат» была впервые сформулирована нами в Информационном письме конференции и опубликована на сайте actual-art.spbu.ru

Н. К. Жижина, С. В. Мальцева, Е. Ю. Станюкович-Денисова
16

суждений, определяющих судьбу произведения или памятника в истории искусства 
[4; 2].

Принципиальным отличием арт-объекта от артефакта следует признать его изна
чальную концептуальность и принадлежность кругу явлений, уже получивших свое 
особое место в системе искусствоведческих классификаций. Особенность арт-объекта 
определяется его «нецелесообразной функциональностью», изначально направленной 
на взаимодействие со зрителем в своей художественной целостности и уникальности. 
Условное структурирование реальных процессов и событий в истории изобразительного искусства — техническая потребность, взывающая к применению профессионального инструментария, в том числе понятийного аппарата, специальных методик 
и методологии. Однако в дискуссионное поле в этом случае включаются такие вопросы, 
как теоретическая основа и методологические установки создания самих классификационных систем, степень их предопределенности или ограниченности рамками мировоззренческих и территориально-хронологических условий. В этом контексте особое 
звучание и смысл приобретает необходимость выработки критериев значимости 
арт-объекта и специфики интерпретации артефакта в роли арт-объекта. Вопросы 
атрибуции, датировки, стилистических и типологических определений оказываются 
подвержены переосмыслению и дополнению, в зависимости от актуальности той или 
иной концепции, меняющейся в процессе накопления фактического материала и способствующей изменению возможностей изучения [1].

Основополагающим моментом выработки критериев художественности и иной 

значимости артефакта и арт-объекта является понимание искусствоведения как фундаментальной науки со всеми её обязательными признаками — накопленной фактической базой, сложившимся понятийным аппаратом, методологией и методикой исследования, нацеленного на достижение результата, и, в конечном счёте — развитой 
теорией. Качество и весомость искусствоведческих теорий, как и в других науках, определяется их фактологией — фактами, связанными логикой исследовательского замысла 
в целостность, позволяющую двигаться к новым решениям, используя систему доказательств и обоснований, и, конечно, надёжностью и достаточностью аргументации. При 
всей специфике искусствоведческой системы аргументации, ее надежность и достаточность проверяема — причём не только временем, но и сопоставлением с аналогичными событиями и явлениями в прошлом, а потому служит постижению истины в той 
форме, которая возможна и доступна исследователю в текущий исторический момент. 
В условиях сегодняшнего дня, когда ценностные категории, в том числе ключевое для 
истории искусства понятие прекрасного, испытываются на прочность, аргументация 
как таковая может приобретать значение результата [3].

В материалах по итогам конференции 2016 года нашли отражение такие приори
тетные направления её работы, как обсуждение дискуссионных теоретических положений науки об изобразительном искусстве, выработка критериев определения неоднозначно трактуемых понятий, сосредоточенность на задачах современного искусствоведческого поиска и выявлении тенденций и перспектив развития искусства сегодняшнего дня, в «генетический код» которого заложен весь арсенал исторического богатства 
и художественного наследия минувших эпох.

Артефакт. Арт-объект. АргументОбъект в изобразительном искусстве: задача, метод, результат  
17

Междисциплинарный характер сборника имеет искусствоведческую направлен
ность, традиционно сохраняя широкий хронологический диапазон обсуждаемых 
проб лем, находящихся в границах от доисторического времени до современности. 
Издание, прежде всего, ориентировано на участие в нем искусствоведов, археологов, 
музейных работников, реставраторов, филологов и специалистов, чьи исследования 
непосредственно связаны с анализом и осмыслением произведений изобразительного 
искусства — памятников архитектуры, скульптуры, живописи и декоративно-прикладного искусства.

N. Jijina, S. Mal’tseva, E. Staniukovich-Denisova
18

N. Jijina, S. Mal’tseva, E. Staniukovich-Denisova

Artifact. Art-Object. Argument
An Object in Fine Arts: 
Objectives, Methods, Results

This volume of collected papers presents the studies that were delivered as reports at the 

“Actual Problems of History and Theory of Art VII” International Conference held in Saint 
Petersburg in October, 2016. The volume mainly contains the materials on the art from ancient 
times till the Renaissance. It deals with the actual theoretical problems of the history of fine 
arts, and Oriental studies, as well as the interlacement of religion and artistic culture. The 
two additional sections that were recently added have become permanent — “Studies and 
Publication of the Sources”, and “Critical Art Surveys and Reviews”.

Taking the main debating topic and the emphasis of the conference 2016 into consideration, 

along with the idea of an art-object that was in the focus of the conference, the book is also 
focused on the problems of insight and interpretation of artistic objects from the moment of 
creation to the time of their actual gaining, when they can be seen by viewers. An artifact as a 
“thing-in-itself” acquires its existence from the day it was created, but its real discovery starts 
at the time of its archeological acquisition, or in historical realities, or in the specific artistic 
environment2.

There is a principal difference between an art-object and an artifact: the former is initially 

conceptual; it has already acquired its place in the scientific classification system. The nature 
of an art-object, in its artistic integrity and uniqueness, is defined by its “inexpedient” 
functionality seeking an interaction with a viewer. There is practical necessity to accumulate 
all true tendencies and events in art history into a conventional sort of structure using special 
techniques and methodology as a professional toolbox [4; 2]. In this case, what are theoretical 
grounds and methodological arrangements for constructing such a classification? In order 
to answer this question, we are to establish a criterion for significance of an art-object and 
interpretation of an artifact as an art-object.

In order to find new research opportunities we have to revise and replenish our conceptions 

of attribution, dating, stylistic and typological definitions. The focal point for establishing 
criteria of an art-object’s true significance is to see art history as a fundamental science that has 
a number of integral rules such as actual data bank, elaborated conceptual basis, terminology 
and methodology, research methods aimed at a result, and finally — a sophisticated theory [1]. 
Like in other sciences, quality and ponderability of art theories depend on facts that are closely 
related to the logic of researcher’s intention and allow him to find new solutions using a reliable 
and sufficient system of arguments. Nowadays, when the system of values in art history is put to 

2 
The idea and the main discussion point of the conference were first formulated in its title — “Artifact. Art
Object. Argument: An Object in Fine Arts: Objectives, Methods, Results”, then circulated via the Information 
letter, and published on the website actual-art.spbu.ru

Artifact. Art-Object. ArgumentAn Object in Fine Arts: Objectives, Methods, Results  
19

the test, scientific argumentation system plays a crucially important role [3]. Thus, main topics 
of the discussion and the published materials are fundamental ideas of history and theory of 
art, developing criteria for final wording of ambiguous statement, determining new tasks for a 
contemporary artistic research and new tendencies in contemporary art.

Interdisciplinary format of the volume still preserves the art critic essence, and by tradition 

demonstrates wide chronological range of the problems under consideration: it varies within 
the limits of prehistoric and contemporary times. The edition is aimed to meet the interests of 
professional audience, and focuses on participation of art historians, archaeologists, museum 
curators, conservators, philologists, and other scholars, whose research is directly related to the 
analysis and interpretation of works of fine art — architectural monuments, sculpture, painting 
and decorative and applied art.

References

1. D’Alleva A. Methods and Theories of Art History. Laurence King Publishing Publ., 2005. 192 p. 
2. Harris J. The New Art History: A Critical Introduction. Routledge Publ., 2001. 320 p.
3. Hatt M.; Klonk Ch. Art History: A Critical Introduction to Its Methods. Manchester, Manchester University 

Press Publ., 2006. 264 p.

4. Preziosi D. The Art of Art History. A Critical Anthology. Oxford University Press Canada Publ., 1998. 608 p.

Название статьи. Артефакт. Арт-объект. Аргумент. Объект в изобразительном искусстве: задача, 

метод, результат.

Сведения об авторах. Жижина Надежда Константиновна — кандидат исторических наук, старший 

научный сотрудник, хранитель. Государственный Эрмитаж, Дворцовая наб., д. 34, Санкт-Петербург, 
Российская Федерация, 191186. jijina@hermitage.ru

Мальцева Светлана Владиславовна — кандидат искусствоведения, старший преподаватель. Санкт
Петербургский государственный университет, Университетская наб., д. 7/9, Санкт-Петербург, Российская Федерация, 199034. s.maltseva@spbu.ru

Станюкович-Денисова Екатерина Юрьевна — старший преподаватель. Санкт-Петербургский го
сударственный университет. Университетская наб., д. 7/9, Санкт-Петербург, Российская Федерация, 
199034. e.stanyukovich-denisova@spbu.ru

Аннотация. Статья представляет сборник результатов исследований, прозвучавших в форме до
кладов в рамках VII международной конференции «Актуальные проблемы теории и истории искусства» осенью 2016 года. Основной блок данного выпуска составили материалы, освещающие периоды 
с древних времён до эпохи Возрождения, а также разделы, посвященные актуальным вопросам теории 
искусства, ориенталистики, культа и художественной культуры, обзоры последних событий художественной жизни. 

В соответствии с дискуссионным акцентом конференции 2016 года — «Артефакт. Арт-объект. Ар
гумент. Объект в изобразительном искусстве: задача, метод, результат», в фокусе обсуждения данного 
издания оказываются проблемы осмысления и интерпретации художественных объектов с момента их 
фактического обретения до представления зрителю.

Ключевые слова: объект в изобразительном искусстве; задача; метод; результат; артефакт; арт-объ
ект; аргумент; теория искусства; международная конференция; актуальные проблемы теории и истории 
искусства.

Title. Artifact. Art-Object. Argument. An Object in Fine Arts: Objectives, Methods, Results.
Authors. Nadia C. Jijina — Ph. D., senior researcher and curator of archaeological collection. The State Her
mitage Museum, Dvortsovaia nab., 34, 191186 St. Petersburg, Russian Federation. jijina@hermitage.ru

Mal’tseva, Svetlana Vladislavovna — Ph. D., head lecturer. Saint Petersburg State University, Universitets
kaia nab., 7/9, 199034 St. Petersburg, Russian Federation. s.maltseva@spbu.ru

N. Jijina, S. Mal’tseva, E. Staniukovich-Denisova
20

Staniukovich-Denisova, Ekaterina Iur’evna — head lecturer. Saint Petersburg State University. Universitets
kaia nab., 7/9, 199034 St. Petersburg, Russian Federation. e.stanyukovich-denisova@spbu.ru

Abstract. This article presents the volume of collected papers that were delivered as reports at the “Actual 

Problems of History and Theory of Art VII” International Conference held in Saint Petersburg in October, 2016. 
The book mainly contains the materials on the art from ancient times till the Renaissance and art critical surveys. It deals with the actual theoretical problems of the history of fine arts, and Oriental studies, as well as the 
interlacement of religion and artistic culture.

Taking the main debating topic and the emphasis of the conference of 2016 into consideration, along with 

the idea of an art-object that was in the focus of the conference, book is also focused on the problems of insight 
and interpretation of artistic objects from the moment of creation to the time of their actual gaining, when they 
can be seen by viewers. 

Keywords: object in fine arts; objectives; methods; results; artifact; art-object; argument; art theory; inter
national conference; actual problems of theory and history of art.